Før du er Nasjonalbiblioteket i Brasil i byen Rio de Janeiro, er samlingen den største i Sør-Amerika og en av de største i verden. I følge den offisielle referansen dateres biblioteket fra 1810, da den portugisiske eliten ble evakuert fra det europeiske fastlandet til Brasil på grunn av krigene, da det generelt var den samme staten. Deretter kom den regjerende klassen tilbake, men bibliotekfondet forble i Brasil. I perioden 1905-1910 ble det bygd en bygning for biblioteket med statlige midler, som er vist på bildet. Det brukes fortsatt til biblioteket med mindre endringer. En vanlig bygning i nyklassisistisk stil, hvorav, det skal bemerkes, det er mange på alle kontinenter. Faktisk ble to album holdt i det samme biblioteket, hvorav det ene inneholdt et bilde av perioden med bygging av bygningen til dette biblioteket, den andre,som de sier nå, et bilde av igangkjøring. Og når du sammenligner dem, blir noen oddititeter avslørt.
Som du kan se, ble fotograferingen av byggeplassen tydelig ikke utført på en dag; det gikk mer enn en måned mellom disse stadiene av arbeid, gitt at det ikke var tårnkraner da. Omfanget av konstruksjonen er fantastisk. Hundrevis av tonn metall ble konsumert. Er det mulig å bygge et slikt hus et sted i Moskva? Sannsynligvis ja, men kostnadene vil trolig nærme seg kostnadene for bygninger fra Moskva by. Hvorfor kunne et så tredje verdensland som Portugal på den tiden ha råd til å finansiere slik konstruksjon fra budsjettet? Sannsynligvis er dette fra kategorien av gåter for en nybegynte økonom (* - en av disse gåtene ble spurt til meg i Østen Russeren bærer tømmer for behandling til det russiske foretaket,engasjert i produksjon av vanlig kontorpapir. Kineserne gjør det samme, men på sitt anlegg i Kina, med en tollprosedyre. Papir fra en russisk bedrift koster N rubler, og anlegget opererer på randen av lønnsomhet. Kina importerer papir for salg til Russland med en annen tollprosedyre, og papiret koster, om ikke annet, 0,5-0,7 N, alt er bra med utbyttet. Hvorfor det?). Vel, og forutse debattantene om St. Petersburgs historie. Sikkert lignende bygninger kunne bygges der og samtidig. Produksjon av valsede metallprodukter i Russland nådde et industrielt nivå i andre halvdel av 1800-tallet. Vel, hvis huset er bygget av murstein med en slik metallramme, har det all sjanse for å bli datert til 1800-tallet. Hvis det i stedet for murstein brukes steinblokker, og til og med med forsterkning inni (det skjer også),så må slik konstruksjon dateres til perioden da de fremdeles visste hvordan de skulle utleie. I følge historiske materialer visste de ikke i Petrine-tiden hvordan de skulle gjøre det nøyaktig. Det viser seg at i historien var det et tidsintervall på? -19 århundrer, da produksjonen av valset metall plutselig forsvant, og over hele verden. Den ble fornyet først i andre halvdel av 1800-tallet, da de i stedet for primitive smedprodukter begynte å lage valsede produkter i industriell skala. Geopolymer-betongteknologier forsvant samtidig, men de har ikke blitt restaurert i industriell skala før nå. Vi kommer tilbake til dette senere, men la oss nå se på prosessen med å bygge et bibliotek.da produksjonen av valset metall plutselig forsvant, og over hele verden. Den ble fornyet først i andre halvdel av 1800-tallet, da de i stedet for primitive smedprodukter begynte å lage valsede produkter i industriell skala. Geopolymer-betongteknologier forsvant samtidig, men de har ikke blitt restaurert i industriell skala før nå. Vi kommer tilbake til dette senere, men la oss nå se på prosessen med å bygge et bibliotek.da produksjonen av valset metall plutselig forsvant, og over hele verden. Den ble fornyet først i andre halvdel av 1800-tallet, da de i stedet for primitive smedprodukter begynte å lage valsede produkter i industriell skala. Geopolymer-betongteknologier forsvant samtidig, men de har ikke blitt restaurert i industriell skala før nå. Vi kommer tilbake til dette senere, men la oss nå se på prosessen med å bygge et bibliotek.
Hvorfor måtte teglverket forsterkes med en slik ramme?
Salgsfremmende video:
Dette er åpenbart en utsikt over bakkuppelen. Konvensjonell romstangkonstruksjon, alle tilkoblinger er naglet eller boltet. Sveisede ledd på den tiden ble tilsynelatende ikke øvd eller ble ikke mye brukt.
Dette er den samme bygningsdetalj, men fra en annen vinkel. Rammen er kraftig nok overalt.
Som en del av bygningen er det hvelv laget på vanlig måte. Metallrammen (til høyre) går nesten overalt i murverket.
Gulvet helles ved hjelp av konvensjonell teknologi, som fremdeles er mye brukt i dag. For å spare betong blir en del av plassen tvunget med et spesielt buet forskaling.
Over den resulterende hellede overlappingen blir det laget en avrettingsmasse med metallnett. Ikke noe nytt, teknologien har ikke endret seg gjennom årene.
Dette er tydeligvis et av uthusene. Gesimsen på et halvsirkelformet hjørnestykke er også laget av betong eller mørtel langs rammen. Samtidig sees veldig rare rør som kommer ut av murverket. Hva er dette, ventilasjon?
Grunnlaget for bygningen ble laget på vanlige hugget steiner, slik det alltid ble gjort på den tiden. Steinene ble tydeligvis ikke helt på plass, fordi det kan sees at de ikke en gang hadde tid til å kutte dem ned i døren.
Alle bolteforbindelser er omhyggelig utført, det mangler ingen bolter eller hull som ikke stemmer overens hvor som helst (det var nesten umulig å endre en slik metalltykkelse på plass på det tidspunktet). Og fotografen spilte inn en slik detalj, og det er mange slike bilder (sannsynligvis er det ingen vits i å publisere alt).
Som et resultat, ved avslutningen av byggeprosessen, er dette skjønnheten:
Det er ingen verktøy i gårdsplassen til bibliotekbygningen. Hvorfor? La oss ikke komme foran oss selv.
Av 44 bilder er alt beskrevet på den mest detaljerte måten, bortsett fra at det ikke er noe bilde av nullsyklusen. Det er synd, selvfølgelig, men ut fra det som er, er det mye materiale til ettertanke. Og fremdeles er det noe galt i albumet med konstruksjonsbildene.
Albumet inneholder detaljerte bilder av innbinding av bygningsrammen, teglverk, fylling av taket. Det er til og med et bilde av den allerede pussede fjerde etasjen. Men av en eller annen grunn er det absolutt ikke noe bilde av pussing av denne aller fjerde etasjen i det minste halvparten, selv om det er tydelig at denne prosessen har pågått i mer enn en dag. Men dette er ikke alle gåter.
Som du kan se, når fjerde etasje er helt klar for konstruksjon, er murverket på toppen av verandaen av en eller annen grunn ikke fullført. Selv støping av gesimsen er allerede ferdig og henger i luften. Kanskje en dårlig vinkel på bildet?
Dette er den bakerste fløyen til en bygning som ikke har en fjerde etasje. Og det er det samme bildet. Av en eller annen ukjent grunn lages ikke murverk på dette stedet, til tross for at det allerede er på topp. Og bygningens metallramme er tydelig synlig, som på dette stedet er forsterket med seler. Hva er alt for? Det er bare en konklusjon - noe ble murt opp på dette stedet som måtte legges etter at bygget var klart for bygging. Hva var det? La oss gå videre.
Merkelig nok, men i samme album er det absolutt ingen bilder av interiøret i lokalene. Ingen. Med bibliotekfondets rikdom, vil du dessuten ikke finne et eneste bilde av interiøret i noen bygninger av denne typen generelt. Det samme kan sies om alle resten av verdens største digitale biblioteker. Hva er hemmeligheten bak etterbehandlingen av nyklassisistiske bygninger? Sannsynligvis bør vi se på denne finishen, i det minste på eksemplet med det samme brasilianske biblioteket.
Imponerende. Med en vurdering av hva rammen var i begynnelsen, antyder konklusjonen utvetydig at alle kolonnene ikke først kunne hugges og deretter settes på den, noe som er åpenbart. Det viser seg at marmor eller granitt, som kan sees selv på bildet, er kunstig og helles på plass? Ja, dette er den samme geopolymerbetongen, teknologien som ble kjent, viser det seg allerede i 1910. Et av bildene viser kunstige hvelv. Tatt i betraktning at buede rammer ikke ble laget, har mest sannsynlig hvelvene sin egen armering, og disse hvelvene er også laget av geopolymerbetong. Dessuten er ytterveggene i fjerde etasje også laget av geopolymerbetong. Noen trengte å klassifisere denne teknologien, og det er derfor det ikke er noe bilde av produksjonen av disse verkene. Men det er ikke alt.
Se nærmere på overfloden i hvert rom med lamper i forskjellige former og design. At de alle er elektriske, er over enhver tvil. Mange kan se elektriske pærer, og bruken av gass i slike rom er ikke trygg. Og kan du forestille deg hvor mange kVA disse armaturene kan konsumere i toppmodus? Personlig er det vanskelig for meg, men i dette tilfellet må bygningen ha en imponerende KTP, eller en diesel med passende dimensjoner. Men som sett over er det ingen hjelpestrukturer i bibliotekgården. Dessuten er koblingsboksene som følger med kablingen og selve den eksterne kablingen ingen steder å se. Uten dem var det rett og slett umulig å lage strømforsyningsnett i store bygninger på den tiden med komplekse nettverk. Datidens elektriske ledninger var papirisolerte og veldig upålitelige. Derfor ble noen av plasseringene deres kun gjort utenfor, og ga dermed visuell observasjon, vedlikeholdbarhet og brannsikkerhet. Og hvor er bryterelementene (bryterne)?
Som du kan se, på kolonnene er det en slags "glidebrytere" som fullfører kjeden med en opp og ned bevegelse. Men inne i søylene er det bare en metallramme, som vi har sett perfekt på de forrige bildene. Så denne glidebryteren bare kobler kjeden fra lampegruppen til bygningsrammen? Det kan ikke være noen andre her. Vel, i det minste er fortsatt ikke alle søylene skåret et sted i lapidarverkstedet, men de er fremdeles støpt på plass, det er det ingen tvil om. I tillegg er hvelvene her også fylt med det samme materialet, noe som er en størrelsesorden vanskeligere enn å helle søyler. Totalt har vi en gruppe elektriske lamper som er koblet sammen av metallbindinger. Denne metallforbindelsen er elektrisk isolert fra bygningsrammen, og er koblet til den med en slik bryter. Og denne metallbindingen er skjult i laget med geopolymerbetong. Og vi har en konvensjonell klassisk en-leddet strømforsyningskrets for belysning av lamper. Men som vi vet, er en slik ordning bare mulig hvis vaser med et spesielt stoff er festet til rammen av bygningen, og i vårt tilfelle kan disse vasene ikke sees på noen måte, selv ikke i gamle bilder. Så hva er hemmeligheten? Vi kommer tilbake til bygging.
Som vi husker, ble noen av disse grunnene uferdige, nesten med fullstendig beredskap for alt annet. Hva ønsket de å mure seg opp på disse stedene? Vel, selvfølgelig, de vasene. Av en eller annen grunn ønsket ikke arkitekten å eksponere dem utenfor, og brukte en intern setting. Så får vi at den nedre rammen av vasene var plassert på en eller annen måte på dette nivået:
Noe som dette ble en gang beskrevet her. Stoppe. Og hva er disse runde hullene som ligger i bygningen i denne høyden? Toppbildene viser at de har keramiske (eller geopolymer?) Solformede rammer satt inn i seg, mest sannsynlig uten briller. Og hvordan er disse vinduåpningene?
Som du ser er dette absolutt unødvendige vinduer med tanke på belysning. Hva var de for? Ironisk nok var det i et annet album et bilde av nøyaktig det samme hjørnet som vi ser i det nederste bildet, men først etter endt mål.
Som du ser er de tre vinduene våre dekket med paneler, som er involvert i utformingen av den delen av veggen der det ikke er vinduer i det hele tatt. Og det er ingen indikasjon på at disse panelene lett kunne tas av for å gi enkel tilgang til disse vinduene. Så versjonen med formålet med disse vinduene for belysning og til og med ventilasjon forsvinner helt. Hva var disse vinduene? Egentlig faller alt på plass hvis disse vinduene, eller rettere sagt nisjer for dem, ikke var noe annet enn skjulte lagringsplasser for containere med lite stoff, eller hos vanlige mennesker som kalles gjemmesteder eller gjemmesteder. Tilsynelatende var det ikke så enkelt med et system med slik elektrisk belysning. Når bygningen var klar, ble dette belysningssystemet justert ved å plassere riktig mengde tain over verandaen og i hjørnene. Og etter det plasserte de i tillegg den nødvendige mengden stoff i disse bygde nisjene,enten i en av tre, eller i to, eller i tre umiddelbart etter resultatene av oppsettet, og de ble lukket. Hemmeligheten viste seg å være enkel. Men dette var bare det andre laget. Hvor var den første? La oss ta en titt på bygningen.
Og la oss prøve å finne et bilde av konstruksjonen av rammen på det stedet.
Vi observerer også at det er et område under kuppelen på rammen, på samme måte forsterket med jibs, som på lignende steder i hjørnene av bygningen.
Og av en eller annen grunn er denne delen heller ikke fullført med mur, selv om takarbeid allerede er påbegynt.
Og det er tydelig synlig at på dette stedet mellom hvelvet og taket er det et visst rom der en person fritt kan bevege seg. Og utenfor på dette stedet blir det tydelig lagt metalldeler på kuppelen, noe som antyder at det er en slags nisje bak seg:
Situasjonen var lik på de to takene på sidevingene.
Den skjørt delen av taket er stort sett skjult inni av et falskt tak.
Det var også plass til tain containere. Og vi får til at vi hadde tre første kaskader, eller, hvis i det hele tatt bedømmes etter høydene, var den første over den sentrale kuppelen, to over sidevingene, og den tredje var rundt hele omkretsen over tredje etasje, og der ble den spredt. Og et slikt system ga belysning for en så enorm bygning (og et gjerde med lykter i nærheten), dessuten gratis, uten kostnader ved tildeling av deklarert strøm og uten problemer med energitilsyn og andre myndigheter. Alt ble levert av atmosfærisk elektrisitet, som om ønskelig og dyktig kan gi all kraft. Men noen styrke trengte plutselig en slik teknisk løsning for å begrave, og i global skala. Er det ikke på tide å gjenoppstå?
Imidlertid ga dette ingeniørnettverket ikke bare belysning. Det var noen enheter som konverterte energien fra atmosfærisk elektrisitet til damp, som igjen konverterte den til vanlig trefaset elektrisitet. Maskiner som konverterte elektrisitet til damp var veldig utbredt på den tiden, en av Nizhny Novgorod-utstillingene demonstrerte dusinvis av dem (de samme kirkene). Som du kanskje har gjettet, nå er disse bilene også avstemninger klassifisert, og bildene deres kan nesten ikke finnes i det hele tatt, selv på et brasiliansk bibliotek med relativt uaktsom sensur. Likevel var det slike maskiner i det brasilianske biblioteket, og de sikret driften av kompressoren, som serverte pressene og bokbindemaskinene. Som du forstår, deltok det samme kuppelsystemet og de samme vassene.
Som du kan se er det en overføring fra kjelleren til bokbinderommet. Den er levert av en enhet som ligner på en motor, men det er ikke helt klart på hvilken skyvekraft.
Og dette er bokbindingsutstyret i bibliotekskjelleren, åpenbart pneumatisk. Alle garn er laget for bruk utendørs, selv om dette ikke er helt estetisk behagelig.
Og dette er den samme kompressoren som skaper lufttrykk for bokbindemaskinene. Og til venstre er en slags uforståelig enhet. Det ser ut som en vifte for ventilasjon, men den kjører på en elektrisk motor. Men alle enhetene som produserer strøm fra damp, merkelig nok, er bak kulissene. Nå er de sannsynligvis allerede i det biblioteket og fysisk ikke der.
Til neste gang.
PS! Jeg mistenker at her hele fjerde etasje er laget av geopolymerbetong, bildene på en eller annen måte går fra den nakne rammen rett til det ferdige pussede utseendet, med stukk og balusters. Men svaret på dette spørsmålet er mulig først etter å ha vært der, noe ikke alle kan gjøre.
