Merkelige uregelmessige gjenstander ble spilt inn av et kamera allerede på 1800-tallet, ved begynnelsen av den fotografiske tiden. De fleste av de "overflødige" bildene på fotografiene var tåkeformløse klumper eller utydelige figurer av mennesker som ingen så på filmtidspunktet. Forsiktig verifisering av et slikt bilde etterlot ofte ingen tvil om dets autentisitet, noe som kan bety en ting: kameralinsen, som skiller gjenstander i et mye større bølgelengdeområde enn det menneskelige øye, "så" noe som virkelig eksisterer, men på grunn av dets egenskaper er det usynlig for mennesker …
Elskere å klatre
Fotografer som møtte denne typen fenomen fant ikke en forklaring på det, men spiritistene var tydelige: et spøkelse ble fanget i bildet.
I ansiktsegenskapene til figuren som dukket opp på fotografiet kjente mange ansiktene til sine avdøde slektninger, og da det virket som om dette var noen ukjent, ble det under etterforskningen fastslått at de fangede menneskene på en eller annen måte var forbundet med stedet der bildet ble tatt. For eksempel, i den berømte boken av F. Smith, "Ghosts and Poltergeists", er et fotografi fra et Liverpool fengsel nevnt. I nærheten og litt foran fotografiene, som om de skinner gjennom dem, står to brutaler i fengselsuniform og ser på betrakteren. De gamle innbyggerne i fengselet kjente dem umiddelbart igjen som fanger drept i en kamp med innsatte for over 20 år siden.
Men oftere er det bare mørke eller lyse klumper som er synlige på bildene - formløse eller humanoide, med uforståelige ansikter. Det er et bilde der en så tåket figur, armene utstrakt, svever over de nygifte. Noen deler av spøkelset kan vises i de "spiritistiske bildene" - hodet, ansiktet, hendene som stikker ut, for eksempel fra veggtapetet, fra skapdøren, fra andre gjenstander, bare henger i luften eller til og med "sett" til kroppene eller klærne til motivene. Forfatteren av disse linjene så tilfeldigvis et fotografi der en mørk hånd, som om den var avskåret mot albuen, peker med en finger mot en av de poserende kvinnene. Denne kvinnen, ble jeg fortalt, døde i en bilulykke kort tid etter fotograferingen.
Ikke bare bilder, men også filmer
Kampanjevideo:
Inntil nylig var bilder med spøkelser sjekket av spesialister og, som de sier, mottatt et "ekthedsbevis", veldig sjeldne. Men nå har situasjonen endret seg. I løpet av de siste 10-15 årene har mobiltelefoner kommet i bruk, slik at du kan ta øyeblikksbilder, og viktigst av alt, sikkerhetskameraer har blitt utbredt, årvåken, 24 timer i døgnet, og ser på territoriet som er betrodd dem. I noen byer, som London eller Tokyo, dekker videokameraer nesten hver kvadratmeter av territoriet. Og det er ingenting overraskende i det faktum at antall avvikende fenomener registrert av slikt utstyr har økt betydelig.
Et utvalg av dokumentarer med spøkelser ble nylig vist på TV. Disse kortfilmene, fanget av sporingskameraer eller filmet av folk som ikke hadde peiling på hva som kom inn i objektivet deres, er bare toppen av isfjellet, en liten del av videomaterialet som er samlet de siste årene. Før han viste denne "filmen" for allmennheten, fikk han den strengeste verifiseringen av ektheten. I filmene beveger mørke humanoide silhuetter seg ganske meningsfullt, som selvfølgelig ikke var synlige under filmingen. En av disse silhuettene ble filmet på en barnehagefest. Barn danser rundt treet. En tåkete gjennomsiktig figur beveger seg først mellom dem, og setter seg deretter ned på en stol på en helt menneskelig måte. Det er spesielt bemerkelsesverdig at en stol okkupert av et spøkelse, som så ut til å være på et fremtredende sted,rett foran treet satte ingen av folket seg av en eller annen grunn.
På gatene i byene og på slagmarkene …
Samme spøkelse ble "fanget" av et sporings kamera i Louvre kunstgalleri.
På en overfylt gate i Kyoto (Japan), på en klar dag, spilte et sporingsvideokamera en merkelig slank mann i en mengde forbipasserende, nesten en og en halv meter tårnet over de rundt seg. Hodet med et frossent ansikt var vanskelig å se, men det var fortsatt klart at han vridde det. Den fremmede så ut til å lete etter noen. Han holdt kroppen i en stilling, snudde hodet mens han var på farten og snudde det til slutt - det var tydelig synlig - mer enn 180 grader. Samtidig tok ingen av de mange forbipasserende oppmerksomhet mot spøkelset. Han holdt seg i synsfeltet til videokameraet i 15 sekunder, fulgte strømmen av fotgjengere og forsvant fra syne.
Med høy grad av sannsynlighet kan et "spiritistisk skudd" tas der poltergeisten skal. Utstyret nekter ofte å jobbe på slike steder, men hvis det ikke mislykkes, blir mørke eller gjennomsiktige formasjoner, antropomorfe silhuetter, individuelle hender, ansikter registrert på fotografiene, og hvis lydopptaksenheter er koblet til, høres fremmede lyder, for eksempel lyden av fotspor og utydelig stemme.
Spøkelsesfulle figurer vises på fotografier tatt på mordsteder; i gamle hus vifte med dårlig berømmelse; i myrer, ruiner, på slagmarkene. Ansiktene til spøkelsene var synlige i de enorme røykplommene som dukket opp da New York-tårnene falt i september 2001. Blant russiske byer, hvor avvik relativt ofte blir registrert på fotografier, har St. Petersburg håndflaten.
Troyers historie
I England "oppdager" videokameraer som er installert i korridorene til gamle slott ofte tåkeformasjoner, ofte med en humanoid form. De beveger seg og forsvinner i vegger eller i tett låste dører, noen ganger oppløses i luften direkte i løpet av bevegelsen. Forskere som ble kontaktet for forklaringer kunne bare si at dette muligens var klumper av en eller annen form for energi. Fenomenet "spøkelsesgjenstander" kan sammenlignes med fenomenet balllynn, hvis gjenstandene ikke tydelig hadde uttrykt menneskelige former og ikke viste menneskelig meningsfullhet i sin oppførsel.
Det er tider når spøkelser ikke venter på filming, men de siver selv inn i filmen. Noe lignende skjedde på midten av 1980-tallet med amatørfotografen Stanley Troyer fra Make, Illinois (USA).
Et internt overvåkningskamera installert på Hampton Court Castle (i forstedene til London) fanger en mystisk figur som lukker dørene
Etter at kona døde, falt Troer, en veldig gammel mann, i en dyp depresjon og berørte ikke i flere uker hans elskede kamera. Til slutt gikk han en tur og tok fem utsikt over byens omgivelser. Da Stanley begynte å utvikle negativer, på alle fem, gjennom bilder av trær, dukket ansiktet til hans avdøde kone opp. Utad var det som en av disse fotografene, ikke så sjeldne, når to bilder er lagt på samme ramme. Men i dette tilfellet dukket bildet av kona - for det samme for 50 år siden - fra ingensteds. Dette gamle bildet av en veldig ung jente ble fremdeles oppbevart av Troyer, han husket det godt. Da fotografen tok ut bildet og sammenlignet det med det overliggende bildet, var det ingen tvil: selve bildet dukket opp på filmen. Han fortsatte å fotografere, og uansett hva den gamle mannen "klikket"alle fotografiene hans ble lagt på gamle fotografier av kona.
Sjelen er udødelig
Troer inviterte en nabo, også en fotograf, til å være vitne, i hans nærvær fylte han kameraet med ny film, tok flere bilder med seg og straks utviklet dem, igjen med samme effekt: alle fotografiene hadde et dobbeltbilde. Og det ene bildet inneholdt et bilde, også fra de unge årene, hvor de ble filmet sammen - hans kone og han, Stanley Troyer.
Da dette bildet ble tatt, var det ikke noe barn ved gravsteinen
Troer var ikke i tvil om at de overliggende bildene var meldinger fra hans avdøde kone, som søker å roe ham ned og informere ham om at i den verdenen hun er nå, er hun like ung som på disse bildene. Og bildet som de to er sammen på er nyheten om det. at Stanley, etter døden, vil få ungdom, og de vil endelig forene seg.
En nabo kontaktet universitetsspesialistene, men mens de skulle reise til Meikom, stoppet fenomenet "overleggsbilder". Troyer selv sa senere at han ikke strever etter berømmelse, og han bryr seg ikke hva de synes om alt dette. Det viktigste er at fotografen sørget for selv at sjelen til en person ikke dør etter fysisk død.
