Del en
Hensikten med dette arbeidet er ikke å studere troens opprinnelse, å fornærme de troendes følelser og prøve å motvirke dem i noe. Enhver omtale av religiøst innhold i løpet av artikkelen er helt tilfeldig.
Hei kjære venner. Som du sikkert har gjettet, vil denne artikkelen være viet til kuplede strukturer, hvorav mange til tross for de vanskelige årene har overlevd på vårt lands territorium. Egentlig, og ikke bare på vårt lands territorium, over hele verden er det mange slike strukturer. De avviker i form, størrelse, utførelsesmaterialer, men generelt har de en identitet i struktur - som regel er dette et bygg som en eller flere kupler ligger på, hvor overbygg i form av forskjellige strukturer er plassert. Vi vil ikke distribuere oppmerksomhet til hele verden og vurdere de kuppelige strukturer i vår innenlandske sone fra Svartehavet til Hvitehavet og fra Østersjøen til Sibir. Som du sikkert allerede har lagt merke til, brukte jeg til å begynne med ikke ordet "tempel" for å definere kuppelstrukturer,kanskje bare i stedsnavn. For det første assosierer flertallet øyeblikkelig dette ordet med religion, men etter min dype overbevisning hadde disse strukturene til å begynne med et veldig middelmådig forhold til religion, i det minste i sin moderne form. Denne uttalelsen vil ha sine bevis mange ganger i løpet av den videre fortellingen. For det andre, hvis du ser på gammelt fotografisk materiale før begynnelsen av 1900-tallet, kan du se at det brukes mye kuplede strukturer i bygninger som er helt langt fra tilbedelsessteder. Denne uttalelsen vil ha sine bevis mange ganger i løpet av den videre fortellingen. For det andre, hvis du ser på gammelt fotografisk materiale før begynnelsen av 1900-tallet, kan du se at det brukes mye kuplede strukturer i bygninger som er helt langt fra tilbedelsessteder. Denne uttalelsen vil ha sine bevis mange ganger i løpet av den videre fortellingen. For det andre, hvis du ser på gammelt fotografisk materiale før begynnelsen av 1900-tallet, kan du se at det brukes mye kuplede strukturer i bygninger som er helt langt fra tilbedelsessteder.
Du trenger ikke å gå langt for eksempler. Her er Andreevskoe gårdsplass i Odessa (vær oppmerksom på taket på huset, kuppelen står fremdeles, selv om den vakreste Panteleimonovsky-katedralen ligger i nærheten):
Her er en gymsal i Astrakhan:
Her er bygningen til bydumaen i Vladimir:
Salgsfremmende video:
Her er vakthusbygningen i Omsk:
Hvis du googler gamle bilder av andre byer, så er det nesten overalt på gamle steinhus, uavhengig av deres formål, kuplede strukturer. Nå forblir enten disse strukturene på husene ikke i det hele tatt, eller så har de blitt endret uten anerkjennelse. Hvorfor ble disse strukturene oppført på hus og i hopetall? Spørsmålet er veldig interessant. Det er ikke helt rasjonelt å oppføre slike teknisk sammensatte strukturer i hvert hjem bare for åndelige behov.
Men med alt dette var det i nesten alle store bosetninger minst en kuppelstruktur, og i store byer ble antallet bestemt av dusinvis, og de var praktisk talt i nærheten. Og disse strukturene hadde ingen sosiale funksjoner, bortsett fra religiøse (i vår moderne forståelse). Hvorfor var det så mange? Spørsmålet er ytterligere komplisert av det faktum at disse strukturene, når det gjelder teknisk og estetisk nivå, ofte overgikk boligene og andre hus som sto i nærheten. Det er en følelse av at de kuplede strukturer ble bygget mye tidligere enn noe annet, dessuten av mennesker med betydelig kunnskap innen byggfag. Imidlertid hevder den offisielle kronikken for oss at byggingen av disse strukturene foregikk systematisk fram til begynnelsen av 1900-tallet. Det er ikke mulig å tilbakevise dette nå. Om og om igjen kommer tankenat vår historie fram til slutten av 1800-tallet var ganske annerledes enn det som ble skrevet i historiebøkene fra den sosialistiske perioden. Men la oss se på de kuplede strukturer i arkitektonisk stil og prøve å klassifisere dem på en eller annen måte.
Først av alt, kuppelstrukturer laget i stil med russisk klassisisme bør inkluderes i en spesiell gruppe. Et eksempel på dette er den velkjente St. Isaac's Cathedral i St. Petersburg. Vi må hylle det faktum at bygningen er ganske storslått og i stil er helt forskjellig fra de kuplede strukturer som ligger i resten av Russland. For øyeblikket er det mye kontrovers om hvem som faktisk bygde den, det er ingen enighet. Det er skrevet nok om dette emnet, jeg ser ingen grunn til å gjenta meg selv. Et trekk ved denne strukturen er en sfærisk kuppel. Siden komplekset av dette komplekset er helt utenfor det generelle spekteret av alle andre innenlandske kuppelstrukturer, vil vi anta at det ble bygget i det minste av desom ikke visste og ikke hadde noe å gjøre med utbyggerne av resten av de kuplede strukturer og ikke brukte de samme reglene (eller kanoner, hvis du vil). Men mest sannsynlig ble den bygd med et stort kronologisk skifte i forhold til alle de andre, og i en tidligere retning.
Som et ytterligere klassifiserende trekk, la oss ta en hjelmformet kuppel av en struktur, uten tilstedeværelsen av en bulbøs kuppel over den. Egentlig er det ikke så mange slike strukturer. For eksempel Veliky Novgorod:
Det er umiddelbart påfallende at den arkitektoniske stilen til bygningen skiller seg fra eldhallen og klokketårnet til venstre. Ulykke?
Eller Vladimir:
Det samme er stilen på klokketårnet og bygningen annerledes. Tilfeldighet?
Eller Rostov den store (Spaso-Yakovlevsky kloster):
Generelt her er bygningen til venstre veldig forskjellig i arkitektur fra bygningen til høyre, først og fremst i nærvær av søyler. Konklusjonen antyder seg selv - bygningene med hjelmformede kupler ble bygget mye tidligere enn alle andre. Hvor mye tidligere, nå er det ikke lenger mulig å bestemme, men i det minste i flere århundrer. Det er verdt å nevne dette stedet hver for seg - Rostov Kreml ble bygget på stedet for en festningsstjerne, som tydelig kan sees på Google-kart. Og det er ikke en eneste struktur med hjelmformede kupler. Åpenbart ble festningen-stjerners sted bygget opp senere, og den virkelige Rostov Kreml var her. Og stjernefestningen utførte noen andre funksjoner. Men mer om det en annen gang.
Og en annen konklusjon antyder seg selv at hvis den kuppelstrukturen har hjelmformede kupler, så vel som portikoer og kolonner, så selv med tegn til påfølgende revisjon eller gjenoppbygging, hevder den å være et gammelt bydannende sted, og det er nødvendig å se nærmere på det. For eksempel er det byen Ocher i Perm-territoriet (få mennesker vet at en person som ikke kan skrives om, kommer derfra, han har personlig vært der mange ganger, det er omtrent 20% av navnene der). Men vi snakker ikke om dette, men om det faktum at det er en struktur der som er veldig uvanlig for disse stedene (gammelt foto, i det nye århundret er det ikke et klokketårn):
Hvor kan en bygning med en slik stil komme fra de delene? Historien er taus, men åpenbart stammer byen tydelig ikke fra 1759, men mye tidligere. Og det moderne Perm-territoriet på den tiden var helt klart ikke en provinsiell bakevje.
Vel, vi har fortsatt den vanligste typen kuppelstruktur - med løkkupler. Som regel er bygningene der laget i russisk barokkstil, denne typen strukturer er til stede i nesten alle store bosetninger. Den arkitektoniske beskrivelsen av bygninger er kjent for alle, det er mye materiale om dette emnet. La oss som et eksempel få bilder av strukturer (jeg valgte de strukturene som har overlevd fra gamle tider, ikke skjelle for mye hvis det er en nyinnspilling blant disse bildene).
perm:
Vologda:
Pskov:
Chita:
Rostov på Don:
Kasli (Chelyabinsk-regionen):
Sammenlign nå de tre første bildene og de tre siste. Som du sikkert allerede har gjettet, i de tre første bildene av strukturer fra de nordlige breddegradene, og i de nedre - fra de sørlige. Ingenting syntes for noen? La oss sette klokketårnet til side, kuplene på dem, eller de var helt restaurert på nytt allerede i den siste tiden. Men med kuplene over bygningene begynner et mønster å spores, nemlig med en reduksjon i breddegrad blir kuppelen mer og mer fra bulbøs til hjelmformet. Mer matematisk, fra nord til sør, nærmer forholdet mellom diametrene til den nedre delen av kuppelen og diameteren til den tykkeste delen nummer 1, og høyden på kuppelen fra den nedre delen til den tykkeste delen synker betydelig. Google flere bilder fra andre steder og sammenlign, se selv. Hvis strukturene ikke er en nyinnspilling, er mønsteret åpenbart. Hvorfor ville? La oss se dadet vi har enda lenger sør. Vær så snill, Tasjkent:
Trenden derimot. Vi vil ikke dømme etter størrelsen enda, det er store kupler relativt overalt, men slike forundringer i kuppelprofilen er helt klart ikke uten grunn. Så hvorfor var det nødvendig å bøye kuplene på bygningene mot nord?
Det er på tide å gå videre til materialet. Det ser ut til å være ingenting, men det er hodene til ingeniører og gamle fotografiske materialer som de ikke trodde å ødelegge under kulturrevolusjonen. La oss lage en teknisk rekonstruksjon basert på disse opprinnelige dataene.
Andre del
Et annet eksempel på en kuppelstruktur er tydeligvis ikke for kultbehov fra begynnelsen av 1900-tallet (Taganskaya Square, Moskva), men fungerer tydeligvis ikke etter hensikten:
Det er helt klart for tidlig for en transformatorstasjon på 10 / 0,4 kV, det er for få vinduer og ingen skorstein for en politistasjon, og for vanskelig for et offentlig toalett. Hvis du henger spesielle kjegler under taket på fremspringene til beslagene (se tidligere artikler), vel, begynner det veldig å ligne en generator, signalet som overføres til polene uten ledninger. I høyden stemmer det tydelig med trikkens stolper og strømavtakere. Kjære venner, hvis noen har en ide om hva denne strukturen er og hva den var ment for, skriv plz i kommentarene.
La oss gå videre til fysikk og matematikk. For å gjøre det lettere å fordøye, anbefaler jeg deg å gjøre deg kjent med materialet som ligger her og her. På samme måte definerer vi for oss at partiklene i eteren og elektronene beveger seg utelukkende i henhold til mekanikkens lover. Vi vil også kaste alle dogmer om positive ladninger og bringe dette spørsmålet til den negative ladningen til et elektron. Vi vil anta at et positivt ladet elementært volum er et volum med innholdet av elektroner, hvis konsentrasjon er mindre enn i volumet, og konsentrasjonen blir tatt som nullpunktet. Vel, og følgelig er det negativt ladede elementære volumet et volum der konsentrasjonen av elektroner er høyere enn i volumet til nullpunktet ved normalt elektrisk trykk. Et hvilket som helst praktisk sted kan tas som nullpunkt, for eksempel et sted nær jordoverflaten. Forskjellen i konsentrasjonen av elektroner forårsaker deres overløp fra et volum med en økt konsentrasjon til et volum med redusert, men ikke på grunn av ladningskraften, men på grunn av kreftene til mekanisk trykk. En perfekt forståelig regel. Eterpartikler oppfører seg på samme måte. Forskjellen mellom elektroner og eterpartikler er bare at sistnevnte, på grunn av deres mindre størrelse, har overflødighet og kan trenge like godt inn i et hvilket som helst rom i rommet, og elektronene har slike egenskaper bare i individuelle kjemiske elementer eller deres forbindelser. Elektroner og eter samvirker med hverandre på samme måte som interaksjon mellom mekaniske legemer, og under visse forhold kan dette forårsake periodiske svingninger. Og samtidig er det ingen tverrgående vibrasjoner som er dårlig forstått av alle, men det er bare langsgående vibrasjoner av de elektroniske felt og eterfeltene, som er forenklet analoge til lyden i atmosfæren.
Så vi har kuppelstrukturer og vage ideer om at det oppnås en slags strøm der, men lovene for dens produksjon og hovedapplikasjonen er helt uforståelige for oss. I tidligere artikler ble en versjon vurdert om hvordan det er mulig å skaffe elektrisk energi ved hjelp av en primitiv kuppelstruktur til kraftinstallasjoner av middels kraft. Men det var tydelig spoler med konduktører som var synlige på bildet, og faktum om deres tilstedeværelse er ubestridelig. Uten dem er transformasjonen av en høyspenning utvunnet fra atmosfæren til en lav i prinsippet ikke mulig. Og hvis vi ser på bilder av andre kuplede strukturer, er det ikke engang et snev av tilstedeværelsen av noen gjenstander, selv om de bare ser ut som spoler med ledere. I tillegg er det ingen lignende gjenstander i museer eller samlinger, og det er ingen informasjon om disse gjenstandene i folklore,arkitektoniske oppslagsverk, religiøse hvelv og andre informasjonskilder. Det er klart alt fungerte annerledes.
Vel, hvis du tenker logisk, så revet bolsjevikene under kulturrevolusjonen, hvis de ikke ødela hele kuppelstrukturen, den øvre delen og stoppet der. Dette faktum antyder at hemmeligheten bak installasjonen nettopp var på toppen. Resten av strukturen kunne tilpasses husholdningenes behov eller ganske enkelt forlates, men uten den øvre delen var det et enkelt ordinært bygg. Men hva om kuplene helt eller delvis ble urørt, og til og med strukturene over kuplene forble også, men strukturen utførte ikke lenger noen funksjoner for å hente ut strøm fra atmosfæren? Tilsynelatende er ikke alt så enkelt. La oss prøve å gjenopprette bildet fra det tilgjengelige fotografiske materialet. Heldigvis er det mange bilder av prosessen med å rive slike strukturer av bolsjevikene på Internett,men for oss vil de nå være interessert i et litt annet plan. Mer presist, la oss prøve å vurdere hva som var inni, og i prosessen med utrangering kom det ut for å si for alle å se.
Her er for eksempel et bilde av riving av en uidentifiserbar struktur:
Ingenting uvanlig er til stede. Den nedre delen av kuppelrammen i en sekskantet pyramideformet design er åpenbart laget av jernstivere, strammet av bånd av samme materiale til den sentrale bagasjerommet. Den sentrale tønne er også laget av jern. Hvilket utvalg av dette jernet, er det ikke lenger mulig å lage ut av bildet. Selve den sentrale bagasjerommet kommer inn i bygningen og tjener til å sikre lysekronen; dette er en vanlig teknisk løsning for strukturer av denne typen. På rammen er det fortsatt horisontale bjelker som tjente til å fikse takmaterialet. Selve takmaterialet er borte. Ut fra det faktum at rammen ikke ble berørt og platen på taket ikke ble berørt på selve bygningen, var takmaterialet til rammen tydeligvis av ikke-jernholdig metall, og det ble fjernet i utgangspunktet. Ikke noe uvanlig heller,arkkobber eller bronse ble også ofte brukt til taktekking i slike konstruksjoner. Også på dette stedet kan du fremdeles se den bevarte rammen til kuppeltrommelen. Den er laget av de samme materialene. Men den øvre bulbøse kuppelen er ikke lenger der, selv om den sentrale bagasjerommet tydelig nådde toppen. Til hva? La oss utsette dette øyeblikket i minnet for nå.
Her er et bedre bilde tatt under rivningen av katedralen Kristus frelser i Moskva:
Som du kan se, er det samme systemet med stenger og lanjer av forskjellige typer, som setter stivheten til kuppelen og holder den romlige strukturen uendret. Systemet er sammensatt, men kuppelen er stor. Åpenbart går steintrommelen inn i kuppelen i betydelig høyde. Det er et lignende bilde utenfra, sannsynligvis hentet fra den høyeste kuppelen:
Det kan sees at arbeiderne river av de siste arkene på kuppelhuden og bruker en "høyhastighetsheis" de senker den ned. Det finnes informasjon i forskjellige kilder om at NKVD satte oppgaven med å fjerne alle arkene for behandling, fordi ifølge offisielle data fra den tiden samlet hele verden 20 kilo gull til forgyllingskuponger - dette var en alvorlig påfyll av budsjettet på den tiden. Det er ikke vanskelig å resirkulere slike ark for å fjerne forgyllingen (på 90-tallet omarbeidet han selv brettene fra de nedlagte Nairi-datamaskinene, de sparte ikke gull, for gjenvinning var det ganske enkelt nødvendig å kaste dem i syre). Bildet viser at på toppen av kuppelen var arkene solid loddet i sin form, og de er tydeligvis revet i sømmene. Under toppen var kuppelen laget av de samme arkene, men allerede forbundet med kanter på stedene til kuppelens vertikale forbindelser. Ikke overraskende, det er til og med et bilde (fragmentet er lettet for klarhet):
Disse ribbeina stikker over arkene til en betydelig høyde, synlig selv på lang avstand. Og her oppstår det en liten rebus hvis du ser nøye på de to foregående fotografiene. Hvis en av leserne noen gang har dekket et tak med et takjern, bør han tenke seg at jernet i sømmene er bøyd sammen med en tynn stripe av det samme strykejernet spikret til batten, og denne folden stikker vinkelrett på taket. Av åpenbar grunn spikres ikke taket i kassen med spiker. Tynne stripsspiker kan erstattes med bolter hvis batten er av metall. Men hvis du ser på bildet av den strippede kuppelen ovenfra, kan du verken se disse stripene, som bør forbli med et slikt område av taket, selv i enkeltkopier, eller hullene for dem. Jeg tror ikke at arbeiderne gjorde strippingen så nøye, selv ikke under trussel fra NKVD,i en slik høyde er det rett og slett ikke mulig å gjøre dette, siden du hele tiden må holde på "luften". La oss se andre bilder av samme serie:
Som du ser står ikke arbeiderne på seremonien og kutter av alle detaljene med en bensinkutter. Og ingen steder på de vertikale seler er det noen hull for å feste kuppelmaterialet. Hvis du ser nærmere på bildet, kan du se at over de vertikale båndene, på stedet der kuppelmaterialet skal berøre dem, stikker hodene på boltene ut og fester de horisontale båndene av vinkelstål. Og selve de vertikale båndene er laget av to speilsymmetriske halvdeler, festet sammen av bolter med firkantede hoder. Hvor ble kuppelen montert? Hvis bolthodene stikker ut på denne siden, var kuppelmaterialet tydelig hevet over båndene. For hva? Gi dielektrisk gap? Men han kunne fremdeles ikke henge i lufta. Ut fra det faktum at boltene som vrir de to halvdelene av de vertikale båndene ikke er kuttet eller vridd, er det åpenbart atat mellom de vertikale båndene og kuppelmetallet var det noen lett fjernbare dielektriske deler, som dannet ribbenene på kuppelen. Hvis de var av metall, mister designen sin mening, kuppelen i dette tilfellet ville være festet direkte til båndene, og sporene til disse festene ville bli merkbar. Hvis du ser nøye på panoramafotoet, kan du faktisk se at arkene i kuppelen ikke er avrundet, men mer rett, og skjøten deres var bare på kantene. Hva slags materiale det var kan ikke lenger etableres uten arkivforskning, hvis det er noe å se etter.at arkene i kuppelen ikke er avrundet, men mer rett, og skjøten deres var bare på kantene. Hva slags materiale det var kan ikke lenger etableres uten arkivforskning, hvis det er noe å se etter.at arkene i kuppelen ikke er avrundet, men mer rett, og skjøten deres var bare på kantene. Hva slags materiale det var kan ikke lenger etableres uten arkivforskning, hvis det er noe å se etter.
Det er også verdt å legge til at etter demontering av rammene på kuplene, ser det tydelig at metallforbindelser nærmet seg bunnen av kuppelen og, åpenbart, elektrisk skjøt der:
Metallbåndene nærmet seg tydelig bunnen av kuppelen langs hele trommelens lengde med et visst trinn i mengden av minst to på hvert punkt. For hva? To ledere fra forskjellige ender av kuppelen ville være nok for en lynstav. Igjen en gåte.
Når jeg så på alt dette, husket jeg en sak da jeg i femte klasse på en enkel sovjetisk skole ble tvunget til å lære et vers til en lesekonkurranse. Av en eller annen grunn gravert et fragment av dette verset meg i mitt minne.
Mestrene vevet
Stein snøremønstre, De tok ut søylene
Og stolt over arbeidet mitt, Kuppelen ble brent med gull, Takene var dekket med asurblått ute
Og i blyrammer
Flak av glimmer ble satt inn.
Ups … begynn å google. Det er klart vi snakker om katedralen St. Basil de salige i Moskva.
Vel, blyrammer har ingen nytte for oss akkurat nå, det kommer til dem senere, når vi skal demontere strukturen til de kuppelstrukturene. Umiddelbart etter ordet "bly" er det en tilknytning til Tsjernobyl og stråling, men hvem visste om det på den tiden? Kanskje dette bare er en metafor.
Glasur betyr tydelig blå emalje på en glassbase. Dette er helt klart en orientalsk stil (se bildet med Tashkent i del 1), og det er ikke synlig på bygningen vår. Og selv nå, på den primære kilden fra verset, er den asurblå heller ikke synlig:
Metalloverflatene er malt med emaljer, men i forskjellige farger, og så vidt jeg kan huske, har ikke fargene på den endret seg dramatisk. Tilsynelatende også en metafor. Men kuplene ble brent med gull, du kan ikke slette et ord fra sangen. Og hva betyr "brent"?
Som alltid viste det seg å være enkelt igjen og lå på et iøynefallende sted. I følge Wikipedia:
Egentlig var det øyeblikkelig klart at siden kuppelens ark deformeres under installasjonen, må de være forgylt på plass. Og igjen får vi ut kvikksølv, hvis egenskaper allerede er skrevet i tidligere artikler. Det er her hunden famlet. Det er klart det ikke er behov for å akkumulere kvikksølv i separate kar nær kuppelen for å forbedre dets elektriske egenskaper, det er nok å påføre et belegg på toppsjiktet. At kvikksølv fra overflaten av kobberplater fordamper fullstendig uten rester når amalgamet påføres når det varmes opp, er langt fra tvilsomt. Noe av det forblir antagelig i forgyllingslaget, og denne delen er nok til å oppnå noen egenskaper. Hvilke? La oss gå videre.
Del tre
Vel, vi fant ut kuppelen og forsto hvordan den er grovt anordnet. Og hva var over kuppelen? La oss umiddelbart avvise moderne nyinnspilling under de grunnleggende kanonene og henvise vår oppmerksomhet til de designene som reiser spørsmål fra ingeniørens synspunkt. For eksempel her:
Slike konstruksjoner er i det overveldende flertallet av bilder fra 1800-tallet, og mange har overlevd til i dag. Det er mye diskusjon på nettverket om at dette er en slags fraktale antenner for kommunikasjon, men som radioingeniør kan jeg si at dette bare er en ekstern likhet. For å drive en fraktal antenne eller fjerne eteriske forstyrrelser fra den, er det nødvendig å bringe den matende totrådsmateren i det minste til stedet for den sentrale grenen av strukturen. Det ble ikke koblet til en to-leder mater der, og uten den er denne designen en konvensjonell piskeantenne (korrekt, hvis ikke riktig), hvis definisjonen av en kommunikasjonsantennen generelt er passende her.
Det første forsiktige utseendet til en ingeniør på disse strukturene gir opphav til en tilknytning til en rent russisk oppfinnelse - en skorstein.
Du kan dekorere den med enhver matvarer, men skorsteins hovedoppgave er å tilpasse vinden som blåser kaotisk fra forskjellige retninger, å suge luft fra skorsteinen for å skape sin ordnede bevegelse langs kanalen nedenfra og opp. Med andre ord, bruk vindenergi for å skape en trykkforskjell i begynnelsen og slutten av skorsteinen. En dum tanke - hva hvis det er den samme vinden, men elektrisk, og oppgaven til våre strukturer på kuppelen var å koordinere strømmen av partikler som går langs den sentrale stangen i kuppelen og selve kuppelen nedenfra og opp, eller omvendt, med denne vinden, for å gi dem den nødvendige strømtettheten? Med andre ord, for å tilpasse den elektriske vinden slik at den overfører hele eller deler av sin strøm og dermed polariserer bevegelsen av partikler i kuppelen. Ups … bildet begynner å bli opp igjen. Og hva var det med gaffelen og andre design,om hvilke mange hypoteser som er fremmet i vår tid? Dessverre kan de bare dømmes etter menneskelige graveringer. Og en person, som du vet, kan introdusere subjektivitet. Men vi vil være basert på at forskjellige forfattere ikke kan lyve om de samme detaljene. Så:
Witsens berømte gravering av et steintårn i Pskov. Det er vanskelig å identifisere om det virkelig var i Pskov, og om det nå også er i en rekonstruert form. Kuppelen ser mer ut som en vertikalt plassert rugbyball, toppen av kuppelen er tydelig forskjellig fra de som ble diskutert tidligere, men bedømt etter tegningen er den laget i samme plan, som de som ble vurdert tidligere. Men hva er den toroidale kroppen nær trommelen til kuppelen? Igjen en gåte. Anta at dette ikke er forfatterens fantasi, men vi vil simulere situasjonen litt senere. La oss gå videre.
Det er klart, det store klokketårnet Ivan i Kreml i Moskva er avbildet. Men hva er pommels på kuplene? Mer som omvendte fuglepoter. Designet skiller seg fra det som ble diskutert tidligere, men siden utsikten er veldig forenklet, vil vi ikke kommentere det på grunn av mangelen på detaljerte detaljer.
Bedømme etter stilen, er det en gravering av samme forfatter. Men hva er det på kuppelen? Jeg vet ikke om deg, men jeg ser en utseende av en to-lags krone, i strålene som runde nyanser er faste, åpenbart lamper. Kuppelens toppdesign er tydelig forskjellig fra alle de andre og utføres ikke i samme plan.
Toppen av kuplene er en uidentifisert struktur, lik de som ble vurdert tidligere og er i samme plan. Men hva er hydrohodekonstruksjonene på taket (sirklet)? Minner om dette:
Denne bas-lettelsen blir offisielt omtalt som plyndring av tempelet i Jerusalem av romerne. Det er klart dette er en annen utforming av kuppeltoppen (* - tidligere i Runet møtte jeg gjentatte ganger et bilde av hvordan bolsjevikene tok ut et lignende design med konfiskert eiendom fra kirker, vennligst, hvis du vet hvor du finner den, send en lenke til et slikt bilde eller fortell oss hva denne tingen heter i moderne kirkekanoner).
Så basert på resultatene fra å se på bildet, kan vi konkludere med at toppene på kuplene tidligere har tjent til å konsentrere strømmen av atmosfæriske elektriske partikler. De hadde en veldig variert form, der estetikk var i perfekt harmoni med teknisk funksjonalitet. Fram til vår tid har bare slike topper overlevd, som i det minste fjernt lignet korsets viktigste kanoniske bilde. På begynnelsen av 1800-tallet ble det åpenbart gjennomført en slags åndelig reform som forpliktet til å erstatte alle de forskjellige typer kuppeltoppene med en enkelt type som har overlevd til i dag og mer eller mindre passer til de nye kanonene. Det er mulig at det i løpet av denne perioden var menneskeskapte eller militære hendelser som ødela toppene av kuplene i deres variasjon, og de ble brakt sentralt under en enkelt type. Som alle vet, tiden var vag, hva som skjedde der i virkeligheten,ikke kjent med sikkerhet. Men hvis de kuppelstrukturene fortsatte å fungere som tiltenkt til slutten av 1800-tallet, er det all grunn til å tro at de overlevende toppene i kuplene er ganske effektive i vår tid, men effektiviteten av hele systemet var tydelig ikke avhengig av dem. Så hva er hemmeligheten?
Et spørsmål til - hvorfor ble finalen, i den mest bevarte formen, laget i samme plan og alltid orientert fra nord til sør? Etter vår logikk blåste den elektriske vinden da (og kanskje blåser den fortsatt) i en retning også? La oss øve med AutoCAD og GIF-maker og prøve å forstå hvordan prosessen vår skal gå.
Vi har en slags sky med elektroner (som avtalt, det er litt flere elektroner i det enn i det omkringliggende rommet). Denne skyen har en front og en nedgang, hvor tettheten av elektroner går fra normal til høy og omvendt. Når den er i kontakt med metall toppen av kuppelen, under betingelse av fri og uhindret bevegelse av elektroner i metallet, vil sistnevnte bli valgt fra skyen av metalloverflater og bevege seg mot et potensialnedgang, dvs. i dette tilfellet til kuppelen (vi vil forlate den sentrale lederen for nå, om det senere). Naturligvis, hvis delen av lederen på toppen av kuppelen er geometrisk rettet minst en halv grad i retning av å øke potensialet (dvs. inn i en sky), vil det ikke være avrenning av elektroner. Ren mekanikk med fraktal geometri, ikke noe overflødig. Som sett,Den største effekten av å trekke ut elektroner fra rommet vil være hvis fronten av skyen er rettet i en vinkel på 45 ° til toppen av aksen og vinkelrett på toppen av planet. Vel, hvis du øker antallet "antenner" på pommen, og tar i betraktning fraktalgeometrien, kan du øke effektiviteten til enheten, men i dette tilfellet, mest sannsynlig, var designen unødvendig komplisert og tyngre med en liten forbedring av utgangsparameterne, og håndverkerne avviste dette alternativet. Hvis skyen ble rettet fra bunn til topp i samme vinkel, ville prosessen være identisk, men i motsatt retning. Men dette er det enkleste spesielle tilfelle av bevegelsen til en sky av elektroner, som selvfølgelig ikke eksisterer i naturen. Ved å ta hensyn til fraktalgeometrien er det dessuten mulig å øke effektiviteten til enheten, men i dette tilfellet, mest sannsynlig, var designen urimelig komplisert og tyngre med en liten forbedring av utgangsparametrene, og håndverkerne avviste dette alternativet. Hvis skyen ble rettet fra bunn til topp i samme vinkel, ville prosessen være identisk, men i motsatt retning. Men dette er det enkleste spesielle tilfelle av bevegelsen til en sky av elektroner, som selvfølgelig ikke eksisterer i naturen. Ved å ta hensyn til fraktalgeometrien er det dessuten mulig å øke effektiviteten til enheten, men i dette tilfellet, mest sannsynlig, var designen urimelig komplisert og tyngre med en liten forbedring av utgangsparametrene, og håndverkerne avviste dette alternativet. Hvis skyen ble rettet fra bunn til topp i samme vinkel, ville prosessen være identisk, men i motsatt retning. Men dette er det enkleste spesielle tilfelle av bevegelsen til en sky av elektroner, som selvfølgelig ikke eksisterer i naturen. Men dette er det enkleste spesielle tilfelle av bevegelsen til en sky av elektroner, som selvfølgelig ikke eksisterer i naturen. Men dette er det enkleste spesielle tilfelle av bevegelsen til en sky av elektroner, som selvfølgelig ikke eksisterer i naturen.
Og forresten, begynner det å bli klart at den omvendte halvmånen er festet i bunnen av pelen. Jeg har hørt mange versjoner, som stort sett er symbolske, men det viser seg at alt er kornete og enkelt. Funksjonen til denne halvmånen (eller rettere sagt, til og med halvparten av den) er å velge elektroner fra skyen når skyen nærmer seg, når strømmen avtar og under påvirkning av etertrakten, oppstår en kraftig økning i potensialforskjellen. Angivelig ble størrelsen på denne halvmånen ikke valgt ved en tilfeldighet. Men det er ingen ideelt bratte fronter og lavkonjunkturer i naturen, derfor vil det ikke være noen skarpe transienter i vår modellerte krets.
Men dette er alt bra, men hva med elektronskyer? Ideelle tilfeller i fysikk skjer bare på papir. Under forholdene til en sfærisk jordklode og den samme sfæriske ionosfæren, kan det ikke være noen ideelle ensrettede tilfeller per definisjon. Men hvis toppene av kuplene er rettet i en retning, betyr det at det fortsatt er noen bølger som har de samme frontene og dråpene i elektrontettheten og med jevne mellomrom vises mellom jorden og ionosfæren. Dette er selvfølgelig Schumann-bølger. Mye har blitt skrevet om dem så langt, så vi vil ikke diskutere deres natur, men vi vil oppfatte dem som en objektiv virkelighet. Fra det som kan være av interesse er det kjent at Schumann-bølger påvirker menneskets bevissthet, og avslører skjulte supermakter. Ups … er ikke dette den ultimate funksjonen til den kuppelstrukturen,nemlig reproduksjonen av Schumann-bølger inne i en enkelt bygning under en kuppel? Bildet begynner å bli oppklart. Frekvensen av Schumann-bølgene er målt og kjent, for den første harmoniske er den 7,83 Hz. Den andre harmoniske frekvensen er dobbelt så stor, eller 14,1 Hz. De interesserte kan se endringen i disse frekvensene i sanntid, informasjonen er her. Mer tydelig er banen til Schumann-bølger for de tre første harmonikkene forenklet som følger:banen til Schumann-bølger for de tre første harmonikkene er forenklet som følger:banen til Schumann-bølger for de tre første harmonikkene er forenklet som følger:
For å si det tydeligere er Schumann-bølger stående bølger vinkelrett på jordoverflaten og passer med en periode med svingninger i lengden på jordoverflaten fra pol til pol et helt antall ganger. Hvis du ser på jorden i frontal projeksjon, vil toppen av verdien av den første harmonien være over ekvator, toppen av den andre - omtrent 30-45 ° nord og sør breddegrad. Når den sees fra Nordpolen, ser den andre harmonien fra Schumann-bølgen noe slik ut:
Bildet viser at bølgen stiger fra jordoverflaten, og reflekterer fra ionosfæren, nærmer seg igjen Jorden, hvor prosessen gjentas med en frekvens på 14,1 Hz. På den sørlige halvkule forekommer den samme prosessen, men med et faseskift på 180 °. I følge bildet roterer bølgen med fronten rundt jordaksen. Ved nord- og sørpolene er svingningene minimale. Fronten på bølgen har ikke en bratt egenskap, som et resultat av at økningen i amplitude skjer jevnt.
Som du vet, ligger Moskva på 55 ° nordlig breddegrad. Hvordan bestemme i hvilken vinkel bølgefronten nærmer seg jordoverflaten? La oss prøve å rekonstruere prosessen på et annet plan.
For å gjøre det klart, er det sannsynligvis verdt å forklare. Som det fremgår av alle kilder, er Schumann-bølger et produkt av svingningen av mediet mellom to sfærer - jordoverflaten og ionosfæren. Med en diameter på jorden rundt 13 tusen km, er avstanden til ionosfæren (lag F, der pålitelig refleksjon er mulig) 150-200 tusen km. Dette er grunnen til at bølgehøyden er så stor i en øyeskala. Bildet viser nøyaktig økningen i amplituden til bølgen i tid. Hvis vi ser på vinkelen som sideveisfronten kommer inn i kuppeltoppen, ser vi en vinkel nær 45-50 °. Det er mange videoer på nettverket med versjoner som den andre harmonikken er vinkelrett på jordens akse, men i vår gjenoppbygging er denne regelen grunnleggende upassende. Først,i en slik vinkel i retning av bølgen, slutter regelen for forekomst-refleksjon fra ionosfæren i ønsket retning fullstendig å virke, og bølgen slutter å stå. For det andre er det slett ikke klart hvordan elektronbølgen oppfører seg inne i jorden, men den kan tydeligvis ikke vibrere så godt som i luften. I vår figur går amplituden til elektronbølgen til ionosfæren i en vinkel på 45 °, bare i dette tilfellet kan bølgen reflekteres på nytt. Men sfærisiteten (mer presist elliptisitet) til jorden og ionosfæren kan også gjøre justeringer, så hvis denne vinkelen faktisk er 30-35 °, så vil vår kuppeltopp ha ideelle egenskaper når det gjelder å motta en elektronstrøm. Og ved siden av alt dette, er det absolutt beviselig at kuppeltoppen fungerer på den fremre fronten av bølgen, d.v.s.blir dreid fra øst til vest eller har en kompleks struktur i to plan.
Hvis alt dette ikke er noen stor villfarelse, så er det hemmeligheten. Selv om nei, det er ikke alt, har vi fortsatt kuppelen og bygningen. Vi må fortsatt forstå hvor og hvordan sluttproduktet gikk. Situasjonen der vil være litt mer komplisert.
Del fire
Vel, venner, vi begynner sakte å forstå hvordan kuplede strukturer fungerte i den siste tiden. Men siden vi vurderer alt i en svært forenklet form, er det umulig å utvetydig bedømme konklusjonens korrekthet. Vi begynner å gå videre til modellering av prosessen med å generere atmosfærisk elektrisitet gjennom hele strukturen.
Det er klart, bygningen på bildet etter den kanoniske reformen - kuplene er tydeligvis ikke forgylt, og toppen av den tidligere ikke betraktede formen Men hvorfor er gitteret på innlegget rettet mot bygningen i bakgrunnen (skeptikere som tror at de rett og slett ikke hengte ledninger der, forteller meg hvordan de kan henges her)?
Vi har allerede forstått hvordan prosessene oppstår på toppen av kuppelen, men hva skjer i selve kuppelen? Fra analysen av konstruksjonsdelen innså vi at kuppelbekledningen i henhold til de gamle reglene er laget av arkkobber dekket med gull-kvikksølvammalgam på toppen. Konduktiviteten til gull er fem ganger høyere enn for jern, så det kan antas at banen til et elektron langs fôr av kuppelen mellom to av punktene alltid vil være enklere enn den samme banen langs rammen av kuppelen. I virkeligheten kan kuppelrammen ha ytterligere motstand på grunn av den mekaniske forbindelsen til delene, men kuppelhuden er alltid loddet og all overgangsmotstand mellom arkene minimeres. Så hvordan fungerer alt dette?
Som vi har vurdert i tidligere artikler, øker tettheten til elektroner i høyden fra jordoverflaten, og det er alltid en potensiell forskjell mellom de laveste og høyeste punktene. Denne verdien i spesifikk form er kjent for alle og målt, verdien er omtrent 200 V / m. Faktisk er dette en konstant, men som vi fant ut er det også Schumann-bølger som endrer tettheten til elektronene i rommet i henhold til bølgelovene. Hvis vi presenterer dette samlet, finner vi ut at den konstante atmosfæriske potensialforskjellen i superposisjonen til Schumann-bølger ganske enkelt blir modulert av dem i henhold til reglene for vektoralgebra. Når kuppelhuden kommer inn i en slik superposisjonslov, får vi en prosess som vi vil prøve å simulere nå.
En strøm strømmer ned fra kuppeltoppen langs kuppelhuden, hvis opprinnelse vi undersøkte i forrige kapittel. Verdien er summen av strømmen fra Schumann-bølgen og strømmen fra den konstante komponenten i potensialforskjellen til atmosfærisk elektrisitet. Siden frekvensen av Schumann-bølgen (vi tror at dette er den andre harmoniske) måles i enheter av hertz, kan det ikke være snakk om noen høyfrekvente svingninger. Følgelig vurderer vi ennå ikke effekten av eterbølger på prosessen. Et sted fra siden nærmer den laterale fronten av Schumann-bølgen kuppelens overflate. Som du vet, kan enhver vektor dekomponeres til et sett med vektorer, hvis geometriske sum gir oss den innledende vektoren. Dette er nøyaktig hva vi vil gjøre og vil spalte sidefronten i to vektorer. Den første vektoren E1 blir tatt i motsatt retning av bevegelsen av strømmen i den første retningen. Siden begge motsatt rettede vektorer har forskjellige størrelser og ikke fullt ut kan kompensere hverandre, forblir den resulterende vektoren som vender oppover i vårt tilfelle (strømmen fra toppen av kuppelen som går nedover er spredt, derfor vil den være mindre i størrelsesorden). Den andre vektoren blir rettet et sted inne i kuppelen. Siden den forgylte overflaten på kuppelen vil gå langs denne vektorens bane, vil resultatet av denne vektoren være bevegelsen av elektroner langs overflaten av kuppelen, som vil ta den korteste veien. På grunn av kuppelens form og prosessens gang i tid, transformeres denne strømmen til en ringformet virvel plassert i det horisontale planet og fyller overflaten til kuppelen i det vertikale plan i henhold til bølgefrontens retning. Påregner spørsmålene til skeptikere, svarer jeg umiddelbart:
- I en situasjon som på bildet vårt, kuppeltoppen, på grunn av sin romlige spredning, kaster elektroner ut i atmosfæren, på samme måte som i motsatt retning den velger dem fra atmosfæren og får dem til å flyte ned.
- Ja, det kan ikke være noen ringstrøm hvis Schumann-bølgen treffer kuppeloverflaten vinkelrett på sideveisvekstvektoren. Men som du vet, ingenting er perfekt, og formen på kuppelen vil ha eksentrisitet i alle fall, men det er sannsynligvis ikke tilfeldig at overflaten på kuppelen ble laget ribbet med stjerner, bølger, eller akkurat som på katedralen til Kristus frelseren (se del 2);
- Siden kvikksølv er til stede i forgyllingen av kuppelen, var det eteriske feltet rundt virvelstrømmen vår stor nok og opprettholdt verdien under forstyrrelser eller reduksjon i verdien av sideforstyrken. I tillegg, hvis den primære berøringen av den laterale frontvektoren genererte en slik ringformet strøm på grunn av eterfeltet, ville den bare øke over tid, uavhengig av ytterligere endringer i verdien av den laterale frontkraften (i en retning);
- Virkningen av sidefronten til Schumann-bølgen fra bunnen av kuppelen på sin motsatte side ville virkelig svekket dannelsen av en ringformig virvelstrøm eller til og med redusere den til ingenting, men mestrene gjorde følgende i dette tilfellet:
Dette gitteret, sammen med metallbindingen til kuppeltrommelen, svekket sidebølgefronten i unødvendig retning kraftig. I forskjellige kirker er utformingen av denne typen nett veldig forskjellig, tydeligvis med sin hjelp gjorde de en slags justering av kuppelens parametere. Men vi kommer tilbake til dette rutenettet senere.
Og en ting til - hvis det ikke var noen lavere bøyning av kuppelen, ville effektiviteten av dets arbeid i form av dannelsen av virvelstrømmen reduseres betydelig på de nordlige breddegrader. Dette skyldtes endringen i forekomstvinkelen til Schumann-bølgen på grunn av breddeforskjellen. Når man nærmer seg kuppelstrukturer mot sør, forsvinner åpenbart behovet for en sving og kuppelen blir mer og mer til en hjelmformet. Følgelig kan du øke størrelsen og motta bølger ikke fra siden, men nedenfra. Dette forklarer det rare mønsteret som er skissert i den første delen av artikkelen. Og umiddelbart en annen konklusjon - strukturene med hjelmformede kupler i nordlige breddegrader ble bygget for en annen konfigurasjon av Schumann-bølger, d.v.s. mest sannsynlig med en annen plassering av de geografiske polene (selvfølgelig, hvis disse hjelmformede kuplene ikke er en moderne forenklet nyinnspilling, som heller ikke kan utelukkes). Og på det stedetder amplituden til Schumann-bølgene øker vinkelrett på jordoverflaten, kan kuppelen vår forenkles og gjøres om til en pyramide, men dette er et tema for en egen historie.
La oss nå rekonstruere det som skjedde mer detaljert, med hensyn til det faktum at bølgen øker og avtar med en viss periode.
Som du ser vil vi på bunnen av kuppelen ha en ringformet kvasi-vekselstrøm med en frekvens som er lik frekvensen av Schumann-bølger. Hvis det er tilstrekkelig mengde kvikksølv i kuppelmaterialet, vil denne strømmen ha gode energikarakteristikker med hele systemets konsistens. Gapet mellom strømmer i forskjellige retninger kan være ganske lite, med god elektronisk eterkoordinering av strømningene. Du kan lage en måteholden kuppel slik:
Og vi vil få veldig bisarre strømssvingninger i overflaten av kuppelen når virvelen beveger seg opp og ned. Stoppe. Sikkert en slik kuppel ble ikke bare laget for estetikk. Når man tar i betraktning at Schumann-bølgelengden er mye større enn de lineære dimensjonene til kuppelen, vil ingen hele perioder eller til og med halve perioder med bølger i kuppelens høyde ikke passe. Og hvordan oppfører det magnetiske eterfeltet i vår ringformede virvel i en slik kuppel? Det er klart det er konsentrert i kuppelens akse, på stedet der den sentrale bagasjerommet er. Hva om kuppelskallet endrer diameter gjennom hele lengden, og det er veldig skarpe diameterendringer? Anta at den ensrettede strømmen når virvelen beveger seg opp og ned ikke endrer seg kraftig ved slike fall. Men hva med stedethvor strømmen endrer retning mot det motsatte i en veldig liten avstand fra dette gapet? Med hopp på avrundingsstedene vil strømmen begynne å endre eterfeltet i den sentrale bagasjerommet veldig, og dermed forårsake kavitasjon.
Mange har antagelig kommet over en slik situasjon når du kjøper en ny vaskemaskin fra plastfilmen fra plastkassen, og så tar du opp vannkranen. Effekten av dette er kjent for de fleste av den mannlige halvparten av leserne av denne artikkelen. Ingen av den vitenskapelige verden ser alvorlig på dette, og dette er en manifestasjon av eter-kavitasjon. På steder der det ene materialet skiller seg fra et annet, vises steder med redusert tetthet av eteren, men på grunn av overflødighet, skynder eteren øyeblikkelig til dette stedet, og raker opp alle elektronene i banen og konsentrerer dem, blant annet, i menneskekroppen. Vel, når de kommer i kontakt med en hvilken som helst jordet metalloverflate, strømmer disse elektronene sammen i retning av å redusere trykket, dvs. ned i bakken, forårsaker en ubeskrivelig sensasjon.
Dette er fordi effekten av eter-kavitasjon begynner å akkumulere elektroner i den sentrale bagasjerommet på kuppelen, hvis dens nedre ende ikke er koblet til metallbindingene i bygningen (tilkobling av den øvre enden i området til kuppelen er tillatt, men dette påvirker ikke helhetsbildet). I finalen, i den nedre enden av den sentrale bagasjerommet, hvis den synker ned i hallen til en betydelig høyde, har vi et stort overskudd av elektrontettheten, som endres samtidig med endringen i Schumann-bølgen. Dette overskuddet av tetthet skaper et elektrisk felt rundt seg selv av en slik kraft at håret på hodene til sognebarn blir som en løvetann, og eterpartiklene fanget av et så sterkt skiftende elektrisk felt begynner å strømme inn i det omkringliggende rommet fra hele området i den sentrale bagasjerommet. Som et resultat, hvis en lysekrone henges i enden av bagasjerommet (gammel, uten lamper),fra sine spisse ender begynner en kald utladning å belyse alt rundt. De samme utladningene begynner å gå i trommelen til kuppelen og til og med på toppen av kuppelen utenfra, hvis kvalitetsfaktoren til det elektriske systemet er den nødvendige verdien. Det blir umiddelbart klart hvorfor de mange vinduene på trommene ble laget, hvorfra den interne belysningen tydeligvis ikke er nok:
Tilsynelatende var formålet med disse vinduene ikke ventilasjon eller interiørbelysning. De fungerte som gatelysguide for sognebarn i mørket. Og i nærvær av lys i disse vinduene, kunne man konkludere med at strukturen fungerte. Hvis du har en teknisk ide om hvordan du lager en glødende trommel, som i Witsens gravering, så er det enkelt og enkelt å gjøre. For å gjøre dette er det nok å bringe den isolerte metallforbindelsen fra den sentrale tommelen til kuppelen til trommelens yttervegg, slik at den isoleres ordentlig. Hvis du tegner den i en sirkel, som omgir trommelen, vil spredningen av den kalde utladningen bare ligne det toroidale legemet fra graveringen. Vel, det blir også klart at hvis du inkluderer en glaskule med indre vegger dekket med en kvikksølvforbindelse (som i moderne DRL-lamper) i kuppeltoppen, får du utmerkede lamper.
Har forresten ingen noen gang trodd at ordene "lys" og "hellig" står side om side som tvillingbrødre og mest sannsynlig betyr det samme? Og så er det "Guds lys." Så kanskje dette er alt det er for betydningen av disse ordene?
Bildet har generelt ryddet opp. For hva en egen kuppel med en pommel er ment, har vi mer eller mindre jobbet ut. Men noe av det ovenstående vekker igjen oppmerksomhet mot vanntårnet, beskrevet i artikkelen "Atmospheric Electricity of the Past". La oss ta en ny titt.
Eller rettere sagt, på bollen på venstre side av det nære hjørnet. Hva stikker ut av det, og hvorfor er det skrueformet? En slags fiskeisskruemodell. Stoppe. Og hvorfor er ikke denne skålen den samme kuppelen, bare modifisert til en kompakt form? I stedet for kvikksølv, smurt på ytterveggene, helles det inni, kuppelen er satt sammen i form av en skål og et lokk, og i stedet for en pommel over den lages en slags skrue. Beklager … vi tar et bilde av den vannbrettende enheten, og etter fotooppbygging ser vi på det igjen, men tar hensyn til alt dette ovenfor:
Hmmm) Det viser seg at den samme kuppelstrukturen fungerer, og virker tydeligvis ikke for de to første harmonikkene i Schumann-bølger. Og små kupler er forsterkende enheter som er tydelig koblet i serie i en krets, som gir de nødvendige strømkarakteristikkene i et tykt kraftelement som er festet i bunnen av kuppelen til materialet til det ytre dekket. Og nettgitrene ned fra det bærende elementet er en åpenbar metallforbindelse, som på store konstruksjoner utføres med separate smidde elementer med en viss stigning. Hvilke andre harmonikker er det? Vi begynner å google. Og plutselig … oppnås den 8. harmoniske i henhold til Schumanns formel 50,91 Hz. Tilfeldighet? Denne harmoniske, hvis du ser på kloden, har toppverdien på vår midterste breddegrad. Og for å trekke det ut, er ikke bulbous kupler nødvendig, det er fullt mulig å gjøre med det som er på bildet. Og siden den gitte installasjonen bare er til industrielle formål, har den ingen innvirkning på en person av dens frekvens. Vel, hvordan få en vekslende spenning til å drive pumpen inne i installasjonen ved hjelp av en transformator (skjev på bildet) er allerede et spørsmål om teknologi. Alt viste seg å være enkelt som alltid.
La oss se hvor analogien er på store kuppelenheter.
Vel, selvfølgelig, i analogi, i murverket til sentralbygningen skal det være en så tykk metallforbindelse. Den øvre store kuppelen danner den nødvendige strømmen i basen, som også har en tykk metallbinding i en sirkel.
Bildet viser at det var en tykk stålbøyle i bunnen av kuppelen. Og i skrotet kan du se hvor tykke samleskinner var i hvelvene. I små kupler som fungerer som forsterkere, er det nødvendig å se etter kvikksølv eller hemmelige steder for mulig lagring. Det er mye informasjon om at det er der kvikksølv blir funnet, men det tilskrives mestrene som forgylte kuplene og lot det ligge der (eller kaste det ut). Som du vet, har kvikksølv en tendens til å fordampe, og i mange århundrer ville det ikke forbli der i det hele tatt hvis det ble sølt ut av uaktsomhet.
Dermed faller alt på plass ganske logisk. Men det er fortsatt mange spørsmål - hvilke prosesser som fant sted inne i bygningen, hva er et klokketårn, et alter for, og hvordan man til slutt kan gjøre rutinemessige avstengninger av systemet. Men her er det, som det viste seg, overraskelser.
Del fem
La oss begynne å ferdigstille detaljene. For disse formålene er den allerede nevnte katedralen for jødens fødsel i byen Murom, bygd i henhold til offisielle data i 1552 (ikke sikker, men dette er offisielle data), og ødelagt - bygningen i 1940, klokketårnet i 1948, er best egnet for oss. Det passer nettopp fordi det er mye arkivfotografisk materiale fra forskjellige vinkler. Så, her er det (foto fra 1900):
La oss starte med klokketårnet. Umiddelbart er spørsmålet - hvorfor står det atskilt fra bygningen? Antagelig bygget senere, fordi stilen er ikke lik og er tydelig gjort av en annen arkitekt. Umiddelbart er det et spørsmål om ordet "katedral". Og hva samler faktisk dette komplekset av strukturer, bortsett fra menighetene, selvfølgelig? Det er bare en konklusjon - det samler forskjellige egenskaper som dette komplekset skal ha, det vil si på et vis et multifunksjonssenter. Dette betyr at klokketårnets egenskaper var tydelig forskjellige fra bygningen. Eller funksjonene var forskjellige, hvis du vil. På grunn av det faktum at veldig ofte de primære rent tekniske funksjonene til strukturer senere ble overgått som symbolsk uten noen alvorlig endring, er svaret på dette spørsmålet tydelig skjult i detaljene. Og hvilke detaljer kan klokketårnet ha? Det stemmer, bjeller. Hva er så komplisert med det,det er store og små bjeller, ganske forståelige enheter. De er vanligvis laget av bronse, med tykke vegger … stopp. Hvorfor er det tykke vegger? For å beskytte deg mot for sterke sextoner som slår fra hjertet? Neppe. For akustikk? Kanskje, men da ville tynnere vegger være nok. Og hva et ord … colo-count, som om en dobbel sirkel. Hvorfor er det så doblet? Vi bruker alle våre regler som er trukket over. Hvis det plutselig er et sterkt eterisk felt konsentrert inne i klokketårnet fra kuppelen i sentrum, som for eksempel med frekvensen av den andre Schumann-harmonikken endrer retning mot det motsatte og går opp og ned, er det åpenbart at det vil indusere virvelstrømmer i klokken, og hindre endring av det. Og jo skarpere denne endringen er, jo høyere blir nåverdien. Og tilsynelatende, siden veggene er tykke, var denne strømmen ganske stor. Vel, på de stedeneder strømmen endret seg, ville Amperes styrke skyve de to delene av klokken i forskjellige retninger, og denne skyvningen ville gå opp og ned. Hvis det er forenklet å simulere, viser det seg:
Så dette er hva denne colo-colo er … to sirkler som løper opp og ned på klokken og til venstre og høyre. Som du kanskje gjetter, lager de en bringebær som ringer rundt. Men siden de geometriske dimensjonene til klokkene er forskjellige, så var også tonaliteten deres annerledes. Og hvis det var en tunge i klokkene, var det sannsynligvis i tilfelle en sikkerhetskopimulighet for signalering. Selv om han bare skaper tap i dette systemet, og det er mye informasjon som klokker uten tunger kommer over. Alle tror at dette er for pinner, selv om dette langt fra er tilfelle.
Alt dette er absolutt bra, men hvordan skaffe et energifelt med de nødvendige egenskapene rundt klokkene? Hvis klokken ble brakt nær kuppelen, ville strømstrømmen i kuppelen sannsynligvis øyeblikkelig bli intet på grunn av tapene i den. Dette betyr at det må ha vært et slags forsterkningstrinn mellom kuppelen og klokkesystemet. Selv om det ikke forsterkes, i det minste å jobbe som en følge, for å redusere påvirkningen av tap i klokkene på selve kuppelgeneratoren. Dette kunne bare sikres ved en horisontal metallforbindelse mellom kuppelen og klokkene, i nærheten av det var containere med kvikksølv, en slik design ble vurdert i den siste delen. Hvis det vises mer detaljert, vil det sannsynligvis se slik ut:
Det røde indikerer metallforbindelsene i bygningen, og det blå indikerer stedene hvor kvikksølvet burde vært lagt. Det er klart at den sentrale bagasjerommet ikke sank ned fra kuppelen, det var ingen grunn til å skape et sterkt elektrisk felt inne i bygningen. Sovesalene på toppen var ment å slippe lyset, som allerede var skrevet om i det siste kapittelet. Dermed er funksjonaliteten til strukturen tydelig - den tjente til å gi lette og akustiske signaler. Det er mulig at akustiske signaler ikke bare ga et tegn på en viss tid, men på en eller annen måte påvirket en person. De kalte denne lyden "olje", uttrykket "oljestemme" gjenstår fortsatt fra den:
Jeg strømmet uventede tårer
Og sårene av min samvittighet
Dine duftende taler
Den rene oljen var strålende fornøyd.
- SOM. Pushkin
Det er mange versjoner at noen informasjonssignaler ble overført gjennom klokkene i gamle tider til alle sluttforbrukere, så å si, noe som tillot en så enorm tilstand som Tartary å fungere. Det er ikke noe uvanlig i dette, hvis det var en slags installasjon som kunne introdusere en informativ parameter i Schumann-bølgene, bare modulere dem. Teoretisk sett er dette mulig, men bare spor av slike installasjoner, hvis noen, blir borte. Historien vet bare tilfellet med Tunguska-meteoritten, som var resultatet av et ikke helt vellykket Tesla-eksperiment, eller kanskje et tilfeldig biprodukt av denne opplevelsen.
Men la oss ikke komme inn i jungelen. Klokkene kunne ikke ringe for alltid, og systemet måtte på en eller annen måte bringes inn i timeplanen. Men mer om det senere, la oss nå rette oppmerksomheten mot hovedbygningen i katedralen. Vel, vi markerer øyeblikkelig på bildet de stedene som vekker oppmerksomhet til deres rare.
Det at vinduene i første etasje er nær bakkenivå sier at bygningen er gammel og som alt annet er dekket med 1,5-3 m jord. Mye er skrevet om dette emnet, vi vil ikke gå inn på årsakene til dette nå. Det er mulig inngangen ble gjort umiddelbart til andre etasje, for ikke å rydde den første, skjedde dette ofte med lignende bygninger. Det viser seg at bygningen opprinnelig var i første etasje? Kan være. Men la oss ta hensyn til varen som er sirklet ned i høyre hjørne. Ups … dette er skålen vår med en slags skrue på toppen. Og i skålen, sannsynligvis kvikksølv. Selvfølgelig skal venstre være den samme, men det er en lykt som skjuver utsikten. Hva er de der for? Dette betyr at en veldig tykk metallforbindelse må passere langs omkretsen av første etasje, noe som induserer et elektrisk felt i det første halvfylte gulvet. Vi vil ikke male denne bygningen, så alt er klart på eksempelet på klokketårnet,hva var metallforbindelsene. De er helt identiske. Det viser seg at det var et mini-dome-forsterkertrinn nedenfor. Og hva har vi sirklet over? Det ser ut som en skorstein. En ovn i slike bygninger? Jeg har aldri sett det, det er liten mening fra det, spesielt siden ingen legger ovner i hjørnene, og ingen lager skorsteiner i kolonnen. Hva er dette? la oss se et annet bilde, men ti år yngre.
Det er ingenting i hjørnene i første etasje, og "skorsteinen" har flyttet til et annet hjørne i andre etasje. Så dette er ikke et rør, men en annen utforming av en beholder med kvikksølv. Bedømt etter overføring av denne containeren, fungerte strukturen på atmosfærisk elektrisitet, og dette er (i et minutt) 1910. Jeg legger ved et antall bilder fra 1890 til 1920, der den rare "skorsteinen" vår vandrer fra hjørne til hjørne.
Det er bare en konklusjon - de fremmøtte justerte den midtre kuppelkaskaden slik at den gikk i kontakt med den øvre banen ved å omorganisere bollen med kvikksølv. Til hvilket formål? Det kan bare forklares med at det "elektriske" været var i endring. For å bringe midtkaskaden inn i regelverket var det nok bare å fjerne disse bollene. Men etter 1920 forsvant de alle på mystisk vis. Og fra nedre nivå, også på ikke et eneste bilde før rivingen dukket ikke opp.
Men hvordan legger du den største kuppelen i regelverket? Og kuppelen på klokketårnet? Svaret på dette spørsmålet vil bli gitt av et bilde av hva annet kan overleve (bildet gjelder ikke lenger for ovennevnte katedral).
Denne baren klarte tydeligvis å overleve takket være de smidde buede kantene som gikk rundt det innebygde gitteret. De kunne rett og slett ikke ta henne bort for huset, for familien. Kanskje var det flere slike barer. Mest sannsynlig ble de flyttet fra taket gjennom hullene i veggen. Den sentrale bagasjerommet på kuppelen, som kommer inn i bygningen gjennom hvelvet i taket, er allerede fjernet og taket på dette stedet er pusset og pusset. Ved å bevege og berøre en slik stang til den sentrale bagasjerommet på kuppelen, tok de direkte kontakt med den jordede metallforbindelsen til bygningen og senket systemet Q-faktoren, på grunn av at strømningene sluttet å strømme gjennom kuppelen og svingningene stoppet. Og i større bygninger ble det gitt systemer med brønner i veggene, der kjeder ble lagt for å flytte slike planker gjennom blokksystemet. Det er mange amatørvideoer om dette emnet på nettet. Og alle kontrollene for denne bevegelsen var i alteret. Alle nødvendige reservedeler og kvikksølv ble også lagret der. Vel, det var også vester (mer som beskyttelsesdrakter laget av gulltråder) og annen eiendom som ikke var ønskelig å bli vist for fremmede. Du kan skrive mye mer om denne egenskapen i forhold til temaet vårt, men sannsynligvis er det allerede nok informasjon til ettertanke.
I klokketårnene skjedde alt på samme måte:
Som ingeniør kan jeg si at det ikke er nødvendig med forsterkning på det stedet. Det trengs der den spreke nisjen er indikert til høyre. Forresten, hva er denne nisjen til? Er det ikke for kvikksølv? De laget ingen unødvendige interiørdetaljer på slike steder. Dømt etter bildet hang klokkene på stedet der fotografen sto. Og der oppe var en trapp som ikke har overlevd. En annen overlevende bjelke er synlig. I en øye skala, fra denne bjelken til jerngitteret, er det menneskelig vekst.
Vel, hovedspørsmålet er - hva var sluttproduktet fra behandlingen av denne atmosfæriske elektrisiteten uttrykt i, så å si? I kvasi-kult-strukturer var sluttproduktet et elektrisk felt som påvirket den menneskelige hjerne og sannsynligvis virkelig åpnet en slags supermakter. Ikke rart at alt dette er klassifisert. Kanskje ble kommunikasjonen med etterlivet eller gudenes verden åpnet. Helbredelse av sykdommer kan ha blitt utført. Kanskje var det en annen effekt som vi ikke vet nå. Kanskje, faktisk, under begravelsesgudstjeneste for de døde og barnedåp, skjedde det en slags filt og håndgripelig positiv prosess. Folk laget slike konstruksjoner på husene sine, slik at en slik innflytelse av den hellige ånd var konstant i boligene deres. Og det er ikke uten grunn at i husene der avdøde var, dekket de speilene, som da var kvikksølv. For de,som ikke hadde råd til å bygge en struktur på hjemmet sitt, var det steder for kollektiv bruk, så å si. Alt dette vil være veldig likt en eventyr, hvis ikke ruinene av de gjenværende strukturer og gamle fotografier.
Elektrisitet til husholdningsbehov ble generert i tekniske strukturer. Det var så komplekse strukturer som offentlig transport og vannforsyning, og de arbeidet alle og hentet energi bokstavelig talt fra luften. Og det ble brukt overalt. I hele det enorme landet. Og noen likte det ikke så veldig, hvis i løpet av kort tid forsvant alle tekniske strukturer overalt. De ble enten revet eller gjenoppbygd på en slik måte at ingen skulle tro hvorfor de i det hele tatt ble bygget. Beregningen var at alt vil bli slettet i minnet og den tredje generasjonen etterkommere ikke engang vil tenke på det. Alle arkivdata er fremdeles klassifisert, og skolebøker om fysikk er flettet slik at alle er sikre på at kjøtt er hentet fra koteletter, bare maskingenererte gjenstander gir strøm.
Jeg takker alle som ikke var late og leste dette stoffet i sin helhet. Vel, venner, det er sannsynligvis på tide å oppsummere ovenstående. Dere innså antagelig at hemmelighetene til vår familie og kjære arkitektoniske monumenter viste seg å ikke være så vanskelige. Jeg garanterer ikke at alt dette er helt sant, men jeg kan bare ta feil i noen detaljer, det generelle konseptet er riktig, noe jeg ikke er i tvil om. Jeg forbeholder meg retten til å vurdere det som tull for deg, men vurder i dette tilfellet at jeg i det minste laget et godt komplott for en innenlandsk fantasifilm. Og meg selv, for eksempel etter dette materialet ser jeg følgende:
- Våre forrige forfedre visste mye mer enn noen professorer i prestisjetunge forskningsinstitutter nå. Hvordan de klarte å utvikle slik kunnskap, og viktigst av alt, hvor fikk de så praktiske ferdigheter innen energikonstruksjon, uten engang å ha elektriske måleinstrumenter, dessverre, er ikke kjent. Dette er et stort lag arbeid for historikere.
- Dome strukturer på territoriet til det tidligere russiske imperiet var helt multifunksjonelle og ble brukt i mange bransjer. Hvilken teknisk tjeneste som støttet dem er vanskelig å si nå. Og det er ikke mindre vanskelig å forklare hvorfor kirken på et tidspunkt ble annektert til staten og hvorfra den hadde så utallige formuer før 1917. Man må tenke at hun på bekostning av donasjoner ikke kunne samle seg så mye selv på flere århundrer. Det var nok mye mer komplisert, slik jeg ser det, var hun et vellykket foretak som leverte tjenester til publikum. Ikke en kultgudstjeneste, slik du sikkert allerede har forstått.
- Prosessen med forfall av kuplede strukturer av alle slag skjedde brått tilbake på 1800-tallet. Det var en eller annen hendelse, hvoretter nedtellingen begynte i deres utvikling. Det var ikke nok tekniske spesialister, og tilsynelatende var det ingen statlig støtte. Det er mulig at denne prosessen bevisst ble utført med en suveren herres ektemenn. Det var for mange omstendigheter som ikke bidro til utvikling. Bolsjevikene som kom til makten begynte aktivt å oppfylle noens eksterne ordre om å fjerne de kuplede strukturer fullstendig, og ikke bare av ideologiske grunner. Ødela bare den delen av dem som hadde mirakuløse egenskaper. Ellers ville de ha brutt alt sporløst.
- Ingen av kameratene som er nidkjære i skroting, forestilte seg at om bare 70 år ville digital teknologi og Internett dukke opp, og informasjon om strukturer som ved et uhell ble bevart ville komme ut i fri tilgang. Naturligvis vil denne informasjonen bli funnet av en smal krets av spesialister og vil forstå hvor landet vårt har gått i løpet av denne tiden. Jeg er ikke i tvil om at det vil være mennesker som vil kunne gjenopplive disse unike strukturene, og dette vil skje snart. De vil heve prisen på strøm et par ganger til, og det vil komme en annen Kulibin, restaurering fra asken vil gå av seg selv og ukontrollert for myndighetene. Unikt land-).
