Nesten alle vet om tegningene av Nazca-ørkenen i dag. Selv i barnebøker kan du finne fotografier av disse tegningene. Forskere har allerede bestemt seg for dateringen av dette mystiske fenomenet for mer enn tjue år siden, og henviser til omtrent midten av det første årtusen e. Kr. og tilskriver opprettelsen av den lokale indiske kulturen med samme navn - Nazca. Men paradokset er at etter 60 år med forskning på dette eldgamle fenomenet har forskere neppe kommet i nærheten av å løse et av de største mysteriene i menneskets historie, som er bildene i Nazca.
Som det viste seg ganske nylig, ble disse linjene for første gang nevnt i en spansk kronikk fra 1547, hvor de ble kalt "ledetegn for vandrere." Men så, i fire århundrer, var det praktisk talt ingen som visste om de mystiske Nazca-linjene. De ble åpnet igjen først på begynnelsen av det tjuende århundre med begynnelsen av den raske utviklingen av luftfarten.
Den første oppdagelsesreisende som oppdaget Nazca-linjer og tegninger i 1927 var Toribio Xesspe. Men den systematiske studien av dette gamle komplekset begynte først i 1946 og det er først og fremst forbundet med navnet til den fremragende entusiasten og forskeren, den tyske forskeren Maria Reiche, som viet mer enn førti år av sitt liv til studiet av Nazca. Etter å ha bosatt seg i byen Nazca i 1946, var Maria Reiche, helt til hennes død i 1998, utelukkende engasjert i studiet av de mystiske tegningene av Nazca, og takket være hennes innsats ble hele platåets territorium erklært som en nasjonal arkeologisk park og tatt under statlig beskyttelse.
Nazca-platået, eller som det heter i Peru, Pampa Nazca er et ørkenplatå, skåret av mange senger med lang tørkete elver. Det ligger 450 km sør for hovedstaden i Peru, Lima. Det totale området dekket med tegninger strekker seg i mer enn 50 km fra nord til sør og 5-7 km fra vest til øst. Mystiske linjer dekker ørkenens overflate på omtrent 500 kvadratmeter. km. Slike bilder, tatt på overflaten av jorden, kalles geoglyfer av forskere.
Når man leser litteraturen om Nazca-platået, får man inntrykk av at dets viktigste mysterium er tegningene, som de fleste forskere bruker sin største oppmerksomhet til. Men dette er langt fra tilfelle. Litt over 30 tegninger er kjent på vidda i dag. Dermed representerer de bare 0,2% av det totale antallet bilder. Og det viktigste mysteriet med Nazca er linjene og stripene i seg selv, hvorav det er rundt 13 000! I tillegg er rundt 700 geometriske figurer også kjent på vidda, først og fremst trekanter og trapezoider, og rundt 100 spiraler. Alle disse bildene i Nazca er laget, slik det ser ut ved første øyekast, på en ganske enkel måte, de er gravd i overflaten av ørkenplatået. De. og tegninger, og streker, og striper er bare spor i den sandsteine jorda. Dybden varierer fra 10 til 30 cm. Men bredden på individuelle strimler kan nå 100 m,og unntaksvis - til og med 200 m. Og lengden på noen linjer når 8-10 km! Og selv ved den første bekjentskapen med dette fenomenet oppstår spørsmål som det er vanskelig å finne svar på.
Hvor har tusenvis av kubikkmeter utgravd stein gått? Tross alt har ikke bildene, som er grunne skyttergraver, søppel fra den utgravde jorda på sine sider. Ble den forsiktig spredt over hele ørkenens overflate? I tillegg er ikke fargen på bakken i bildene forskjellig fra fargen i den omkringliggende ørkenen. Men samtidig sett fra luften, er alle bildene perfekt synlige, siden de skiller seg ut med sin mye lysere farge. Mange linjer og striper for visuell persepsjon ser ikke ut som fordypninger i overflaten, men heller som konvekse, d.v.s. bulkbilder. Forskere mener at alle bildene ble laget av de gamle indianerne for hånd, ved å bruke de enkleste verktøyene. Overflaten på platået er slik at når en bil har kjørt over det, etterlater det spor etter hjulene for alltid. Derfor er Nazcas territorium i dag nøye bevoktet, og for skade på tegninger, til og med utilsiktede, står de i fengsel i opptil 5 år eller en bot på opp til $ 30.000. Og her er det som er overraskende. Med titusenvis av geoglyfer på Nazca-platået er det praktisk talt ingen spor etter stier. Og hvis folk utførte gravearbeid for å lage strimler på flere titalls meter brede og hundrevis av meter og til og med kilometer lange, hvor er da fotavtrykkene til mange arbeidere som måtte tråkke et stort antall stier som de gikk til disse utgravningene? Stiene kan bli funnet i bakkene på åsene, hvor lokale bønder pleide å være før etableringen av reservatet. Men ingen løyper som burde vært stående av tusenvis av utbyggers føtter har ikke blitt funnet på selve Nazca-platået. Og deres fravær tilbakeviser fullstendig hypotesen omat disse bildene ble utført i form av enkelt gravearbeid.
Linjer og striper krysser hverandre mange ganger, striper legges på tegninger, geometriske former krysser striper. Dette antyder at Nazca-komplekset var dekket med bilder ikke på en gang, men i flere stadier. Men på samme tid ødelegger ikke bildene som er laget senere og lagt på toppen, konturene av geoglyphene under dem. Hvordan er dette mulig, fordi når en "grøft" krysser en annen, er det tydelig at det må ødelegge grensene for den forrige. Men dette skjer ikke i Nazca.
Verken fotografier eller videomateriell gjør inntrykk av at Nazca-linjene, oppfattet med våre egne øyne fra et fugleperspektiv, gjør. Perfekt rette linjer løper bortover horisonten, krysser tørre elveleier, klatrer åser, og samtidig avviker ikke fra retningen i det hele tatt. I dag er det mer enn tretti hypoteser som prøver å forklare opphavet til disse geoglyphene, men ingen av dem kan gi et forståelig svar på to grunnleggende spørsmål: hvordan og for hva denne gigantiske "tegnebrettet" ble tegnet. Moderne geodetiske metoder tillater ikke å trekke en rett linje opp til 8 km lang i ulendt terreng, slik at avviket ikke overstiger 0,1%. Og de gamle skaperne av Nazca-tegninger, uansett hva de var, gjorde det. Videre rette linjer som strekker seg i kilometer,bare ignorere lettelsene. De går ned i kløfter, klatrer til toppen av åser, og samtidig forstyrres ikke deres geometriske korrekthet og parallellitet i sidegrensene.
Salgsfremmende video:
De fleste hypotesene som forskere har fremmet i løpet av de siste tiårene, koker ned til en forklaring på hva Nazca-geoglyphene var ment for. I utgangspunktet knytter disse hypotesene de gigantiske bildene til enten astronomisk-kalender eller kult formål. Maria Reiche holdt seg til den astronomiske hypotesen. Hun mente at hovedlinjene og stripene indikerte stigningspunktene på bestemte dager av de viktigste stjernene og planetene, og tegninger av dyr og fugler kunne indikere konstellasjoner. Spesielle studier av amerikanske forskere på 70-80-tallet av forrige århundre, utført ved hjelp av dataprogrammer, bekreftet imidlertid ikke tilstedeværelsen av noen betydelig astronomisk kontekst i arrangementet av figurene. Bare 20% av linjene og stripene de studerte hadde en mer eller mindre bestemt orientering til himmelobjekter. Dessuten,at Nazca-linjene peker i nesten alle retninger, kan det være en tilfeldighet. I tillegg gir overfloden av lave fjell langs periferien av platået mye enklere og mer pålitelige landemerker for astronomisk forskning. Siden plasseringen av stjerners gjenstander endrer seg over tid som et resultat av prosessjonsprosessen, er det mulig å bestemme den spesifikke retningen til linjene til himmellegemene bare hvis det er nøyaktig datering.
Komplekset med bilder på Nazca-platået er datert til midten av 1. årtusen e. Kr. Disse dataene ble oppnådd fra resultatene av radiokarbon-datering av keramikkprøver og rester av treinnsatser funnet på linjer og striper. Laboratorieundersøkelser av disse prøvene har vist at de går tilbake til Nazca-kulturen. Fra dette ble det konkludert med at geoglyfer ble laget av mennesker av denne kulturen for rundt 1500 år siden. Imidlertid er denne konklusjonen for overfladisk og overbevisende. Tilstedeværelsen av restene av keramikk fra Nazca-indianere indikerer bare at de besøkte disse bildene. Kanskje de til og med utførte visse ritualer på dem. Men ingenting mer. Minnesmerket på 1900-tallet på Kreml-muren tyder slett ikke på at muren ble bygget av befalerne for den røde armé.
Den russiske radiofysikeren Alla Belokon fremla etter mange år med å studere Nazca-fenomenet en hypotese om hvordan disse bildene kunne blitt laget. Antagelsen passer ikke inn i rammen av moderne ideer om menneskehetens historie, men samtidig kan den forklare en rekke fakta som akademiske forskere ikke er i stand til å forklare. Etter å ha studert arten av linjer, striper, samt tegninger og trekk ved projeksjonen deres, kom hun til den konklusjon at alle disse bildene bare kunne lages fra luften, d.v.s. fra luftkjøretøyet. Alla Belokon foreslo at teknisk sett kunne dette gjøres ved å handle på bakken med en strøm av rettet energi av en natur ukjent for oss. Som analog siterer hun tallrike såkalte "felttegninger" som vises i dag i mange land i verden, inkludert Russland.
Mer enn ti såkalte "sentre" er også kjent på Nazca-platået. Dette er punkter som radialt dukker opp i forskjellige retninger langs et sett linjer. Fra utsiden ligner det koordinatsystemet som ble brukt på middelalderens nautiske diagrammer. Alla Belokon avslørte også en rekke strenge matematiske mønstre i den relative posisjonen til disse sentre og store band. I følge hennes antakelse er komplekset med hovedbilder på Nazca-platået et diagram av en tredimensjonal krystalllignende komposisjon, som gjenspeiler strukturen i solsystemet vårt.
Når det gjelder tegningene, er de ikke spredt over hele platået, men ligger i et begrenset område rundt 5 km bredt, ved siden av Ingenio-elvedalen. Litt mer enn 30 tegninger er kjent, hvorav det overveldende flertallet er bilder av fugler og dyr. Blant fuglene kan kolibrier, pelikan, papegøye og kondor lett identifiseres. Dyr er representert av en ape, hund, lama og hval. Størrelsene på disse bildene er forskjellige. For eksempel er en edderkopp 46 m lang, en kondor 110 m. Det viktigste bildet er en tegning av en merkelig fugl med en serpentin sikksakkhals og et langstrakt tynt nebb som utgjør halvparten av hele lengden på tegningen. Størrelsen på dette bildet er over 250 m. Tegningene ble laget med samme teknikk som linjer og geometriske former. Alle tegninger tegnet på en linje,som intet blir avbrutt og ikke krysser seg selv. Linjebredden kan variere fra 30 cm til 3 meter. Noen av tegningene er "bundet" til geometriske bilder, og i noen tilfeller merkes det at tegningene er laget over tidligere trekanter og trapezoider. På den annen side krysser tegningene seg i et mangfold, og overlapper noen ganger med striper og linjer. Dette indikerer flere stadier med å tegne bilder på Nazca-platået. Det er mulig at de ble laget i forskjellige tidsepoker og i forskjellige kulturer. Dette indikerer flere stadier med å tegne bilder på Nazca-platået. Det er mulig at de ble laget i forskjellige tidsepoker og i forskjellige kulturer. Dette indikerer flere stadier med å tegne bilder på Nazca-platået. Det er mulig at de ble laget i forskjellige tidsepoker og i forskjellige kulturer.
Tegningene i seg selv er veldig bemerkelsesverdige og mystiske. Så på bildet av apen kan du kjenne igjen den langhale makaken. Denne primatarten lever i jungelen øst for Andesfjellene, d.v.s. hundrevis av kilometer fra Nazca-ørkenen. Monkey's tegning i seg selv er 60 m lang, men fra halen blir tegningslinjen, uten avbrudd, til en kompleks sikksakk, og deretter en sinusform. Og selv et uerfaren øye kan se et strengt geometrisk mønster i konstruksjonen av hele dette komplekset. Den amerikanske forskeren Gerald Hawkins kalte Nazca-tegningene "helvete med frossen matematikk."
Det er også interessant at tegningen av apen har tre tær og et ulikt antall fingre på hendene - fem på den ene og fire på den andre. Dette kan betraktes som en vilkårlighet for kunstneren som forlot dette bildet, hvis ikke for en annen geoglyph i nærheten. Dette er de såkalte "hendene" - et merkelig ganske abstrakt mønster der du kan gjenkjenne et par hender: den ene - femfingret og den andre - firfingret. Dette indikerer at vi rett og slett ikke har tilgang til systemet med symboler innebygd i bildene av Nazca-komplekset.
Få andre enn eksperter vet at Nazca-platået ikke er det eneste territoriet i Peru dekket med mystiske bilder. Bare et titalls kilometer fra Nazca ligger den lille byen Palpa, som det finnes tusenvis av lignende striper, linjer og mønstre på et platå som heter Palpa Pampa. Overraskende er det et faktum at Maria Reiche, som brukte nesten et halvt århundre på å undersøke Nazca, ikke nevnte naboplatået i sine arbeider, selv om hun ikke kunne være uvitende om det. Disse bildene på Palpa-platået ble tilgjengelig for allmennheten etter publikasjonene av den berømte antikvitetsforskeren Erich von Daniken først på begynnelsen av 90-tallet av forrige århundre.
Selve Palpa-platået er dobbelt så stort som Nazca, men variasjonen av geoglyfer i Palpa er mye større. Som i Nazca, på Palpa-platået, er det store flertallet av bilder striper og linjer, striper er ti ganger bredere enn linjer, og har ofte en trapesformet slutt. Stripene kan toforstå, endre retning i rette vinkler og bli til trekanter. Logikken til de gamle skaperne av dette komplekset av bilder forblir utilgjengelig for moderne forskere.
I tillegg er Palpa-komplekset betydelig preget av sin uvanlige lettelse. Hvis Nazca-platået er et stort ørkenplatå, er Palpa et sett med lave åser, med lange tunger som stikker ut på sletten, og brede menneskeskapte striper og linjer strekker seg langs deres flate topper. Toppen av noen åser ser ut til å ha blitt avskåret av en gigantisk kniv, så flat og plan er overflaten deres. Det er striper på Palpa-platået, hvis bredde når flere hundre meter. Som i Nazca, her krysser striper og linjer hverandre og overlapper hverandre, noe som tydelig indikerer flere forskjellige perioder med tegning av bilder.
På Nazca-platået er bare en tegning kjent som skildrer en humanoid skapning, den såkalte. "astronaut". Den ligger i skråningen til en liten ås og når en høyde på 30 m. Og i Palpa er det omtrent et titalls bilder av mennesker. De er laget på forskjellige måter og med ulik grad av kompleksitet og varierer betydelig i størrelse. Alle tegninger av humanoid skapninger er plassert i skråningene av åsene, og ikke på den horisontale overflaten av platået. Humanoide skapninger har rare hodeplagg i form av en hatt, fjær eller til og med noe som ser ut som en avrundet hjelm. I tillegg er flere bilder av dyr kjent i Palpa: en hval (eller spekkhogger), fugler som ligner en kondor, forskjellige pattedyr.
Men det som skiller Palpa-komplekset fra Nazca-tegningene, er tilstedeværelsen av flere geometriske bilder, slående i deres kompleksitet og matematiske harmoni i proporsjoner. For det første er dette en tegning som lokalbefolkningen kaller "en stjerne", selv om mest av alt dette bildet ser ut som en tradisjonell indisk mandala. Tegningen er en sammensatt komposisjon, forfatterne som tydelig ikke forsøkte å lage et slags geometrisk mønster som fungerer som et enkelt ornament. Det er ingen tvil om at dette tallet inneholder spesifikk informasjon kryptert i samsvar med en viss kode. "Star" er tre sirkler, to små og en stor sentral, forbundet med hverandre av linjer i en enkelt komposisjon, hvis totale størrelse når omtrent en kilometer i lengde. Midt i komposisjonen er en vanlig åttespiss stjerne,sammensatt av to overlagre firkanter i en vinkel på 45 ° til hverandre. En dobbel sirkel er innskrevet i "stjernen", i midten av den indre sirkelen er det to kryssende rektangler, som gir i superposisjonen ett kvadrat til, og inni den - en seksten-stråler. Gjennom hele komposisjonen, i skjæringspunktene mellom de geometriske formene som utgjør komposisjonen, er det runde hull, en slags markører. Og sirklene til de små ringene som er plassert på sidene av den sentrale, er ikke laget av en linje, men av kjeder av de samme hullene. Åtte spisse stjerner er avbildet i sentrum av disse små ringene. Det er ingen tvil om at "stjerne" -mønsteret er et av de viktigste i Palpa-komplekset, men betydningen er fortsatt skjult for oss. Og den eneste analogien til dette bildet som kommer til tankene er de kjente felttegningene,den samme matematisk strenge og bære informasjonen utilgjengelig for oss. Forresten, sommeren 2001 i England ble det tatt opp og fotografert en "kornsirkel", som nesten fullstendig gjentok "stjernen" på Palpa-platået.
Et annet, ikke mindre mystisk bilde ligger bare en kilometer fra "stjernen". Lokale guider kaller det "solur", i tro på at tegningen ble brukt til å observere solen. De hevder at på bestemte dager, for eksempel på solskinnens dager, faller lysstrålene langs hovedaksene på bildet. Midt i komposisjonen er representert av en dobbel spiral eller labyrint, hvorfra en rett sikksakk på seks svingende linjer strekker seg i to retninger. I nærheten av "klokken" er det et helt kompleks av striper og linjer som krysser hverandre i tilsynelatende forstyrrelse. I den ene enden av denne tegningen er et lite bilde av et menneskelig hode med to høye "horn" eller fjær, og under er en vridende slange. Bilder av en slange er ikke kjent andre steder i Palpa og Nazca, men slangemotivet er veldig typisk for de gamle indiske kulturene i Peru.
Et annet mystisk bilde er et rektangulært "bord" som ligger på toppen av et lavt fjell. Den består av kryssende linjer som på et sjakkbrett: 36 tverrgående og 15 langsgående. Disse linjene er ikke solide, de består av små rektangulære prikker, og danner dermed et bord med mange kryss. Overraskende nok er dette mønsteret tydelig synlig fra lufta, siden hele bordet lyser, som om det var laget av skiferbergarter. Ved siden av "bordet" er en hel "haug" med tynne streker som overlapper personens tegning. Og på toppen av linjene er et bilde av en sirkel bestående av åtte små firkanter. Det vil si at dette komplekset av tegninger ble laget av ukjente gamle mestere i minst tre trinn.
Generelt overgår Palpa-platået Nazca betydelig både i forskjellige bilder og i størrelse. Det var i Palpa at en 200 m bred stripe ble oppdaget. I følge noen forskere er det linjer mye lenger her enn i Nazca. Den lengste av dem når visstnok 23 km! Ansvaret for studien og beskyttelsen av Nazca-komplekset er for øyeblikket tildelt det peruanske kulturinstituttet i Lima, men det har ikke tilstrekkelige midler til å drive storstilt feltforskning. En italiensk ekspedisjon har jobbet på vidda i omtrent fem år, men omfanget av arbeidet lar oss ikke håpe på raske resultater. Her er det nødvendig med en langvarig kompleks ekspedisjon, som ikke bare kan måle bilder, men også utføre geologisk og arkeologisk undersøkelse.
Med all den overflod av hypoteser om opprinnelsen og formålet med geoglyphene til Nazca og Palpa, har forskere i dag ikke kommet nærmere til å løse dette mystiske fenomenet. Det er vanskelig å forestille seg at en så stor mengde arbeid, sammenlignbar i skala bare med byggingen av Den kinesiske mur, ble utført for et hvilket som helst utilitaristisk formål. Alle grandiose og betydningsfulle menneskelige konstruksjoner har alltid fulgt spesifikke, men til tider ikke tydelige for oss i dag, oppgaver. Makrokomplekset av Nazca-Palpa-bilder utmerker seg med en grunnleggende viktig funksjon, som kan kalles "betinget hemmelighold". Tross alt kan alle disse bildene bare sees fra luften, dvs. produksjonen deres var ikke fokusert på menneskene selv som bodde i regionen. Så for hvem? Kanskje dette er en slags enorm bok, som skaperne regnet medat mennesker i en fjern fremtid vil kunne lese meldinger skrevet på matematikkens universelle språk?
Studiet av dette komplekset er ytterligere komplisert av det faktum at det fremdeles ikke er noen detaljerte kart som viser hele bildet av geoglyfer i dette området. Ved hjelp av flyfoto lagde amerikanerne ganske detaljerte skjematiske kart over den delen av Nazca-platået, der de kjente figurene av dyr er avbildet. Men det er ingen detaljerte planer for hele Nazca-komplekset, og enda mer for Palpa-platået. Piloter med turistfly flyr på standardruter, og viser turister de mest bemerkelsesverdige og forståelige tegningene for det utrente øye. Samtidig sier pilotene selv at de nesten hvert år oppdager nye, tidligere ukjente geoglyfer på vidda. Og noen lokale guider hevder at lenger øst for Palpa i fjellet er det andre platåer med lignende linjer og mønstre,som ingen av forskerne har sett og ikke en gang vet om deres eksistens.
Magasinet "Sacvoyage SV", N 6
ANDREY ZHUKOV
