Alle vet at Vesuv utbrudd den 24. august 79 e. Kr., og som et resultat av dette utbruddet ble de gamle byene Herculaneum og Pompeii fylt opp. Men hvordan kom denne dateringen ut? Hvem, hvordan og når bestemte at Pompeii omkom fra utbruddet av Vesuv-fjellet på 1000-tallet e. Kr. All offisiell litteratur, lærebøker, reiseguider, hele Internett er fulle av nesten ord for ord, en eventyr om brevene til Plinius den yngre til Tacitus, der han beskriver utbruddet av Vesuv, som angivelig førte til Pompeiis død. Hvorfor en eventyr? For selv uten å stille spørsmål om virkeligheten til Plinyes og Tacitus som historiske karakterer og avvik i datoene og tekstene til oversettelser fra forskjellige år, er det nok å i det minste ta hensyn til det faktum at Plinius den yngre ikke nevner Pompei og Herculaneum i sine brev, og heller ikke som kystbyer. heller ikkesom omkom sammen med sin onkel Plinius den eldste, som et resultat av den samme katastrofen.
Det skal bemerkes at det i alle tidlige trykte utgaver ikke er noe begrep om "i hvilket år" utbruddet skjedde, og først senere, når leveårene til karakterene som er nevnt av Plinius, er koordinert med kronologien i den antikke verden, adoptert ifølge andre gamle forfattere, dukker det opp et år. Beskrivelsen av døden til onkel Plinius den yngre i sine brev til Tacitus er mer som et utdrag fra et skjønnlitterært verk, som jeg ikke vil sitere her, det er kjent. Jeg vil bare si at etter utbruddet av det "79. året" gir forskjellige kilder opp til elleve utbrudd i perioden mellom 202 og 1140 år. Men for de neste 500 årene, fram til desemberutbruddet i 1631, er det ikke mer eller mindre pålitelig informasjon om utbruddene i Vesuv. Det ser ut som en aktiv, med misunnelsesverdig regelmessighet, vulkanen plutselig roet seg, akkumulert styrke, i så mye som 500 år!Fra og med 1631 slutter Vesuv ikke lenger å plage innbyggerne i Campania med sin aktivitet før det siste utbruddet i 1944. Kan det være at Pompeii omkom som et resultat av dette desemberutbruddet i 1631? Er det dokumentarisk bevis på denne relativt sene naturlige katastrofen? Er det noen ytterligere paralleller til beskrivelsen ovenfor av Plinius den yngre? Det viser seg at det er slike bevis, og det er ganske mange av dem. I boken Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, utgitt i Napoli i 1860, blir det gitt dagbøker med utgravninger for perioden 1748 til 1808. Blant annet beskriver den gjenstanden under inv. 16, oppdaget 16. august 1763 i form av en statue med en inskripsjon tilskrevet Svedy Clemens, som omtaler Pompeii og angivelig blir holdt i Napoli-museet.
Så faktisk er ikke denne statuen der, og ingen vet noe om den. Det er heller ikke i museets katalog med "antikke inskripsjoner". I tillegg, i følge denne boka, var inskripsjonen i sokkelen til en statue av travertin, og i Pompeii i dag står en vanlig stein med samme tekst midt på veien på en høyde! Hvordan kan dette være? Og som dette. Det var nødvendig for millioner av turister som besøker Pompeii hvert år for i det minste på en eller annen måte "dokumentarisk" å bekrefte at byen de ønsker fra hele verden, virkelig er den samme Pompeii. Eller kanskje det opprinnelig, da Pompeii ble gravd ut i det 18. århundre århundre og stilte spørsmålet - hva har vi gravd ut? - det var en misforståelse, bevisst eller ikke, men MISSE, feil, og siden dessverre, alle vitenskapelige arbeider, avhandlinger,er historiske og nærhistoriske opus utelukkende basert på denne misforståelsen? Historien til utgravningene av Pompei og Herculaneum er et eget bredt tema som krever spesiell detaljert vurdering. Derfor vil jeg her bare berøre det litt, uten å gå inn på detaljer og ikke utsette de primære kildene for en kritisk analyse. Jeg vil bare dvele ved nøkkelen, upraktisk for noen forskere, øyeblikk som er hustet opp på alle mulige måter, eller tvert imot, er kledd av tilhengerne av den klassiske versjonen av Pompeiis død 24. august 79 e. Kr.som blir hysjet opp på alle mulige måter, eller tvert imot, er klattet av tilhengere av den klassiske versjonen av Pompeiis død 24. august 79 e. Kr.som blir hysjet opp på alle mulige måter, eller tvert imot, er klattet av tilhengere av den klassiske versjonen av Pompeiis død 24. august 79 e. Kr.
I leksikonet Brockhaus og Efron nevnes den berømte pavelige arkitekten-ingeniøren Domenico Fontana som den første ufrivillige oppdageren av Pompey, blant annet kjent for ferdigstillelsen av byggingen av Peterskatedralen i Vatikanet, overføringen og installasjonen av den egyptiske obelisken på hovedtorget og byggingen av Palazzo Reale "I middelalderen ble til og med selve stedet der Pompeii lå glemt, og i halvannetusen år ble det skjult ukjent for noen under asken og senere jordlag som dekket det. I 1592 kom arkitekten D. Fontana, mens han bygde den eksisterende underjordiske kanalen for levering av vann fra Sarno-elven til Torre Annunziato, over de Pompeiske ruinene, men ingen oppmerksomhet ble rettet mot dem. " Vannledningen ble bestilt på slutten av 1500-tallet av grev Sarno fra arkitekten Domenico Fontana,med det formål å levere vann til Torre Annunziato. Fra begynnelsen av 1900-tallet ble den brukt av bønder som vanning, til vanning av felt og fungert til 1960-tallet, da bruken av kanalen opphørte og den falt i forfall. Fra disse ordene kan det konkluderes at ingeniøren Fontana var engasjert i produksjon av gruvedrift tunnelering på en viss dybde, og i prosessen med disse arbeidene, kom over takene og veggene i hus, gravlagt under et flermeters lag aske, byen. Det ser ut til at det ikke er noe overraskende her, hvis du ikke stiller spørsmålet, men hvordan han rent teknisk klarte å gå nesten to kilometer i vulkansk jord, ikke velduftende i det hele tatt, avgir metan og karbondioksid, uten tvungen ventilasjon av gruvearbeidet? På det italienske nettstedet Antikitera.net 26. februar 2004 ble et interessant notat publisert,med henvisning til sin side til publiseringen av nettstedet Culturalweb.it datert 23. januar samme år, som sier om kanalen til ingeniøren Fontana, særlig følgende: “Da kanalen ble gravd, krysset den (som ingen mistenkte) Pompeii fra øst starter under Sarno-porten og fortsetter til gaten til gravene, i den vestlige delen av byen. På vei gjennom den gamle byen berørte han tempelet til Isis, tempelet til Eumachia, passert under forumet og tempelet til Apollo. Tallrike brønner og observasjonsposter var lokalisert langs kanalen, som i tillegg til å gi lys og luft, gjorde det mulig å rengjøre kanalen med jevne mellomrom. " Det viser seg at Domenico Fontana, som ledet et underjordisk galleri, 1764 meter langt, gjennom Pompeii-høyden i 1592, klarte å gå så langt ikke bare under jorden, men selv under grunnlaget for bygninger og festningsmurer,tilsynelatende bygget i det 1. århundre e. Kr., som på sin vei ikke berørte eller skadet noen av dem! Spesielt interessant skal det se ut "tallrike brønner", som gitt den metermessige tykkelsen på vulkanske bergarter som begravde Pompeii som rørene til "Titanic", skulle pryde det pompeiske landskapet i dag. Men er det noen tilgjengelige der?
På vei fra Napoli mot sør til Torah of Annunziata, 15 kilometer fra Napoli, kan du se et monument - en epitaf på fasaden til villaen til farao Mennela til de som døde i utbruddet av Vesuv i 1631 - to steinplater med tekst på latin. På en av dem, sammen med RESINA og PORTICI, er byene POMPEIA og HERCULANUM nevnt i listen over døde byer !!!
Salgsfremmende video:
Til og med en vanlig turistguide bemerker det klare avviket mellom de Pompeiske gjenstandene og det 1. århundre e. Kr., men sammenligner det rent intuitivt med middelalderen, der disse gjenstandene passer veldig godt. Det meget høye nivået av kunst i Pompeii (freskomalerier, mosaikker, statuer) er overraskende, korrelert med det høye nivået av vitenskapelige prestasjoner fra renessansen. Under utgravningene ble det funnet en solur, delt inn i "uniformtimer". Det vil si et apparat, hvis opprettelse var en vanskelig oppgave selv i senmiddelalder. De berømte mosaikkene til "antikke" Pompeii er påfallende like i sammensetning, farge, stil som freskene til Raphael, Giulio Romano, det vil si til freskerne i renessansen. Alt dette vitner om det ekstremt høye utviklingsnivået til byen og dens innbyggere.
Kunst
Spesielt påfallende er den fantastiske likheten, selv i detaljer, av komposisjonene til den pompeiske fresken "Three Graces" og den mye senere Raphael. Vi ser det samme plottet i maleriet av Francesco del Cossa "The Triumph of Venus" 1476-1484, av Peter Paul Rubens "The Three Graces", cirka 1640 og i en skulpturell komposisjon fra Cyrene, en ukjent forfatter, datert 3- dem århundre f. Kr.. Jeg personlig blir overrasket og spørsmål som ingen virkelig kan svare meg på så langt, ikke er i stand til. Jeg innrømmer at det var en slags kanon blant artister, hvordan skildre nåde, men ikke i detaljer? Ble han foreskrevet av paven? Dette er åpenbar plagiering! Enten tegnet Raphael et veggmaleri i Pompeii, etter å ha jobbet med en spade, eller så hadde Raphael en tidsmaskin!
”Bruken av de samme detaljene fra romere og renessanse malere, generelle fargevalg, plott paralleller, generelle komposisjonsplaner, tilstedeværelsen på pompeiske fresker av ting som dukket opp bare på 1400- og 1600-tallet, tilstedeværelsen i pompeiske malerier av malerier som bare dannet seg i renessansen, så vel som tilstedeværelsen av kristne motiver på fresker og mosaikker indikerer at både Pompeiske fresker og kunst fra renessansekunstnere er skapelsen av hendene til mennesker som levde på samme tid, d.v.s. Pompeiske fresker, som de store verkene fra renessansekunstnere, ble malt på 1400- og begynnelsen av 1600-tallet."
Skrevne monumenter
Ved utgraving av Pompei og Herculaneum forventet ikke arkeologer å finne skriftlige monumenter laget på myke materialer - på papyrus, lin eller pergament. Tross alt, under vulkanutbruddet, ble alt som kunne brenne ødelagt. Men et mirakel skjedde: i Pompeii, i villaen til Lucius Cecilius Yukunda, ble det funnet en intakt bryst, og i den var det omtrent halvannet hundre skrevet bøker. Hundre og tjuesju av dem er allerede lest. Resten er så tett limt til hverandre at det er umulig å skille dem fra hverandre.
I hvert fall for nå. Dessverre viste de som var heldige å lese seg som regnskapsdokumenter. Og i Herculaneum, på 1700-tallet, ble et helt bibliotek funnet - ett tusen åttehundre greske papyri! Stort sett verkene fra Philodemus. De fleste av dem ble funnet på stedet for den såkalte Villa of the Papyri. Så langt har bare en liten del blitt lest. Så langt vi vet, var dette funnet generelt det første funnet av papyri. Etter dette begynte papyri å bli funnet i Egypt og i hele Middelhavet i hopetall. Det tas oppmerksomhet på at papyrus, som en villplante i Egypt, ikke ble funnet, til og med Napoleon i sin tid lette etter det der uten hell, men papyrus føles godt på Sicilia, ikke langt fra den gamle Syracuse. Fram til 1900-tallet var det et kooperativ for produksjon av papyruspapir for å imøtekomme behovene til turister i "antikke" suvenirer.
instrumenter
Pompeiske instrumenter er praktisk talt ikke skillebare i form og teknikk fra moderne instrumenter, kanskje laget av bronse. Hjørne med perfekt rett vinkel, kompasser, tang, tanninstrumenter, hodebunner … Legg merke til tråden til det gynekologiske instrumentet (Speculum uteris).
Uten dreiebenk? Så vidt jeg vet dukket det opp skruer med firkantmuttere mot slutten av renessansen, og de ble bare laget for hånd - med filer eller filfiler. Det første prosjektet med en maskin for fremstilling av skruer ble foreslått i 1569 av Besson (Frankrike). Men urmakeren Hindley (England) anvendte Bessons idé i praksis først i 1741.
Prosessen med å lage et tynnvegget vindinstrument, dets klokke, vinger, bøyerør er umulig ikke bare uten et passende nivå av teknologiutvikling, men også uten en viss verktøy-og-maskinbase., som forhåndsbestemte fremveksten av moderne musikalsk kultur, som tradisjonelt dateres tilbake til 1600-tallet. og lite som har endret seg siden den gang begynte ikke tidligere enn fra 1500-tallet.
Rørlegger
Nesten nøyaktig det samme i dag kan kjøpes i hvilken som helst rørleggerbutikk. Slike kraner og større ventiler finnes i friluft i Pompeii. Kranene, hvis du tror beskrivelsen, er en forseglet konstruksjon av tre deler: et karosseri, en gjennomføring med et gjennomgående hull og en avstengt sylindrisk ventil som er jordet til den.
Det er vanskelig å forestille seg at dette kan gjøres ved hjelp av primitive verktøy, "på kneet". Pompeiske kraner var uregulerte og fungerte som portventiler. Forsynings- og hovedrørene var bly. For øvrig, i England er det fortsatt mange gamle hus, som ikke vet, rør er også laget av bly. Generelt er vannforsyningssystemet til Pompeii i dag beundret for sin tekniske raffinement.
Nå om glass
Bortsett fra flaske, parfymeflasker, farget glass i forskjellige nyanser, er det ganske mange absolutt gjennomsiktige tynnveggede gjenstander i museets utstillingsvinduer; de samme glassvasene er avbildet i fresker. Sammenlignet med de pompeiske, skiller ikke andre glassprodukter som har overlevd til i dag og datert til det første årtusenet seg mye i transparens. Alt dette er desto mer overraskende når du tenker på at det første gjennomsiktige glasset ble mottatt på midten av 1400-tallet i Venezia, på den lukkede "begrenset til å reise" øya Murano glassblåsere, Angelo Barovir. I lang tid etter dette ble hemmeligheten bak sin produksjon holdt i Venezia fra konkurrenter som et øyeøppel. I Herculaneum ble glassruter funnet i standardiserte størrelser 45x44cm og 80x80cm.
Hvordan kan du forestille deg teglsteinproduksjon på 1000-tallet?
Dette er ikke en sokkel, det er en ekte standard murstein med dimensjoner på ca 23x13x3 cm. Det er også andre størrelser, spesielle for eksempel for å lage runde søyler.
Murstenen er av høy kvalitet, ganske homogen i sin struktur, stråler praktisk talt ikke, noe som indikerer at leiren er grundig blandet og herdet før avfyring. Selve skytingen ble utført ved en høy temperatur på rundt 1000 C, mursteinen "ringer" når den ble tappet til nå. Pompeiske murstein ble ikke håndlaget, for eksempel produksjon av adobe i treformer. Hvis du ser nøye på, kan du se langsgående striper på sidekantene, som vanligvis er dannet under mureprosessen med en beltepresse, hvis den formende rammen har brister. Bruken av en formende beltepress indikeres også av den sammensatte bølgeformen til de pompeiske flisene.
