Innfødt i Odessa, Vitaly Vinogradov, som bodde og studerte i Leningrad, ved Kunstakademiet. Ilya Repin etterlot seg interessante minner i form av en samtale med vennen Sergei Sukonkin om et mystisk sted kjent som Apoteket til Dr. Denne samtalen, mer som et intervju, forteller om veldig interessante ting, ting som er viktige nok for historien til det uformelle Petersburg. For det første, på den tiden, nemlig på slutten av 80-tallet av det 20. århundre, var noe slikt som Tower of the Griffins rett og slett ikke eksisterte, tårnet var der, griffinene fantes ikke. For det andre, i dette huset, bygget på et sted med makt, var det virkelig et konstant djevelsk og dette mystiske stedet forandrer virkelig skjebnen til mennesker og oppfyller ønsker. Vel, og for det tredje, nummereringen av murstein ble ikke oppfunnet av Alexei Kostroma,han stjal ganske enkelt denne ideen, den merkelige nummereringen av murstein eksisterte allerede den gang i kjelleren på apoteket. Kanskje ble den oppfunnet av kunstneren Alexander Retz, som bodde der. I følge Vinogradov eksperimenterte han aktivt med digital installasjon lenge før utseendet til Kostroma i byen. Og ja! - Selvfølgelig er saken om å møte Pels spøkelse i kjelleren imponerende … Nå bor Vitaly, som i likhet med mange av innbyggerne i dette huset, er en velstående og velstående person, bor i London. Men la oss snakke om alt i orden.som, som mange av innbyggerne i dette huset, ble en velstående og velstående person, bor i London. Men la oss snakke om alt i orden.som, som mange av innbyggerne i dette huset, ble en velstående og velstående person, bor i London. Men la oss snakke om alt i orden.
Høsten 1989, da vi befolket loftet til Pel-apoteket, la vi ikke merke til noe djevelsk … Landet brant av ofre. Det ble holdt stevner, det ble gravd grøfter, folket drakk vanligvis vodka. Området var akademisk, nær en trikk, en elv, et marked, til og med en liten park med gamle trær.
Vi hadde gode forhold til våre naboer, ingen betalte dem noe, men vi ble advart, huset er ikke enkelt. Hvem advarte? Vi husket ikke, og vi forsto ikke hva det handlet om. Huset er bebodd av kjente personer, akademiske familier og universitetsfamilier. Vi har ikke hørt dårlige rykter om huset, men mystikk fra fortiden, og hva er det? Vi, unge optimister, var ikke redde for noe, tenkte på kunst, snakket om det rasjonelle, skulle leve for alltid.
Vital, husker du advarselen? Den gamle kvinnen, på gårdsplassen, sa - lever fredelig og viktigst, ikke bli overrasket over noe.
- Nei, du flyttet inn hos Olga tidligere og fortalte meg, men for meg var det en tom setning. Jeg husker at hunden din Mishka jaget pudlene som bodde på neste loft. Arbeiderklassen jaget aristokrater, det var morsomt og grafisk.
Vi ble advart om det underlige ved Pels hus, en gammel kvinne på trappene.
- Ja, jeg husker: Jeg spurte hvor mange artister som kommer til å bo? I hvilke etasjer, hvilke loft, hvilke rom har de? Vi visste ikke i det hele tatt at loftene hadde rom.
De fleste av nykommerne var tidligere studenter ved Kunstakademiet. Alle som studerte ved akademiet husker timene om visuelt minne. Fra fragmenter kunne vi huske plasseringen av katedralportalene i byen Bamberg, som ingen noen gang hadde besøkt. Men ansiktene til de eldre kvinnene, som var mange i huset, kunne vi ikke huske. Artistene husket ikke ansiktene deres, det var noe mystisk ved det.
Salgsfremmende video:
Hvorfor gikk du gjennom Retz?
- Jeg var redd for å bruke bakdøren og gikk bare gjennom verkstedet hans. Bakdøren var ofte låst fra innsiden, eller jeg møtte rare gamle kvinner på trappene, selv om jeg visste at ingen brukte den. Jeg fortalte deg, men etter min mening var det bare Mishka som trodde meg, og løftet halen, løp for å sjekke med Dasha.
Vi bestemte oss da for å sette en rist på landingen, sa de fra hjemløse. Det viste seg at rare lyder forstyrrer søvnen om natten. Vi bestemte oss for å henvise til "ånden på det nye stedet". Alle elsket vitsen.
Dørene til gårdsplassen var alltid åpne og fra gaten var det mulig å gå inn i vingen min og klatre til loftet uten å forstyrre noen.
Sent en natt, tilbake fra Pushkinskaya, gikk jeg opp til Rets, dørene var åpne. Jeg gikk til verkstedet mitt. Overalt hvor lysene var på, var det en skarp lukt av ammoniakk, karbolsyre og farmasøytiske medisiner. Det var vanskelig å puste. Jeg hoppet ut på landingen, det ble ikke lettere. Øynene vannet. Jeg bestemte meg for å gå ned på gaten. Gulv for gulv, nærmere utgangen, plutselig befinner jeg meg i kjelleren på huset. Når jeg gikk langs veggen, befant jeg meg i et rom der en eldre farmasøyt blandet noe og bøyde seg over bordet. Veggene i kjellerne var dekket med tall. Han ble ført bort og la ikke merke til meg. Absurditeten i det som skjedde sjokkerte meg så mye at jeg ikke kunne snakke. Jeg husker ikke hvordan jeg havnet på gårdsplassen mellom skorsteinen og uthuset. Jeg inhalerte frisk luft og sovnet. Om morgenen ble bena og ryggen nummen, etter å ha endret posisjon, innså jeg plutselig at røret var varmt! Jeg våknet, kjente på rørethun var veldig varm. Jeg sovnet igjen.
Jeg spurte deg tre ganger om hva som skjedde. Du var blek, øynene dine var dårlige, du prøvde å fortelle noe.
- Jeg husker, da sa du at det var en slags djevel som foregikk. Ingen trodde det, latter, hunder bjeffende, musikk spiller, te drikkes i elven, de snakker stadig, ingen hører på noen. Bagels dingler på veggen, en haug hvitløk.
Vi trodde på deg så snart vi så deg. Du så deg ikke utenfra! Og du fortalte meg at du sov på gaten.
- Jeg vet ikke hvor jeg sov, men jeg våknet på gaten nær skorsteinen. Jeg fortalte hva som skjedde med meg, vi gikk ned i kjelleren. Døren var lukket. Røret var så kaldt som vanlig. Da drakk alle og la ikke så mye vekt.
Olya fortalte meg at noe hadde skjedd med Vital, han begynte å besøke oss sjeldnere for å spise te. Han ble irritabel og uten kommunikasjon. Husker du at vi dro til verkstedet ditt, og du gjemte tegningene og sa at det ikke var interessant og at det så ut som P. Filonov. Du påsto å ha gjettet hans analytiske kode og kunne lett gjenta den.
- Jeg har alltid likt P. Filonovs tegninger, jeg elsket å se på dem. Etter en eller annen hendelse begynte jeg å tegne lignende tegninger og begynte å analysere. Jeg husker ikke hva jeg mente. Tegningene ble liggende på verkstedet mitt, som senere ble okkupert av A. Kostroma. Jeg kastet dem sannsynligvis ut.
Igor Zhagorov og jeg dro for å se Sasha Retz. Han var dum og stille som alltid. Rez's enorme loft, fra gulv til tak i esker, hver av dem lagrer for flere gjenstander: i det ene tauet og en gammel sko, i det andre en lommelykt og en murstein. Hver boks er nummerert med en spesiell kode, og listen over numre er i en notisbok. - Så du vil hjelpe meg - og peker på boksefjellet og tar frem den dyrebare notatboken. Vi ble redde, boksene ble større. Betydningen av bevegelsen deres var ikke tydelig for oss, boksene dannet figurer, andre tall ble lagt til fra tallene, objektene ble fjernet, undersøkt og satt tilbake. Alt ble gjort veldig nøye. Vi likte dansen på bokser og gjenstander, og vi respekterte Retz.
Ja, han likte ikke Mishka og Dasha, og de likte ham ikke spesielt. Men på gata i kø for Mishka ga noen alltid et stykke kjøtt, og han delte det med Dasha. Merkelige dyr, hva synes du om dem Vital?
- Jeg likte Mishka, Dasha elsket meg ikke, eller kanskje tvert imot: Mishka likte meg, og jeg likte Dasha? Det var mange mennesker på loftet, kjøkkenet jobbet i konstant arbeidsmodus, som et felt. På bordet er det alltid en varm samovar, kopper, noe for te og noen klare til å snakke om kunst.
Etter å ha overnattet på tårnet, var du interessert i gamle kvinner, spurte hvem som kom på besøk til oss? Jeg fortalte at naboen nede inviterte oss til å besøke henne, viste en enorm fossilisert hvalross-penis hengende mellom dørene. Jeg antok at de brukte det som en verge-talisman. - Jeg husker hvor dum, ingen bruker en hvalrosspikk til beskyttelse. Dette er deres arvestykke, søte familie. - Du sa at dette ikke er de samme gamle damene!
- Ja? Jeg husker ikke.
Huset var stort, foruten bolig og loft, hadde det et uthus i hagen, en tykk uvanlig skorstein, kjellere, et apotek og loft. Takket være de omsorgsfulle tjenestene til boligkontoret, hang enorme låve låser på dørene til kjellere og loft. Sergei og jeg klarte aldri komme oss på loftet.
Høyresiden av loftet ble okkupert av Slava med moren og to pudler. Resten av huset tilhørte oss helt. Det inkluderte loftet foran og indre, side og langt, plassert i vingen.
Jeg bodde på et fjernt loft og delte det deretter med A. Kostroma. Fra loftet var det en fantastisk utsikt over VO, loftet til vennene mine og det rare pipetårnet i hagen.
Sidet loftet ble okkupert av A. Retz med sitt reiseboksteater. Loftet foran var det største og mest strukturerte. Det ble delt inn i et stort antall små, koselige rom, som trakk til seg artister.
Og hvorfor dro Yu. Gurov og V. Konevin, etter å ha åpnet loftet, med en gang? Kanskje lærte de noe om loftet?
- Jeg tror ikke de ble tilbudt på Pushkinskaya 10, det var mer plass, men du vet prinsippet: du kan bare overføre et verksted til venner i butikken. Jeg spurte Valera Konevin om loftet, han sa at han møtte en kvinne og en kunstner fra høyre side, sier hyggelige mennesker.
- Er det alt? Og hvorfor dro de av, hvis naboene er hyggelige mennesker?
- Jeg vet ikke, men det er ingen mystikk her, på Pushkinskaya 10 var de ikke dårlige.
Trodde du ikke at det er noe rart i dette ritualet om å føre verkstedet fra en hånd til en annen? Som om vi ikke valgte loftet, men loftet valgte oss?
- I St. Petersburg var det mye ikke-boligmasse, men det var ikke nok verksteder, vi trodde at de ble overført til kreative mennesker. Når vi trodde på prinsippene om respekt for medarbeidere, var vi glade for å motta og gi. Dette gjaldt alt: materiale til skulptur, til maleri. Det var tiden.
Trodde du ikke at ved å invitere A. Kostroma på gaten og ikke forlate loftet etter det, forstyrret du tingenes gang? Når alt kommer til alt, da Alexey møtte deg på gaten, spurte han om et gratis verksted, som du ikke hadde? Du inviterte ham og dermed definerte deg i eksil. Er du enig i dette?
- Jeg trodde ikke det da. Loftet er stort, det er mye plass, vi delte det. Alexey tok halvparten og jeg tok halvparten. I tillegg bodde han ikke på loftet, men jobbet bare. Jeg bodde der, jeg følte meg ukomfortabel i et tomt rom.
Vital? Og før det, ble du plaget av frykt, frykt for å bli alene i et tomt rom?
- Inntil hvilken hendelse?
Før du overnattet i nærheten av det varme tårnet.
- Det begynte å virke på meg som om uforståelige fenomener skjer med hver enkelt av oss. Jeg kunne våkne og plutselig se Retz ved døren og spørre meg - Hva om jeg hadde syre i hendene? - eller noe annet tull.
Jeg koblet ikke noe med røret, men den indre spenningen vokste. Jeg husker da Oleg Yanushevsky dukket opp på loftet, da jeg så ham ringe høyt, han så på meg og lukket vinduet.
Oleg forteller at han hørte en stemme, men ikke så noe. Vi sjekket så alt sammen.
- Ja jeg husker. Så begynte jeg å drømme, jeg husker at jeg kom til deg om morgenen og ville fortelle deg det, men glemte umiddelbart.
Du fortalte meg at du var redd for tårnet og at du var lei av alt og ville forlate. Hvorfor flyttet jeg ikke til Pushkinskaya 10, der kunne du finne et sted, utviklet de.
- Jeg kan ikke forklare det. Det virket for meg at det ikke spilte noen rolle hvor jeg flyttet til St. Petersburg, det var viktig hva jeg gjorde. Jeg dro til London og gikk i virksomhet, men jeg ga aldri opp kunst, og så ga jeg opp virksomheten og kom tilbake til kunsten.
Vital, det er rykter om at alle du var forretningspartner med ble millionærer eller milliardærer?
- Det ser ut som det, men kanskje ikke takket være meg, men til tross? I næringslivet er det bedre å være tilhenger av det rasjonelle enn det mystiske.
Så tårnet spiller ingen rolle i livet ditt?
- Det sa jeg ikke, hun er et vitne til mange historier. Jeg vet ikke hva som betyr noe i livet mitt og hva som ikke gjør det. Hvorfor la Lesha tall på henne? Hvorfor malte Sasha Retz boksene sine med tall? Seryoga, hvorfor ble du maler, og jeg tok opp digital kunst, fordi vi begge er skulptører, men noe gjorde oss 180.
Etter avreisen okkuperte A. Kostroma hele loftet, og Igor Zhagorov, Sasha Liburkin, Olga Zemlyanichnaya og mange fantastiske artister bodde hos oss. Jeg holder kontakten med mange, gjør du det?
- Og jeg er i kontakt.
I 1994 bestemte Sergei seg for å flytte til London, Olga og Retz ble igjen på loftet. Kostroma.
I 1997 flyttet Olga til London og overførte loftet til Oleg Janushevsky.
I løpet av årene de bodde på loftet besøkte mange kunstnere Oleg og jobbet i verkstedene hans.
Og i februar 2005 var det brann. 14..
Hele gulvet brant ut, loftet, både vårt og naboens, brant. Brannen oversvømte Pelyas apotek og medførte store tap. En kvinne, vår nabo, elskerinnen til svarte pudler, døde.
Loftshistorien i 15 år.
