Portrettet av pave Innocent X, skapt rundt 1650 av den fremragende spanske artisten Diego Velazquez, regnes som en av de mest berømte skildringene som bærer hele dybden i det psykologiske bildet av personen som er avbildet.
Men hvordan klarte kunstneren å lage et så inderlig mesterverk?
Det antas at portrettet ble opprettet under kunstnerens andre tur til Italia, mellom begynnelsen av 1649 og midten av 1651. Selv dokumentariske bevis har overlevd frem til i dag at paven inviterte Velazquez til et publikum i august 1650 (og mest sannsynlig av en grunn).
Men hvorfor valgte panten denne spesielle spanske maleren for å forevige bildet sitt?
Selvportrett av kunstneren, 1643.
Noen historikere mener at kunstneren og den fremtidige paven møttes allerede i 1625, under besøket til begge to Madrid.
Imidlertid har denne versjonen ingen dokumentarisk bekreftelse, og det er offisielt akseptert at den talentfulle artisten bare ble anbefalt av en av pontiffens nære medarbeidere, som den mest passende mesteren.
En av dyderne til Velazquez var at han var i stand til å skildre hele den indre verden av en person og vise til og med de aspektene som er skjult helt i personlighetens dyp.
Salgsfremmende video:
Spesielt overraskende er det faktum at når Velasquez skapte mesterverket bare møtte Innocent et par ganger, og mesteparten av arbeidet ble utelukkende gjort fra minnet.
Umuligheten av å skape et tradisjonelt bilde som ble lagt til kompleksiteten i bildet av kirkens leder, hadde karakteren for eksklusiv status.
Kunstneren prøvde å formidle gjennom maleriet hele indre verden av Innocent X, etter eksemplet fra sin elskede mester - Titian, som skildret pave Paul III.
Portrett av pave Paul III. Titian, 1543.
I motsetning til Titian valgte Velazquez imidlertid et ekstremt risikabelt fargespekter - rødt på rødt.
På bakgrunn av rødt draperi er pontiffen avbildet i røde vestmenter, sittende i en rød lenestol. Imidlertid overvelder ikke overflod av rødt kraften i selve bildet.
Det er bemerkelsesverdig at Velazquez ikke idealiserer pavens ansikt, og gir den en perlemorfargetone (som ofte var tilfelle i renessanseportretter), men legger igjen til en rød farge som best matcher det faktiske utseendet til panten.
Det antas at da Innocent så det ferdige portrettet, ble han forvirret og utbrøt: Troppo vero! (for sant!), da jeg rett og slett ble overrasket over kvaliteten på arbeidet.
