En betydelig del av kinematografi og fiksjon gjentar på en eller annen måte de samme historiene, som kalles klassisk. Det er ikke noe galt med repetisjon i seg selv, og dette har blitt forklart til forskjellige tider av kunsthistorikere, psykologer og historikere. Faktisk, i kulturer fra forskjellige folkeslag og land er det mye til felles, spesielt når det gjelder å oppdra barn.
Det er alarmerende i denne situasjonen at et av de klassiske fagene de siste årene, eller rettere sagt, de siste 20-30 årene, er blitt for vanlig innen kino, litteratur og populærmusikk. Spesielt i filmer og bøker for unge. Dette er en historie om hvordan en søt og snill heltinne forelsker seg i en skurk. For mange fremkaller slike historier assosiasjoner til eventyret "Beauty and the Beast", men disse sammenligningene er upassende her.
Plottet til "Beauty and the Beast", så vel som for den hjemlige "Scarlet Flower", er overhode ikke sammenlignbar med hva moderne massekultur tilbyr oss i dag: kjærligheten til unge heltinner for monstre, mordere, monstre i ordets fulle forstand. I eventyret "The Scarlet Flower" ble det fortalt at man ikke kan elske en person bare for ytre skjønnhet, fordi inne i udyret alltid hadde gode egenskaper, og kjærlighet til både Beauty and the Beast var kjærlighet ikke for det ytre utseendet, men for sjelenes indre skjønnhet.
Det er et annet klassisk plott, hvor elementer blir replisert i dag - dette er historien om hvordan en helt (helt-prins-ridder) og en antihelt (skurk-drage-skurk) kjemper for en vakker jente-prinsesse-prinsesse. Tomtestrukturen er ofte slik at jenta blir gitt til monsteret, og ridderen må, etter å ha overvunnet noen hindringer, redde sin elskede. Jenter oppvokst på slike historier forstår at mannen deres skal være modig, modig, klar til å redde henne. For unge menn lærer slike historier at de trenger å være modige og bekjempe det onde av hensyn til kjære, kjære, familie …
V. Vysotsky sang om dette:
Men i moderne kino, selv om dette komplottet har blitt stående, har det fått en ny tolkning. Endringen er bare en detalj: nå er heltinneens kjærlighetsobjekt skurken. Enten blir hun igjen med skurken i finalen, eller så blir skurken vist for betrakteren mye mer romantisk og interessant enn helten, selv om plottet kan ende med det klassiske Happy End. Det hender også at den positive karakteren er helt fraværende eller diskrediterer seg fullstendig under utviklingen av manuset.
Et slikt plot har nå blitt veldig populært, men ikke fordi alle kvinner og jenter virkelig har masochistiske tilbøyeligheter i seg selv, som Sigmund Freud hevdet, som senket en person til et dyrs nivå, men fordi disse tomtene er veldig profesjonelle, lyse og forførende presentert. Videre har denne kunnskapen visse funksjoner som gir ut at alt ble filmet og skrevet i henhold til visse maler, som hver gir en entydig beskjed til leser-tilskueren:
Kjærlighet
Absolutt ingen og ingenting bestrider det faktum at Skurken i forskjellige varianter er i stand til til og med å myrde og andre grusomheter, helt og absolutt elsker helten.
Her er det nødvendig å si noen få ord om begrepet "Hollywood-kjærlighet" - dette er en slags mytisk følelse som oppstår ved første blikk, og siden det ikke er noe mindre enn et "guddommelig mirakel", kan du under påskudd "dette er kjærlighet" rettferdiggjøre absolutt alle synder, laster, base gjerninger av helter, etc.
Oppgaven "dette er kjærlighet" i hodet til publikum rettferdiggjør dumheten til heltinnene, som fikk forhold til dem som utgjør en fare for seg selv og de rundt dem. Forfatterne av slike arbeider overser tydelig bevisst det faktum at kjærlighet, selv i den offisielle psykologiske teorien, består av tre komponenter - tiltrekning, vennlige følelser og ansvar for forhold. Karakteren til bildet "Skurk" eller "Dårlig fyr" kan ikke virkelig elske, være trofast, være ansvarlig, ha respekt for sin elskede. Så gjennom slike arbeider legges et bilde av kjærlighet som ikke virkelig eksisterer, som ikke kan gis av en person med en slik karakter og verdensbilde.
Et slående eksempel er filmen "Twilight". En hundre år gammel vampyr forelsker seg i en enkel og søt jente så mye at han for hennes skyld utsetter familien sin og risikerer livet hans flere ganger, og prøver også å begå selvmord, og tenke at hun er død.
Bildet av "bad guy" som leitmotiv på kino
obraz-ploxogo-parnya-kak-lejtmotiv-v-kinematografe-7-1
Estimert lesingstid: 22 minutter Har du ikke tid til å lese?
En lenke til artikkelen vil bli sendt til deg via e-post:
Skriv inn din email:
Innholdsfortegnelse
1 Kjærlighet
2 frelse
3 Abyuz
4 Styrke
5 Karpmans dramatiske trekant
5.1 Hvor fører denne moten?
5.2 Denne mote fungerer også for gutta, men mer motiverende:
En betydelig del av kinematografi og fiksjon gjentar på en eller annen måte de samme historiene, som kalles klassisk. Det er ikke noe galt med repetisjon i seg selv, og dette har blitt forklart til forskjellige tider av kunsthistorikere, psykologer og historikere. Faktisk, i kulturer fra forskjellige folkeslag og land er det mye til felles, spesielt når det gjelder å oppdra barn.
Det er alarmerende i denne situasjonen at et av de klassiske fagene de siste årene, eller rettere sagt, de siste 20-30 årene, er blitt for vanlig innen kino, litteratur og populærmusikk. Spesielt i filmer og bøker for unge. Dette er en historie om hvordan en søt og snill heltinne forelsker seg i en skurk. For mange fremkaller slike historier assosiasjoner til eventyret "Beauty and the Beast", men disse sammenligningene er upassende her.
Plottet til "Beauty and the Beast", så vel som for den hjemlige "Scarlet Flower", er overhode ikke sammenlignbar med hva moderne massekultur tilbyr oss i dag: kjærligheten til unge heltinner for monstre, mordere, monstre i ordets fulle forstand. I eventyret "The Scarlet Flower" ble det fortalt at man ikke kan elske en person bare for ytre skjønnhet, fordi inne i udyret alltid hadde gode egenskaper, og kjærlighet til både Beauty and the Beast var kjærlighet ikke for det ytre utseendet, men for sjelenes indre skjønnhet.
Det er et annet klassisk plott, hvor elementer blir replisert i dag - dette er historien om hvordan en helt (helt-prins-ridder) og en antihelt (skurk-drage-skurk) kjemper for en vakker jente-prinsesse-prinsesse. Tomtestrukturen er ofte slik at jenta blir gitt til monsteret, og ridderen må, etter å ha overvunnet noen hindringer, redde sin elskede. Jenter oppvokst på slike historier forstår at mannen deres skal være modig, modig, klar til å redde henne. For unge menn lærer slike historier at de trenger å være modige og bekjempe det onde av hensyn til kjære, kjære, familie …
V. Vysotsky sang om dette:
“Og skurkens fotavtrykk fikk ikke lov til å kjøle seg ned, Og de lovet å elske de vakreste damene.
Og beroligende venner, og kjærlige naboer, Vi presenterte oss for heltenes rolle."
Men i moderne kino, selv om dette komplottet har blitt stående, har det fått en ny tolkning. Endringen er bare en detalj: nå er heltinneens kjærlighetsobjekt skurken. Enten blir hun igjen med skurken i finalen, eller så blir skurken vist for betrakteren mye mer romantisk og interessant enn helten, selv om plottet kan ende med det klassiske Happy End. Det hender også at den positive karakteren er helt fraværende eller diskrediterer seg fullstendig under utviklingen av manuset.
Et slikt plot har nå blitt veldig populært, men ikke fordi alle kvinner og jenter virkelig har masochistiske tilbøyeligheter i seg selv, som Sigmund Freud hevdet, som senket en person til et dyrs nivå, men fordi disse tomtene er veldig profesjonelle, lyse og forførende presentert. Videre har denne kunnskapen visse funksjoner som gir ut at alt ble filmet og skrevet i henhold til visse maler, som hver gir en entydig beskjed til leser-tilskueren:
Kjærlighet
Absolutt ingen og ingenting bestrider det faktum at Skurken i forskjellige varianter er i stand til til og med å myrde og andre grusomheter, helt og absolutt elsker helten.
Her er det nødvendig å si noen få ord om begrepet "Hollywood-kjærlighet" - dette er en slags mytisk følelse som oppstår ved første blikk, og siden det ikke er noe mindre enn et "guddommelig mirakel", kan du under påskudd "dette er kjærlighet" rettferdiggjøre absolutt alle synder, laster, base gjerninger av helter, etc.
Oppgaven "dette er kjærlighet" i hodet til publikum rettferdiggjør dumheten til heltinnene, som fikk forhold til dem som utgjør en fare for seg selv og de rundt dem. Forfatterne av slike arbeider overser tydelig bevisst det faktum at kjærlighet, selv i den offisielle psykologiske teorien, består av tre komponenter - tiltrekning, vennlige følelser og ansvar for forhold. Karakteren til bildet "Skurk" eller "Dårlig fyr" kan ikke virkelig elske, være trofast, være ansvarlig, ha respekt for sin elskede. Så gjennom slike arbeider legges et bilde av kjærlighet som ikke virkelig eksisterer, som ikke kan gis av en person med en slik karakter og verdensbilde.
Et slående eksempel er filmen "Twilight". En hundre år gammel vampyr forelsker seg i en enkel og søt jente så mye at han for hennes skyld utsetter familien sin og risikerer livet hans flere ganger, og prøver også å begå selvmord, og tenke at hun er død.
obraz ploxogo parnya kak lejtmotiv v kinematografe Bildet av "bad guy" som leitmotiv på kino
Melding til leser-tilskueren:
Heltinnen er så vakker, søt og vakker som en kvinne at hun fikk til og med noen som ikke kan elske seg forelsket i seg selv - en skurk, en morder, et monster for andre. Han skader andre, og bare for henne, så vakker, underkaste han seg og snakket om kjærlighet, søkte gjensidighet osv. Naturligvis blir leseren smigret av en slik historie om kraften til kvinnelig (hennes) skjønnhet, og hun begynner å like dette scenariet for utvikling av forhold.
Redningen
Med sin kjærlighet redder Heltinnen Skurken, noen ganger gjør han snillere, noen ganger bare påvirker han for hennes egne formål.
Et slående eksempel er filmen "Hulk". Bare et blikk på den elskede er nok for monsteret, som til da knuste og knuste alt for å vende tilbake til den menneskelige formen til en intellektuell-vitenskapsmann.
Melding til leser-tilskueren:
Heltinnen er så vakker som en person at hun klarte å utdanne skurken, gjøre ham fra et monster til en prins. Dette er også veldig flatterende for leseren.
Abyuz
I slike scenarier er det nesten alltid episoder når skurken skader helten. Han kan fornærme henne, han kan slå henne, han kan slå henne eller forårsake moralsk smerte. Etter det tar han øyeblikkelig vare på henne, viser seg å være mild og snill (uten å be om tilgivelse!). Til tross for slike "sammenbrudd", ender alt med en Happy End. Og hvis vi snakker om en franchise eller en TV-serie, så gjentas sirkelen "smerte-romantisk-smerte-romantisk" flere ganger, spesifikt for å befeste materialet i betrakterens sinn.
Det er viktig å avklare ett poeng: i utenlandsk psykologi har et fenomen som "overgrep" lenge blitt identifisert. “Overgriper” er en person som begår psykologisk og / eller fysisk vold med en person som han visstnok elsker. For misbrukeren selv er det dessuten kjærlighet i hans forståelse.
Et lignende trekk - vekslingen av vold og frieri - er nettopp det som den klassiske manifestasjonen av voldelige, voldelige forhold. Det er kjent at en slik person ikke er så lett å fikse, han har ikke en feil, han er psykisk syk. Alt som kan gjøres i et forhold til en overgriper, er å avslutte alle forhold til ham. All omsorg, så vel som all skade han forårsaker gjenstanden av "kjærlighet", for ham er en manifestasjon av følelsene hans. Dette er en mentalt ubalansert person, og et forhold med slikt kan ikke føre til et lykkelig eller til og med rolig familieliv. I beste fall kan skilsmisse og en forkrøplet psyke, i verste fall, til og med et dødelig utfall vente overgriperens offer.
Et slående eksempel er serien "The Vampire Diaries": dynamikken i forholdet mellom heltinner og deres elskede hopper hele tiden fra episoder med skade på de utvalgte fra vampyrhelter til romantiske scener og manifestasjonen av omsorg for dem. Siden vi snakker om de levende døde, viser forfatterne dessuten dristig hvordan forelskede menn til og med kan drepe sin elskede, vel vitende om at de vil komme til liv om noen timer.
Melding til leser-tilskueren:
Abyuz i hodet til publikum begynner å bli oppfattet som en norm og tilegner seg romantiske trekk. Hvis en jente vokser opp på slike "romantiske eksempler" (og moderne massekultur viser praktisk talt ikke andre), vil hun lete etter en mann som også "lidenskapelig" vil fortelle henne om følelsene sine. Normale, sunne manifestasjoner av sympati fra unge mennesker vil rett og slett ikke oppfattes av henne som en manifestasjon av følelser, de vil ikke "berøre hjertet hennes", hun vil ubevisst lete etter noe "varmere".
Makt
Merkelig nok, men skurken på alle måter, bortsett fra hans oppførsel, er helt klart lik ikke engang helten, men prinsen sjarmerende: til tross for, og noen ganger takket være hans antisosiale oppførsel, er han enten super stilig, eller veldig rik, eller begge deler samtidig. Hans skurk gir ham enorm kraft og kraft.
I slike filmer eller bøker er skurken alltid sterkere enn helten, hvis slikt fremdeles er der. Selv om helten fremdeles vinner (som har skjedd mindre og mindre den siste tiden), så ser skurken, i det minste foran publikum, eller rettere sagt tilskuerne, fremdeles mye mer interessant og attraktiv på bakgrunn av helten: han er sterkere enn helten, smartere, dypere som karakter, fordi han brukte ofte mer tid på skjermen enn helten.
Et slående eksempel er filmen "50 Shades of Grey". Her er kjærlighetsobjektet til en ung uskyldig heltinne en 27 år gammel sadist som er fabelaktig rik (og oppnådd alt selv), liker sport, kjemper godt, ser bra ut, bruker mye tid og penger på heltinnen, beskytter henne mot forskjellige farer.
Melding til leser-tilskueren:
Makt, innflytelse, sosial status blir fremstilt som noe viktigere enn moralske og moralske egenskaper. En kriminell, en tyv, en kriminell personlighet skaffer seg et romantisk positivt bilde, noe som fører til det faktum at det er disse karakterene som vil tiltrekke seg oppmerksomhet fra jenter, og derfor fungerer som et forbilde for mange unge menn. Naturligvis skjer alt dette på et underbevisst nivå.
Du trenger ikke se langt etter eksempler på slik "kulturell propaganda": et stort antall filmer, bøker, TV-serier og til og med musikkvideoer som er annonsert i dag, bærer dette programmet.
Ofte har til og med de filmerte klassikerne endringer i konseptet med plottet Hero-Heroine-Villain. For eksempel, i den nyeste Dracula-filmen, blir monsteret romantisk involvert og blir til og med en goodie. Og musikalen og filmen The Phantom of the Opera gjorde den mørke detektivhistorien til en vakker melodrama. Det er verdt å fortelle om dem mer detaljert.
I romanen "Fantasien fra operaen": det er en helt - Raul, som har vært forelsket i heltinnen - Christina hele livet. Han følger heltinnen og lærer hemmeligheten bak Fantomet fra operaen, Skurken - en gammel freak med en nedsunket nese, gul humpete hud og øyne som glødende om natten, som holder hele teateret i frykt med mord og machinations.
I boken hører hovedrollen til fokale karakterer til Raoul og Christina, Fantomet selv vises sjelden og er ganske enkelt en skremmende karakter, en skurk. Christina, etter å ha fått vite at Ghost har tenkt å gjøre henne til sin kone, ber om å se lyset for siste gang og skremt forteller alt til Raul, som lover å redde henne og tilbyr seg å stikke av. Spøkelset, siden han visste hvordan han skulle bli lagt merke til, hørte samtalen deres og kidnappet Christina, og Raoul, etter å ha avklart spøkelsens historie, går for å redde sin elskede. Troskapen fra Christina til Ghost i bytte mot Raouls liv imponerer Ghost så mye at han lar elskerne reise hjem og snart dør. Christina begraver ham.
I musikalen og filmen:Raouls rolle fra hovedpersonen ble forskjøvet. Han har ikke en egen sang. Alle de viktigste vakre sangene, inkludert musikantens hovedtema, blir sunget av Fantomet. Raul synger bare i en duett med noen. Utad har "The Ghost" forandret seg dramatisk: skuespillerne som spiller Ghosts er ikke mer enn 40 år gamle, de er staselige og ofte høyere enn Raoul, Phantoms ansikt blir vansatt enten med halvparten eller et kvarter. Dessuten erklærer Raoul åpenlyst krig mot Fantomet og ber Christine være agnet; takket være denne handlingen fra helten, kidnapper Ghost Christina, og dreper også flere mennesker og setter teateret i brann. Den klimakscenen gjentar bokscenen, men i finalen i musikalen forsvinner Ghost ganske enkelt. Og på slutten av filmen får seeren vite at Christina levde et langt liv … og Fantomet enda lenger, siden han (til tross for at han var minst 10-15 år eldre enn begge figurene) overlevde Christina,og i de siste skuddene, oppdager gamle Raoul, som bevis på dette, en rose fra spøkelset på sin kones grav …
Et annet poeng fra nyvinningene som negativt preger Raoul: i boken begynte hele handlingen med et skuespill der Christina fremførte, der Raoul kjente igjen sin elskede. Filmen legger også til en scene før denne perioden, der Raoul går forbi Christina, når hun er en vanlig ballerina, og ikke legger merke til henne. Raoul gjenkjente i henne kjærligheten til livet sitt bare da han så henne som divaen til operahuset, og det er grunnen til at han ble anklaget av Fantomet for at hans "kjærlighet" bare var et forsøk på å bade i æren av den nydeprinserte prima donna.
Dermed, i filmen og musikalen, ble goodien Raoul nedrykket til bakgrunnen, og all oppmerksomhet flyttet seg til den tidligere Villain, som nå tok sentrum på plottet, mens han ble mye mer attraktiv og romantisk.
Hver for seg er det verdt å nevne at et lignende konsept, når en jente velger en skurk som kjæreste, eller venn, eller støtte, ikke bare er til stede i moderne bøker og filmer, men også i musikk:
Britney Spears 'sang "Criminal"
Han er en kjeltring
Han har det ikke bra.
Han er en taper, en verdiløs person.
Han lyver, bløffer han
Han er upålitelig
Han er en taper med en pistol.
Jeg vet at du sa det
At jeg trenger å holde meg unna ham.
Jeg vet du sa
At han bare er en tapt hund.
Han er en dårlig fyr med et vondt hjerte
Og selv jeg vet at det er dumt.
Han er skurken fra djevelens lov
Han er en morder bare for moro skyld.
Han er en snik og uforutsigbar
Han er ikke klar over noe
Jeg vet bare at jeg må glemme ham, men nei …
Fordi han er en dårlig fyr med et vondt hjerte
Og selv jeg vet at det er dumt …
Og han har en tatovering
Med navnet mitt på hånden
Talisman hans, Så jeg synes det er greit
At vi er sammen.
Jeg hører hva andre sier
Prøver å komme med kommentarer
Å rive oss fra hverandre
Men jeg kan ikke engang høre dem
Jeg bryr meg ikke…
Kor:
Men mamma jeg er forelsket i en kriminell
Og denne kjærligheten
Ut av sinnet er det fysisk.
Mamma vær så snill, ikke gråt
Alt vil gå bra med meg.
Alle grunner borte
Det kan jeg ikke benekte
Jeg liker denne karen.
Sangen til sangeren Maksim "God" (Vampire)
Han er min lykke og sorg, han er min ømhet og smerte.
Jeg er hans sjarm, salt og kjøtt.
Han komponerer ønsker om å overvinne alt med ham.
Vi måler farvelene våre med centimeter om natten.
Hvor er du, min vergeengel, hvor er sunn fornuft i hodet ditt?
Han er min perverse tilskuer, min vampyr.
Tross alt er han allerede en vinner i konkurransen "Russian Cumir".
Skuffet kritiker, min verden.
Han er ikke mitt eventyr, vant han - en genial strateg.
Forvirrende så ærlig, jeg er hans prioritet.
Hvor sant handlingene er, hendene av, vil jeg skrike.
Hvor selvsikker han er, puster jeg.
Hvor er samvittigheten hans, hvor er lojalitet, hvor er sunn fornuft i hodet hans?
Han er min perverse tilskuer, min vampyr.
Tross alt er han allerede en vinner i konkurransen "Russian Cumir".
Kor:
Det er sterkere enn meg, stopptid.
Det er ikke meg, men kroppen stønner, skriker.
Han har ikke synd på meg, ødelegger, mugger.
Djevelens blikk og hvisker tilfeldig drømmer, jævel, jævel, jævel …
Karpmans dramatiske trekant
I psykologien er det et slikt konsept som "Karpmans trekant" - dets betydning er at det er kodeavhengige modeller for forhold som er bygget i henhold til scenariet "offer - forfølger - frelser". Offeret søker en frelser for å bli frelst fra forfølgeren, selv om det faktisk i de fleste tilfeller ikke er noen "forfølgelse", og "offeret" er ikke uskyldig, og "frelseren" kunne bare passere. Men til tross for fraværet av synlige forutsetninger for forekomsten av slike situasjoner, lever folk entusiastisk disse rollene, og skjønner ikke engang at slike forhold er dysfunksjonelle og ikke kan bære god frukt.
Årsaken til spredningen av "Karpman-trekanten" er at moderne kultur opphøyer dette forholdet, spesielt ved hjelp av TV-serier eller franchisetakere, når konflikten mellom helten og skurken om besittelse av helten strekker seg over mange sesonger, og ikke blir kuttet av heroinens vilje og samtidig bestemmelsen av helten. Således tror seerne at de er i en situasjon med evige skandaler, showdowns og intriger, ikke bare normale, men til og med vakre og romantiske.
Hvor fører denne moten?
Jenter vil absorbere et slikt bilde av "romantikk" som i fremtiden naturlig vil medføre ubehagelige konsekvenser i forhold til menn eller i familielivet.
a) jenter vil assosiere det onde med romantikk og mannlig makt. Skurken som har blitt det romantiske bildet av barndommen, vil også bli det romantiske bildet av den "ideelle mannen." Slike jenter vil ubevisst nå ut til kriminelle, antisosiale personligheter eller bare umoralske karer. Hele tiden i håp om at de også kan redde dette "monsteret" med sin kjærlighet. “Enkelte sosiale institusjoner skaper ofte en kultur for martyrdød og tortur. Blant massemediene er bildet av en kvinne hvis kjærlighet, hengivenhet og sterk kjærlighet hjelper hennes avhengige partner til å komme seg og finne lykken varig populært. Dessverre er dette en av de mest destruktive troene som kvinner inngår i forhold til: Jeg vil redde (forandre) ham med min kjærlighet (intelligens, utspekulering, hengivenhet osv.) "© Lilia Grace, Christina Kudryavtseva
Men i de aller fleste tilfeller er dette faktisk umulig. Og en slik avhengighet kan ikke gjøre annet enn å skade jenta.
b) jenter vil ikke gjenkjenne rolige og adekvate gutter som mulige partnere for å bygge en familie, på jakt etter følelsesmessig ustabile eller voldelige ungdommer.
Denne mote fungerer også for gutta, men mer motiverende:
a) gutta vil være sikre på at for å vinne hjertet til en elsket jente, trenger du å være en "dårlig fyr", som betyr ond, respektløs, antisosial oppførsel, både mot jenter og verden rundt dem, vil være et tegn på kulhet og styrke for disse unge mennene.
b) så vel som jenter, vil inntrykkbare unge menn være sikre på at slike forhold, som inkluderer juling, ydmykelse av en partner, er et romantisk bilde og en norm i forhold, at kvinner liker det. Og denne tanken vil piske opp deres sadistiske eller voldelige tendenser, hvis de har noen.
Det er også verdt å nevne at de fleste gangster-actionfilmer, ran-filmer og til og med Disney-tegneserier fungerer for de samme formålene - når hovedpersonens kriminelle, asosiale, umoralske livsstil blir belønnet med penger, en slags fordeler og uten feiling en vakker elskede.
Hvordan kan vi beskytte barna våre mot et virus av denne typen "romantikk" som sprer seg gjennom populærkulturen?
For det første ved mitt eget eksempel. En sterk familie, en nøktern livsstil, varme forhold til slektninger og venner vil gi barnet den rette modellen for å bygge relasjoner med menneskene rundt seg og vil hjelpe ham å finne sin egen vei i livet i fremtiden. Men foruten et personlig eksempel, må du prøve å skape et gunstig informasjonsmiljø rundt barnet, og du må begynne med to ting:
Først må du fjerne TV-en fra huset, slik det ligger i den mesteparten av propagandaen om usunne forhold.
For det andre: lag ditt eget videobibliotek med gode filmer, bøker og musikk som viser normale, sunne forhold mellom mennesker. Og ikke glem å noen ganger finne tid til å diskutere det du har sett eller lest. Dermed vil du legge i barnets underbevissthetsmodeller for riktige, normale, sunne forhold og lære ham å analysere informasjonen som kommer til ham.
Forfatter: Elizaveta Kvasnyuk
