Siden eldgamle tider har bildet av den omliggende verden vært et helt naturlig menneskelig behov. Den som eide bildet av en person ble dominerende over hans helse og til og med livet.
En uunnværlig regel for slikt trolldom var den obligatoriske likheten til det brukte bildet og originalen. Det kan være et portrett eller en liten figur. Videre ble et ritual utført, som symboliserte dåpen, og figuren ble oppkalt etter personen den representerte. For eksempel - en roseblomst for en jente, et våpen for en kriger eller en krone for en konge. De brukte slike figurer for å forårsake kjærlighet eller sykdom, og noen ganger død. Slike handlinger ble kalt involveringer.
Hvis du i tillegg holder en nøye laget figur med deg, så ga den eieren makt over personen som er avbildet. Det var spesielle ritualer og staver for involveringer. Vanligvis ble slike handlinger nådeløst forfulgt og offentlig fordømt, men mange mektige i denne verden brukte slike metoder til sine egne formål. La oss for eksempel huske romanen av A. Dumas "Dronning Margot". I ham endte slik "velvære" i en hakkeblokk.
I dag er det et mye farligere system med å lage bilder enn portrett eller skulpturfotografering. Og folk begynte å ta lykkelige bilder, fotografere sine venner, kjære og komplette fremmede. Menneskeheten fikk et nytt leketøy og begynte entusiastisk å leke.
Hvorfor er det slik at vi som vet om voksfigurer, forbannede portretter og mange andre ting, så lett lar en slik oppfinnelse vandre rundt i verden, som fanger, stopper et øyeblikk av livet vårt, skaper et av våre mest pålitelige og nøyaktige bilder.
La oss se hva du kan gjøre med et fotografi av en person. For det første absolutt alt som har blitt gjort med bilder av en person i fortiden. Det vil si å inspirere denne personen med visse følelser og handlinger, forårsake skade, strebe etter å forårsake sykdom eller død. For det andre kan din innflytelse brukes for godt, med nøyaktig samme midler, men med et godt formål. For det tredje: Fotografering lar deg lære mye om personen selv, til og med forutsi hans omtrentlige fremtid. Og for det fjerde kan du påvirke forholdet ditt til et individ ved å jobbe med fotografiet hans. Han kan elske eller slutte å elske deg, gjøre opp eller krangle og mye mer.
Moderne synske vet at det viktigste for å etablere samhandling gjennom et bilde er å finne tråden til kanalen som fører fra bildet til personen. Nå har det blitt ganske enkelt. Hvorfor nå, spør du? Vil forklare. Bilder pleide å være godt beskyttet. For deres opprettelse ble sølvsalter brukt - dette metallet med mirakuløse egenskaper, som alle onde ånder ikke liker så mye. Nå har teknologien endret seg, og koblingen mellom menneske og fotografering blir ikke avbrutt.
Det er ganske mange hverdagens overtro knyttet til fotografering. Hvorfor prøve å ikke fotografere babyer? Ja, fordi de ennå ikke har dannet tilstrekkelig energibeskyttelse. Og den nyfødte organismen er spesielt følsom for ytre påvirkninger. Sammen med fotografiene gir vi alle muligheten til å legge igjen et informasjonsprogram for barnet vårt for fremtiden.
Salgsfremmende video:
Men ikke bare vi påvirker fotografier, de påvirker oss også, spesielt hvis dette er fotografier av blod pårørende. Ubevisst er de fleste foreldre sjalu på barna sine for sine nye familier. Hvis de unge har forlatt for å bo et annet sted, og ved å henge bilder av sine elskede pappaer og mødre på veggen, vil de ikke forbedre situasjonen, kanskje til og med forverre seg.
Mannen, som ikke forstår den sanne grunnen til sin misnøye med sin kone, vender seg i økende grad mentalt til moren, hvis "alt var i orden." Og denne mentale appellen styrker bare båndet med fotografering. Ødeleggelsen av familiebånd fortsetter, selv om de nygifte lever separat fra sine "forfedre". Fakta er at under flyttingen kollapset den interne beskyttelsen, den psykoenergiske barrieren, som tidligere beskyttet ungdommers personlighet mot eksponering. De forsvarte hverandre foran sine slektninger. Etter å ha avgjort separat, anså de allerede denne typen blokkering som unødvendig.
La oss komme tilbake til bildene igjen. Bilder av avdøde, inkludert slektninger. Holdningen til slike fotografier er tvetydig. Dette er helt naturlig - tross alt er fotografiet av avdøde en kanal for kommunikasjon med ham selv etter hans død. Bare denne kanalen eksisterer ikke lenger i den materielle verden, men forbinder vår verden og den andre verdenen. Dette er faren.
Her er det regler som bør følges for å unngå skade som kan forårsakes oss gjennom en slik kommunikasjonskanal. For slike fenomener eller enheter er en negativ ladning en god oppladning, og en slik kanal er en passasje til den materielle verden. Og hvis denne kanalen blir brukt av noen av fenomenene med en svart aura, blir du praktisk talt dømt. Men ikke bare du, men hele familien, dine pårørende - alle vil være i fare hvis en slik skapning når ut til dem.
For det andre utgjør fotografier av blod pårørende en ganske alvorlig fare. Bare kanalen med ren kjærlighet, som forbinder deg med forelderen som er vist på fotografiet, kan ikke bli et utløp for fenomenet den andre verdenen i vår verden. I alle andre tilfeller kan dette skje. I tillegg kan selve fotografiet med sin aura også ganske aktivt påvirke deg.
For eksempel kan et fotografi av en avdød svigerfar på veggen på tidspunktet for en skandale mellom ektefeller ha en veldig sterk effekt på den videre skjebnen til en svigersønn med sin personlige aura. Så vær forsiktig når du håndterer familiealbum og fotografier generelt.
For det tredje bør vi nøye vurdere alle disse fotografiene "for minne" som vi liker å ta på bakgrunn av noen severdigheter. Selvfølgelig vil jeg virkelig bevare minnet om en hyggelig tur i lang tid, men det er en betydelig fare: Du kan utilsiktet fange deg selv eller dine kjære på bakgrunn av et av de "aktive" energiske stedene. Vi snakker for eksempel om monumenter, hvis aura åpner en direkte kommunikasjonskanal med sjelen til menneskene som monumentet er reist til. Du risikerer å slippe auraen til et slikt sted, en energisk ikke lukket kanal, inn i hjemmet ditt sammen med fotografiet. I tillegg kan fotografier bringe den illevarslende auraen av svarte mellomrom inn i hjemmet ditt. Når du filmer på bakgrunn av pittoreske ruiner, må du ta hensyn til følelsene dine. Det kan vise seg at plasseringen du valgte er utrygg.
Victor POTAPOV
