En fontene er avbildet på det moderne våpenskjoldet til Konstantinovka. Dette er rart og overraskende. Hvorfor en fontene? Disse hendelsene fant sted i de fjerne 30-årene.
Ved dekret fra den amerikanske kongressen datert 15. juni 1936, ble 64 stater invitert til å delta på verdensutstillingen i New York "Building the World of Tomorrow". Sovjetunionen godtok invitasjonen, og 16. mars 1937 utstedte rådet for folkekommissærer for USSR (Council of People's Commissars) et offisielt dekret om deltakelse i utstillingen. For å organisere alt det forberedende arbeidet ble den sovjetiske delen av den internasjonale utstillingen opprettet, som var underordnet Council of People's Commissars. Hun var ansvarlig for utviklingen av en temaplan for paviljongen, organisering av arbeidet med design, konstruksjon og dekorasjon, utarbeidelse av utstillinger.
En av utstillingene til utstillingen var å være en dekorativ fontene. Den enestående billedhuggeren Iosif Moiseevich Chaikov (1888-1979) presenterte sitt prosjekt. I følge ham måtte fontenen ha følgende dimensjoner: høyde - 4,25 m, diameter på hele skålen - 4 m. Gjennomføringen av et slikt prosjekt var ikke en lett sak. Ingeniør F. S. Entelis tilbød sine tjenester.
Fyodor Semyonovich Entelis (1907-1995) - glassproduksjonsingeniør, professor ved V. Mukhina kunstindustriskole, medlem av Union of Architects of the USSR. Vinner av USSR State Prize. Entelis begynte sitt bekjentskap med den industrielle Konstantinovka som ingeniør lenge før fonteneprosjektet. Etter at han ble uteksaminert fra Silicate Institute i Kamenets-Podolsk i en alder av 20 år, ble Fyodor Stepanovich sendt som nattmann for en mekanisert glassfabrikk i Konstantinovka. Her, "i nær kontakt med gamle erfarne håndverkere, lærte han hemmelighetene ved å lage glass, så langt bare vindusglass, som ikke ble undervist på instituttet."
I 1939 møtte Entelis Nikolai Nikolayevich Katchalov (1883-1961), professor ved Leningrad teknologiske institutt, som de planla å lage et eksperimentelt kunstglasverksted på Leningrad Mirror Factory. Den kunstneriske lederen var den berømte monumentale skulptøren Vera Ignatievna Mukhina (1889-1953), som også var interessert i kunstnerisk glass. I 1940 ble Fyodor Stepanovich utnevnt til sjef og teknisk direktør for forsøksverkstedet. Før krigens start var de beste kreftene fra glassblåsende arbeidere fra forskjellige fabrikker, så vel som flere dyktige kunstnere, samlet her. Dette foretaket har flere ganger vunnet priser på innenlandske og internasjonale utstillinger. Et interessant faktum, i 1949 ble det laget en gigantisk krystallvase på den som en gave til I. V. Stalin (kunstner B. A. Smirnov, prosessingeniør F. S. Entelis). Fjodor Semyonovich rådet også Hermitage-arbeiderne, var engasjert i rekonstruksjon av teknologien for å produsere antikke glassprodukter. Han skrev verket "Forming and hot decoration of glass", med sin deltagelse publiserte monografene "Russian art glass", "Spanish glass" og "Antique glass".
I 1938 ble fontenen tegnet av skulptøren I. Chaikov og ingeniøren F. Entelis. Parametere: høyde 4,2 m, diameter på den buede skålen, i henhold til forskjellige estimater, 2,25-2,50 m. Som bemerket, ble den fantastiske krystallfontenen laget av Konstantins folk i samarbeid med Krasny Giant-anlegget. Det er bemerkelsesverdig at det før det i Avtosteklo ikke var nødvendig å jobbe med krystall. Den 75 år gamle glassmakeren Nazarov fra Dyadkovo-anlegget ble invitert til å hjelpe. Slik blir hendelsen beskrevet:”Den gamle mesteren så først så store gryter, rullende bord og glødende ovner. Han ble forvirret av denne teknikken. Virksomheten hans gikk tydeligvis ikke bra. Mer enn 10 brygger ga ikke ønsket resultat”. Erfarne glassmakere Dmitry Milodanov og Vakula Rachuk påtok seg å koke krystallen. For dette ble flere støpte støpt av nikkel. De eldste håndverkerne på fabrikken bøyde krystallen, og ga den utseendet til en skål. Da gjennomgikk disse enorme boller med en diameter på 2,5 m den fineste behandlingen på maskinverktøy. For å behandle detaljene i fontenen, hvis design var sammenleggbar, “anlegget har vellykket anvendt en forbedret teknologi”: glassbehandling med en seirende kutter.
Beskrivelser og bilder av fontenen har overlevd. En enorm grunt skål ruvde på et farget monumentalt ben. Fra midten av bollen så det ut til at en annen, mindre størrelse, vokste, og en kjerne av krystallører steg opp. Fra krystallrørene til sjøen rant vann fritt i en liten skål, og etter å ha fylt den, strømmet den over i en stor. Denne store bollen, to og en kvart meter i diameter, laget av et solid ark med tykk krystall, var den mest bemerkelsesverdige delen av strukturen.
Salgsfremmende video:
Temerin S. M. i sitt arbeid "Russian Applied Art" (1960) bemerket: "I denne monumentale strukturen ble gjennomsiktig krystall kombinert med patinert bronse og fargede glassmalerier laget av flerlagsfarget glass. Opplevelsen av å lage dette arbeidet vitnet om den store betydningen av det kreative samarbeidet mellom en ingeniør og en kunstner for den videre utviklingen av glassindustrien."
Verdensmessen i New York åpnet 30. april 1939. Designet for to sommersesonger, og endelig lukket den bare 27. oktober neste år. Utstillingsutstillingen til Sovjetunionen var lokalisert i tre forskjellige bygninger: USSRs hovedutstillingspaviljong, Arctic Pavilion og Hall of Nations. I sentrum av den viktigste sovjetiske paviljongen sto en gigantisk 24 meter stålskulptur kalt The New Soviet Man. Selve skulpturen veide 30 tonn, montert på en metallramme og installert på den sentrale obelisk-pylon (60 m høy). I "Arts" -hallen på hovedpaviljongen, blant maleriene og skulpturene, ble det vist en krystallfontene.
