Mord, graver, forfalskninger og forfalskninger for å bevise at Shakespeare ikke var skrevet av Shakespeare.
Flere titalls historiske dokumenter er bevart om William Shakespeares liv og virke. Han var godt kjent for samtidige som dikter og dramatiker, hvis arbeider gjentatte ganger ble utgitt og sitert i poesi og prosa. Omstendighetene rundt hans fødsel, utdanning, livsstil - alt samsvarte med tiden da yrket som en dramatiker fortsatt ble ansett som lavt, men teatre ga allerede en betydelig inntekt til eierne. Til slutt var Shakespeare både skuespiller og skuespiller forfatter, og medlem av et teaterkompani. Han brukte nesten tjue år på å øve og opptre på scenen. Til tross for alt dette diskuteres det fortsatt om William Shakespeare var forfatteren av skuespillene, sonetter og dikt utgitt under hans navn. Tvilen oppsto først på midten av 1800-tallet. Siden den gang har det kommet mange hypoteser som tilskriver forfatteren av Shakespeares verk til noen andre.
Navnene på Bacon, Oxford, Rutland, Derby og Marlowe er selvfølgelig ikke begrenset til listen over potensielle kandidater for Shakespeare. Det er flere dusin av dem, inkludert eksotiske som dronning Elizabeth, hennes etterfølger, kong James I Stuart, forfatter av "Robinson Crusoe" Daniel Defoe eller den engelske romantiske poeten George Gordon Byron. Men i hovedsak spiller det ingen rolle hvem akkurat disse eller disse "forskerne" anser som den virkelige Shakespeare. Det er viktigere å forstå hvorfor det er Shakespeare som gjentatte ganger blir nektet retten til å bli kalt forfatteren av sine verk.
Poenget er ikke at det angivelig ikke er kjent noe om Shakespeares liv. Tvert imot, etter 200 års forskning er det samlet inn en utrolig stor mengde bevis om Shakespeare, og det er ingen grunn til å tvile på forfatterskapet til verkene hans: det er absolutt ikke noe historisk grunnlag for dette.
For tvil er det imidlertid grunner av emosjonell karakter. Vi er arvinger fra et romantisk vendepunkt som fant sted i europeisk kultur på begynnelsen av 1800-tallet, da nye ideer om dikterens arbeid og skikkelse, ukjent i tidligere århundrer, oppstod (det er ikke tilfeldig at de første tvilene i Shakespeare oppsto nettopp på 1840-tallet). I sin mest generelle form kan dette nye konseptet reduseres til to sammenhengende funksjoner. For det første: dikteren er et geni i alt, inkludert i det vanlige livet, og dikterens eksistens er uatskillelig fra hans arbeid; han skiller seg skarpt fra den vanlige mannen på gaten, livet hans er som en lys komet som flyr raskt og brenner opp like raskt; ved første øyekast er det umulig å forveksle ham med en person på et ikke-poetisk lager. Og for det andre: Uansett hva denne dikteren skriver, vil han alltid snakke om seg selv, om det unike ved sin eksistens;noen av verkene hans vil være en tilståelse, enhver linje vil gjenspeile hele livet, kroppen til tekstene hans - hans poetiske biografi.
Shakespeare passer ikke denne ideen. I dette er han lik sine samtidige, men bare han falt for å bli, parafraserer Erasmus, en dramatiker for all tid. Vi krever ikke at Racine, Moliere, Calderon eller Lope de Vega lever i henhold til lovene om romantisk kunst: vi føler at det er en barriere mellom oss og dem. Shakespeares kreativitet er i stand til å overvinne denne barrieren. Følgelig er det en spesiell etterspørsel fra Shakespeare: i mange øyne må den tilsvare normene (eller rettere sagt, myter) i vår tid.
Imidlertid er det et pålitelig middel for denne villfarelsen - vitenskapelig historisk kunnskap, en kritisk tilnærming til århundrets konvensjonelle visdom. Shakespeare er ikke verre og ikke bedre enn sin tid, og det er ikke verre og ikke bedre enn andre historiske epoker - de trenger ikke å bli pyntet eller endret, vi må prøve å forstå dem.
Vi tilbyr seks av de lengstlevende versjonene av hvem som kan skrive for Shakespeare.
Salgsfremmende video:
Versjon nr. 1
Francis Bacon (1561-1626) - filosof, forfatter, statsmann.
Francis bacon. Gravering av William Marshall. England, 1640.
Delia Bacon. 1853 år.
Delia Bacon (1811–1859), datter av en konkurs bosetter fra den amerikanske delstaten Connecticut, var ikke den første som prøvde å tilskrive skriftene til Shakespeare til Francis Bacon, men det var hun som introduserte denne versjonen for allmennheten. Hennes tro på hennes egen oppdagelse var så smittsom at de berømte forfatterne hun henvendte seg til hjelp - amerikanerne Ralph Waldo Emerson, Nathaniel Hawthorne og briten Thomas Carlisle - ikke kunne nekte henne. Takket være deres støtte kom Delia Bacon til England og publiserte i 1857 den 675-siders The True Philosophy of Shakespeares skuespill. Denne boka sa at William Shakespeare bare var en analfabet skuespiller og en grådig forretningsmann, og skuespill og dikt under hans navn ble komponert av en gruppe "edle tenkere og poeter" ledet av Bacon - angivelig på denne måten forfatteren av "New Organon" håpet å omgå sensurbegrensninger,som ikke tillot ham å oppgi sin innovative filosofi åpent (Delia visste tilsynelatende ikke at skuespill også ble sensurert i Elizabethan England).
Forfatteren av ekte filosofi ga imidlertid ikke noe bevis til fordel for hennes hypotese: bevisene, mente Delia, lå verken i graven til Francis Bacon eller i graven til Shakespeare. Siden den gang er mange anti-shakespeareansere sikre på at den virkelige forfatteren beordret å begrave manuskriptene til Shakespeares skuespill med ham, og hvis de blir funnet, vil problemet løses en gang for alle.
Delias ideer fant mange tilhengere. Som bevis presenterte de små litterære paralleller mellom verkene til Bacon og Shakespeare, fullt forklarbare med samholdet i den datidens skrevne kultur, og også at forfatteren av Shakespeares skuespill hadde en smak for filosofi og var klar over livet til en rekke europeiske kongehus.
Et spredning fra boken av Francis Bacon "On the Dignity and Development of Sciences" med et eksempel på en to-bokstavs chiffer. London, 1623.
Forsøkene på å løse "Bacon-chiffer" kan betraktes som en betydelig utvikling av den innledende hypotesen. Fakta er at Francis Bacon jobbet med å forbedre metodene for steganografi - kryptografi, som for en uinnviddes person ser ut som et komplett budskap med sin egen mening. Baconians er sikre på at helten deres skrev skuespill under dekke av Shakespeare ikke i det hele tatt for å lykkes med publikum - "Romeo og Juliet", "Hamlet" og "King Lear", "Twelfth Night" og "The Tempest" tjente som et dekke for noe hemmelig kunnskap.
Versjon nr. 2
Edward de Vere (1550–1604), 17. jarl fra Oxford, var en høyresmester, lyriker, dramatiker, beskytter av kunst og vitenskaper.
Edouard de Vere. Kopi av det tapte portrettet av 1575. Ukjent artist. England, XVII århundre.
En enkel engelsklærer som kalte seg en etterkommer av teltene til Derby, Thomas Loney (1870–1944), trodde ikke at "Merchant of Venice" kunne ha blitt skrevet av en mann med ubehagelig fødsel som aldri hadde vært i Italia. I tvil om forfatterskapet til Shylock-komedien, plukket Lowney en antologi med Elizabethansk poesi og fant ut at Shakespeares dikt Venus og Adonis (1593) ble skrevet i samme strofe og samme meter som Edouard de Vere dikt Feminine Variability (1587) … De Vere, 17. jarl fra Oxford, kunne skryte av antikken i familien og et godt bekjentskap med Italia, var kjent for sine samtidige ikke bare som en dikter, men også som forfatteren av komedier (ikke bevart).
I 1920 ga Lowney ut boken Identified Shakespeare, som fant mange beundrere, selv om jarlenes død - 1604 - kuttet en rekke senere skuespill fra Shakespeares kanon, inkludert King Lear, Macbeth, Antony og Cleopatra., "Winter's Tale" og "The Tempest". Imidlertid fant Loney en vei ut: visstnok Oxford, døende, etterlot seg en hel haug med uferdige manuskripter, senere fullført av noen omtrent
og raskt. Lowneys tilhengere forsøkte å formidle dem for å unngå noen motsetninger i dateringen av skuespillene.
Omslag til boka "Identified Shakespeare". London 1920.
Loney la ikke skjul på den amatørmessige karakteren av forskningen sin og var til og med stolt over den: "Sannsynligvis er problemet fremdeles ikke løst nettopp fordi," skrev han i forordet til Identified Shakespeare, "forskere har gjort det så langt." Senere bestemte oxforderne seg for å ringe advokater om hjelp: I 1987 og 1988, i nærvær av henholdsvis dommerne i henholdsvis USAs høyesterett og Londons mellomtempel, inngikk tilhengere av Loney's hypotese en åpen tvist med shakespearske lærde (spesielt i London ble de motarbeidet av den mest ærverdige levende shakespearske eksperten Professor Stanley Wells). Dessverre for arrangørene tildelte dommerne seieren til forskerne begge ganger. På den annen side lyktes det Oxforderne med å skyve Baconianerne ut - uten tvil den Oxfordianske versjonen av anti-shakespearianism er den mest populære.
Blant Lonnys mest berømte tilhengere var psykiateren Sigmund Freud, som i sin ungdom lente seg mot baconianism, og i 1923, etter å ha møtt Shakespeare, konverterte han til Oxfordianism. Så på 1930-tallet begynte Freud å utvikle paralleller mellom skjebnen til King Lear og biografien om Earl of Oxford: begge hadde tre døtre, og hvis den engelske greven ikke brydde seg om sin egen i det hele tatt, ga den legendariske britiske kongen derimot alt til døtrene hans. det han hadde. Etter å ha flyktet fra nazistene til London i 1938, skrev Freud Lowney et varmt brev og kalte ham forfatteren av en "fantastisk bok", og kort tid før hans død, med den begrunnelse at Oxford mistet sin elskede far i barndommen og angivelig hatet sin mor for sitt neste ekteskap, tilskrev han Hamlet Ødipuskompleks.
Versjon nr. 3
Roger Manners (1576-1612), 5. jarl av Rutland, hoffmann, kunstens skytshelgen.
Roger Manners, 5. jarl av Rutland. Portrett av Jeremiah van der Eiden. Rundt 1675.
Den belgiske sosialistiske politikeren, lærer i fransk litteratur og symbolistforfatter Célestine Dumblen (1859–1924) ble interessert i Shakespeares spørsmål etter å ha lært et dokument som ble oppdaget i et familiearkiv i 1908. Det fulgte med at butleren til Francis Manners, 6. jarl av Rutland, i 1613, betalte en stor sum til "Mr. Shakespeare" og hans medskuespiller Richard Burbage, som oppfant og malte på jarlsskjoldet et genialt emblem slik at Manners ville vises verdig på den ridderlige turneringen … Denne oppdagelsen satte Dumblen på vakt: han la merke til at Franciscos eldre bror, Roger Manners, 5. jarl av Rutland, døde i 1612 - nesten på samme tid da Shakespeare sluttet å skrive for scenen. I tillegg var Roger Manners på vennlige forhold med jarlen fra Southampton (aristokrat,som Shakespeare dedikerte to av diktene sine og som regnes som hovedpersonen til Shakespeares sonetter), samt med Earl of Essex, hvis fall i 1601 indirekte påvirket skuespillerne i Globe Theatre. Manners reiste til landene som fungerte som rammen for mange shakespeareanske skuespill (Frankrike, Italia, Danmark), og studerte til og med i Padua med to dansker, Rosencrantz og Guildenstern (datidens vanlige danske etternavn). I 1913 oppsummerte Dumblen disse og andre betraktninger i boken, Lord Rutland er Shakespeare, skrevet på fransk.og studerte til og med i Padua sammen med to dansker, Rosencrantz og Guildenstern (vanlige danske etternavn på den tiden). I 1913 oppsummerte Dumblen disse og andre betraktninger i boken, Lord Rutland er Shakespeare, skrevet på fransk.og studerte til og med i Padua sammen med to dansker, Rosencrantz og Guildenstern (vanlige danske etternavn på den tiden). I 1913 oppsummerte Dumblen disse og andre betraktninger i boken, Lord Rutland er Shakespeare, skrevet på fransk.
Omslag til boka "The Game om William Shakespeare, eller Mystery of the Great Phoenix."
Versjonen av Dumblen har tilhengere i Russland: Ilya Gililov, forfatteren av The Game om William Shakespeare, eller Mystery of the Great Phoenix (1997) hevdet for eksempel at Shakespeare ble komponert av en gruppe forfattere ledet av den unge kona til grev Rutland, Elizabeth, datteren til den berømte hoffmann, forfatter og poet Philip Sidney. Samtidig baserte Gililov seg på en helt vilkårlig tilpasning av Chesters samling, som inkluderer Shakespeares dikt "The Phoenix and the Dove" (1601, ifølge Gililov, - 1613). Han hevdet at Rutland, Elizabeth og andre komponerte skuespill og sonetter i rent konspirasjonsøyemed - for å forevige deres nære krets, der noen ritualer bare de visste var mestring. Den vitenskapelige verden, med unntak av noen få harde irettesettelser, ignorerte Gililovs bok.
Versjon nr. 4
William Stanley (1561-1642), 6. jarl av Derby, var dramatiker og statsmann.
William Stanley, 6. jarl av Derby. Portrett av William Derby. England, XIX århundre.
Abel Lefranc. Rundt 1910-årene.
Den franske litterære historikeren og eksperten på François Rabelais Abel Lefranc (1863–1952) tenkte først på sjansene for at William Stanley ble en kandidat til "ekte Shakespeare" etter utgivelsen av en bok av den respekterte engelske forskeren James Greenstreet med tittelen "Den tidligere ukjente edle forfatteren av Elizabethan Comedies" (1891). Greenstreet kunne finne et brev fra 1599 signert av George Fenner, en hemmelig agent for den katolske kirke, som sa at jarlen fra Derby ikke kunne være til nytte for katolikker, da han var "opptatt med å skrive skuespill for vanlige skuespillere."
I 1918 publiserte Lefranc Under Mask of William Shakespeare, der han anerkjente Derby som en mye mer passende kandidat for Shakespeare enn tidligere søkere, om bare fordi jarlenavnet var William og initialene hans var sammenfallende med Shakespeares. I tillegg signerte han i private brev seg på samme måte som den lyriske helten til den 135. sonetten - Will, og ikke Wm og ikke Willm, slik Stratford Shakespeare selv gjorde på bevarte dokumenter. Derby var videre en dyktig reisende, særlig nær kjent med Navarre-domstolen.
Det var ikke overraskende, mente Lefranc, at Henry V inneholdt flere omfattende passasjer på fransk, som Derby var flytende i. I tillegg mente spesialisten i Rabelais at det berømte bildet av Falstaff ble skapt under påvirkning av Gargantua og Pantagruel, som ennå ikke var oversatt til engelsk i Shakespeares tid.
For all oppfinnsomheten til denne resonnementet hadde Derby-versjonen liten sjanse til å henge med i Oxforderen: Lefrancs bok ble skrevet på fransk, og da den kom ut hadde Thomas Lowney (forresten, kalt seg selv en etterkommer av jarlen av Derby) allerede fremmet sine argumenter i tjeneste til Edouard de Veer.
Versjon nr. 5
Christopher Marlowe (1564-1593) - dramatiker, lyriker.
Påstått portrett av Christopher Marlowe. Ukjent artist. 1585 år.
Sønnen til en skomaker som ble født samme år som Shakespeare og som klarte å uteksaminere seg fra Cambridge bare takket være rausheten til erkebiskopen av Canterbury, var Christopher Marlowe nesten den eneste kandidaten til Shakespeare av ubehagelig fødsel. Calvin Hoffman (1906-1986), en amerikansk reklameagent, dikter og dramatiker som i 1955 ga ut boken "The Murder of the Man Who Was Shakespeare", tilskrev Marlowe en affære med den adelige Thomas Walsingham, dikterens skytshelgen og den mektige Sirs yngre bror Francis Walsingham, statssekretær og sjef for Secret Service til dronning Elizabeth. I følge Hoffman var det Thomas Walsingham, da han fikk vite at Marlo ble arrestert på siktelser for ateisme og blasfemi, bestemte seg for å redde sin elsker ved å etterligne drapet. Henholdsvisi en taverna krangel i Deptford i 1593, var det ikke Marlowe som ble drept, men noen sviende, hvis lik ble sendt bort som en vanvittig kropp av en dramatiker (han ble drept av et slag for øyet med en dolk). Marlowe selv seilte raskt, under antatt navn, til Frankrike og gjemte seg i Italia, men vendte snart tilbake til England, og bosatte seg tilbaketrukket ikke langt fra Stedbury, boet til Thomas Walsingham i Kent. Der komponerte han "shakespearean" -verk, og overførte manuskriptene til skytshelgen. Han sendte dem først til en skribent, og deretter, for iscenesettelse på scenen, til London-skuespilleren William Shakespeare - en mann fullstendig blottet for fantasi, men trofast og taus.bosetter seg bortgjemt ikke langt fra Stedbury - boet til Thomas Walsingham i Kent. Der komponerte han "shakespearean" -verk, og overførte manuskriptene til skytshelgen. Han sendte dem først til en kopist, og deretter, for iscenesettelse på scenen, til London-skuespilleren William Shakespeare - en mann helt blottet for fantasi, men lojal og taus.bosetter seg bortgjemt ikke langt fra Stedbury - boet til Thomas Walsingham i Kent. Der komponerte han "shakespearean" -verk, og overførte manuskriptene til skytshelgen. Han sendte dem først til en skribent, og deretter, for iscenesettelse på scenen, til London-skuespilleren William Shakespeare - en mann fullstendig blottet for fantasi, men trofast og taus.
Omslag til den første utgaven av Killing the Man Who Was Shakespeare. 1955 år.
Hoffman begynte sin forskning med å telle de fraseologiske parallellene i skriftene til Marlowe og Shakespeare, og ble senere kjent med verkene til den amerikanske professoren Thomas Mendenhall, som kompilerte "ordforrådsprofiler" til forskjellige forfattere (med hjelp av et helt team av kvinner som iherdig talt millioner av ord og bokstaver i ord). På bakgrunn av disse søkene uttalte Hoffman at stilene til Marlowe og Shakespeare var helt like. Imidlertid var faktisk ikke mest av alle disse "parallellismene", den andre delen relatert til vanlige ord og konstruksjoner, og et visst lag eksplisitte paralleller vitnet om et kjent faktum: den unge Shakespeare var inspirert av tragediene fra Marlowe, etter å ha lært mye av forfatteren av "Tamerlane den store", " Den maltesiske jøde”og“Doktor Faust”.
I 1956 fikk Hoffman tillatelse til å åpne Walsinghams-krypten, hvor han håpet å finne de originale Marlowe-Shakespeare-manuskriptene, men fant bare sand. Siden Hoffman ble forbudt å ta på de faktiske gravene som lå under gulvet, uttalte han at hans hypotese, ikke ble bekreftet, fremdeles ikke ble fullstendig tilbakevist.
Versjon nr. 6
Forfattergruppe.
William Shakespeare. Gravering av John Chester Buttra. Rundt 1850.
Forsøk på å finne en hel gruppe forfattere bak Shakespeares arbeider har blitt gjort mer enn en gang, selv om tilhengerne av denne versjonen ikke kan være enige om noen spesifikk sammensetning av den. Her er noen eksempler. I 1923 ga HTS Forrest, en britisk administrasjonsfunksjonær i India, ut en bok med tittelen Five Authors of Shakespeares Sonnets, der han snakket om en poesieturnering arrangert av Earl of Southampton. For prisen som Earl kunngjorde i kunsten å komponere sonetter, konkurrerte ifølge Forrest fem store diktere fra den Elizabethanske tiden samtidig: Samuel Daniel, Barnaby Barnes, William Warner, John Donne og William Shakespeare. Følgelig er alle fem forfatterne av sonettene, som Forrest trodde har blitt feilaktig tilskrevet Shakespeare alene. Det er karakteristisk at et av dette selskapet,forfatteren av det episke diktet Albions England, Warner, skrev ikke sonetter i det hele tatt, og en annen, John Donne, ty til formen av en sonett bare for å skrive religiøs poesi. I 1931 publiserte Gilbert Slater, en økonom og historiker, Seven Shakespeare, der han samlet navnene på så godt som alle de som var mest populære blant anti-shakespeareans. I følge ham deltok Francis Bacon, Earls of Oxford, Rutland og Derby, Christopher Marlowe, samt Sir Walter Raleigh og Mary, grevinne av Pembroke (forfatter og søster til Sir Philip Sidney) i sammensetningen av Shakespeares arbeider. Kvinner ble ikke ofte tilbudt og ble foreslått for rollen som Shakespeare, men for grevinne Pembroke Slater gjorde et unntak: etter hans mening ble Julius Caesar og Antony og Cleopatra markert med en klar tilstedeværelse av kvinnelig intuisjon, og også - spesielt - Som du vil det. som Mary ikke bare skrev,men brakte seg også ut i form av Rosalind. Den opprinnelige teorien ble foreslått i 1952 av den britiske oberstløytnant Montague Douglas, forfatter av The Lord Oxford og Shakespeare Group. I følge hans versjon overlot dronning Elizabeth Earl of Oxford til sjefen for propagandadepartementet, som skulle produsere patriotiske brosjyrer og skuespill. Grevene oppfylte æret oppdraget, etter å ha samlet under navnet Shakespeare et helt syndikat av forfattere, inkludert adelen - Francis Bacon, jarlen fra Derby - og berømte dramatikere: Marlowe, John Lily og Robert Green. Det er underlig at et av hoveddokumentene som bekrefter Shakespeares forfatterskap tilhører Grønns penn - i brosjyren "Et korn av sinn, betalt hundre ganger ved omvendelse" (1592), skrevet kort før hans død, angrep Green ondskapsfullt en viss skuespiller - "en upstart kråke", utsmykket med "vår fjærdrakt"som turte å konkurrere med dramatikkene fra forrige generasjon. Etternavnet Shakescene, bevisst endret av forfatteren av brosjyren ("fantastisk scene" i stedet for Shakespeare, "fantastisk med et spyd") og et litt endret sitat fra den tredje delen av "Henry VI", etterlater ingen tvil i hvem Green kaster satiriske lynbolter. Imidlertid er versjonen av oberstløytnant Douglas halt ikke bare på dette punktet: hvis de historiske kronikkene til Shakespeare fremdeles (med en veldig stor strekning) kan anses som egnet for patriotisk utdanning av fag, så hvorfor plaget propagandavdelingen med Romeo og Juliet, for ikke å nevne Hamlet "Og" Othello "er helt uforståelig."Fantastisk med et spyd") og et litt modifisert sitat fra tredje del av "Henry VI" etterlater ingen tvil om hvem Green som kaster satiriske lynbolter. Imidlertid er versjonen av oberstløytnant Douglas halt ikke bare på dette punktet: hvis de historiske kronikkene til Shakespeare fremdeles (med en veldig stor strekning) kan anses som egnet for patriotisk utdanning av fag, så hvorfor plaget propagandavdelingen med Romeo og Juliet, for ikke å nevne Hamlet "Og" Othello "er helt uforståelig."Fantastisk med et spyd") og et litt modifisert sitat fra tredje del av "Henry VI" etterlater ingen tvil om hvem Green som kaster satiriske lynbolter. Imidlertid er versjonen av oberstløytnant Douglas halt ikke bare på dette punktet: hvis de historiske kronikkene til Shakespeare fremdeles (med en veldig stor strekning) kan anses som egnet for patriotisk utdanning av fag, så hvorfor plaget propagandavdelingen med Romeo og Juliet, for ikke å nevne Hamlet "Og" Othello "er helt uforståelig.helt uforståelig.helt uforståelig.
Forfatter: Dmitry Ivanov
