Sigiriya. Myknende stein (del 1)
Sigiriya. Små arkitektoniske former (del 2)
Sigiriya. Murverk (del 3)
Hver turist som har mestret oppstigningen til Sigiriya, prøver å besøke hovedattraksjonen til Lion Rock - det såkalte "Throne Room" eller "Reseptions Hall". Dette er det eneste stedet i hele komplekset som kan assosieres med noe boliglig og utstyrt.
Gjenstanden er et flatt område omtrent 8x10 meter stort, i dybden er det en "trone" - en steinbenk. Plattformen er omgitt av tre sider av en halvsirkelformet kant, som på venstre side har en flat rektangulær depresjon, tilsynelatende et sted for en kontorist. Alt dette er laget av mormonolitten og er en enkelt enhet med berget. Imidlertid er det en komponent på høyre side, den skiller seg i farge, men om det - litt senere.
Hele komposisjonen er en ferdig topp av en enorm steinblokker, hvis topp er kuttet til omtrent halvparten. For oppstigningen til "Throne Room" ble en trapp festet til kulen, som i seg selv også er et veldig interessant objekt, siden det delvis består av en monolit, delvis av blokker, delvis av murstein.
Salgsfremmende video:
Trappen forteller bind om konstruksjonsmetodene. I dette tilfellet ble en klump med passende volum smeltet og hoveddelen ble støpt, og der det ikke var nok solid stein, ble blokker lagt, og siden ble foret med murstein.
Hele planet til "Throne Room" er vippet til høyre, eller rettere sagt, til ytterste høyre hjørne, som, bedømt av resten av produktene, indikerer den sannsynlige umuligheten for å endre denne situasjonen. Man kunne anta at steinblokken sagde etter hvert, men å dømme etter sømmen mellom monolitten og trappene, beveget den seg ikke en millimeter.
Det er vanskelig å bli kvitt følelsen av at en krøllete form ble presset inn i en tyktflytende masse, som deretter ble trukket ut. Overskytende bergart ble presset ut til sidene, og et avtrykk forble på overflaten. Hvis du ser nøye på tegningen, kan du se karakteristiske buler på venstre side av monolitten, lik de som finnes på store steinblokker. Der steinen ble smeltet, kan man ikke klare seg uten dem. Til høyre og foran er rektangulære spor synlige som løper langs kanten av stupet.
Du kan prøve å forstå, i det minste omtrent, hvordan dette produktet ble opprettet, og gjenopprette hele prosessen i orden. Til å begynne med ble den øvre delen av kulen fjernet (jevnet) med en stor maskin, og etterlatt de nødvendige volumene der det var nødvendig. Oppdraget til den "brute" maskinen ble avsluttet der. Så kom tiden til en annen maskin - en vandrende 3D-skulptør, som ble installert over overflaten av steinen. Mest sannsynlig tjente de rektangulære sporene på høyre side for stiv feste, mens venstre side var bevegelig.
Et lite flatt rektangulært område, som også er til venstre, er sannsynligvis også relatert til 3D-skulptøren, siden den har en jevnere horisont og har sammenkoblede hull som følger med en viss tonehøyde.
Mest sannsynlig var det en stasjonær vibrator, lik den som ble brukt til å ramme asfalt eller grus. Bare her ble den festet til steinen gjennom hullene, og muligens gitt plastisitet mens "skulptøren" virket. Derfor har nettstedet en flat horisont. Hun rettet seg ut under vekten av vibratoren. Men dette er bare en gjetning. Med utgangspunkt fra andre siden kom 3D-skulptøren til å fungere. Etter å ha laget en "trone" og en bakside, flyttet han seg tilbake, laget sidebukkere og et jevnt gulv.
På bildet med hunden, til venstre, kan du tydelig se hvordan det var litt mangel på materiale og helt på slutten var det en tilstrømning. Ganske som det skjer når en betongmasse blir jevnet med en skinne. På høyre side av steinblokken er to forlatte grenser synlige, noe som gir inntrykk av nyere arbeid. Hvordan de kom hit er uklart. Fortauskanten er tydelig fra bassengene. Kanskje var det ekstra, men her ville de smelte og fullføre høyresiden.
Kanskje hele ekteskapet viste seg på grunn av at "skulptøren" rett og slett ikke hadde nok materiale. Herfra blir prinsippet om drift av enheten mer eller mindre tydelig - det optimaliserer og distribuerer de tilgjengelige volumene av materialer i henhold til en gitt 3D-modell.
Etter å ha vært ferdig med hovedplattformen, tråkket "skulptøren" over vibratoren og satte for første gang støtten sin på venstre kanten av kulen. Da kan hvem som helst telle hvor mange flere skritt 3D-billedhuggeren tok. Han tok fem trinn til og med det siste trinnet stemplet fotfestet hans fullstendig. Så det er et ekte fullt avtrykk av støtte fra fremmedmekanismen her.
Støtten hans er sammensatt og består av separate poter på forskjellige nivåer. Hullet er en stang som forhindrer at apparatet glir av. Snarere glipper han ikke uansett, men han føler seg mer selvsikker på stangen.
Også "skulptøren" må ta hensyn til dimensjonene til 3D-modellen, inn i det rommet han ikke kan invadere til. Derfor befant "billedhuggeren" seg selv i den tillatte sonen, og stod selvsagt opp på to poter, og tilsynelatende etter å ha fullført arbeidet, sto han fullstendig på full støtte. Det er interessant at to trinn på steinblokken for den fremtidige stigen så ut til å ha blitt gjort akkurat slik - for hånd, bokstavelig talt med en spade, til "løsningen" frøs.
Ved å oppsummere alt det ovennevnte, kan vi si at slike teknologier for å jobbe med stein fjerner mange spørsmål som folk som ikke tror at egypterne kunne bygge den store pyramiden, rekker hjernen.
Ingen flyttet Baalbeks trilithons, de ble kastet på stedet. Derfor kan du ikke feste noe mellom dem. Med polygonalt murverk blir alt også klart - en 3D-billedhugger virket. "Rør", "brystvorter" og andre hull - alt dette er teknologiske spor fra drift av maskiner.
Derfor har de egyptiske obeliskene en slik kvalitet og et tynt lag deles også fra dem (støping pluss herding). Alle steinsøyler og skulpturer kan kopieres i tusenvis, og det er derfor de er så like. Det er ikke noe problem å støpe noen blokker, kolossale statuer og andre monumenter. De gamle mennene i Aksum har lenge sagt at gigantene kastet stel i forskalingen og deretter reiste dem.
Sarkofagene er så flate og glatte fordi forskalingen var perfekt. Og de trengte gjennom de trange passasjene fordi de i øyeblikket av penetrering var en plaststeinmasse og allerede var frosset på plass.
Med et ord, nå, takket være den vakre Sigiriya, kan man svakt forestille seg hva ekte maskinteknologier i konstruksjon er og hva en avansert sivilisasjon er. Men hvor ble det av? Hvor er teglprinteren?
Materialer fra nettsteder geolines.ru, dopotopa.com ble brukt
Sigiriya. Myknende stein (del 1)
Sigiriya. Små arkitektoniske former (del 2)
Sigiriya. Murverk (del 3)
