En fantastisk person og talentfull kunstner Gleb Andreevich Kovalenko har bodd i Irkutsk i mer enn femti år. En innfødt fra Leningrad, som overlevde alle redselene for beleiringen av sin fødeby, gikk han inn på Leningrad kunstskole i det seirende 1945.
Freaky lærer
Det andre året kom en ny lærer til maleavdelingen deres. Den eldre mannen som snakket med en stor aksent var Franz Geberling. Kunstneren som flyttet fra Konigsberg samlet rundt seg en gruppe av de dyktigste studentene, som han ikke bare underviste i maleteknikker, men også krevde at unge kunstnere skulle sitte lenge foran tegningene sine, gjøre meditasjon, eller, som han sa, "mette ånden til et materiell objekt med energi."
En dag fortalte han studentene en historie som til å begynne med tok for seg en smart oppfinnelse av en gammel eksentriker.
I følge Geberling kjøpte en kunstner - en venn av Geberling - på begynnelsen av 1900-tallet et lite maleri av en ukjent kunstner på en auksjon i Dresden. Dette bildet hadde ingen spesiell kunstnerisk verdi, siden det ble utført middelmådig og ikke skilte seg ut i tomtenes originalitet - en ung hyrdinne sto på en giftig grønn eng omgitt av snøhvit sau. Imidlertid ble den nye eieren truffet av ansiktet til jenta som er avbildet på den. Kaldt, dødsk blekt, og trakk påfallende øynene til denne allerede modne personen. Det første rare som skjedde etter dette oppkjøpet, var at kona ikke likte bildet. Hun krevde at kunstneren ikke skulle henge lerretet med andre malerier, men plassere det på kontoret sitt. Geberlings venn etterkom konas forespørsel. Og snart begynte veldig ubehagelige ting å skje. Så,noen dager senere falt et portrett av kona, malt av kunstneren selv, fra veggen og ble skadet så mye at det ikke kunne gjenopprettes. I kunstnerens studio begynte lerreter å rive, maling forsvinner, børster forverres. Eieren av huset begynte å forstå: noe var galt, da hans elskede kone plutselig ble syk og snart døde.
I flere måneder fant ikke kunstneren et sted for seg selv. Og en gang, når han så på det eneste maleriet av en blekfridd gjeterinne som ble igjen i huset, ble han overrasket over å se at de tidligere lyse fargene bleknet, og konturene av jentas ansikt ble uskarpe. Så tilskrev han det til den skrevne teknikken av dårlig kvalitet til den anonyme forfatteren av maleriet.
Det gikk litt tid, og artisten giftet seg en gang til. En ung jente fra en velstående familie som befant seg i et hus hun ikke tilhørte, ble deprimert. Og en gang kunngjorde hun til artisten at hun var redd for at bildet henger på kontoret. Jenta fra lerretet ser ut til å blunke ondskapsfullt mot henne. Kunstneren beroliget sin kone så godt han kunne, gikk inn på kontoret sitt og ble lamslått. Igjen ble fargene på bildet lyse, engens grønne skaffet seg en giftig skrikende skygge, og hyrdens ansikt så ut til å se yngre ut …
Salgsfremmende video:
Snart hengte den andre kona til Geberlings venn seg. Den desperate kunstneren anså det kjøpte maleriet for å være den skyldige i alle hans problemer og brente lerretet. Selv om han, som om kort tid før hans død, like før krigen, så henne igjen i en av utstillingssalongene i Tyskland …
Portrett av en gammel kvinne
Etter endt utdanning fra en kunstskole drar Kovalenko til Irkutsk for romantikken i de sibirske vidder. Artisten reiser mye, maler i Transbaikalia og Sayan, i Altai og i Arktis. En gang i et av de vakreste hjørnene av innsjøen Baikal - landsbyen Listvyanka - møter Gleb Andreevich tilfeldigvis en gammel gammel kvinne som ble ansett som en heks.
Den eldste kvinnen kikket med sine halvblinde øyne på maleriene til Kovalenko, og sa at det var helt riktig for ham å male ikoner. Slik er kraften og nåden i dem. Og så inviterte hun artisten til å tegne portrettet sitt og sa at han ville hjelpe mange flere i livet.
Dette bildet ble gitt Gleb Andreyevich overraskende enkelt og ble fullført ganske snart. Kovalenko tok jobben sin til Irkutsk, og etter en stund begynte de profetiske ordene fra den gamle kvinnen å gå i oppfyllelse.
En gang kom en god venn til Gleb Andreyevich fra en taiga Yakut-landsby. Tom måtte gjennomgå undersøkelse på en av klinikkene for en hjernesvulst. Irkutsk leger bekreftet den skuffende diagnosen, og mannen begynte å forberede seg på en farlig operasjon. En gang han kom hjem fra sykehuset, overnattet en venn på Gleb Andreevichs, og våknet tidlig om morgenen, og fortalte Kovalenko om det fantastiske synet som hadde skjedd med ham. Midt på natten våknet mannen opp i rommet som ble tildelt ham med den skremmende følelsen av at noen stirret på ham. Han åpnet øynene og så at på den motsatte veggen hang et portrett av en gammel kvinne, opplyst av det sterke måneskinnet. Gjesten begynte å tenke at foran ham sto ansiktet til en levende person, som i løpet av neste sekund ville gå til sengen sin. De uttrykksfulle grønne øynene fascinerte ham bokstavelig talt. Den første følelsen av frykt gikk raskt, mannen begynte å bli døsig, og snart la han ikke merke til hvordan han sovnet.
På ingen av de følgende nettene fikk gjesten se noe lignende igjen. Det er sant at i løpet av denne tiden stoppet hodepine som hadde plaget ham de siste månedene. Da han dro til klinikken for en preoperativ undersøkelse, fant ikke legene en svulst i ham.
I de påfølgende årene gjorde portrettet av den gamle kvinnen en god tjeneste for mange flere mennesker. Det var nok for en person å tilbringe natten i rommet der bildet hang, hvordan han på mirakuløst vis kom seg ut av plagene sine og hverdagens problemer gikk forbi seg selv.
Når tyvene kom inn i artistens leilighet, og fra alt som var i den, stjal de bare et magisk portrett. Mindre enn tre dager senere ringte de på Gleb Andreyevichs dør. Han åpnet det og så det stjålne maleriet ligge på landingen.
Skummel rekkefølge
På begynnelsen av nittitallet snudde en merkelig klient seg til Kovalenko. Uten å identifisere seg ba han tegne et portrett av kona fra et fotografi. Men det mest uvanlige var at Gleb Andreevich måtte male portrettet med maling som klienten hadde med seg. Mengden som ble tilbudt for verket og forskuddet var ganske tilfredsstillende for kunstneren. Kovalenko hadde lovet at portrettet ville være klart om halvannen måned. Så snart Gleb Andreevich tok opp portrettet, begynte han imidlertid å overvinne den smertefulle følelsen av at han gjorde noe ekkelt og forferdelig. Arbeidet gikk mer og saktere for hver dag som gikk. Dessuten begynte kunstnerens styrke å forlate. Det virket som om de timene som Kovalenko sto bak lerretet, strømmet livet ut av ham dråpe for dråpe.
Gleb Andreevich fortalte sin venn en synske om sin skremmende tilstand, som knapt hadde sett omrisset av maleriet og sa at kunstneren umiddelbart skulle forlate dette verket, ødelegge lerretet og returnere malingen til eieren. Det var i dem at hele problemet var. Den psykiske sa at i denne malingen ser han menneskeblod, kirkegårdsjord og papirasken som det var skrevet en forferdelig forbannelse på. Hvis dette portrettet ble opprettet og havnet i huset der klientens kone bodde, ville denne uheldige kvinnen ganske snart dø. På denne måten bestemte den ukjente klienten seg til å kvitte seg med sin irriterende kone og ikke pådra seg straffskyld for dette.
Fargene på den ukjente gjesten viste seg å være drapsvåpenet
Da kunden dukket opp til avtalt tid og fant ut at maleriet ikke var klart, var han rasende. Han forlot lovet å forholde seg til Gleb Andreevich. Imidlertid oppfylte han ikke sin trussel …
I dag holder Gleb Andreevich i sitt arbeid strenge regler. Han mener at man aldri bør tegne syke eller døde mennesker, lik av dyr. Deres negative energi vil påvirke eieren av bildet negativt. Men fjell- eller vannlandskap er gunstig for folk. Bilder av skogen gir velstand til huset. Men også her bør man nøye nærme seg det som er avbildet på lerretet. Osp, aske og poppeltrær er undertrykkende, og skal ikke i noe tilfelle oppbevares på soverom.
Mer enn hundre av verkene hans blir holdt i Kovalenkos leilighet. Ytterligere tre og et halvt hundre er spredt over museer, utstillingshaller og private samlinger i Sibir. Og hver av dem har ifølge forfatteren sin egen karakter og sin egen unike sjel.
Kilde: Secrets of the XX århundre, №41, oktober 2009, Sergey KOZHUSHKO
