"In the Rays of the Sun" er tittelen på en dokumentar om livet til en åtte år gammel skolejente Zin Mi i Pyongyang, hovedstaden i DPRK, filmet av en russisk regissør basert på et manus skrevet av nordkoreanske kamerater.
Filmen har allerede samlet et knippe priser og presse, og mottok også et notat fra Nordkorea for kulturdepartementet til det russiske utenriksdepartementet og det nordkoreanske sidets krav om å forby den fra videre visning.
Hva så Mansky i Pyongyang? Hvordan klarte han å ta den av, og hva feilet han? Og hvordan han kom ut av overvåkningen av de nordkoreanske sikkerhetsoffiserene - om dette i et eksklusivt intervju med The New Times etter å ha sett filmen.
Ble du tilbudt å lage en film om DPRK eller var det din beslutning?
Vel, selvfølgelig, mitt … Jeg har alltid vært interessert i Nord-Korea, fordi jeg alltid har vært bekymret for spørsmålet om hvordan, hvordan du kan undertrykke en person, hvordan du kan ødelegge de grunnleggende prinsippene i ham, hvorfor en person er klar til å adlyde. Og det er tydelig at denne filmen ikke bare handler om Nord-Korea og ikke så mye om Nord-Korea. Jeg leste magasinet "Korea Today", ivrig tak i menneskene som var der, alltid så en slags video derfra. Og så klarte jeg en dag å bli kjent med nordkoreanske tjenestemenn - og slik startet det hele.
STALINSKAYA VDNH
Når kom du først til Juche-landet?
Salgsfremmende video:
I 2013 hadde jeg min første studiereise: De viste meg hvilket fantastisk land det er, og til slutt klarte jeg å velge en heltinne: Jeg ble ført til en forbilledlig skole, fem jenter ble brakt inn på rektorens kontor, de sa: “Du har fem minutter, kan du møte og velge hvem du vil. Manuset til en dokumentarfilm om en jente som går inn i pioneren, Union of Children, hun er betrodd en veldig viktig oppgave - å være en deltaker i den største ferien i verden, som hun og kameratene har forberedt seg på i lang tid, og til slutt blir til en av tusenvis av mennesker som skaper dette er verdens største levende bilde som skildrer absolutt lykke - på dette tidspunktet hadde det allerede blitt malt. Selv om heltinnen ennå ikke ble valgt. Jeg valgte Zin Mi fordi jenta sa at faren hennes jobber som journalist: Jeg troddeat jeg gjennom et arbeid kan komme meg et sted. Jenta sa om moren sin at hun jobber i fabrikkkantina. Jeg tenkte: flott spisestue, folk spiser, også en slags tekstur. Og Zin Mi bor nær stasjonen, i en ett-roms leilighet med mamma, pappa, besteforeldre og bestemødre …
Men i filmen er ikke alt slik: pappa er ikke journalist, og det er ingen kantine, og besteforeldre er også …
Naturlig. Da vi ankom for å skyte, ble faren min mirakuløst til en ingeniør på en forbilledlig plaggfabrikk, min mor ble ansatt i en forbilledlig fabrikk for produksjon av soyamelk, og de, som det viste seg, bor i det mest luksuriøse huset i hovedstaden med en fantastisk utsikt fra vinduet. Riktignok er linoleumet der, som skildrer parkett, rett og slett avskåret med saks og ligger på toppen av sementgulvet - det er ikke en gang slått ut under baseboards, møblene er nettopp hentet inn, bildene har nettopp blitt hengt, jeg benyttet anledningen og så inn i skapet - det var tomt, badet ble aldri brukt, ja, det er ikke vann, lyset ble slått på under filmingen: Generelt sett hadde jeg følelsen av at huset var ubebodd og heisen ble lansert bare for filmens skyld. Men i dette huset var minst tre innganger åpne. Og huset motsatt - jeg gikk rundt det da jeg klarte å flykte fra eskorte,- det var ingen inngang i det hele tatt. På samme tid på kvelden brente vinduene i det, men ser nøye på, så jeg at de alle brant med de samme lampene. Tilsynelatende er det installert et slags system, som på kveldstid slås på av en generell bryter, og en viss følelse av et bolighus skapes, selv om huset ikke er bebodd og det ikke er innganger. Alt er falske der.
Som dette? Er boksen bare verdt det?
Ja.
Og mamma og pappa Zin Mi - er de ekte?
De ekte - jeg har sett familiealbumet. Men fotografiene i dette albumet ble tatt mot en slags falsk bakgrunn, montert i fotografier fra et magasin eller mot bakgrunnen til en møbelsalong - jeg la disse fotografiene spesielt på begynnelsen av bildet … Etter å ha bodd der en stund, innså jeg at Pyongyang er en absolutt stalinist, Brezhnevs utstilling av økonomiske prestasjoner, og alle innbyggerne i Pyongyang er absolutte utstillinger. For eksempel er det plener overalt, og på plenene tidlig på morgenen, klokka seks om morgenen, eller om kvelden, etter jobb, bøyd over i hjel, sitter folk og bruker pinsett for å ta ut noen flekker.
Forresten, da vi skulle skyte på en forbilledlig plaggfabrikk, der faren til vår heltinne jobber som ingeniør (se bilde på side 46), gikk jeg på toalettet og laget feil dør. Jeg åpner døra, og det er rundt 150 nakne kvinner som vasker i dusjen. Jeg klarte å se ut av vinduet, og jeg forsto at det er boligbrakker på fabrikkens territorium, og denne scenen, når arbeidere går til fabrikken, er en absolutt falsk, fordi de bor på fabrikken.
Hovedpersonen i filmen - 8 år gamle Zin Mi foran den nordkoreanske versjonen av Beloved Leader and Children.
Hva er poenget med all denne falsken? Det er nesten ingen utlendinger i Pyongyang, og hvis de gjør det, følger de, som historien går, en strengt definert rute?
Jeg vet ikke. Fra slutten av oktober til begynnelsen av april er landet generelt stengt for utlendinger: hus varmes opp enten med kull eller tre - synet av burzhuikaer som stikker ut av vinduene er neppe attraktivt. Nord-Korea har nå to av verdens viktigste samarbeidspartnere: Kina og nylig har Russland igjen blitt det, som mottar omtrent 500 visum til Nord-Korea i året. Mine tre turer, gruppe - fire personer - det er tolv visum; den årlige ankomst av Alexandrov-koret eller koret i innenriksdepartementet - dette er å ta ut hundre visum, så tell hvor mange som kommer fra Russland. Fra Kina, tilsynelatende, mer. Vel, og noen veldig, veldig begrenset antall andre utlendinger.
Peeped Life
Hvorfor gikk de da for denne satsingen med filmen - ikke bare er den en russisk regissør, men også med ditt rykte som opprører?
Og hvordan kunne de vite om det ikke er noe Internett i landet? De trodde sannsynligvis at siden Russland er deres venn, er reglene i Russland de samme, og de bor der på samme måte som i Nord-Korea. I tillegg ble filmen offisielt støttet av det russiske kulturdepartementet, og regissøren Mansky lagde filmer om Putin - denne kunnskapen var nok for dem.
Hvor mange ekspedisjoner hadde du til Nord-Korea?
To. Selv om det burde vært tre, stengte de inngangen vår.
Hvorfor? De la merke til at du hemmelighetsfullt filmer en film om filmen - hvordan hele teateret om livets lykke i Nord-Korea spilles ut, hvordan tar blir spilt inn på nytt, hvordan disse samme fremmøtte forteller folk hva og hvordan de skal si?
De forsto ikke og så det ikke. Men de likte ikke det, for eksempel fotograferte jeg bak en gardin på et hotell … En dag våkner jeg av bråket, går til vinduet og ser et helt fantastisk bilde: seks om morgenen, hele torget, alle fortauet er stappfulle av folk som sitter på huk, som Noe bare på rumpa, noen tygger noe, noen sover, noen lyver - de ble alle kjørt til en generalprøve for neste møte. Naturligvis griper jeg kameraet og begynner å skyte ut av vinduet. Tre eller fire minutter går - et bank på døra: ledsagerne mine, som bodde til høyre og venstre for rommet mitt, sier: flytt bort fra vinduet, vil du at vi aldri skal slippe deg inn igjen? Alt som er filmet i filmen uoffisielt - folk som skyver bussen, barn ved søppeldunkene, køen for å kjøpe kuponger - alt dette blir filmet gjennom en sprekk bak et gardin.
Kunne du gå langs gatene?
Nei, passene våre ble straks tatt bort, og uten pass var det umulig å gå ut. Men vi løp likevel ut av hotellet et par ganger med uredelige midler, klarte å løpe et sted, til vi slo på "skjæringsplanen" og vi ikke ble fanget i byen.
Klarte du å gå inn i butikkene?
Jeg har vært i et varehus et par ganger der jeg kom i morsomme situasjoner. Første gang jeg ble ført direkte til dette varehuset av ledsagere. Jeg gikk rundt, så på, ble overrasket over hvor billig alt var. Dette var mitt første besøk, og jeg var ikke klar over hva som var saken - dessuten har en utlending ikke rett til å ha nordkoreanske penger, og derfor kunne jeg ikke kjøpe noe. Men så klarte jeg å skaffe noen av pengene sine, og sammen med de medfølgende menneskene gikk jeg for å kjøpe noen suvenirer. Jeg kommer til et varehus, det er fjell med morsomme notatbøker, jeg spør: Jeg har tre notatbøker. Svar: "Du kan ikke kjøpe dem." Da innså jeg: selgere, besøkende, varer er ikke en ekte butikk, dette er en utstillingshall. Ved en annen anledning dro vi - naturlig nok med våre eskorter - til en matbutikk. Det er rundt 15–20 personer, alle hyllene er stablet fra topp til bunn med bunter av tomatsaft. Jeg spør hvor mye tomatsaft koster. Den medfølgende personen svarer det tradisjonelle: "Så får vi fortelle." Meg: "Nei, oversett nå." Salgskvinnen sier noe lenge, de fremmøtte - til meg: “De har ikke fått med seg prislappen ennå,” eller noe sånt. Jeg sier: “OK. Hvor mye kostet tomatjuice forrige uke? " Han oversetter: "Tomatsaft er ikke til salgs."
“Jeg kommer til et varehus, det er fjell med morsomme notatbøker, jeg spør: Jeg har tre notatbøker. Svaret er "du kan ikke kjøpe dem." Da innså jeg: selgere, besøkende, varer - dette er ikke en ekte butikk, dette er en utstillingshall"
Og hvor og hva spiste filmpersonalet ditt?
Vi spiste frokost og middag på hotellet, om kvelden spiste vi ofte på rommet - flere ganger kjøpte vi mat, noen hermetiske pølser i butikken på vår ambassade. Noen ganger ble vi ført til restauranter i utenlandsk valuta: ti euro til lunsj er billig. Det er billig for oss. Vet du hva lønnen er for sjefsmanusforfatteren til et dokumentarfilmstudio i Pyongyang, som sysselsetter 800 personer? Lønnen hans er 75 øre i måneden.
I filmen din er det skudd når en familie - mamma, pappa, en jente - samles ved et lavt bord, som alt er fôret med tallerkener med mat. Hvis alle produkter i landet distribueres i henhold til kuponger, og butikker er utstillinger, hvor kommer det fra?
Dette er mat, som ble brakt pakket i cellofan i vår nærvær, pakket ut, lagt ut på dette bordet, sett, og folk var virkelig redde for å ta på den. De som fulgte med dem sa: du spiser, spiser. De så på dem: er det virkelig mulig?
Film på en forbilledlig plaggfabrikk. Mannen i rammen - Faren til Zin Mi er som en ingeniør. I filmen er det to opptak av denne scenen: i den første rapporterer den ansatte at planen er overfylt med 150%, den medfølgende personen stopper henne.
ETTER frykt
Men hva er poenget i butikker der den eneste varen er tomatsaft og ikke er til salgs?
Jeg forstår ikke. Jeg har flere spørsmål etter å ha bodd i Nord-Korea enn før. Jeg dro dit med en slags ganske forståelig idé. Vel, først trodde jeg det var et system med frykt, undertrykkelse, at mennesker i seg selv forstår alt. Men etter å ha kastet seg inn, så jeg at folk i prinsippet ikke bare ikke forstår, men ikke en gang tenker …
Jeg snakket en gang med en tigertrener: han forklarte meg at når en tiger blir født - den som skal opptre på sirkuset - fra første dag blir han oppdratt på en slik måte at han ikke vet at han er en tiger. Det vil si at han vokser opp, han vokser klør, tenner, bart, han knurrer, han hopper, men han vet bare ikke at han er en tiger …
Her er et eksempel: vi filmet i T-banen. I Pyongyang kan ikke en utlending inn i metroen uten eskorte, og kan bare reise to stopp. Det vil si at han kan se tre stasjoner. Det er en spesiell rute for utlendinger: gå inn på en bestemt stasjon og gå av på en bestemt stasjon. Vi hadde ikke tid til å fullføre filmen i to stopp og be deg om å la oss passere noen flere stasjoner til. Svaret er kategorisk nei. De foreslår å gå tilbake og filme der. Jeg forklarer: på vei tilbake vil det være andre mennesker i bilene. Guidene svarer: dette er ikke et problem. Og de befaler folk i vogna: "Vi sto opp og krysset stasjonen." Og hele vogna reiser seg, går over og kommer inn i vogna, som går i motsatt retning. Stille, uten diskusjon.
Og dette var virkelige mennesker i vogna?
Hvordan vet jeg?
Sier du at det ikke er noen doblinking i Nord-Korea, som det til og med var i den stalinistiske Sovjetunionen?
Nei, absolutt. Det er mennesker der - de ble født i en slik virkelighet, der foreldrene og bestefedrene deres bodde, og de har ingen informasjon om at livet kan være noe annet, - de går ikke noe sted, de har ikke Internett. Det ser ut til at de ikke lenger har frykt - skrekken er at dette er noe neste, noe etter frykt. Du vet, den sterkeste forklaringen og eksponeringen, hvis du vil, til et land er TV-en … Naturligvis er det forbudt å spille inn TV-programmer i Nord-Korea, men vi hadde med oss dette oppsettet: Vi spilte inn et TV-signal 24 timer i døgnet på en harddisk - bare i tilfelle. Så det er bare to kanaler, selvfølgelig, ingen reklame - i stedet for kommersielle pauser, klipp om store ledere, innhold - enten programmer som glorifiserer lederne, eller leser Juche. Det er ikke engang nyheter i vår forståelse av ordet.
"De er helt sikre: et sted det er en krig, nordkoreanske tropper drar, det er en frontlinje, soldater dør, og lederen tar seg av barna sine …"
Og det er ingen filmer om kjærlighet?
I ingen film i den nordkoreanske kinoens historie har noen noen gang kysset.
Heltene dine, mamma og pappa - demonstrerte de på en eller annen måte forholdet sitt?
Nei, ingen vei. De drev en viktig statlig virksomhet: De spilte hovedrollen i en film.
Ok, men folk kan ikke la være å lure på hvorfor de har mat på bordet i filmen som de aldri spiste eller så da de ble født?
De vet at de lever dårlig bare fordi USA er mot dem … Da vi filmet scenen for innrømmelse av barn til pionerene, viste de medfølgende menneskene oss barna - syv eller åtte år gamle, i militæruniform, og sa:”Foreldrene deres døde i krigen, dette krigsbarn”. Hva slags krig? Den siste krigen som Nord-Korea kjempet var for seksti år siden! Men de er helt sikre: et sted det er en krig, nordkoreanske tropper drar, det er en frontlinje, soldater dør, og lederen tar seg av barna sine … De kjemper, de kjemper faktisk.
Hvordan ser avisene ut der?
Tre aviser er utgitt i Nord-Korea. Forresten er det forbudt å ta aviser ut av landet, og det er forbudt å bruke dem som papir. Så alle aviser blir utgitt i henhold til en mal. Den første siden er ansiktet til lederen på hele siden med en liten tekst. Den andre siden er lederens fire ansikter allerede i et slags sett med noe og små tekster til dette. Den tredje siden er de åtte ansiktene til lederen, som regel noen generelle fotografier. Og den fjerde siden inneholder fotografier av bragder, og i hjørnet - hendelser i verden: små tekster med enda mindre svart-hvitt-fotografier, som rapporterer streik, ulykker, flyulykker. Hver dag er det en linje ved kioskene for disse avisene.
En veteran fra en eller annen ukjent krig forteller barn om seire under ledelse av den store lederen.
Du sa at du hver dag måtte sende inn opptak. Hvordan klarte du å ta ut de surreptitious opptakene?
Operatøren klaget over mage hver dag og gikk på toalettet i 20 minutter. Og kopierte opptakene til et annet minnekort. For å være ærlig er dette sannsynligvis den vanskeligste filmen jeg noensinne har hatt - selv om jeg har hatt ganske mange vanskelige filmer. Men denne var psykisk veldig vanskelig. I dager under observasjon snakker vi med skilt eller går ut i korridoren - og vi måtte diskutere morgendagens skyting, hver natt barrikades de seg i rommet slik at ingen skulle komme inn om natten, slik at rommet ikke kunne åpnes utenfra om natten …
Hvor mange dager skjøt du i Pyongyang?
45. Selv om det er under kontrakten med den nordkoreanske siden, 75.
“Operatøren klaget på magen hver dag og gikk på toalettet i 20 minutter. Og kopierte opptakene i hemmelighet til et annet minnekort"
Hva skjedde etterpå?
Og da fikk vi ikke tillatelse til å komme inn - og så videre før i det øyeblikket da de fant ut at filmen ville bli vist på Tallinn Film Festival: de visste ikke at filmen allerede kjørte nesten over hele verden. Så inviterte de oss til å returnere og fullføre bildet. Men hva er poenget? Nå, kulturministeriet vårt, etter et notat fra koreanerne, ba om å fjerne seg fra filmens kreditter. Noe som er rart og dumt, fordi forespørslene fra minst 30 av de største festivalene rundt om i verden allerede er bekreftet, flere land har allerede kjøpt filmen for TV-screening, og i flere europeiske land blir den utgitt. Og nå diskuterer partnerne mine en kontrakt for utgivelse av denne filmen i filmdistribusjon i USA.
Blir filmen vist i Russland?
Det ville etter min mening være verdt å vise det på et tidspunkt da Dmitry Kiselevs program kjører. Men fjernsynet appellerte ikke til meg. Når det gjelder filmdistribusjonen, må du få et leiebevis - om våren vil vi, håper jeg, takle dette.
Tilbake til filmen: på slutten av bildet brast jenta plutselig i tårer, stemmen din blir hørt bak kulissene, og som svar Zin Mi begynner å resitere en ed om lojalitet til lederen. Hva skjedde?
Jeg tror hun gråt fordi hun følte et veldig stort ansvar på seg selv, og hun tenkte at hun ikke taklet. Hun ble valgt. Valgt for å vise storhet, makt i landet og hengivenhet til det, og når hun blir stilt et spørsmål som hun ikke ser ut til å svare nok, gråter hun av forvirring. Hun sier: "Jeg kan ikke forstå om jeg gjorde alt for å være takknemlig for den store lederen." Og fra følelsen av at ikke, ikke alt, begynner hun å hulke …
Evgeniya Albats
