Teateret vinker oss med sin hemmelighet. De mest vågale ideene blir levd opp på scenen, og kraften i skuespill fanger publikum og tar dem med inn i en verden av ekstraordinære drømmer. Teater er arbeid og stor skuespill. Og dessuten - litt magi og mystiske reinkarnasjoner. Men det er kjent: der det er mystikk, er det andre verdens krefter …
I stykket As You Like It skrev William Shakespeare: “Hele verden er teater. I det kvinner, menn - alle skuespillere. De har sine egne utganger, utganger …”Denne frasen om den store dramatikeren i teatret i den kanadiske byen Fort MacLeod forstås på sin egen måte: noen mennesker kommer tilbake etter døden, men i form av spøkelser. Dette refererer direkte til teatret "Empress", mer presist, til "Phantom of the Empress", som arbeidere, skuespillere og tilskuere ganske enkelt kaller "Ed's favoritt."
Empress Theatre var opprinnelig den fremste teaterkjeden i Fort MacLeod. JS Lambert begynte byggingen i 1910 på det som nå er Main Street, i løpet av byens storhetstid. Teateret iscenesatte forestillinger, spilte konserter, holdt foredrag og viste filmer. I januar 1910 rapporterte Lethbridge Herald at det nye bygget ville være "et førsteklasses teater der alle detaljer er moderne." Byggingen av teateret ble fullført i 1912, samtidig som det åpnet.
I 1937 kjøpte Daniel Boyle keiserinnen og gjorde flere betydelige oppgraderinger. Han installerte en bildeprosjektbod over en ny hundesetts balkong han hadde laget, inngjerdet fra lobbyen, la til toaletter og andre rom som var nødvendige for kinoen. I tillegg til den nye designen, la Boyle til dekorative gjenstander, redesignede lysarmaturer, gardiner og tulipanformede neonpærer i metalltaket.
Fra 1937 til 1982 forble bygningen den samme, alle teaterforestillinger og filmvisninger ble holdt her. I 1982 overtok Fort MacLeod Provincial Historic Area Society bygningen og brukte i 1988 mer enn 1 million dollar på restaureringen av keiserinnen, og gjenopprettet sin tidligere prakt.
Det skal bemerkes at historikere ikke har fakta om noen dødsfall i keiserinnen, men det er pålitelig informasjon om spøkelsens utseende. Slike fenomener ble observert fram til 1988, men etter introduksjonen av nyvinninger økte fantomenes aktivitet markant. Jay Rusel, som fra 1986 til 1990 var medlem av Great West Theatre Company, en tropp som arbeidet i dette teateret, fortalte om en av de første fakta om deres gjenopptakelse av aktivitet i keiserinnen.
Russell så et spøkelse første gang i juni 1988. På den tiden studerte han på universitetet, og om sommeren jobbet han deltid i teateret. På grunn av en geistlig feil fikk han ikke lønnsslipp, så han levde praktisk talt uten penger. Da hele troppen bestemte seg for å spise lunsj, ble Russell, som ikke hadde sluttet seg til selskapet, alene i bygningen.
Studenten husket:”Jeg gikk ikke fordi jeg var veldig dårlig. Jeg spiste frokost og bestemte meg for at jeg ikke ville bruke pengene; skulle bli. I tillegg fikk jeg sjansen til å inspisere hele teaterbygningen. Jeg gikk nedover de gamle tretrinnene - de var knirkete og når som helst kunne du høre noen komme nedover dem.
Salgsfremmende video:
Det var flere garderober i kjelleren, men de var veldig små. Vi hadde også garderober, men et stort område ble avsatt til dem; vi kalte det Boiler Room. Den var stor nok, og vi satt der mens vi ventet på avkjørsel. Og ved siden av var det et rom som vi kalte Swami Cooler Room. Det var ikke en eneste lyspære og ikke en eneste bryter i den.
I tillegg hadde rommet en stor ståldør. Da jeg åpnet den, så jeg et gammelt orgel. Det så ut som om det hele var ødelagt. Jeg gikk inn i mørket, videre ble det mørkere og mørkere; Jeg strakk ut hånden og prøvde å finne dette gamle instrumentet. Men så snart jeg rørte ved den, hørte jeg høy latter bak meg, som om noen lekte meg. Han (latter) var ikke skummel; det var bare en sterk latter. Og plutselig forsvant posten på døren, og den smalt av. Så var det smeller, noen lo og løp opp trappene."
Russell satt i et helt mørkt rom i halvannen time til troppen kom tilbake fra frokosten. Kunstnerne hørte ham ringe om hjelp og trakk ham ut. Og de lovet alle at de var sammen, og at ingen la lunsj.
Diana Segbor ble født og oppvokst i Fort MacLeod, i likhet med foreldrene. Hun hadde forskjellige lederstillinger i byen.
"Jeg har hørt om spøkelser siden jeg var liten," husket Segbor. "Da vi som barn dro på teateret, hørte vi dem angivelig dukke opp der, men jeg opplevde ikke noe før jeg begynte å jobbe i teatret."
Hvilke hendelser ble diskutert i de tidlige historiene? Segbor fortsatte: “Flere små barn så noen bak seg i speilet. De beskrev ham som en eldre herre med veldig hårete hender."
Diana Segbor sin første test på keiserinnen skjedde på begynnelsen av 1990-tallet da hun gikk inn i en bygning som nettopp hadde åpnet en morgen for å ta inventar i kontrollrommet.”Jeg krysset foajeen og kom inn i kontrollrommet. Så hørte jeg noen fotspor gå ned trappene og tenkte: Jeg lurer på om jeg bare er i teatret, men kanskje Mike (en annen teaterarbeider) kom hit foran meg? I mellomtiden ble lydene av fotspor hørt høyere og høyere til jeg hørte dem ved siden av meg, men så stoppet de opp. Jeg kjente en endring i lufta - fra normal romtemperatur, den ble til isete. Jeg la notisblokken der jeg noterte og gikk gjennom inngangsdøren."
På det første møtet med spøkelset var Segbor veldig redd, men over tid ble hun vant til det og oppfattet det ikke som noe spesielt.
Empress Theatre har et alarmsystem med detektorer som reagerer på enhver bevegelse. En natt mottok Segbor en annen samtale fra vaktselskapet, men hun bestemte seg for ikke å ringe politiet. Den kvelden var hun sammen med en venn som kunne følge henne rundt i bygningen.
Segbor sa: “Vi slo på alle lysene, men fant ingenting. Joyces venn, som var med meg, humret en sang. Men så snart jeg var i ferd med å åpne døren, plystret et spøkelse uventet på slutten av sangen. Joyce snudde og frøs. Hun kunne ikke tro det! Hun spurte: "Hørte du?", Og jeg svarte: "Ja, det har jeg hørt!" Og vi gikk ut. Han var tydeligvis ved siden av oss da vi undersøkte bygningen."
Stephen Delano, koordinator for sommerteatret på Empress, delte også sine inntrykk om spøkelses eventyr: “Han (spøkelset) elsker å leke med gardiner under forestillinger. Vi har også store neonlamper i form av tulipaner i taket på teatret. Han liker å spille med dem - han slår dem av og på under forestillinger."
På grunn av de relativt sikre, men fortsatt skumle tilfellene av spøkelser, mener Diana Segbor at "keiserinnen" kan være bebodd av ånden til et barn eller til og med flere barn: “Noen ganger kan du høre løpende fotspor nedover gangen. Trinnene er raske, som om barn med korte ben løper."
De gjør også narr av teaterstolene. Hallen har standard lenestoler som kan felles ned for gangene, men de er ikke fjærbelastet. Når setene er oppe, forblir de i samme stilling, og når de er senket, forblir de også nede … vanligvis.
“Men her var jeg på balkongen og løftet stolene,” sier Diana, “og på den ene raden, der jeg nettopp var ferdig med dette, begynte de å stige så raskt som jeg løftet dem. En etter en. For øvrig, på balkongen, la skuespillerne merke til en eldre, sterkt bygd herre med hårete hender, som satt på samme sted under forestillingene. Etter en stund forsvant herren. Da skuespillerne senere avhørte publikum, kunne ingen av dem si at de så noen i nærheten. Det ble bare observert av de som var på scenen i det øyeblikket."
I følge Diana er teaterets spøkelser i stand til andre vitser. For eksempel, returner søppel til de samme stedene der det tidligere ble fjernet.
For teaterpersonalet synes versjonen om spøkelsen til den andre eieren av bygningen, Dan Boyle, å være den mest sannsynlige. Men det er et annet forslag, som Stephen Delano uttrykker det på denne måten: “Det kan være en dørvakt som har jobbet her siden begynnelsen av 1950-tallet. Han hadde også en andre jobb, et auksjonssalg.
Men en natt ble han funnet død, og hvorfor er ukjent. Mange tror at dette er spøkelsen til den aktuelle mannen. De sier at han jobbet på auksjonen og likte å drikke hardt i mellom, og så tenne en sigar. Og slik at når et spøkelse dukker opp, lukter bokstavelig talt alle den klare lukten av alkohol, husdyrgjødsel og sigarer."
Diana Segbor mener at spøkelset mest sannsynlig er en dørvakt. Da hun beskrev den store, hårete hånden til foreldrene, var faren enig i at beskrivelsen stemte overens med utseendet til dørvakten, som på mystisk vis ble myrdet på auksjon i 1950-årene.
Noen ganger vises et spøkelse på dager da billettluken er åpen. Besøkende sa at de kjøpte billetter av en eldre herre, og senere viste det seg at bare en kvinne jobbet på billettkontoret den gangen. De sier også at spøkelset har voktet forestillingene, selve bygningen og folket i teateret i flere tiår. Overraskende nok er ingen redd for ham, dessuten blir han veldig ofte kalt "Eds favoritt." Sannsynligvis fordi han selv elsker Empress Theatre med auditorium, rom, garderober og vaskerom.
I følge den allment aksepterte oppfatning er de mest ekte "hotbeds" av spøkelser engelske teatre. I en av dem - den gamle bygningen til Royal Theatre i London på Drury Lane - skjer det mye.
Noen skuespillere hevder for eksempel at de blir presset av usynlige hender på scenen. Og den mest kjente av de lokale innbyggerne er mannen i grått. Han har dukket opp i teateret i 200 år. En fremmed, kledd i knebukser, en pelsfrakk og en slått lue, går langs gangene mellom stolene og forsvinner så … inn i veggen.
Noen ganger sees mannen i grått sittende i et av setene. Av en eller annen grunn vises det bare for skuespillere eller ivrige teatergjengere. Sagnet hevder at utseendet til et spøkelse før forestillingen bommer godt.
Historien forteller at for mer enn et århundre siden ble det funnet et hemmelig rom i Royal Theatre, der en tørket menneskekropp lå. En kniv satt fast i brystet, mellom ribbeina. Er det ikke fra denne kroppen at det kom en mystisk ånd?
Spøkelset til William Terris, den ledende skuespilleren i Adelphi Theatre, som levde på slutten av 1800-tallet, regnes også som en berømt teaterfantom. Forundret av fans og kritikere forårsaket han fantastisk misunnelse på sin middelmådige kollega, skuespiller Richard Prince. 16. desember 1897 knivstakk Prince Terris med en dolk akkurat da den store artisten nærmet seg scenedøren.
Vi hørte Terris, døende i armene til prima Jesse Milward, hviske: "Jeg kommer tilbake." Mange hevder at Terris holdt ordet sitt. Hans spøkelse dukket først opp i 1928. En av tilskuerne la merke til en gjennomsiktig mannsfigur som stod mot veggen og kjente igjen i den en en gang populær skuespiller - teatergjeren så ham i gamle fotografier. Deretter skremte fantomet ofte forsinkede forbipasserende, hvis vei lå forbi Adelphi-teatret.
Ofte høres en uforklarlig banking fra skuespillerens gamle garderober. I tillegg strømmer stråler av underlig lys fra døren under disse øyeblikkene. Det ble sagt at spøkelset ble møtt ikke bare i teateret, men også på den nærmeste metrostasjonen, Charing Cross, hvor han ventet på det siste toget. Detaljerte beskrivelser av øyenvitner om topphatt, kappe og stokk var sanne. Dessuten, så snart forbipasserende snakket med fantomet, forsvant han straks.
Men i en av kassene til Haymarket Theatre kommer ånden til den tidligere skuespilleren og regissøren John Buxton, favoritten til dronning Victoria. Noen ganger åpnes og lukkes Buxtons gamle garderobedør av seg selv. Spøkelset til Henry Field, som ledet troppen på 1700-tallet, blir også møtt her.
Colosseum-teatret er også kjent for sitt spøkelse: det besøkes årlig av spøkelset til en soldat som døde i første verdenskrig. Det sies at han deltok på forestillingen den siste kvelden før hans død. Siden den gang, hvert år på denne dagen, tar hans rastløse sjel en plass i mesaninen.
Et annet kjent navn er Margaret Rutherford, kjent for sin rolle som Miss Marple fra serien basert på romanen av Agatha Christie. På en gang fortalte hun om møter i Londons Haymarket Theatre med spøkelset til John Buxtone, som fungerte som teaterregissør frem til hans død i 1879. Under en populær musikkrevy på Haymarket ble regissøren forferdet da han så en mann bak en av artistene, som han opprinnelig tok feil av en scenearbeider, og ved en tilfeldighet forvirret utgangene fra vingene.
Regissøren ønsket å gi ordre om å senke gardinen og fjerne kriminelle fra scenen, men han … smeltet i tynn luft. Og da skjønte regissøren at mannen hadde på seg en lang svart klesfrakk … spøkelsen til John Buxtone.
I 1908 antok fysikeren Sir Oliver Lodge at spøkelser er "den spøkelsesaktige refleksjonen av en slags lang tragedie i fortiden." Lodge antydet at kraftige følelser på en eller annen måte kan inntrykkes i miljøet og deretter oppfattes av mennesker med tilstrekkelig følsomhet.
I så fall er teatre ekte "palasser" som flommer over av menneskelige følelser - kjærlighet, hat, lidelse og uutholdelig nostalgi.
