En person må kjenne universet rundt seg,
å forstå sitt eget formål med det.
Neil Armstrong
Spørsmålet om eksistensen av ETT ANDE SINN både i universet og på jorden har lenge vært bekymringsfullt for menneskeheten, siden en person kjenner verden rundt seg, søker å realisere sin plass i bildet av universet, hans skjebne som et rasjonelt vesen. Utvidelsen av menneskets habitat gjennom evolusjon og utvikling av teknogene evner ledsages ikke bare av utvidelsen av informasjonsfeltet, men krever nødvendigvis justering av sin egen vitenskapelige plattform.
Grunnleggende endringer, brudd på grunnleggende ideer er smertefulle, siden inaktivitet og dogmatisme av tenking skaper en slags "synstunnel". Dermed er det opprettet en kommisjon for bekjempelse av pseudovitenskap ved vitenskapsakademiet, som i likhet med den beryktede kommisjonen for bekjempelse av kybernetikk og genetikk i jernteppetiden, begynte sitt "korstog" mot dissidenter i våre dager. I verden rundt oss er det imidlertid fenomener hvis egenskaper ikke passer inn i matrisen av akademisk kunnskap og ideer. For å forstå slike fenomener og tilstrekkelig navigere i prosessene som foregår på jorden og i rommet, er det nødvendig å bryte denne kunstige tunnelen av inert tenkning, utvide horisonten og ikke være redd for å justere grunnlaget for det vitenskapelige paradigmet.
Det er for dette formålet at et forsøk blir presentert nedenfor, ved å bruke eksemplet fra figurene fra Nazca-ørkenen, for å vise at utviklingen av menneskelig sivilisasjon er ledsaget av konstant kontakt med EN ANDRE SIND, hvis tilstedeværelse vi enten ikke merker eller ikke vil være klar over.
Motstandere av eksistensen av et annet sinn på jorden sier at det ikke er noe pålitelig bevis på dets eksistens. I motsetning til det generelt aksepterte synspunktet vil forfatteren prøve å demonstrere at de jordiske skikkelsene i Nazca-ørkenen, når det gjelder teknologisk ytelse, ikke kan matche noen menneskelig sivilisasjon - verken eldgammel eller moderne - og at mennesket ikke er den eneste, eksklusive formen for intelligent liv på jorden.
Kampanjevideo:
ØRKEN NAZCA - STOR TEGNINGSBORD
Nazca ørkenfenomen
Den tsjekkiske reisende Miloslav Stingl begynner sin beskrivelse av Nazca-ørkenfenomenet med ordene: "Kunstgalleriet på ørkenplatåene … tilhører de mest slående severdighetene, ikke bare i dagens Peru, men på hele planeten vår."
De gigantiske bakkeskikkelsene i den peruanske Nazca-ørkenen ble først lagt merke til av piloter i tjueårene i det siste århundret. De ble kjent for det vitenskapelige samfunnet i 1947 takket være den amerikanske historikeren Paul Kosok, som publiserte en rekke bilder tatt fra luften.
Forskere fra forskjellige land har prøvd å finne et svar på de mange spørsmålene som disse stiliserte bildene av terrestrisk fauna og flora stille stille menneskeheten. Det største bidraget til studiet av nazkanske grunnfigurer ble gitt av den tyske matematikeren og astronomen Maria Reiche, som i mer enn førti år laget sine nøyaktige planer og diagrammer.
Hva overrasker dette monumentet fra det moderne menneskets historie?
Den peruanske Nazca-ørkenen ligger 450 kilometer sør for Lima, omtrent 50 kilometer fra Stillehavskysten, i en høyde av 800 meter over havet. Det okkuperer overflaten av et platå med et areal på ca 500 kvm. km mellom dalene i elvene Nazca og Ingenio.
De jordiske skikkelsene i ørkenen er skapt ved å fjerne brune steiner og fragmenter av vulkanske småstein fra den lette undergrunnen (en blanding av sand, leire og kalsitt), som er dekket med et tynt svart belegg (mangan og jernoksider), den såkalte "ørkenbrunen" fra langvarig eksponering for sol og luft. De gigantiske figurene, selv etter moderne standard, sees best fra siden av et lite fly eller helikopter, mens fra bakken og fra de lave fjellene som omgir ørkenen, kan man ikke skille mellom omrissene. Fra luften ser de ut som lettere linjer, striper, geometriske områder, forskjellige sinusoider, spiraler, samt tegninger av forskjellige dyr på bakgrunn av jorda.
To typer former
Først og fremst må det understrekes at det er to typer peruanske landfigurer.
Den første typen er geometriske former. Dette er linjer og striper eller "veier" som strekker seg i en rett linje i mange kilometer.
Områder kalles trekantede, trapesformede og rektangulære figurer frigjort fra steiner. Piskformede figurer og forskjellige typer sikksakk er de vanligste geometriske elementene; de utgjør den såkalte "dekorasjonen" av store spillesteder. I tillegg er det på platået mer enn et dusin såkalte "sentre", steder hvor linjer og striper strekker seg radielt i forskjellige retninger. I de siste årene har slike jordiske geometriske figurer blitt ganske ofte kalt geoglyffer.
Fenomenet Nazca-ørkenen er et kompleks på 13 tusen linjer, rundt 800 områder, 100 forskjellige spiraler, hvorav rundt tre dusin tegninger er spredt. Disse konturtegningene av forskjellige dyr, hovedsakelig fugler, utgjør den andre typen nazcanfigurer - semantiske. Dette er fugler, fisk, noe av et tre, en blomst, en ape og til slutt den eneste humanoide figuren, laget (som om den er presset ut) i en ganske bratt skråning av et lite fjell som stikker ut over overflaten av platået.
Uvanlig perfeksjon og teknikalisme
I vårt land fikk de gigantiske bakketegningene av denne peruanske ørkenen popularitet etter visningen av Eric von Denikens film "Memories of the Future". Mange husker fremdeles filmens siste bilder, tatt fra et lite plan: på bakgrunn av ensformig brun jord flyter lyskonturene til store dyr, en fugl, en edderkopp, en ape med mange sikksakklignende linjer. Til slutt lander flyet på en flat fjelltopp på det som ser ut som en flyplassbane.
Alle disse skuddene etterlater publikum i en tilstand av glede og forvirring, først og fremst av de gigantiske dimensjonene til tegningene. Men jeg ble truffet av to fakta: den ekstraordinære perfeksjonen av edderkoppens konturlinje og teknologien til de oscillerende linjene ved siden av tegningen av apen. Dette inntrykket viste seg å være så sterkt at det fungerte som en drivkraft for mange års forskning på Nazcas bakkeskikkelser på jakt etter mønstre i figurenes funksjoner, i deres beliggenhet, og til slutt førte til et forsøk på å forstå betydningen av informasjonen til denne gigantiske tegningen.
INHUMAN LABOR
Hypoteser om opprinnelsen til figurene
Forskere av fenomenet, som startet med den amerikanske historikeren Paul Kosok og "apostelen" i ørkenen, Maria Reiche, fremmet en rekke hypoteser om metoden til å skape og formålet med figurene. De fleste forskere tilskriver disse tallene til den indiske Nazca-kulturen før Inka, som blomstret i årene 300-900. n. e. De involverer manuell rensing av steiner og legges ut med ruller langs kantene på figurene, hengende linjer med stolper eller "dumme" elliptiske speil, samt å lage tegninger ved å forstørre fra skisser ved hjelp av tau og innsatser.
Det skal bemerkes her at plasseringen av ørkenen i området til den en gang eksisterende nazcan-kulturen spilte en avgjørende rolle i søket etter opprinnelsen til bakken. Denne indianerkulturen er preget av flerfarget keramikk, hvor det også finnes bilder av fugler, fisk og andre dyr. Dataene fra radiokarbonanalyse fremstår som hovedargumentet til fordel for denne hypotesen. Målingene ble utført på forespørsel fra M. Reiche på en enkelt treprøve som ble funnet i kanten av en av figurene. De viste 525 e. Kr. e., men dette er faktisk tidspunktet for treets fysiske død. Det har ikke vært andre objektive studier av tallens alder.
Et kompleks av søramerikanske figurer og kritikk av hypoteser om deres jordiske opprinnelse
Etter min mening er saken mye mer komplisert her. De fleste hypoteser er bare basert på hensynet til figurative figurer. De tar ikke hensyn til studiet av geometriske former. Imidlertid kan studien av denne spesielle typen geoglyfer innføre en kvalitativ endring i tilnærmingen til å forstå det virkelige innholdet i fenomenet. Semantiske tegninger er utvilsomt veldig lærerike, men de går tapt blant tusenvis av linjer, trekanter, sikksakk. Ofte er tegningene krysset av linjer eller dekket av overflaten av brede striper. Til slutt er forklaringen av fenomenet basert på hensyn til 0,2% av det totale antall tall i det minste feil.
Jordbrukskalenderhypotesen ble tilbakevist av den engelske astronomen J. Hawkins. Han utførte beregninger på en datamaskin og ble tvunget til å innrømme at resultatet ikke vitnet til fordel for kalenderteorien, siden det var for nær en tilfeldig fordeling. Og for jordbrukets behov var det knapt tusenvis av linjer påkrevd.
Etter min mening er det først og fremst nødvendig å ta hensyn til det faktum at Nazca-ørkenkomplekset bare er en liten del av fenomenet peruanske landfigurer. Terrestriske figurer som ligner på teknikk, finnes i midtsonen i Andesfjellene langs hele Stillehavskysten. Distribusjonsområdet deres er 1500 kilometer fra Sanya River Valley i Nord-Peru til ørkenene og fjellene i den chilenske provinsen Antafogasta. Tilbake i førtiårene ble det rapportert om lignende bånd i nærheten av dalene i elvene Rimak, Chillon, Viru. Samtidig ble det funnet geoglyffer i nærheten av Lima. På syttitallet ble lignende tegninger funnet i ørkenen i den sørlige provinsen Peru, Arequipa.
Videre oppdaget nylig en gruppe arkeologer fra University of Pennsylvania en serie geoglyffer som ligner på Nazcan-bilder. De ligger i Sahama Natural Park i det vestlige Bolivia. Tegningene er større enn Nazca-linjene. Forskere har talt over 400 bilder tatt med linjer 1-2 m brede, i noen tilfeller når lengden på disse linjene 20 km.
Dermed kan ikke grunnfigurene på Nazca-platået tilhøre en lokal kultur, som var Nazca-indisk kultur.
En gigantisk jobb gjort med ekstraordinær letthet
Linjer og striper strekker seg i en rett linje som stråler, uavhengig av lettelse og bakken, og gir bare et fantastisk inntrykk.
Det er trekanter plassert i en kjede langs toppen av fjellet.
Tilbake i 1947 publiserte Paul Kosok artikkelen "The Mysterious Markings of Nazca", der han la ut en serie flyfoto av bakken figurer. I forordet uttalte han at han prøvde å "utfordre" det vitenskapelige samfunnet. Artikkelen har imidlertid ikke fått ordentlig respons den dag i dag. Det er ikke tilfeldig at forfatteren kalte striper og trekanter med ordet "markeringer" - trykk, spor, merker. Er det en figurativ sammenligning eller et intuitivt gjetning? Mest sannsynlig er dette et forsøk på å trekke oppmerksomhet mot noe som overgår nivået av moderne menneskelige evner innen ytelsesteknikk. En gigantisk jobb, men gjort med ekstraordinær letthet!
Ja, alt dette kan gjøres manuelt hvis vi vurderer hver form separat. Men ifølge mine estimater, basert på målingene av ekspedisjonen til J. Hawkins, er den totale mengden manuelt arbeid for å skape hele Nazca-ørkenkomplekset mer enn 100 000 årsverk, selv om indianerne jobbet 12 timer om dagen. Men ørkenen ligger mellom to daler som bare kunne føde noen få tusen mennesker. Slike kostnader i forhold til arbeidskrevende vannet jordbruk bør forklares med et kraftig insentiv, men det er vanskelig å skille det i kaoset av linjer, spesielt blant de endeløse dekorative sikksakkene og piskelignende figurene. Hvor mange mennesker kunne være engasjert ikke i å skaffe seg det daglige brødet, men å plukke steiner på platået, og ikke engang se resultatene av arbeidet deres? Og hvor lang tid tok det dem? 100 mennesker - 1000 år,1000 mennesker - 100 år eller 50 personer - 2000 år? Ethvert sett med tall kommer i konflikt med den objektive virkeligheten.
Tegningene av Nazca-ørkenen ble ikke laget av mennesker
For det første, på grunn av jordens særegenheter og ørkenklimaet, har fotsporene til en person eller en hest blitt bevart her i århundrer. Å besøke Nazca-platået av turister i et dusin år har skapt en trussel mot tegningenes sikkerhet. Derfor ble ørkenen erklært et naturreservat, og du kan nå se figurene ved å leie et lite fly. Hvordan kunne ikke en så enorm arbeidskrevende aktivitet sette spor på bakken? Faktisk, på fotografier tatt fra luften i førtiårene, er spor etter menneskelig aktivitet merkbare i form av brede, ujevne flekker bare langs sidene av den panamerikanske motorveien og en grusvei som krysser ørkenen.
For det andre er det ingen bevis eller erindring om et slikt titanisk arbeid blant lokalbefolkningen, som uten mistanke om noe, noen ganger kaster åpne figurer. På de påståtte "helligdommene" bygger indianerne storfehytter, uvitende om deres eksistens.
Til slutt er det et veldig viktig spørsmål. Hvordan kan du fra synspunktet til manuell utførelse av figurer forklare det faktum at synligheten til hver kontur bevares når du overlapper (ofte flere) striper eller områder? Hvordan, hvis du bare rydder jordoverflaten fra steiner? Forsøk på å forklare dette ved tidsforskjellen er uholdbare. Hvis du følger stripene i komplekset nøye på bildet til venstre, viser det seg at figurene er sammenflettet og sammenkoblet, og ikke bare lagt på hverandre!
En annen detalj som få mennesker tenker på. Utsikten over geoglyffer, som langs deres lengde krysser bergarter, passer ikke i det hele tatt inn i bildet av manuelt arbeid, mens denne overgangen er usynlig i flyfoto, selv om jordens natur er i endring. Her er overflaten på figuren ikke lenger en ryddet sandjord som i en ørken, men liten grus fra steiner med dump langs kantene. Men i dette tilfellet er synligheten ovenfra identisk med figurene som er laget på overflaten av ørkenen.
Omfanget av arbeidet som helhet, et stort antall rent geometriske figurer på Nazca-platået og de omkringliggende fjellene, så vel som over hele det søramerikanske kontinentet - alt dette gjør at vi kan anta at de peruanske landfigurene virkelig er merker, eller mer presist, spor av et ukjent ANDET SINN, igjen der ved et uhell, og noen ganger med vilje.
INTELLEKTUELL POTENSIAL AV NAZCAN-TEGNINGER
Det er vanskelig å forstå hvem og hvorfor skapte disse figurene uten å forstå hvordan de ble laget.
I skapelsen av et hvilket som helst sinn akkumuleres en viss INTELLEKTUELL POTENSIAL som reflekterer både nivået på utviklingen av selve sinnet og nivået av teknologiske midler det har. Hva er bemerkelsesverdig ved teknikken for å konstruere figurer fra Nazca-ørkenen?
Likheten mellom geometriske mønstre og strålenes vei i optiske skjemaer
Først og fremst, la oss se hva de geometriske formene er, som er mange ganger mer enn tegningene.
Linjer som er ryddet for steiner er 15-20 cm brede, og striper eller "veier" - over 60 cm. Disse geoglyfene strekker seg i en rett linje i avstander på flere titalls kilometer. "Plattformer" er trekantede, trapesformede og rektangulære former med steinruller langs kantene. Bredden overstiger ikke 80 m, mens lengden på det største rektangelet er 780 m, og lengden på de stråleformede trekanter er over 2 km. Piskformede figurer ser ut som små trekanter med en linje som strekker seg fra toppen, og sikksakkene har mange forskjellige former: sinusformet, rektangulær, trekantet, fløyteaktig. "Centers" - stedene linjene strekker seg radielt fra på motsatte sider av linjen - finnes ofte på overflaten av stedene, og noen ganger ser de ut som en liten steinbunke.
Geometriske figurer finnes ikke bare på overflaten av platået, men også på de forvitrede skråningene, på nabolatene, på de bratte sporene i fjellene som omgir ørkenen. Noen ganger er figurene tegnet i en kjede langs toppen av fjellet. Her er funksjonene deres:
- retthet: det gjennomsnittlige avviket i retning overstiger ikke 9 minutter (eller rettere sagt dette er nøyaktighetsgrensen for den fotometriske undersøkelsesmetoden), det vil si at figurene er tegnet mer nøyaktig enn det som kan verifiseres ved hjelp av moderne luftfotograferingsmetoder;
- kantene på de trekantede områdene er i form av ruller, hvis dimensjoner ikke endres i forhold til bredden, og nøyaktigheten av linjene, stripene er 5 cm med en lengde på mange kilometer;
- figurene opprettholder en ideell rettlinjet orientering på ulendt terreng;
- overlagring av figurer i flere lag påvirker ikke synligheten til alle konturer negativt, noe som gjør det mulig å spore sekvensen for utførelsen (hvordan forklare synligheten til flerlagsfigurer er et av nøkkelproblemene i å løse teknologiske problemer);
- synligheten til stripene forblir når jordens natur endres;
- det er en begrensning av tallene i bredden med en nesten ubegrenset lengde; denne begrensningen bestemmer den strålelignende karakteren til de trekantede figurene (det er ingen figur med en divergensvinkel på mer enn 17 grader);
- det er ikke en eneste sirkel, firkant, men mye sinusoider og spiraler, - figurer dannet når den oscillerende eller rotasjonsbevegelsen legges til den translasjonelle, og dette indikerer dynamikk i prosessen med å skape figurer;
- plasseringen og konfigurasjonen av stråleformede figurer ligner på skjemaene for geometrisk optikk: på et eller annet tidspunkt ser trekanten ut til å bøye seg og strekke seg til siden, samtidig som den opprettholder divergensvinkelen (dette er hvordan lysrefleksjonen vises i optikk); linjer med "bøyning" av striper eller trapeser er alltid rettlinjede, som grensene for refleksjon eller lysbrekk; det er trekanter med skiftende vinkel på divergens, som også ligner på lysstråler når blenderåpningen til strålingskilden endres;
- geometriske figurer laget på komplekst terreng beholder sin vanlige form på fotografier tatt fra luften ovenfra; tvert imot, sett fra siden er figurene forvrengt;
- det er linjer på platået, hvis retning er astronomisk: noen indikerer soloppgang eller solnedgang på solstikkens dager eller jevndøgn, andre ligger strengt i nord-sør-retning. Dette indikerer at informasjonen kan være innebygd i plasseringen av figurene.
Dermed er de geometriske figurene til Nazca preget av en rett linjeorientering, uavhengighet fra lettelse og dynamikk i utførelsesteknikken. Layout av linjer og elektroder generelt er veldig lik banen til stråler i optiske skjemaer.
Likheten mellom semantiske tegninger og tegningene til plotteren
La oss nå gå videre til semantiske tegninger. Størrelsene på tegningene varierer fra 30 til 300 m. For eksempel, en 200 meter øgle, krysset av et bånd fra Pan American motorveien, hvis utbyggere ikke la merke til det, en 300 meter fugl med en slangehals, en 100 meter kondor, en 80 meter edderkopp og spesielt 30 -meter humanoidfigur på siden av et fjell, som kalles "uglemannen", og noen ganger "astronaut". Bredden på "konturlinjen" varierer fra 15 cm til 3 m!
Tegningene fokuserer hovedsakelig på en smal stripe langs kanten av platået over Ingenio-elvedalen, som illustrert i Maria Reiches katalog. Når du analyserer tegningene, kommer du til konklusjonen:
- dette er konturbilder av dyr, som, i motsetning til de indiske tegningene på keramikk, er blottet for emosjonell farging;
- alle tegninger er laget i en kontinuerlig linje, som ikke lukkes hvor som helst og ikke krysser seg selv, noe som er et unikt trekk som ikke finnes i menneskets billedarv;
- Hvis du sporer linjens forløp fra begynnelsen til slutten av tegningene, kan du skille mellom to varianter: i den første ser "inngang" og "utgang" av tegningene ofte ut som to parallelle linjer, og i den andre er begynnelsen en kroklignende kurve som bildet deretter blir dannet rundt;
- konturlinjen begynner og slutter ofte på en stripe eller et sted, mens den skyver kanten av sistnevnte (pelikan), noe som indikerer at tegningen ble utført samtidig eller senere enn stedet, selv om den "finner" på bildet;
- noen ganger bøyer linjen seg i en vinkel underveis og danner et bilde av et dyr (kolibri, edderkopp), og etter å ha fullført tegningen fortsetter den rett i original retning;
- Figurenes kurver er ideelt kombinert med hverandre og med de rette linjene (etablert av M. Reiche), det vil si at de blir utført i henhold til strenge matematiske lover, noe som forklarer deres fantastiske skjønnhet og harmoni;
- alle tegninger, med unntak av apen, er laget mekanisk, tegningen av apen er laget som for hånd, selv om den inneholder matematisk korrekte rektangulære oscillogrammer i komplekset og opptar et område på 20.000 kvadratmeter;
- for all sin perfeksjon har tegningene forvrengninger - asymmetri, som ofte forklares av ufullkommenheten i metoden for å forstørre en tegning fra skisser; etter min mening minner disse forvrengningene mer om de som oppstår når de projiserer i en vinkel mot overflaten;
- på tegningene til apen og "figuren med ni fingre" er hendene på venstre lem femfingret, og høyre - firefingret. I følge den indiske legenden om den mystiske byen Tiahuanaco, kom en kvinne ved navn Oryana ned på et gyldent romskip, og hennes skjebne var å bli jordføderen. Oryana hadde bare fire fingre forbundet med en membran;
- en del av tegningene har sekantlinjer parallelt med et eller annet segment av konturen; den andre er laget av en kompleks fylling av det indre rommet når hver påfølgende spole ser ut til å være basert på den forrige, men ikke gjenspeiler dyrets fysiologi. Denne logikken med å konstruere figurer brukes i den matematiske beskrivelsen av figurer i datateknologi.
Dermed er de semantiske figurene i Nazca-ørkenen symbolske og mekanistiske i sin utførelsesteknikk, noe som gjør dem lik tegningene til en plotter.
Alle menneskelige strukturer, hvis opprettelse krevde store utgifter til arbeidskraft, var materielle, viktige og til slutt representerte en slags materiell verdi - økonomisk, kult, militær. Peruvianske bakkeskikkelser er ikke merkbare fra bakken, de vakte bare oppmerksomhet når en person tok seg ut i luften. Men det viktigste i Nazca-fenomenet er de unike høyteknologiske egenskapene til bakkeskikkelser.
"Spor" av Nazca-ørkenen og UFOer
Tegningene av Nazca-ørkenen ble opprettet fra luften.
Arbeidsvolumet med opprettelsen av geoglyffer på Nazca-platået, lettheten det ble utført, dynamikken og mekanismen til konstruksjonsteknikken, likheten med tegninger med datagrafikk lar oss snakke om metoden for deres opprettelse.
Tilbake i 1984 fremsatte forfatteren en hypotese, ifølge hvilken nazcan-geoglyfer er en slags "SPOR" AV ET ANDRE SINN Ukjent for oss. Etter vår mening kunne de ha blitt laget fra luften som et resultat av bevegelse av et objekt, som påvirket bakken med en strøm av rettet energi av ukjent natur. På platået er det ikke et eneste mønster med en lukket kontur, men sikksakk og spiraler er spredt overalt, og mange konturer er indikert av den komplekse bevegelsen til "tegningsstrålen" - oscillerende, roterende og translasjonell.
Ufologer er kjent med lignende typiske UFO-manøvrer: snurring, hopping fra side til side, ned langs banen til et fallende blad osv.
Dermed er funksjonene til de geometriske figurene i Nazca-ørkenen, den matematiske logikken til tegningene, skanningen av ørkenjord med sikksakk - alt dette støtter hypotesen ovenfor. Videre avslører analysen av Nazcan "spor" slike kjennetegn ved den hypotetiske energien som en flat kontrollert fluksfront og en justerbar kildeåpning.
Denne energistrømmen kan ha hatt en mekanisk effekt på rullesteinene og spredt dem. I tillegg kan eksponering for hypotetisk energi endre den kjemiske sammensetningen av rullesteinoverflaten. Og den ofte møtte "pisklignende figuren" i form av en tynn linje som dukker opp fra toppen, er forbundet med prosessen med å slukke energi for å få en tynn stråle.
For eksempel er her sekvensen for å konstruere en av Nazcan-figurene. Linjen kommer opp fra toppen av det trekantede området, beskriver flere rektangulære sikksakk med en amplitude på over 500 m (mens den gradvis blir tynnere!), Tegner til slutt en figur, konvensjonelt kalt et "tre" og når overflaten til et stort rektangel. Den totale lengden på denne linjen er over 5 km. Fra en persons synspunkt er dette en uberettiget energiforbruk og en meningsløs komplikasjon av arbeidet. Men det er ganske logisk hvis vi antar teknologien til "tegningsstrålen".
Nazcan geoglyffer - manifestasjoner av UFOs energipåvirkning
En slik energisk effekt på bakken samsvarer med de kjente egenskapene til UFOs "avvikende stråler". I følge den amerikanske ufologen McCampbell dannes en styrkesone under UFO, noe som fører til krølling av gress og tretopp. UFO-kraftbjelker er i stand til å løfte og kaste, mens de velter, biler, rå ved og menneskekroppen. Felles for gjenstander som er utsatt for denne effekten er deres egen elektriske ledningsevne. Det er mulig at vulkanske småstein i Andesfjellene, brune med høyt jern- og manganinnhold, reagerer på en lignende måte til strømmen av hypotetisk energi.
Dermed har georglyfene fra Nazcan mye til felles med manifestasjonene av UFOs energipåvirkning. Videre har konturene til figurer på komplekst terreng på luftfotografier riktig konfigurasjon, noe som indikerer at de ble fotografert fra samme posisjon som projisert.
Asymmetrien til tegningene viser forvrengningene som oppnås når de projiseres i en vinkel mot overflaten, noe som blir bekreftet ved databehandling av tegningene. Forsøk på å "justere" edderkoppens tegning ved hjelp av en datamaskin viste at forvrengningene er tredimensjonale i naturen, det vil si at de ikke kunne oppnås som et resultat av noen forstørrelsesmetoder på et plan. Ifølge R. Furdui, etter å ha studert asymmetrien i kondormønsteret, kom de til den konklusjonen at en slik forvrengning av formen kunne oppstå hvis den ble projisert på ørkenoverflaten i en vinkel på 14 grader mot horisonten fra en høyde på 355 m over bakken!
A. T. Belokon
