De fleste av de tyske fotografiene som dukket opp på trykk under andre verdenskrig, ble tatt av propagandaselskaper - spesialskapte enheter av Wehrmacht. Mange fotografier skildrer den tyske soldaten som en uklanderlig veloppdragen og disiplinert fighter, som bringer kulturens lys i det "ville" øst og motstår invasjonen av barbariske horder. La oss se hvem som var involvert i produksjonen av slike fotografier, hvor mye disse bildene samsvarte med virkeligheten og i hvilken sammenheng de skulle bli vurdert i vår tid.
Reportere eller ideologer?
I mange år var det bare soldatene som tjenestegjorde i dem som snakket om disse troppene, og det var ingen utsikt utenfra. Etter krigen publiserte mange ansatte i propagandaselskapet (RP), samt sjefen for Wehrmacht propaganda-avdeling, Hasso von Wedel, memoarer og skrev artikler der de forsøkte å rettferdiggjøre RP og skille dem fra den kriminelle nasjonalsosialistiske staten og dens ideologi, og presenterte selskapene som en uavhengig objektiv kilde. viser verden den sanne virkeligheten. Opprettet i Hamburg i 1951, forente organisasjonen Wildente (Wild Duck) RP-veteraner i sine rekker og forsøkte å vise dem journalister fri fra ideologisk press. Nyere forskning fra historikerne Daniel Uziel og Bernd Ball beviser imidlertid at RP-tjenestemenn slett ikke var apolitiske journalister som ble tvunget til militære uniformer. Forskeren Winfried Ranke bemerket at mange fotografer av Republikken Polen delte nasjonalsosialistiske synspunkter og fulgte nidkjært ordre fra sine overordnede og ønsket å gå videre i tjenesten. De konkurrerte seg imellom og prøvde å få sine bilder på forsiden av tyske medier.
"Det var Stalins linje." En collage av flere fotografier ble vist i midtfolden av Ilustrowany Kurier Polski 27. juli 1941. Soldatene står med ryggen til fotografen, som skulle gi betrakteren effekten av å være på slagmarken. Over lagt bilder av bombefly, og bruker røyk for å dekke installasjonslinjene. Kollasjen demonstrerte tapperheten til de tyske soldatene som brøt gjennom Stalin Line og fikk dem til å tro på den uunngåelige seieren av Wehrmacht.
Etter krigen forsikret Hasso von Wedel at fotografiene som ble tatt av selskapene hans i Polen stort sett var objektive, men historikerne Alrich Mayer og Oliver Sander beviste at dette ikke var tilfelle. Von Wedel skrev til og med om "passiv motstand" mot propagandaen av raseideologi. I følge Bernd Boll var imidlertid selskapets oppgave ikke objektivt å vise hendelsene under 2. verdenskrig - tvert imot, de var et våpen som hjalp Wehrmacht til å vinne krigen. Fotografiene de tok var ikke et kunstverk eller et speil i hverdagen, men et ideologisk verktøy.
Salgsfremmende video:
Organisering av propagandatropper
Begynnelsen på samarbeidet mellom NSDAP, Ministry of Public Education and Propaganda og Ministry of Defense of Reich ble lagt i 1933. I fremtiden vokste samarbeidet sterkere og førte til opprettelsen av propagandatropper. Våren 1938 utstedte stabssjefen for Wehrmacht High Command (VKV), oberst-general Wilhelm Keitel, et memorandum der han uttalte at det i fremtiden ville bli ført total krig ikke bare på slagmarkene - økonomi og propaganda ville spille en viktig rolle. 19. august samme år utstedte hovedkvarteret et dekret om at RP, som er en del av signaltroppene, overholder kommandoen til sine hærer, men instruksjoner om formen og innholdet i deres rapporter vil bli mottatt fra departementet for offentlig utdanning og propaganda. Ansvaret til denne avdelingen for å lage propagandamateriell ble nedfelt i Propaganda Rules in War, utgitt av GKV 27. september 1938. For å sette disse reglene ut i livet grunnla VKV 1. april 1939 Wehrmacht propaganda-avdeling med ansvar for militær sensur og rapportering fra åstedet. Det ble ledet av oberst Hasso von Wedel.
Major Hasso von Wedel, november 1938.
Ved valg av personell til RP fokuserte departementet ikke bare på det profesjonelle fotografenivået, men også på deres politiske pålitelighet, og så på journalistikk som en propagandatjeneste til fordel for det nasjonalsosialistiske regimet. Hver kandidat gjennomgikk en grundig kontroll på flere nivåer: gjennom NSDAP, forsvarsdepartementet, departementet for offentlig utdanning og propaganda, og til slutt i hovedkvarteret til nestleder Fuhrer. Kandidaturet til sjefen for Republikken Polen ble personlig godkjent av propagandaminister Joseph Goebbels. Departementet ga daglig retningslinjer for RP, der det skisserte aktuelle trender og navngav emner for påkrevde artikler og fotografier.
Begynnelsen på kampstien
Fotografer kom inn i tjenesten i 1936-1937 - de dekket løpet av militære manøvrer. VKV opprettet de første fem propagandaselskapene i august 1938 - kort tid før Wehrmacht-troppene entret Sudetenland. Ytterligere RP-er ble opprettet før angrepet på Polen i 1939. I staten utgjorde et slikt selskap 150 mennesker: 4-7 av dem var fotografer, og resten var vanlige soldater.
Hvis fotografen ikke tidligere hadde tjenestegjort i de væpnede styrkene, ble han tildelt tittelen Sonderführer. Da arbeidet hans dukket opp i pressen, vokste han til en offiser som ikke ble bestilt. I følge det tyske forbundsarkivet, hvis en fotograf var en ikke-oppdragsoffiser og hans arbeid fikk prominens, kunne han gå videre til rang som offiser og få status som en spesiell korrespondent (Sonderberichter).
Ukrainske innbyggere møter en tysk fotograf fra Republikken Polen (propagandafirma - Propagandakompanie, forkortet PK).
I 1939 hadde hver hær sin egen RP. Sammen med de tyske troppene gikk fem av de syv RP for Wehrmacht og en RP av flåten inn på Polens territorium. Samme år ble det opprettet en opplærings-RP i Potsdam, der propagandaenhetene i de allierte statene i Riket - Finland, Italia, Ungarn, Romania og Bulgaria ble trent.
Under angrepet på Sovjetunionen i juni 1941 ble Wehrmacht-aksjonene dekket av 13 RP av bakkestyrkerne, fire RP for luftvåpenet, to halve kompanier av propagandaen til marinestyrken og tre RP av SS. I 1942 var kontingenten av propagandaenheter omtrent 15 000 mennesker. Året etter hadde Wehrmacht propaganda-avdeling sitt eget hovedkvarter, og RP ble til en egen gren av militæret. Hasso von Wedel ble forfremmet til generalmajor og flyttet til Fuhrers hovedkvarter.
RP-oppgaver
Wehrmacht propaganda-avdeling satte RP-oppgaven for å forbedre de væpnede styrkenes omdømme. Bilder av RP var underlagt streng sensur, som på den ene siden ikke tillot å vise noe overflødig, og på den annen side bestemte det temaene som skulle dekkes. Fotografiene som ble tatt av propagandaselskapene, ble for tyskerne de viktigste kildene til informasjon om hendelsene i de okkuperte regionene. De hadde inntrykk av at Wehrmacht brakte kultur i naturen, frigjorde folkeslag som led av tyranni og hjalp lokale innbyggere. Arbeidene til RP-fotografene skulle vise den tyske nasjonens overlegenhet over østfolkene.
Russiske bondekvinner skreller poteter til Wehrmacht-soldatene.
Høykommandoen i Wehrmacht og Ministry of Public Education and Propaganda kontrollerte alle bildene som ble publisert i pressen i de okkuperte områdene. Legg merke til at selv bilder som er tatt av sivile fotografer, kunne vises på avisens sider, hvis de tilsvarte bildet som lederne for propagandaen ønsket å male. Riktig nok, siden 1941 har privatpersoner blitt forbudt å ha kamera til personlig bruk.
Fotografiene av Republikken Polen informerte ikke bare befolkningen - i fremtiden skulle de tjene som kilder for å skrive historie. Alle fotografier ble oppbevart i det statlige fotoarkivet (Reichsbildarchiv). Bernd Boll skriver at fotografiene som ble beslaglagt fra lokale innbyggere også ble sendt dit.
Fra kameraklikk til publisering
Wehrmacht propaganda-avdeling diskuterte temaene for fremtidige fotografier med departementet for offentlig utdanning og propaganda. Da formulerte departementet ordrer for RP og ga klare instruksjoner: for eksempel trenger du et bilde til den første siden, som ikke viser mer enn to personer. Noen ganger mottok bestemte fotografer ordrer.
Det iscenesatte bildet ble tatt ved den polske grensen. Fotografiet skulle gi inntrykk av at Polen ble tatt med lite eller ingen slåssing. Fotograf Hans Sönnke.
I et forsøk på å slå konkurransen, skrøt noen fotografer av at bildene ikke var iscenesatt, selv om dette ikke var tilfelle. Tvert imot hendte det at fotografier ble forkastet, ettersom deres iscenesatte karakter var for iøynefallende. Noen mestere var berømte for sin evne til feilfritt å ordne mennesker og gjenstander i rammen. For eksempel tok fotograf Georg Schmidt-Scheeder mange bilder av britiske krigsfanger i Dunkirk. Da han kom dit, fant han faktisk veldig få engelskmenn - hoveddelen av fangene var franske. Fotografen ble ikke overrasket: han tok flere nærbilder av britene på bakgrunn av uskarpe skikkelser av franske soldater.
Fotografene brukte Leica III og Contax III-kameraer. Bildene ble tatt i 24 × 36 mm format, og da ble de fra negativer til positive i et 13 × 18 cm format som var egnet for pressen. Fotografene selv hadde imidlertid ikke rett til å overføre arbeidet sitt til media - fotografiene hadde en lang vei å gå. En tilhørende etikett ble festet på baksiden av fotografiet med en beskrivelse av hva som ble fanget på det. Fargen på etiketten indikerte tilgangsnivået: for eksempel betød gul "bare for offisiell bruk" og hvitt betydde "for pressen." Deretter ble bildet sendt til Kunnskapsdepartementet, der spesialutdannede ansatte sjekket bildet for å overholde oppgavene og for politisk pålitelighet. Hvis bildet passerte denne hyppige silen, ble det satt en tetning på ryggen,og bildet ble sendt til fotonyhetsbyrået (Bildnachrichtenbüro), der det igjen ble fargekodet.
Foto tatt av RP og tilhørende etikett på baksiden. Beskrivelsen lyder: “En soldats grav ved Krone. Et av de første ofrene under den tyske avgangen til Polen. En soldatgrav på siden av veien tilhører en sapper som gav livet 2. september for Fuhrer og for sitt folk. Fotograf Heinz Bösig.
Bilder ble publisert i illustrerte magasiner og på sidene til rundt førti aviser, på plakater, postkort, brosjyrer og veggaviser i de okkuperte regionene. Fotobøker ble også utgitt - en slik, for eksempel, ble viet til den polske kampanjen til Wehrmacht.
Et eksempel på bruk av fotografering av hensyn til tysk propaganda kan sees i den sovjetiske filmen Destiny (1977). Kona til regionkomiteens sekretær, en psykiatrisk sykehuslege, er ikke evakuert og blir tatt i fange sammen med sine pasienter. RP tar bilder av henne sammen med tyskerne og overfører bildet til veggavisen for å danne seg inntrykk av at hun samarbeider med inntrengerne, og derved undergraver myndigheten til den regionale komitees sekretær - partisjefen.
jeg tror ikke
Fotografiene av RP, ifølge Ball, kan ikke kalles pålitelige for det meste. For eksempel, som følger av dekretet fra Wehrmacht propaganda-avdelingen av 24. november 1939, ble bilder fra manøvrene før krigen brukt for å illustrere slagene i Polen. Ofte gjennomgikk fotografiene ytterligere behandling for å legge drama til dem (for eksempel i kulissescenene kunne de fullføre maling av flammen) og for å eksponere Wehrmacht i et gunstig lys.
Under den polske kampanjen i 1939 prøvde bildene av Republikken Polen å overbevise polakkene om deres endelige nederlag og uovervinnbarheten til Wehrmacht. Ifølge noen polske forskere skapte tyske fotografer et bilde av fienden i den offentlige bevisstheten til den okkuperte befolkningen - de var jøder, briter og russere - og pumpet polakker med nasjonalsosialistiske ideer. I okkupasjonspressen sendte fotografiene antisemittiske og antisovjetiske holdninger til befolkningen, mens forfatterne av fotografiene angivelig ikke var tjenestemenn i Republikken Polen, men ansatte i andre tjenester, for eksempel det amerikanske nyhetsbyrået Associated Press.
Collage fra magasinet Ilustrowany Kurier Polski datert 21. september 1941. På venstre side er komposisjonen "Hands Up": flere fotografier av overgivende sovjetiske soldater ved siden av et nærbildeskudd av en mann i skitne filler - bildeteksten til bildet sier at dette er en fanget sovjetisk jøde. Til høyre er komposisjonen "Attack": tyske soldater skyter mot fienden.
I produksjonen av fotografier ble det ofte brukt en teknikk basert på motstand. Fotografene lekte på kontrasten mellom "skitne" dyrelignende sovjetiske borgere og "rene" tyskere, og tegnet et bilde av den tyske nasjonens rasemessige overlegenhet. Opprinnelsen til denne ikonografien går tilbake til 1937, da retningslinjene for anti-bolsjewikisk propaganda ble gitt ut. Senere ble de konsolidert ved dekret fra propagandaminister Joseph Goebbels av 5. juli 1941, der det sto:
I pressen fra Tyskland og okkuperte Polen ble en annen teknikk brukt: en vektlegging av trekkene i utseendet som er iboende i et bestemt folk, gjentatt av propaganda. Slike fotografier burde ha avskrekket leseren. Samtidig var det viktig å bruke høye ord - for eksempel "horde" - og gi sovjetiske soldater et asiatisk utseende, med vekt på den "rasemessige underordnetheten" til soldatene fra den røde hæren.
Omslag til magasinet Ilustrowany Kurier Polski datert 12. juni 1942. Bildeteksten lyder: "Ved hjelp av slike horder ønsket Stalin å ta over Europa, og Roosevelt og Churchill fant planen" veldig inspirerende."
Wehrmacht-offensiven mot øst ble presentert som en heroisk handling: soldatene sperret veien for de ville østlige horder som ønsket å ta over Europa, og opptrådte som befriere av etniske tyskere forfulgt i Polen: RP ga regelmessig pressen bilder som "vitnet" om ødeleggelsen av tyskerne som bodde her. I løpet av den franske kampanjen i 1940 klinket propagandafirmaer til bilder av mørkhudede franske soldater, og fremstilte dem som raser fremmede og underordnede. I Polen ble denne rollen tildelt jøder, og i Sovjetunionen - til jøder og asiater.
Terror mot sivile fikk sjelden se kameraet, og disse bildene dukket ikke opp i pressen.
På forsiden av Ilustrowany Kurier Polski ble sovjetiske soldater med asiatisk opprinnelse overga seg.
En jøde fra Lodz-gettoen kom inn i linsen til to RP-fotografer på en gang på grunn av hans karakteristiske utseende.
Utfall
Når du analyserer fotografier tatt av propagandaselskaper, er det viktig å forstå at de fungerte som et instrument for psykologisk krigføring. Wehrmacht som avanserte østover skulle visstnok vises i landsmannens øyne i form av en strålende befrier - dette var RPs oppgave. I pressen ble fotografene bredt sirkulert der innbyggerne i USSR gjerne ble møtt av tyske soldater, samt bilder av Wehrmacht-militærlegene som nøye ga bistand til sivilbefolkningen.
Beboere i Vest-Hviterussland blir møtt av soldater fra Wehrmacht.
En tysk lege undersøker et barn.
Arbeidene til fotografer av Republikken Polen fortsetter å påvirke sinnene i vår tid: nei, nei, det kan plutselig virke som soldatene fra Wehrmacht ikke i det hele tatt var så grusomme som historiebøkene hevder. Noen kan til og med få inntrykk av at nasjonalsosialismen ikke er så dårlig i det hele tatt, og tilhengerne bar kultur og opplysning til de "ville" landene: det var ikke forgjeves at vanlige folk ønsket tyske soldater velkommen.
Men, som vi ser, arbeidet spesielt utvalgte og instruerte personer på et slikt inntrykk, og skapte og distribuerte de nødvendige bildene i samsvar med nasjonalsosialistiske direktiver. Det er viktig å huske at disse fotografiene er iscenesatt og ikke samsvarer med virkeligheten, at bildene var strengt sensurert, og de sivile i de okkuperte områdene som døde av kulde og sult, torturert av SS-mennene, kom ikke inn i linsen til et tysk kamera og ga ikke et intervju til en tysk journalist.
Forfatter: Vasily Zaitsev
