De sier at arkitektur er musikk frosset i stein. Men av en eller annen grunn, når du ser på noen bygninger, høres de ut, mens andre ikke gjør det. Når jeg observerte dette fenomenet, la jeg merke til at eldre bygninger høres ut og ikke moderne.
Hva er forskjellen? Det første som fanger blikket er tilstedeværelsen av detaljer:
Boligbygning på 1800-tallet.
Boligbygning fra 1900-tallet.
1800-tallets administrative bygning.
1900-tallets administrative bygning.
Selv på instituttet ble det første året fortalt at en arkitekt er den aller første og viktigste legen for en person. Hvorfor? Fordi en persons helse avhenger av huset han bor i. Hvordan dette huset ble bygget, hvor det ble bygget og hva det ble bygget av. Alt dette er veldig viktig, og alt dette påvirker helsen. Både fysisk og psykisk. Det viser seg at eksistensen og utviklingen av samfunnet, staten og hele sivilisasjonen avhenger av arkitekturen, av utseendet til våre byer, tettsteder og landsbyer. Det er det - verken mer eller mindre.
Psykisk helse påvirkes av utseendet til arkitektur - estetikk og tilstedeværelsen av detaljer - informativitet. Farge, form og proporsjon betyr også noe.
Salgsfremmende video:
I følge forskere, “Moderne arkitektur er mer en konstruktør enn et kreativitetsobjekt. Enkle kubeformede bygninger produserer en omfordeling av elektromagnetiske bølger. Glass og betong skaper effekten av en radioskjerm, som skiller det menneskelige biofeltet fra naturlige naturlige frekvenser. Sensasjonelle eksperimenter utført på frivillige har vist hvordan formen til en bygning påvirker den menneskelige psyken. Det viste seg at en form med bare rette kanter bidrar til konsentrasjonen av indre krefter, spenninger og livlige negative følelser. Kubiske bygninger gir en person et dystert fokus og mangel på positive følelser.
I følge Dmitry Kovpak, kandidat i medisinsk vitenskap, hvis en person blir satt i en så lukket kube, så kommer han uunngåelig til en depresjonstilstand, fordi han har et brudd på psykologisk støtte. "En del av moderne arkitektur kommer ned til betongblokkene og cellene vi lever i, slik at slike nye bygninger også kan føre til en psykologisk reduksjon i humørreduksjon," sier han.
På samme institutt fikk vi beskjed om at våre forfedre ikke visste om arkitekturens egenskaper, men intuitivt følte dem, og la denne følelsen inn i deres kreasjoner. Og disse kreasjonene var så praktfulle i sine estetiske og energiske egenskaper at de fremdeles tiltrekker seg oppmerksomheten til mennesker. De tvinger dem til og med fra den andre enden av verden til å komme og se og tilbe det menneskelige geniet som skapte en slik skjønnhet. Da trodde jeg at mine forfedre gjorde det ubevisst, intuitivt. Nå tror jeg at de ikke bare følte, men kjenner fast på lovene om harmoni og skjønnhet, proporsjonaloven og universets lover.
Og de bygde bygningene sine ikke i henhold til meter og kubikk, ikke i henhold til dimensjonene på bredden og lengden på støpemallene til de ferdige betongfabrikkene, men med hensyn til disse lovene og i samsvar med tiltakene i forhold til mennesket. Og det ble kalt
ANTENT RUSSISK ALLE
Dette er tiltakene:
Babylon av russisk mål.
Geometrisk system av gamle russiske fathoms.
Deretter siterer jeg en samtale mellom journalisten Sergei Kalenikin og grunnleggeren av den nye russiske mekanikeren, akademiker ved International Academy of Informatization at FN, forfatter av de opprinnelige bøkene "Secrets of the Khafre pyramid", "Big Sphinx: a sign of problems", "Gold of Ancient Russia", "Non-Newtonian mechanics", "Dialectics plass”,“Fly krasjer”,“Stener som faller i himmelen”av Anatoly Chernyaev, siden denne historien vil være mer informativ og profesjonell enn mine personlige ord.
RUMMET ER EN SUBTLE FORRETNING
- Anatoly Fedorovich, du ser på de gamle russiske bygningene - øyet gleder seg og sjelen lyser. Og våre staselige klostre, templer, katedraler! Godheten i seg selv kommer fra dem. På et ord er fortidens bygninger overraskende proporsjonale og harmoniske. Men hvor mirakuløst skapte arkitektene i det gamle Russland en slik skjønnhet når de ikke ante om millimeter, centimeter, meter! Hvordan klarte de å utføre denne typen skaperverk uten å ha en ide om brøker, røtter?.. Hva er hemmeligheten?
Forbønnskirken på Nerl i 1165.
- I favner. I det siste var de det viktigste måleinstrumentet i Russland. Blant de viktigste er byen, stor, gresk, stat, kongelig, kirke, folkemusikk, murverk, enkel, liten, skrå … Sant, noen sazhens hadde flere navn.
- Så hvor mange var det i Russland?
- Det vet ingen egentlig. Grovt sett var det flere titalls favner, om ikke hundrevis. Tross alt hadde hvert område sin egen - Tsjernigov, Moskva, Novgorod, Vladimir … Ja, og enhver kunnskapsrik mester kunne finne opp mer enn en personlig skjebne. Det var ikke et direktiv, uforanderlig verktøy. Dessuten hadde skjebnene ikke bare forskjellige lengder, men, noe som er spesielt uvanlig, var de uforholdsmessige til hverandre, selv om de ble brukt når man målte gjenstander på samme tid!
- Hvorfor så mange favner for samme måling? Ren tull! Man kan klare seg uten hodepine, slik hele verden nå klarer seg med en meter.
- Måleren er et produkt av menneskets historiske utvikling. Det er et standardisert, rent måleinstrument. Og han er ikke lenger god for noe. I alle fall er den ikke egnet for sammenligning. Måleren gjenspeiler ikke volumet på planeten vår.
- Egentlig? En kubikkmeter?
- Det samme bildet. Matematikerne våre antar at lengde, bredde og høyde er de samme. Og systemet med fathoms ble opprettet for sammenligning. Det vil si at blant eldgamle arkitekter var en meter i lengde ikke lik en meter i høyden og en meter i bredden. Hvis vi overholder denne regelen - vi bevarer denne ulikheten, så får vi proporsjonene av strukturen, som vil være proporsjonal med jordens proporsjoner.
- Hva betyr det?
- At proporsjonene av den resulterende strukturen et jevnt antall ganger vil være proporsjonalt med volumet av jorden. La oss si at det reiste tempelet blir i samsvar med planeten. Og hvis du bruker en vanlig måler, vil strukturen vår være ugjennomtrengelig med den.
- Det viser seg at fathom er et kosmisk fenomen?
- Det viser seg slik. Men tilbake til måleren. Det antas at et måleverktøy bør deles med stor presisjon i et antall identiske måleenheter, vanligvis multipler av et rundt tall. En meter er delt inn i ti desimeter, en desimeter - i ti centimeter … Selve måleren er en standardverdi, ti milliondeler av en fjerdedel av Paris-meridianen. Og å få referanselengden er en ganske komplisert, lang og kostbar operasjon. Den resulterende standard meterlengden, i form av en bekreftet platinastang, har blitt lagret i et tilfelle ved konstant temperatur, trykk og fuktighet i nesten 200 år. Men selv under disse forholdene, må lengden spesifiseres. Sazhen har en annen logikk.
15.11 / 12.22 / 9.888 / 8.000 / 6.472 / 5.236 / 4.236
7.554 / 6.111 / 4.944 / 4.000 / 3.236 / 2.618 / 2.118 3.777 / 3.056
/ 2.472 / 2.000 / 1.618 / 1.309 / 1.059
1.888 / 1.528 / 1.236 / 1.000 / 0.809 / 0.654 / 0.529 0,944
/ 0,764 / 0,618 / 0,500 / 0,404 / 0,327 / 0,264
0,472 / 0,382 / 0,309 / 0,250 / 0,202 / 0,164 / 0,132
0,236 / 0,191 / 0,144 / 0,125 / 0,101 / 0,082 / 0,066
Fragment av den russiske matrisen.
I sentrum er en. Og diagonalt fra den, fra venstre til høyre og fra bunn til topp, er det en stigende gren med det gyldne forhold. Hoveddiagonalen krysser den vertikale raden med tall i en vinkel på 45 grader, og danner sammen med de andre diagonale, vertikale og horisontale radene et dobbelt kryss.
IKKE ORGIER, MEN ALLE
- Bare med logikken til fathoms, er ikke alt klart. Overfloden av forskjellige arter, deres uforholdsmessighet i en enkelt mangfoldighet og ulikhet til alle måleinstrumenter forårsaker forvirring. I tillegg er det så vidt jeg forstår ikke en eneste minste måleenhet for alle frøplanter. Hvor kommer forresten det gamle russiske målesystemet fra?
- Ulike forfattere definerer tidspunktet for dens forekomst på forskjellige måter. I følge noen ble de fleste av slavernes skjebner dannet på XII-XIII århundrer og utviklet seg til omtrent XVII århundre. Noen mener at den ble samlet fra verden på en snor, "brakt til den russiske sletten, sannsynligvis lenge før etableringen av slaverne der, i III-II århundre f. Kr., fra Pergamum gjennom de greske koloniene i Lilleasia." Noen mener at skjebnen ble brakt til det gamle Russland fra andre naboland eller fjerne land.
Det argumenteres for at kirkens skjebne er basert på de gamle romerske passeringene, den greske - greske orgier, den store skjebnen - den svenske grenseunden, og den kongelige - den egyptiske kongelige alen … Med andre ord, slaviskene var ikke i stand til å introdusere et eneste måleinstrument og derfor ubevisst samlet og uforholdsmessig brukt kunnskapen som ble innhentet av nabolandene. Fra disse stillingene virker til og med antakelsen om muligheten for eksistensen av et strengt proporsjonalt system med gamle russiske skjebner ganske enkelt.
Imidlertid klarte den fremtredende arkitekten A. Piletsky å få et diagram som viser den systemiske avhengigheten mellom fammene til Ancient Rus. Ved å bruke den kom han til konstruksjonen av et proporsjonssystem, som han betinget kalt "Old Russian Sememer". En slags numerisk matrise ble oppnådd. Og den viktigste egenskapen er at den for første gang viste den dype essensen av de gamle russiske skjebnene, som, som det viste seg, har en gylden proporsjon!
Dessuten forvandler "Old Russian Vsemer" separate - tilsynelatende ikke-relaterte - måleinstrumenter med en viss lengde til et system med proporsjonale lengder proporsjonalt med "gull", og danner et felt med sammenkoblede tall - en matrise. Det bestemmer også tallene for det organiske forholdet til alle fathoms. Det er andre funksjoner også.
A. Piletskys "Old Russian Vsemer" er det viktigste historiske, kulturelle og arkitektoniske funnet på 1900-tallet i Russland. Vi har restaurert et ekstraordinært instrument. Han definerer hele prosessen med arkitektonisk kreativitet fra antikken. Dette verktøyet lar deg få grunnleggende nye (mer presist - helt tapte) numeriske forhold, og viser den proporsjonale "gull" -kombinasjonen av fathoms lengder.
Gamle russiske sazhens (ifølge A. Piletsky) i centimeter:
by - 284,8
uten navn - 258.4
flott - 244,0
Gresk - 230,4
breech - 217.6
kongelig -197.4
kirke - 186.4
folkemusikk -176.0
murverk -159,7
enkelt - 157,8
liten -142,4
uten navn -134,5 …
- Det vil si at vi snakker om mangfoldigheten av alle fathoms til det gylne tallet - 1.618?..
- Ganske riktig. Og mangfoldigheten av alle fathoms i det gyldne forholdet demonstrerer utvetydig den usikkerheten til alle slags resonnement om lån til noen tilfeldige måleinstrumenter. Gamle russiske arkitekter tillot ikke urimelige eller tilfeldige størrelser.
- At proporsjonene av det gyldne snitt utmerker seg ved ekstremt høye estetiske kvaliteter og bestemmer den høyeste proporsjonaliteten mellom helheten og dens deler, er kjent for mange. Men spørsmålet reiser seg: hvor kom ideen om å dele segmenter i ekstreme og gjennomsnittlige forholdstall, noe som gjør det mulig å oppnå det gyldne tallet og andelen, som Leonardo da Vinci kalte “det gylne forhold”?
- Allerede i Antikkens Hellas, på grunnlag av det gylne tallet, ved å suksessivt multiplisere og dele basisenheten med tallet 1.618, ble det oppnådd en serie på 11 tall, som har navnet "den gyldne serien", uendelig i begge retninger:
…; 0,034; 0,056; 0,090; 0,146; 0,236; 0,382; 0.618; 1000; 1.618; 2,618; 4236; …
Hvert nummer i denne serien er en irrasjonell - uendelig - sekvens av tall, avrundet til fire sifre. Hva som er den rette betydningen av disse tallene og hvilken geometri de refererer til er også ukjent, og derfor står disse tallene på sidelinjen for moderne vitenskaper.
- Jeg lurer på hvordan sazhen-instrumentet så ut i det gamle Russland?
"Forfedrene våre brukte et metallbelte som et" målebånd "eller" meter ". Men det kan også være laget av stoff.
- Men stoffet var deformert - strukket eller av en eller annen grunn "tørket ut" …
- Hva så? Hvis beltet tidligere var merket med knuter, ble det deformert proporsjonalt. Men oftest brukte de treverktøy. Og i dette er skjeden kvalitativt forskjellig fra måleren, som er en statisk måleenhet, en standard designet for å sammenligne alle målte kropper med seg selv.
Fathom proporsjoner prosessen. Han gjenopplever dem på en måte. Alt som beveger seg lever og puster i forhold. Og andelene av fathoms er mobile. Deres dynamikk fikk en sann mester til å lage et harmonisk objekt. Og jo mer åndelighet mesteren hadde, jo finere følelse av det sublime og det oppløftende, desto mer imponerende vil produktet fra hans arbeid være. Derfor utmerker strukturene i det gamle Russland seg en slik proporsjonalitet, proporsjonalitet og estetisk skjønnhet - med en forsterker effekt!
HVA ER LIVE
- Esoterikk hevder: tall og geometriske former er delt inn i levende og ikke-levende. Du berører i prinsippet det samme området.
- Vent litt. Fra mitt synspunkt er den generelle ulempen med den esoteriske tilnærmingen i denne saken mangelen på entydige kriterier for å skille levende antall og figurer fra lignende ikke-levende. Så vidt jeg vet rapporteres det ikke i publikasjoner av esoterikere hvilken kvalitet, og kanskje egenskaper, som er i stand til å formidle slike abstrakte begreper som antall og geometrisk figur, egenskaper anerkjent for levende og livløse kropper.
- Kan være. Og hva er din forståelse av de levende og den livløse, Anatoly Fedorovich? Faktisk. Hva kan du si om "boplassen" eller …
- Hvis du har vært i kirken, la du merke til at du har en tilstand, humør - følelsen av å være i live. Og når vi er i et vanlig rom, oppfatter vi ikke denne tilstanden. Hva er saken her? Etter å ha trengt inn i for eksempel planen til Church of the Assumption in Staraya Ladoga, vil vi se: noe er galt. Av en eller annen grunn "gikk tempelets vegger" - de er tydelig forskjøvet i forhold til aksen. Arkitektens forbløffende uforsiktighet? Ikke i det hele tatt.
Målt engelen på et levende torg etter planen til antagelseskirken (Staraya Ladoga).
Antakelsens kirke (Staraya Ladoga), fasade.
Her er fangsten. Visjonen vår er innstilt på oppfatningen av volum, vi bryr oss ikke, automatisk, vi ser veggene i rette vinkler. Og når vi er i et rom bygget i russiske fathoms, ser vi at rommet ser ut til å være strengt kvadratisk. Imidlertid, hvis vi endrer kroppens stilling og flytter blikket til et annet punkt, endres alt for oss! Det er ingen tidligere symmetrisk strenghet. Det vil si at når jeg beveger meg, endres vinkelen, men i mellomtiden forblir de totale proporsjonene av romvinkelen uendret. Fra bevegelsen av øynene, blir rommet ikke bare levende, men endrer også størrelsen foran øynene våre - selvfølgelig for øyet.
Det har aldri vært en streng parallellitet i de gamle lokalene. Overalt var det livgivende hellingsvinkler. Dette er de arkitektoniske subtilitetene, og øyet vil sikkert fange dem. I tillegg kommer stemningen fra veggene, som er bygget på trippel favner. I et slikt rom er det ikke noe negativt skjult - en stående bølge som pumper ut energi fra en person. Og når det ikke er der, setter selve utformingen av rommet personen opp for en gunstig - salig resonans. På den annen side, en person selv, i et normalt rom, ved svingningene, begeistrer en resonans som er gunstig for seg selv.
- Og hvor kommer denne forbannede stående bølgen fra?
- Det oppstår når parametrene i rommet er multipler av en viss verdi. I strengt parallelle, symmetriske og derfor døde rom. Og for russiske fathoms - det er ingen mangfoldighet, fordi fathoms ikke har det. De er dimensjonsløse. Og jeg vil si dette om et levende torg: dette er den overgangsgrensen som skiller oppfatningen av et kvadrat fra et rektangel. Eller: dette er en figur som ennå ikke er firkantet, men ikke lenger er et rektangel. Et levende torg har som det er bevegelige kanter, bevegelse, og lever derfor. Han er i en mobiltilstand. Og det livløse er uforanderlig, statisk, hele tiden er det dårlig symmetri. Det er ikke snakk om det gyldne forholdet.
- Anatoly Fedorovich, hvordan beregnet arkitekten i det gamle Russland de gylne proporsjonene?
- Han beregnet ikke noe. Han visste ingenting om dem. Og det var det ikke behov for. Etter å ha "Vsemer" valgte arkitekten andelen favner i henhold til regel om grupper. Tilsynelatende forestilte den eldgamle mesteren ikke engang at noe kunne telles eller måles fra noen. Fordi han jobbet ikke med prisverdige centimeter, men med ufravikelige favner. Men han visste godt at bare ved å følge metodikken - kanonen, kan du få en vakker kombinasjon av proporsjoner, harmoni. Og proporsjonene ble ikke beregnet, siden de opprinnelig ble lagt ned i fadenes lengde. Et sett med flere favner, valgt i henhold til kanonen, utgjør alltid et multiplum av det gylne tallet.
HVEM ER UTEN HELLIGHET, OG SOM ER FRA GUD
- Det er ingen tvil: fathoms er i gull, vakker, harmonisk … Men fortsatt forsvant de. Og hvorfor?
- Det eldgamle målesystemet vårt begynte å bli dårligere siden Peter, som oversatte den russiske regjeringen til en nøyaktig forhold til de engelske føttene. Opprinnelig var den lik 217,6 centimeter, men under Peter ble den redusert til 213,3 centimeter. Syv engelske føtter ble lagt i den offisielle skjebnen. På begynnelsen av 1800-tallet ble det originale, gamle russiske sapsystemet bevart bare i kirkekonstruksjon. Nå bygger kirken, som alle andre, ved å bruke det metriske målesystemet. Og hellighet blir ikke lagt i det nå.
- La oss gå tilbake til fortiden. Og la oss gjøre det klart: hva ble først og fremst tatt i betraktning under byggingen? Brukte de gamle håndverkerne noen spesielle prinsipper i konstruksjon av gjenstander?
- Selvfølgelig var det mange av dem. Så hvis vi nå bygger noe vi vil ha fra bakken, så ble tvert imot noen struktur bygget fra en høyde. Fra Gud! Det er, først og fremst, arkitekten fant ut høyden, som ble bestemt fra toppen av korset. Og først da ble bredden og lengden satt. Dessuten hadde den hellige gjenstanden to dimensjoner i høyden: den ene var dagliglig, og den andre var skjult, hellig.
- Det vil si at den samme høyden ble målt to ganger med forskjellige favner?
- Ja, men i den sekulære versjonen (for lekfolk) ble det tatt hensyn til et jevn antall noen favner. Det kan være 12, 14, 16 og så videre. Og hellig høyde betydde å strebe etter Gud. Og denne høyden skulle ha hatt et odde antall favner, men mangfoldigheten deres var lik syv! Visningen av skjulte proporsjoner i sammensetningen av åndelige strukturer var spesielt viktig for mestrene. La oss si at kirken er Guds tempel - Kristi tempel, et objekt for hellighet for troende og til og med vantro. Hellighet er Kirkens standard. Og målestokken er alltid uttrykt i antall. Et nummer som kvaliteten kan skjules, inkludert betydningen av objektet som bygges.
Syv er Kristi antall, et hellig, hellig tall. Og den kvalitative sammensetningen av kirken som ble bygget som et Kristi tempel, som en åndelig struktur i dens skjulte proporsjoner, inkluderte elementer av hellighet, som inneholder et kombinert antall doble mål: verdslige, åpne for alle og hemmelige, multiplum av syv. De som ikke ble innledet til essensen i kristendommens sakramenter, la imidlertid ikke merke til verken duplisering eller mangfoldighet, på samme måte som de ikke la merke til at kirken hadde minst syv favner av forskjellige lengder.
Disse reglene var så konspiratoriske og ble fulgt med så varsomhet at vi i dag beundrer for eksempel. Den store Pechersk-kirken i Kiev, Kristi himmelfarts kirke i Kolomenskoye eller den samme kirken Paraskeva Pyatnitsa i Novgorod, selv de store nåværende arkitektene gjetter ikke på verken om den dobbelte dimensjonale strukturen til disse mesterverkene, eller om fathoms hellighet.
Kristi himmelfarts kirke (Kolomenskoye), 1528.
Paraskeva-kirken-fredag i Novgorod, 1207.
- Kan du gi noen forklaringer for klarhet? I tall.
- Når man vurderer planen til kirken Paraskeva Pyatnitsa, viser det seg at dens lengde er 21,1 meter, eller 12 folkefater (1,76 m hver), og bredden er 18,1 meter, eller 12 enkle favner (1,508 hver). Denne informasjonen er indikert i en hvilken som helst referansebok om gammel russisk arkitektur. Men det viser seg at 14 enkle favner (syv doble favner hver 1.508 x 2) og syv store favner også passer i lengden. Som du ser er dette også hellig. Og igjen "Vsemer". Så det viser seg at planene fra kirkene helt fra begynnelsen inneholdt et visst mysterium med hellige tall i hemmelig form.
Og ikke bare Paraskeva Pyatnitsa-kirken, men også, si, den store Pechersk-kirken i Kiev, Church of the Ascension in Kolomenskoye, the Frelsers kirke på Nereditsa i Novgorod ble reist under hensyntagen til A. Piletskys "Vsemera" -system. Derfor var den utbredt i hele Russland og ble brukt fra omtrent 1000-tallet - kun bedømt av de ovennevnte kirker.
Frelseren-på-Nereditsa kirke i Novgorod, 1198.
- Anatoly Fedorovich, er det mulig at de eldgamle oppbevarte dataene om alle skjebnene til "Semera" i minnet? Dette er egentlig ikke så vanskelig å tro. Hjernen vår fungerer ikke slik.
- Vanligvis huskes syv objekter (tall) og deres forhold. Og "Vsemer" rommer dobbelt så mye, pluss en sammensatt kombinasjon av grupper. Det er vanskelig å huske alt dette. I tillegg brukte arkitekten i sin daglige praksis hovedsakelig et sett på tre til fem favner. Over tid glemte han andres eksistens. Derfor var den pålitelige og hemmelige overføringen av "Semera" fra generasjon til generasjon bare mulig hvis den var festet til og med på en relativt kortvarig - jern eller tre - bærer.
… I 1970, under utgravninger i Novgorod, ikke langt fra Paraskeva-kirken Pyatnitsa, ble det funnet deler av en tre målestokk i lagene på begynnelsen av 1200-tallet. Fordelingen av tiltaket er bevart i form av to firsidige granbarrer med en diameter på 28x36 mm og 22 og 32 centimeter lang, tett brettet sammen. De tre sidene av stangen er markert med celler i tre forskjellige lengder. Men spøken slutter med den 13. store cellen.
Et fragment av Novgorod målestokken.
- Er det noen tall, skilt i målestokken?
- Faktum med saken er at nei. Tallene ble sannsynligvis liggende på den tapte delen av rydderen. Derfor forblir metoden for å bruke målestokken ikke helt klar … Det er tre forskjellige skalaer på samme målestokk, og ifølge akademiker B. A. Rybakov betyr det at vi har foran oss et beregnet arkitektonisk verktøy. Og hver av sine skalaer, tilsynelatende, er proporsjonal med en viss fathom. Jeg begynte å forstå og fant ut: summen av cellelengdene på hver side av målestokken er lik byens fathom (284,8 cm). Dessuten passer målene dimensjonene til alle 14 fathoms av "Semera" (forresten, deres unike system er i samsvar med hele settet med geometriske dimensjoner på jorden: avstander fra sentrum til polene, til ekvator, etc.).
Og på en eller annen måte blinket tanken av seg selv: hva om Novgorod målestokk er den eldste lysbildestykket? For det første "alle" varianter av russiske skjebner "sitter" i denne målestokken. For det andre, langs linjalen, flytter vi tallene i forhold til hverandre. Og vi observerer noe lignende i Novgorod målestokk.
- Men hovedsaken er at det ikke er tallverdier!
- Ikke. Men det er "digitale" divisjoner! Linjen er delt inn i segmenter - i celler. Og bare antallet deres betyr noe. Cellen presenteres som en enkelt enhet. Hun er en slags kvante. Og forholdet mellom antall kvanteceller og hverandre bestemmer strukturen for alle opprettede proporsjoner. Ha riktig bur - og du vil få en dramatisk reduksjon i antall operasjoner for å velge proporsjoner av strukturer, bygninger. Det virkelig "gylne" arbeidet til den gamle russiske håndverkeren ble redusert til å legge til og trekke fra antall av cellene til tiltaket i en viss sekvens.
Kort fortalt er sammenbruddet av Novgorod-arkitektens målestokk en del av instrumentet som fungerte som bæreren av "Vsemera", eller "lysbilde-regel". Selvfølgelig var det ikke alle som eide det, men bare de innviede. Hun var et skjult instrument.
- Anatoly Fedorovich, med Novgorod-lysregelen, er noe liksom klart. Er det flere data, bevis som bekrefter antikken til russiske fathoms?
- Jerusalem Temple. Da den rettferdige kongen David sto i spissen for det jødiske folket, formidlet Herren til ham gjennom profeten Natan følgende ord: "Din sønn, som jeg vil sette på ditt sted på din trone, han vil bygge et hus for mitt navn" (1. Kongebok 5: 5).
Tiden gikk, og sønnen til David, kong Salomo, gikk inn i den jødiske tronen. Historien har bevart bevis på hans visdom i århundrer. Imidlertid gjensto ingenting av en av kongens viktigste kreasjoner - det legendariske tempelet i Jerusalem …
Denne strukturen for den tiden var kolossal: høyde - 16 meter, lengde -43 meter, bredde - 21 meter [Definisjonen av templets størrelse er basert på Bibelen: “Og han (Salomo) bygde et hus av libanesisk tre, hundre alen langt, femti alen og tretti alen høye »(1. Kongebok 7,2) - Utg.]. Alle de tre tallene i dimensjonen til en meter har den hellige figuren for kristen kultur - 7 (16; 1 + 6 = 7; 43; 4 + 3 = 7; 7 x 3 = 21). Tusen år før Kristi fødsel, disse tallene demonstrerte kunnskapen om dimensjonen som folk vil bruke tre tusen år senere.
- Men dette er for gratis manipulering av tall …
- Og de gamle russiske sazensene? Her åpner det seg nye overraskelser: for eksempel ble hver parameter i Jerusalem-tempelet ikke målt med to, men av tre versjoner av fathoms! Men treenigheten er grunnlaget for kristendommen, i dette tilfellet som vitner om det guddommelige forsyn i konstruksjonen av templet. Jeg kjenner ikke til andre strukturer som kunne måles tre ganger med forskjellige instrumenter.
Og en annen ting er fantastisk. Ved planleggingen av tempelet i Jerusalem ble syv forskjellige fatter som senere eksisterte i Russland brukt. Det vil si at arkitekten av templet hadde på sine hender et instrument som ligner Novgorod målestokk. Forresten, om denne arkitekten selv. Informasjon om ham er ikke bare basert på Det gamle testamentets legender, men også på en så veldig utbredt middelalder (inkludert i russisk oversettelse) apokryf, som "The Legend of Solomon and Kitovras". Kitovras spiller rollen som arkitekten der (som centauren ble kalt i Russland). Han er uvanlig klok i The Tale. Salomo sier til Kitovras: "Ikke fordi du trenger deg, brakte meg, men for forenkling av omrisset av det helligste" (det vil si "å spørre om planleggingen av det helligste", templet). Og nå kom Kitovras til Salomo med en tre målestokk som var fire alen lang (“etter å ha farget en stav fire alen […] slå stille av kongen i stillhet”). Men i det gamle Russland ble hver fathom delt inn i fire alen! Så kanskje er ikke Kitovras "Tales" en centaur i det hele tatt, men en mester fra de proto-slaviske, proto-russiske landene? En erfaren mester, holder av tradisjonen som ble hørt den gang og i fjerne Palestina …
Gjenoppbygging av Salomons tempel, utført av den franske oppdagelsesreisende Chillier (tidlig XX århundre).
- Det viser seg at systemet med måleinstrumenter, som vi kaller den gamle slaviske, eksisterte allerede før tsar Solomon?
- Det viser seg … De egyptiske pyramidene ble reist nesten 3000 år før vår tidsregning. De forblir fortsatt mystiske både når det gjelder konstruksjonsteknologi og kunnskapen som byggerne av pyramidene hadde. Noe av det mest spennende er mysteriet med måleinstrumentene som ble brukt til å bygge i det gamle Egypt.
Montering av pyramider strengt verifisert i deres geometriske parametere (nesten nøyaktige vinkler på 90 grader, avvik på sidene av basen med bare 2-3 centimeter med en lengde på mer enn 200 meter, overholdelse av helningsvinklene til sidene i opptil sekunder, noe som bringer kantene på pyramidene til ett punkt i en høyde på mer enn 100 meter og osv.) indikerer at utbyggere har nøyaktige måleinstrumenter og en velutviklet teknikk for romlig måling. Det faktum at arkeologer og forskere i århundrer ikke har vært i stand til å bestemme verdien av den gamle egyptiske analogen til den moderne måleren, indikerer sannsynligvis fraværet av et enkelt måleinstrument og den mulige eksistensen i Egypt av en viss likhet med det gamle russiske måleinstrumentet. Og spørsmålet oppstår, kan det være at i det gamle Egypt,og i det gamle Russland ble det samme metrologiske systemet brukt? Men det er slik! Beregninger viser: alle rom og objekter i pyramide-komplekset i Giza ble designet og reist ved hjelp av måleinstrumenter som fullt ut tilsvarer de måleenheter som vi kaller gamle russiske fathoms. I strukturen til parametrene til Cheops-pyramiden finner vi for eksempel ti varianter av gamle russiske skjebner.
Men det er ikke alt. Enda flere eldgamle strukturer i Egypt - Osirion i Abydos, det nedre tempelet til Khafre-pyramiden og den berømte store sfinxen - ble bygget ved hjelp av det samme målekomplekset. Og alderen på disse strukturer, som noen forskere mener, er 10-15 tusen år. Det vil si at vårt russiske fathomsystem er i mer enn ærverdig alder.
Osirion på Abydos. Egypt.
For øvrig har jeg analysert de berømte meksikanske pyramidene, samt Tower of Babel. Og den samme justeringen - det gamle russiske målte systemet med sazhen. Alt stemmer.
OG VÅRE ANCESTORER BYGG PYRAMIDER I ANTT EGYPT?
- Fra hva som det følger: Gamle russiske fathoms er en global virkelighet?
- Verdensomspennende "Vsemer". Og det at vi beholdt den gyldne skjeden til fristen, er ikke en ulykke. Dette var korset vårt, gitt fra over. Ingenting skjer ved et uhell. Hvert folk blir "gitt" litt kunnskap for bevaring og utvikling.
I 1947-1948 fant den nå lite kjente forskeren Elvir Ivanovich Kucherenko, kandidat for tekniske vitenskaper og samtidig en ekspert på gamle måleinstrumenter og heraldikk, under en ekspedisjon til Samara-territoriet at innbyggerne i noen lokale områder "husket" hvordan deres fjerne forfedre bygde de berømte egyptiske pyramidene. Hvordan liker du dette? Hvor fikk de dette? La det være en slags myte, men den blir gitt fra generasjon til generasjon. Forresten, gamle timere fra Poltava og Bryansk-regionene snakker om det samme (EI Kucherenko fortalte meg om dette selv, og denne informasjonen vises i pressen for første gang).
Vet du hvordan vekten til en høystakk ble målt i de samme 40-årene i Gorky-regionen? Nå er alt enkelt: Jeg lastet bilen og på vekten. Men hva hvis du bare har en vogn og en hest? Så mannen tok av tømmene og kastet dem over høystakken. Så kastet han det igjen, fant igjen ut noe, brettet noe. Og sånn, sju ganger. Og så sier han selvsikkert: vekten på stabelen er halvannet tonn. Det trengte ikke å bli sjekket. Alt er nøyaktig. Hvor fikk han denne måten å veie på? Og metoden er gammel egyptisk!
La oss gå videre. I 1927 dechiffrerte vårt vitenskapsakademi en av de gamle egyptiske papiriene. Det viste seg at den matematiske redegjørelsen for multiplikasjon ble registrert i den. Samtidig kom en ekspedisjon tilbake fra Poltava-regionen, og gjennomførte arkeologiske utgravninger der. En av forskerne, da han var loge hos en lokal bonde, la merke til hvordan han tenker. Og eieren av hytta vurderte det på en veldig merkelig måte. Og først senere, etter å ha dechiffrert papyrusen, viste det seg at bonden teller rett og slett "fra papyrusen"! Hvordan kunne en Poltava-bonde kjenne den gamle egyptiske beretningen?
Du er godt klar over mysteriet med skrivingens opprinnelse. Den eldste er sumerisk. Men av hvem, hvor og når den ble unnfanget og utviklet, er det ikke kjent [Midt i det XX århundre, i Balkan-Karpateregionen (på steder assosiert med dannelsen av de proto-slaviske etnosene), ble det ennå ikke funnet dekrypterte skriftlige monumenter, som er tusenvis av år eldre enn de sumeriske. - Red.]. Sumererne hadde et utviklet skriftsystem, og det er tydeligere enn det er klart: det ble oppfunnet mye tidligere. Og det er ikke noe utrolig i antagelsen om at en høyt utviklet sivilisasjon eksisterte på jorden lenge før Sumer og Egypt. Her er for eksempel det berømte kartet over den tyrkiske admiralen Piri Reis, der en betydelig del av Antarktis er skildret i tilstrekkelig detalj uten noe islag. Diskusjoner om dette problemet har ikke opphørt den dag i dag. Men de færreste vet om den amerikanske forskeren Charles Hapgood. For et halvt århundre siden, etter å ha bygget et moderne kart basert på Piri Reis-projeksjonssystemet, oppdaget han at den viktigste meridianen til dette projeksjonssystemet - omtrent 30 grader østlig lengdegrad - passerer … gjennom Nedre Egypt, gjennom pyramide-komplekset!
- God. La oss, Anatoly Fedorovich, stoppe opp og i det minste svare oss selv: hvor kommer alt dette fra? Viser du til en slags forbindelse med noen forhistoriske sivilisasjoner, romvesener? Eller mener du den kosmiske intelligensen?
- Hva har romvesenene å gjøre med det? Det ser ut for meg slik: alle uventede, uforklarlige funn, all skjult kunnskap fra våre forfedre - inkludert det fantastiske systemet med gamle russiske skjebner - alt dette har en guddommelig opprinnelse. Tross alt kom Ordet fra Gud - det vil si kunnskap … Og jeg bekrefter ikke uten grunn: mennesket selv kunne ikke oppdage en så perfekt harmoni som de gylne proporsjonene i systemet med gamle russiske målinger.
Vi har et instrument med fantastiske muligheter. Ved hjelp av den russiske matrisen er vi i stand til ikke bare å lage objekter innenfor de gylne proporsjonene; det er en reell mulighet til å kontrollere korrektheten av løpet av en lang rekke teknologiske prosesser assosiert med materialproduksjon. Det vil si at selve forholdene mellom disse prosessene blir internt vakre, perfekte, siden de vil adlyde den “gyldne målestokken” som er bevart for oss av arkitektene i det gamle Russland …
Forfatter: i_mar_a
