I sovjettiden ble ordet “modell” brukt for å beskrive en prototype av et fly eller en bil, men ikke en person. Og jentene på catwalken ble i beste fall kalt motemodeller. Det offisielle navnet på yrket hørtes ut som "klesdemonstrant". Men for å bli en ledende motemodell, i tillegg til skjønnhet og intelligens, var beskyttelsen av spesialtjenestene nødvendig.
Khrusjtsjovs tid blir vurdert på forskjellige måter, men det faktum at landet under ham gjorde et sprang fremover er over enhver tvil. Khrusjtsjov bestemte seg for å legge en økonomisk og moralsk komponent til unionens militære styrke. Generalsekretæren ønsket å bevise for verden at det i Sovjetunionen ikke er mennesker som er skremt av undertrykkelse, men utdannede og vakre borgere. Kino og mote har blitt kraftige verktøy for denne PR-kampanjen.
Støvete arbeid
Hvis suksessen kom på kino ganske raskt - som bare er balladen "The Cranes Are Flying", som vant Grand Prix i Cannes, så var det på moten fremdeles nødvendig å bevise for franskmennene og italienerne at russerne også var verdt noe. Hovedskaperne av det "fasjonable" gjennombruddet skulle være designere av klær (som de da ble kalt motedesignere) fra Moskva-huset til modeller på Kuznetsky Most.
Som kleskunstneren Nadezhda Belyakova husket: “Modellhusets oppgave var ikke bare å skape fasjonable, vakre ting. Det var intellektuelt og kreativt arbeid å skape bildet av en samtid. Men å lage vakre klær er halve kampen. En annen, ikke mindre viktig oppgave er å demonstrere det lønnsomt. Og hvis i Europa eller USA allerede har toppmodeller eksistert siden begynnelsen av 1900-tallet, så visste de i USSR lite om dette. Den sovjetiske tilnærmingen til modellering var enkel og til og med frekk. Jenter som går på pallen i nye klær, i følge klassifiseringen av yrker, ble kalt klesdemonstranter.
Tjenestemenn fra departementet for lett industri vurderte dette arbeidet støvete, ikke hardt og krevde ikke etterretning, og derfor var lønnen minimal - bare 70 rubler. Til sammenligning: en rengjøringsdame i samme Model House fikk 65 rubler. Generelt sett er yrket ikke sovjetisk eller sosialt viktig. Det er ikke tilfeldig at da den håper regissøren Nikita Mikhalkov i 1972 giftet seg med modellen Tatyana Solovieva, fortalte han alle at hun var en oversetter av yrke. Imidlertid var det ikke lett og prestisjetunge å bli en ledende modell i Moskva.
Salgsfremmende video:
Skjønnhetskvinner - Lubyanka-agenter
I 1961 ble det holdt en internasjonal messe- og industriutstilling i Paris. Den sovjetiske paviljongen var en suksess, og ikke bare på grunn av tekniske nyvinninger og harde legeringer. Fakta er at gjestene ble hilst på paviljongen av høye og vakre jenter fra Model House. For franskmennene var de beslektet med romvesener: vakker, høy, storøyde. I Europa den gang dominerte myten om slaviske kvinners elendige utseende.
Dagen etter åpningen av utstillingen publiserte den franske uken Pari-Match en artikkel, hvis hovedfigur ikke var leder for Sovjetunionen Nikita Khrushchev, men modellen til Motehuset Regina Zbarskaya. I artikkelen ble det kalt "Kremlens vakreste våpen", og dette var ikke langt fra sannheten.
Karrieren hennes skjedde plutselig. På slutten av 1950-tallet kom Regina Kolesnikova til Moskva fra Vologda med drømmen om å bli skuespiller. Men jenta passerte ikke konkurransen for skuespilleravdelingen til VGIK og klarte bare å delta i den økonomiske. Og likevel fortsatte hun å drømme om en kreativ karriere. For en glorie av mystikk kom Regina med en legende om at moren hennes, en luftakrobat, krasjet, falt fra under kuppelen på sirkuset, og faren, en offiser, døde foran. Ved noen skjermprøver ble Regina lagt merke til av den nybegynnede motedesigneren Vera Aralova og invitert til å prøve seg som klesdemonstrant i Model House. Dette var selvfølgelig ikke det jenta drømte om, men som innbrudd passet okkupasjonen henne. Som det viste seg senere, viste profesjonen til en modell for Regina seg å være ideell.
Aralova la raskt merke til skjønnheten av den nye europeiske trenden hos henne.
Og Regina overførte sine uoppfylte skuespillambisjoner til catwalken og ble den første i en serie sovjetiske motemodeller.
I 1961 ble Zbarskaya medlem av delegasjonen av sovjetiske modeller, som ble betrodd å vise mote på den parisiske catwalken. Moteshowet til Vera Aralova ga da effekten av at en bombe eksploderte. Modeller som demonstrerte sovjetiske nyheter var også av ikke mindre interesse.
Den italienske regissøren Federico Fellini kalte Regina Zbarskaya sovjetiske Sophia Loren. Pierre Cardin, Yves Montand, Fidel Castro beundret hennes skjønnhet. Etter å ha mottatt den uuttalte tittelen "sovjetisk modell nummer 1", begynte Zbarskaya å gå til show i mange deler av verden. Selv om det overhodet ikke var lett å få anerkjennelse både i Vesten og i sovjetiske myndigheter på samme tid. Ja, og i House of Models hadde Zbarskaya ikke mindre vakre konkurrenter, men de fikk ikke alltid klarsignal til å reise utenlands. Så hvorfor man kunne skinne på verdensvandring, mens andre bare var tilfreds med Moskva og Leningrad-show ?!
Løp bort - du vil angre
På slutten av sin modellkarriere møtte Zbarskaya en jugoslavisk journalist og ble hans felles lovkone. Romanen endte i fiasko, og etter at jugoslaviske skrev en bok der han direkte indikerte at Regina jobber for KGB og var elskerinnen til nesten hele sentralkomiteen. Kollegene til Zbarskaya bekreftet stilltiende det ovennevnte, selv om de anså Zbarskaya som den "røde dronningen".
“Hun var veldig kul. Hun kjente flere språk, spilte piano flott,”en modell fra Motehuset husket om henne. Naturligvis kunne skjønnheten, som gledet vestlige menn, også interessere de sovjetiske spesialtjenestene. “Dessuten ble hun løslatt alene! Hun fløy til Buenos Aires, ” en annen bekjent fortalte om Regina. - Hun hadde to kofferter med sable frakker og kjoler. Hun syklet som "Khrusjtsjovs smale messenger" som pressen kalte henne."
Samtidig ventet flere problemer på andre modeller før de dro, hvor påliteligheten deres ble sjekket. Kandidatene ble først undersøkt av visedirektøren for Motehuset - major av KGB Elena Vorobei. Til tross for at hun rekrutterte alle deltakerne på feltturene, snakket sistnevnte positivt om henne. Sparrow bestilte ikke, men oppfordret jentene til å være nyttige for landet sitt. "Hvis en utlending møter deg, fortsett samtalen, finn ut hans aktivitetsfelt og ikke vær kategorisk i avslag," husket en av modellene.
Bekjentskapene som kunne lages av sovjetiske motemodeller, ble gjenstand for analyse av KGB og GRU. Det er en feil å tro at spesialtjenestene bare var interessert i de militære hemmelighetene i Vesten, og at økonomiske interesser også ble tatt hensyn til. Men store forretningsmenn ble noen ganger forelsket i sovjetiske modeller. Så i USA ble Rockefellers nevø ført bort av modellen Marina Ievleva. For hennes skyld fløy han to ganger til Moskva for å foreslå henne. Besøket gikk ikke upåaktet hen av KGB. Ievleva ble tilkalt og antydet: "Hvis du løper bort til Vesten, vil foreldrene dine ha et regjeringshus." Dette var hva fengselet ble kalt i gamle dager. Uttrykket "hvis det var en mann, men det ville være en jobb" hadde ennå ikke forsvunnet fra borgernes minne, og Ievleva forsto dette. Og selv om romantikken hennes med Rockefeller endte på ingenting, skrev hun før det mer enn ett notat, noe som gjorde det lettere å gjennomføre flere utenrikshandelstransaksjoner.
Til tross for at det på 1960- og 1970-tallet var rømming av ballettdansere under utenlandske turer, slapp ingen av modellene. Selv om vestlige modelleringsbyråer lovet dem fjell av gull. Årsakene var enkle. I USSR hadde jentene familier. I tillegg var det bare "rekrutterte" modeller i delegasjonen, og reklamen for dette faktum ville ha krysset ut karrieren i Vesten. Da Zbarskayas hovedkonkurrent Mila Romanovskaya i 1972 samlet seg fra USSR etter ektemannen til England, ble hun advart om å holde kjeft. Modellen turte ikke å være ulyd.
Alexey MARTOV
