22. mars 1832 døde 83 år gamle Johann Wolfgang Goethe hjemme hos ham i Weimar. Pårørende og venner samlet seg i spissen for den døende mannen.
Og plutselig, med de første solstrålene i rommet der den store Goethe, som dro ut i verden, oppsto, oppstod et underlig fenomen: mystisk musikk hørtes ut, mens den var så vakker at ingen av de tilstedeværende tvilte på dens himmelske opprinnelse. Og dette fenomenet varte ikke en time, ikke to, men hele dagen.
Delikate fortryllende harmonier, søte og behersket akkorder, som tydelig strømmer fra andre verdener, svekket seg gradvis til de til slutt ble stille ved midnatt. Og så snart den mystiske musikken døde, sluttet hjertet til den store dikteren i samme øyeblikk.
Omhyggelige søk etter kilden til den fantastiske melodien var forgjeves. Ikke et eneste musikkinstrument ble spilt i nærheten av huset i Weimar den dagen. Og likevel, fra daggry til midnatt, hørtes musikk …
Denne utrolige saken er ett eksempel på en node, eller transcendental musikk. Dette sanskritordet brukes til å referere til musikk med himmelsk opprinnelse, som jordiske fenomener absolutt ikke har noe å gjøre.
I Weimar hørte mange mennesker den mystiske musikken, det vil si at det var en kollektiv oppfatning av noden. Men forskere av anomale fenomener kjenner mange tilfeller da mystisk musikk ble oppfattet av bare én person.
En slik sak skjedde med den berømte amerikanske parapsykologen Raymond Bayliss, som han beskrev i sin bok "The Poltergeist Mystery".
“En kveld, etter å ha gått til sengs, da jeg allerede lå i sengen, men ennå ikke hadde sovnet og var helt bevisst, hørte jeg plutselig en lyd som så ut til å komme fra et sted i det fjerne, og derfor tok jeg den først radio, Bayliss beskrev hva som hadde skjedd. - Til å begynne med var musikken knapt hørbar, men volumet økte og økte til endelig musikken ble hørbar ganske tydelig, og etter en stund begynte den litt etter litt å visne bort, helt til den stoppet helt … Jeg er ganske sikker på at musikken ikke var jordisk: hennes skjønnhet og storhet var utrolig."
Salgsfremmende video:
I juni 1932 møtte også den berømte parapsykologen Nandor Fodor nodefenomenet. Slik beskrev han inntrykkene hans fra å møte dette fenomenet:
6. juni 1932, ombord på en transatlantisk foring, krysset jeg Biscayabukta. Jeg la meg til sengs. Men knapt med hvile på hodet, hørte jeg umiddelbart musikken spille.
Min første tanke var: "Og hvem kan spille en grammofon bare midt på natten?" Da jeg løftet hodet for å høre bedre, stoppet det hele øyeblikkelig. Det var en helt stille natt. Men når jeg la hodet på puten, hørte jeg musikken igjen. Da tenkte jeg at det kunne være forårsaket av presset fra puten på øret mitt … Men da jeg så opp igjen, forsvant ikke musikken denne gangen.
Jeg har også laget brummen til en fungerende motor, men i tillegg til det hørtes virkelig en uvanlig vakker musikk ut, som den så ut til å bli båret av noen bølger på lang avstand. Jeg hørte utvilsomt det, selv om dette ikke skjedde gjennom fysiologisk hørsel, som jeg bare oppfattet nattens absolutte ro, samt maskinens brum. Jeg oppfattet denne musikken som et skjult område av tankene mine, og jeg hadde inntrykk av at den høres ut fra noen mystiske dyp av universet. Plutselig forbedret min oppfatning, og jeg følte at et kor med hundrevis eller til og med tusenvis av stemmer hørtes, syngende salmer om herlighet, og spredte seg i rommet på hytta med en enorm kraft av lydbølger.
I tillegg til akkordene og rytmene i dette overnaturlige refrenget, kunne jeg høre latinske ord, eller, hvis du vil, deres musikalske betydning, siden i min oppfatning forsvant ordene før jeg hadde tid til å fatte lyden deres. Samtidig holdt jeg fullstendig klarhet i sinnet …
Siden alle mine andre evner var i perfekt orden, prøvde jeg å endre kroppsposisjonen for å sjekke om dette på en eller annen måte påvirket hørbarheten, men musikken hørtes hele tiden ut med like styrke, og fikk et korlig volum som jeg aldri hadde hatt Jeg har aldri hørt før eller etter.
For å forklare det underlige fenomenet fremmet Fodor deretter to hypoteser.
I den første hypotesen antydet han at “telepatisk lytting” forekommer i knutepunktfenomenet, det vil si oppfatningen av musikk som høres i betydelig avstand fra stedet der den blir hørt.
I henhold til den andre hypotesen, hører en person virkelig "ustyrlig" musikk.
Tiden vil vise hvilke av disse hypotesene som er nærmere sannheten. Men likevel gir lyden av musikken og kvaliteten på dens fremførelse all grunn til å anta sin "himmelske" opprinnelse.
Og her er det en innbygger i Novocheboksarsk Y. Grigoriev skriver om sitt møte med ustyrlig musikk:
I 1978 ble jeg utpekt til militærtjeneste i Far Eastern Border District. Utposten lå i landsbyen Vidnoye, Vyazemsky District. Vi voktet statsgrensen til Kina ved Ussuri-elven. Om sommeren ankom båter fra sjøenhetene til grensetroppene vår utpost for å vokte grensen, og vi serverte sammen.
En gang, det var i andre halvdel av september, ble vi beordret til å gå med båt langs elven Ussuri til krysset med en nabostasjon. Klokka var 06.20. Båtturen til krysset tar omtrent 45-50 minutter. Morgenen var klar, solen hadde kommet opp og varmet litt, det var kaldt på elven. Jeg la meg bak på båten på luka som motoren kjørte under. soltaket var varmt fra motoren. Resten av antrekket satte seg i cockpiten. Etter 10-15 minutter tok jeg nok en lur, men sov ikke, da jeg tydelig hørte stemmer fra cockpiten.
Og så hørte jeg musikk. Den kom fra et sted over. Først hørtes det stille ut, men volumet økte gradvis, og det fylte plassen. Det var fantastisk musikk, ingen brå endringer i nøkkelen. Det var umulig å etablere hvilke instrumenter dette fantastiske orkesteret besto av. Solo, ser det ut til, var et instrument som et orgel, i høye toner, og noen andre instrumenter med enestående lyd. Denne musikken hadde samtidig kraften av storhet, harmoni og en slags ustyrlig glede. Musikk fylte plassen, og det så ut til at alt rundt ble oppløst i denne fantastiske harmonien og gleden. Jeg ble overrasket over talentet til den "himmelske komponisten" og dyktigheten til "utøveren" av musikk. Hun slappet av, og sjelen min var i en noe ustedelig tilstand.
Jeg hørte musikken i omtrent 15 minutter. Men etter det noen forlot cockpiten, skrek en servicehund på dekk - og musikken forsvant. Jeg reiste meg, satte meg på benken, og i lang tid, under det sterke inntrykket av melodien jeg hadde hørt, var i en tilstand av åndelig eufori.
Så fortalte jeg den ene kollegaen om dette, men han trodde ikke på det, og la merke til at jeg kanskje hadde sovet, og jeg drømte alt. Jeg kunne ikke overbevise ham. I den jordiske musikken som jeg har hørt, er det noen melodiske fragmenter av den "himmelske" musikken, men fortsatt er jordisk musikk grov, ufullkommen. Verken før eller etter at jeg hørte slik musikk igjen. Jeg anser det som en skjebnegave."
Den amerikanske poeten Bayard Taylor fikk også muligheten til å høre musikken fra himmelkulene. Det skjedde om natten, i et åpent felt, i den dypeste stillhet. Det var i dette øyeblikk at dikteren "plutselig hørte korsang, en grandios salme, sunget av tusenvis av stemmer, blant dem en supermenneskelig stemme som skilte seg ut, og herliggjorde himmel og jord på latin."
Det er også mange anledninger når de døende har hørt himmelsk musikk. Noen ganger ble det akkompagnert av spøkelsees utseende, og mange ganger under spiritualistiske seanser bekreftet de dødes sjeler eksistensen av et nikk i dødsøyeblikket.
