Motstandere av eksistensen av fremmede romskip krever: "Vis oss en film eller et fotografisk dokument som entydig taler om virkeligheten av en fremmed invasjon!" Det er hundrevis av slike dokumenter, men motstanderne av ufologer ønsker kategorisk ikke å se dem.
Det kraftigste slag for skeptikerne var den såkalte Santilli-filmen. Dette er flere klipp av semiprofesjonell film kjøpt av en engelskmann av italiensk opprinnelse Ray Santilli fra en anonym selger, en amerikansk statsborger, angivelig en deltaker i filmingen av UFO-krasjstedet nær Roswell i 1947 og obduksjonene av to romvesener.
Fra begynnelsen
Santilli er ikke en ufolog, men bare en forretningsmann som vet å tjene penger i filmbransjen. Han kjøper sjeldne filmer, for eksempel arbeider filming av filmstjerner som er igjen etter kulissene, og selger dem for en gevinst. En liten nyanse: For å lykkes i denne virksomheten, er det kategorisk umulig å handle med forfalskninger, ellers vil du øyeblikkelig støte på veldig store problemer - både for penger og verre, opp til fengsling.
Santilli, som ga bånd med fremmede mirakler til salgs, var helt sikker på båndets ekthet. La oss ta i betraktning: for å kjøpe båndet lånte han 150 tusen dollar fra den tyske gründeren Volker Spielberg og ble forpliktet til å gjenerobre disse pengene, og planla naturligvis å tjene penger på denne avtalen. Med den minste risiko for å bli fanget i forfalskning, ville Santilli ganske enkelt drukne i et hav av trøbbel. Men han løftet ikke øyenbrynene da en pakke skeptikere hastet med å kritisere filmen hans.
Kritikere starter og feiler
Salgsfremmende video:
“Selvfølgelig, en falsk! Laget på kneet i et underjordisk studio! " skrek utallige kritikere. For å utfordre ektheten til en dokumentar, må man imidlertid starte med filmen den ble filmet på. Film - "Kodak Super XX", perforeringskoding - firkant og trekant.
Kodak-spesialisten tenkte ikke engang på svaret: "firkant og trekant" er kodingen av filmen som ble produsert i 1927, 1947 og 1967. Så endret merkesystemet. Men hvordan lokalisere øyeblikket da filmen ble utgitt? Hvilket år nøyaktig?
Det viser seg å være enkelt. Fremgangen sto ikke stille. På 1920-tallet solgte Kodak celluloidbasert film, på 1940-tallet acetopropionat, og på 1960-tallet ble den erstattet av triacetat. Selskapet søkte å minimere brannfaren for filmen. Celluloidforbrenninger som krutt, acetopropionat er verre, triacetat brenner praktisk talt ikke. Altså, Santilli-filmen er laget av acetopropionat. Det viser seg 1947, hva man enn kan si …
Men kanskje fant den pengesultne Santilli en gammel film fra 1947 et sted i et lager med illikvide eiendeler og fjernet en smart falske på den? Igjen, det vokser ikke sammen. "Kodak Super XX" er en spesielt høy følsomhetsfilm designet for fotografering i lite lys. Betalingen for lysfølsomhet er en kort "levetid" -tid, på bare to år brytes den fotografiske filmen helt ned selv i en forseglet boks. Har du ikke brukt film på to år? Kast den i søpla. Konklusjon: Santillis film kunne bare blitt filmet mellom 1947 og 1949.
Er det mulig å stjele en topphemmelig film fra onkel Sam? Merkelig nok, ja. Dette tilrettelegges av skytingens super-super-hemmeligholdelse. Forfatteren av denne artikkelen jobbet på følsomme fasiliteter, og med fremgangsmåten for å utføre forskjellige instrumenter, inkludert film, foto, video målinger og opptak, er kjent fra første hånd. Film, fotografiske plater, lyd- og videokassetter blir alltid gitt til utøveren av butikkmannen strengt tatt for innspilling, og de blir også akseptert, og alt dette forblir i kontorbøkene, og det er veldig vanskelig å "gjemme" i det minste en ramme! Og krenkeren vil bli alvorlig straffet. Nei, de vil ikke bli skutt eller til og med fengslet, de vil ganske enkelt bli kastet ut av prosjektet til en vanlig stilling som ikke er relatert til seriøst arbeid. Og dette er en så bitter og fornærmende smekk i ansiktet at en selvrespekt ansatt aldri vil krenke hemmeligholdsregimet.
Men "super-super-hemmeligholdelse" … I denne modusen reduseres antall deltakere, ikke engang innvidd i hemmeligheten, men som har vært "nær hemmeligheten", til et minimum. Mens de spøkte med våre marine spesialstyrker, "kan til og med tre holde en hemmelighet hvis to av dem er døde." Vitser til side, men hvis bare en person vet om eksistensen av et dokument (samme film), er det ingenting som hindrer ham i å få tak i dette dokumentet.
Når modus "super-super-hemmeligholdelse" er på, fungerer etterretningen slik: operatøren tar på seg sivile klær og kjøper filmen i en vanlig butikk for kontanter. Etter kjøpet er det bare et avtrykk i kassaapparatet, som etter en månedlig kontroll av skattemyndighetene vil havne i søppelbøtta. Alt, ender i vann, ingen steder, i noen registre er det ikke spor av penger brukt på film (papir, kassetter, etc.). Ingen navn, ingen bankinformasjon.
Lengre. Operatøren jobber, utvikler filmene og sender dem til Washington. På grunn av dårlige opptaksforhold krever noen filmer imidlertid spesielle utviklingsforhold, som operatøren ikke har tid til - han er i dype og kontinuerlige tidsproblemer. Han merker bokser med slike filmer og forlater dem for senere. Hvor mye film som ble kjøpt, hvor mye som skal leveres - ingen vet annet enn operatøren. Som et resultat hadde han 5, eller 15 eller 25 bokser med film igjen. Han manifesterer dem og holder dem rolig for seg selv. Og mange år senere finner operatøren en kjøper for et godt produkt.
Slå pannen mot en jernvegg
Og kritikerne roet seg ikke. Og hver gang slo de hodet mot veggen av ubestridelige fakta. Så, for eksempel, i rammen er det en telefon med en spiralledning av typen "grisen hale". Skeptikere erklærte lykkelig at i 1947 var det ingen slike enheter ennå.
- Ja, vi har produsert slike enheter siden 1946, - sa ingeniører fra ATT-selskapet phlegmatically. - Og de første som kjøpte disse lekene fra oss var krigerne! Det endte også et forsøk på å utfordre ektheten av det kirurgiske instrumentpakken som ble brukt av legen som utførte obduksjonen på fremmede.
"Standardverktøyet for en hærkirurg på 1940-tallet," kommenterte erfarne leger fra den amerikanske hæren. - For øvrig er kjemisk beskyttelsesoveraller også det vanligste på 1940-tallet. (I rammen er det en lege å ha på seg klærne.)
- Skyting er feil! - det var skeptikere. - Korte bånd av bånd, det er defokusering, her er eksponeringen halt! Eksplisitt falske!
"Dette er Bell Howell, det vanlige hærens håndholdte filmkamera på 1940-tallet," trakk de gamle militærkameratene på skuldrene. - Det starter med en nøkkel, som en vekkerklokke, og fungerer i 30 sekunder. Da trengs en re-fabrikk. Og det har ikke autofokus, når du endrer planen, må du skifte objektiv, noe som ikke kan gjøres i en fei. Og hvis operatøren har på seg en kjemisk beskyttelsesdrakt - si takk for at han til og med famlet i søkeren og fanget i det minste noe i rammen! Så påstandene fra spesielt flinke kritikere om kvaliteten på skytingen kollapset.
Hva er i bunnlinjen?
Og hovedpoenget er et filmdokument, hvor hundrevis av kritikere ikke kunne bestride - verken når det gjelder filmteknikk, heller ikke når det gjelder utøvelse av patologi, eller når det gjelder historisk nøyaktighet.
I dag er det helt likegyldig hva personen som lanserte den i vitenskapelig sirkulasjon, Ray Santilli, sier om filmen. Dokumentet tok sitt eget liv og trenger ikke lenger noen bevis på dets ekthet. Og gamle Ray vet dette veldig godt, og sier derfor med et lett hjerte at filmen er en falsk. Hva er det med ham? Han hadde allerede avvist pengene som var lånt fra Spielberg, og dessuten tjente han utmerkede penger, men ufologens problemer plager ham ikke.
Men alle fakta beviser at dette er et filmopptak på film i 1947 av et kamera fra 1947 under forhold som bare og utelukkende tilsvarer 1947, og som fanger en obduksjon av en skapning som ikke hører til dyreriket til planeten Jorden.
Sergey DUNAEV
"Det 20. århundrets hemmeligheter" juni 2012
