Det er to hovedland i verden som kaller seg det celestiale imperiet - Egypt og Kina. De setter det samme i dette navnet, så kulturen i begge land er stort sett identisk. Derfor blir hvite flekker fra historien til egyptisk kultur lett gjenopprettet ved å overleve data fra Kina, og omvendt.
Det vanligste av navnene som kineserne kaller sitt land er en kombinasjon av to tegn "Tian Xia", der:
"Tien" - oversatt som "himmel".
"Xia" - betyr "bunn", "fot", "å være under noe."
Så det viser seg noe som ligner på "Celestial Empire".
I veldig lang tid var grunnlaget for det kinesiske verdensbildet ideen om den store himmelen. De betraktet Kina som midten av Midtriket (oykumene). Derfra er det offisielle navnet på Kina, som har overlevd til vår tid, "Midtstaten". Selv under Mao Zedongs regjeringstid ble Kina offisielt kalt (i bokstavelig oversettelse) "Middle Blooming People's Republic".
I Beijing er det et eldgammelt tempel for himmelen, der keiseren kun rådførte seg med himmelen i ekstremt vanskelige tilstandssituasjoner.
Kampanjevideo:
Siden Dong Zhongshus tid har keiseren blitt sett på i konfuciansk ideologi som representanten for himmelen på jorden. I følge det konfucianske verdensbildet så det ut til at hele himmelverdenen var det territoriet han hadde kontroll over. Den viktigste helligdommen til den keiserlige hovedstaden ble kalt Himmelens tempel.
I følge slike synspunkter er verdens sentrum hoffet til den kinesiske keiseren, som konsekvent er omgitt av konsentriske sirkler: høye tjenestemenn, lavere embetsmenn, vanlige borgere og til slutt vasallriker og "barbarer". Klassisk kinesisk politisk tanke hevdet at den kinesiske keiseren er hersker over hele verden, og alle kjente utenlandske riker er bare hans vasaler. I klassisk kinesisk filosofi brukes begrepet "Celestial Empire" som et synonym for sivilisasjon og orden i kinesisk forstand, og betegner stedet for det kinesiske folket i verden.
I Egypt, så vel som i Kina, var himmelen lovgiver for alt. Vibrasjonskreftene som dannet alt omkringliggende materiale ble kalt guder av mennesker. De gamle skrev at gudene (vibrasjon, frekvens, lyd …) er overalt - i hvert objekt, i luften, vannet, jorden og hvert lite sandkorn. Men de er mest komfortable i lufta. Og jo høyere fra jorden, jo mer sjeldne har luften, og gudene (vibrasjoner …) har mer rom for aktivitet. En eller annen måte, men alle jordens kulturer var enige om en ting - gudene (vibrasjoner …) bor i himmelen. Himmelen er deres hjem.
Grekerne introduserte til og med begrepet eter. Ether (fjelluft) i gammel gresk mytologi er det øvre laget av luft (himmel), gudens bolig. Ether som en del av verden er det øvre (fjellet), letteste (tynne, sjeldne), gjennomsiktige og strålende luftlaget, det øvre laget av himmelen, som gudene puster og som de lever i. Ether når toppen av Olympus, hvor de olympiske gudene er.
I Egypt, så vel som i Kina, ble verden delt inn i to baser:
1. Himmel - Øvre Egypt - Tien (Kina) - sirkel (symbol).
2. Jord - Nedre Egypt - Xia (Kina) - firkant (symbol).
Prestene i Egypt og Kina jobbet hardt for å utvikle sine vokale evner. For å utvikle evnen til å reprodusere de nødvendige tonene med en stemme og finne resonansfrekvenser med de gjenstandene eller materialene de arbeidet med. Evnen til å finne et felles språk med gudene (vibrasjoner …) og å påvirke dem ble satt stor pris på blant mennesker. Du vet hvordan du skal kommunisere med guder (vibrasjoner …) - gudene (vibrasjoner …) hjelper deg, du vet ikke hvordan - du er en glemt person av Gud (vibrasjoner …). Derfor, både i Egypt og i Kina, anså de landene deres for å være himmelsk - de visste hvordan de skulle kommunisere med gudene (vibrasjoner …) og trodde at de levde i harmoni med himmelen, i henhold til himmelens lover. Og alle andre som ikke visste hvordan de skulle jobbe med gudene (vibrasjoner …), de anså som feil, og levde i tråd med himmelen.
Det hele startet slik:
I følge Heliopolis-legenden dukket Atum opp fra urvannet, og ved sin vilje begynte den hellige Benben-steinen å vokse fra dem. Stående på toppen fødte Atum Shu, luftens gud, og Tefnut, fuktighetsgudinnen. Dette paret fødte sine barn: Hebe, jordens gud, og Nut, himmelens gudinne.
I følge Hermopolitan-versjonen, som begynner med det nye riket, ledes toppen av Ennead av Amon og Amaunet, som personifiserer usynlighet og luft.
Memphis teologi har mange ting til felles med Heliopolis, men lærer at Ptah gikk foran solguden, og sistnevnte ble skapt av hans språk. Dette er den første kjente teologien basert på prinsippet om logoer, det vil si skapelse ved ord.
På en eller annen måte er alle enige om en ting - opprinnelig var det et universelt hav, hvorfra en felles gud (vibrasjon, full skala, …) dannet materie. Som han senere delte inn i:
1. Himmelen - Øvre Egypt - ikke materiell.
2. Jord - Nedre Egypt - materiale.
Luft er en sirkel.
Jorden er en linje eller et kors (eller, som i Kina, et kvadrat).
Jorden er bebodd av mennesker, himmelen er hjemmet til gudene (vibrasjoner …). Mennesker lever sine egne liv. Guder (vibrasjoner …) lever også sine egne liv, og mennesker som sådan er ikke interessert i dem. Fysiske fenomener "lever" i henhold til sine egne lover. Og bare prester som vet hvordan de skal arbeide med en stemme med lyd, er i stand til å bruke mulighetene til disse fysiske fenomenene, og derved snakke i poetisk språk for å føre en dialog med gudene (vibrasjoner …), som forbinder himmel og jord.
Ankh som symbol innså disse troene til de gamle egypterne. Alt er viktig i det. Og luft er ringen, som kilden til alt og gudestedet (vibrasjoner …). Og Jorden er den horisontale linjen, stedet der folk bor. Og knuten som forbinder himmel og jord. Dette er en viktig symbolikk for de gamle egypterne, og derfor må jorden (horisontal stang) være bundet godt til himmelen (sirkel) med en pålitelig knute.
I følge kanonene, hvis Ankh var i faraoens hender, holdt han ham i bunnen, og gudene (vibrasjoner..) holdt Ankh i luften (Ring). Og bare når det er nødvendig, endret denne regelen. For eksempel: i en tid da gudene (vibrasjoner …) ønsket faraoen eller presten helse, lett åndedrag og en god stemme, holdt de Ankh i bunnen og velsignet den utvalgte med Air (Ring). Dermed som om vi introduserte det jordiske mennesket til himmelen. Og dette ritualet ble aldri utført med noen annen stang eller amulett. Bare luft - nese.
Forbindelsen mellom jord og himmel går som et ledemotiv gjennom hele det gamle Egyptens kultur, og Knut of Isis - Tyet - understreker dette nok en gang.
Symbolet til Sema-Tawy er et ritual for å binde jorden og himmelen med en enkelt knute, mennesker (prester) eller guder (vibrasjoner …). Det er mange beskrivelser av ritualet for forening av jord og himmel. Det er ikke kjent om dette var mulig, en seremoni som ville blitt vedtatt i begynnelsen av regjeringstiden, eller bare en symbolsk representasjon. Det er scener som viser utførelsen av faraoens ritual (Amenhotep III, Seti I og Ramses III …).
Egypterne la også vekt på symbolikken til verdensforeningen i faraonernes krone - Pshente, som absorberte både Hedget, kronen av White Air og Deshret, jordens krone. Og også dyrebeskyttere er samlet i Nebty unionen (To damer, To damer). Nekhbet, beskytter av Air, representert av fuglen (gribben). Butoh, skytshelgen på jorden, slangen. Og som apoteose av symbolikken til foreningen av Øvre og Nedre Egypt (Himmel og Jord) - Fjærormen (Slangen med vinger). Plantsymboler: Lotus - Himmel, Papyrus - Jord.
1. Sky (Air) - kronen til Hedget, symbolet på Circle, animal Bird, Lotus-planten.
2. Jorden - kronen til Deshret, symbolet på den horisontale baren, dyrets slange, planten Papyrus.
Og alt sammen - Fred.
På stedet der Himmel og Jord møtes, plasserte Amon Horizon og fylte den med Air (Shu). For å beskytte Horizon (luft) ble det tildelt Akera - et par løver som holdt Horizon på skuldrene. Det var ved horisonten (ved grensene til samlede stater) at det var lettere for Egyptens prester å finne porten (resonansgrensen). Siden hvert objekt, hver sak har sin egen resonansfrekvens, var det mange guder (vibrasjoner av en viss frekvens), og det var nødvendig å lete etter porten (grensene for resonans) for hvert objekt.
Viktigheten av å finne grensene for resonans (Gate), og selve porten i gamle kulturer ble understreket i arkitekturen. I Egypt - av Pilons, og for eksempel i India - av Gopuram.
Pylon (port, inngang): En tårnlignende struktur i form av en avkortet pyramide (rektangulær i plan). Mastrene ble bygget på begge sider av den smale inngangen til det gamle egyptiske tempelet.
Gopuram (eller gopura) er et porttårn i tempelet gjerdet av hinduistiske templer, et karakteristisk trekk ved indisk middelalderarkitektur. Fungerer som inngangen til tempelkomplekset.
Både Pylons og Gopuramas var ganske enkelt monumentale innganger til tempelområdet som ikke hadde funksjonelle lokaler og som regel var mye større enn selve tempelet i størrelse.
I kulturen i det gamle Egypt ble dette også realisert i de såkalte "falske dørene", som egypterne brukte på både basrelieffer og papyri.
Portene i form av "falske dører" i Aksum obeliskene ble foreviget i likhet og form av Gopuram i India, men i en monolitisk design.
Hva er en port? La oss si porten til granitt. Dette er et segment på lydskalaen, med hvilke frekvenser resonansen til granittkrystallgitteret begynner og ved hvilke frekvenser det ender. Alt materiale har forskjellige resonanser (deres guder) og Gateway er annerledes. Noen porter kan måles med en bredde på 2-3 Hz, mens andre ikke en gang vil ha tiendedeler av et Hz. Men det er bedre å se en gang enn å høre hundre ganger. I videoen ble ikke eksperimentet utført med granitt, men åpningen og lukkingen av porten er veldig viktig.
Hvor er det beste stedet å jobbe med stemmen din, simulere de ønskede frekvensene? Selvfølgelig, i et lukket lydisolert rom, vekk fra bakgrunnsstøy. Så folk bygget pyramider, dolmens, hauger for deres behov …
Pyramidene i Egypt var veldig forskjellige i form og utførelse. Men det var noe som forente dem alle - det var de såkalte "Chambers of the Kings", som var til stede i hver pyramide.
I en komparativ analyse av "Kings 'Chambers" fra forskjellige pyramider, var jeg interessert i strukturen til taket i disse kamrene. Alle rommene har standard firkantet form, men taket i noen av dem er forskjellige i utformingen. De tidligste "kongekamrene" var utstyrt med "tråkkede" tak (pyramideformede juletrær). Men de ble forlatt i et århundre. Deretter ble flate og kuplede tak prøvd. Men kvaliteten på flate tak tilfredsstilte ikke de gamle prestene. Fra og med pyramiden av Cheops ble gaveltak (hus) brukt, og i 600 år var de dominerende. Kuppeltak ble gjeninnført på permanent basis fra 1897 f. Kr., og det ble ikke gjort ytterligere eksperimenter med takformen. Derfor,Den kuplede formen på taket til "kongenes kamre" tilfredsstilte fullstendig prestenes arbeidskrav. Hvorfor er kuppelformen den mest optimale? Det kuppelformede taket reflekterer lydbølger til midten av rommet (hvor alteret kan installeres), samler bølgene i en stråle og har ikke en signalspredningseffekt.
Gudene (resonansvibrasjoner, infralyd av visse frekvenser og kombinasjoner) er helt i begynnelsen av lydskalaen. Den gjennomsnittlige personen hører ikke lyd under 60 Hz, men folk har lagt merke til at det under visse omstendigheter, i fravær av hørbare lyder, skjer fantastiske ting. For eksempel: ingenting gir problemer, og dyr forlater hjemmene sine, og etter en stund er dette området dekket av brann, orkan eller jordskjelv. Folk hadde ikke sensorer og lyddetektorer, og de kunne ikke finne ut at dyrene ble drevet fra stedene av de lavfrekvente lydene av den forestående faren. Men våre forfedre var veldig tålmodige og observante. De første menneskelærerne var slanger. Hvem og hvordan la merke til at slangen reagerer på lavfrekvent strup, historien er stille. Men faktum gjenstår:alle eldgamle kulturer begynte sine "lydrevolusjoner" med slangen.
I Egypt, India, Amerika … over hele planeten har slanger spilt en nøkkelrolle i utviklingen av kulturer. Alle jordens folk i eldgamle tider kalte slangelærerne.
Husker du legenden der Slangen (nemlig Slangen, og ingen andre) inviterte folk, Adam og Eva, til å smake på frukten fra kunnskapens tre? Tilbyr Snake Kunnskap? Det var da monoteistenes gud kom og ble så sint at han i et raserianfall "kuttet av slangens armer og ben" (han ville også ha trukket ut "summeren" for henne, men tilsynelatende hadde han ikke tenkt på det). Monoteister hevdet og innpodet deretter at kunnskap skulle tilhøre dem. Og alle andre mennesker trenger ikke kunnskap og til og med skadelig. Og på alle mulige måter ble dette dogmet fremmet og fulgte våkent med på gjennomføringen.
Men det blir litt senere. Og i utgangspunktet frastøt enhver hedensk kultur fra slangekulten, fra interaksjon med slanger.
Samtidig ble yrket slangekjærere født i Egypt, eller, som i den engelske versjonen, "The Enchanted Snake." Presten genererte en bønn med en stemme (mantra, om, de …), og slangen reagerte på visse frekvenser (svarte - den steg og åpnet hetten i begeistring). Vær oppmerksom på prestenes stillinger når du arbeider med slangene og hendenes posisjon - dette vil gjenspeiles i egyptiske hieroglyfer. Husk denne symbolikken, og etter å ha møtt den mens du leste en papyrus eller en basrelief, vil du umiddelbart forstå at de snakker om å jobbe med Sound.
Lyddetektorer, slanger, prester trengte mer og mer over tid. Både ferdighetene og verktøyene til Conjurers har blitt bedre. Slik dukket staben til Ouasa opp.
Under steiner, i sprekker, skjuler slanger seg for den uutholdelige varmen når solen er på topp. Slangen lokker slangen til overflaten med en stemme, så blir Uas-staben brukt. Ved å manipulere kroken kan en erfaren fanger fange nesten hvilken som helst slange. Med en gaffel (bifurcated på slutten), presser han slangehodet for fiksering og påfølgende grep med hånden, eller han kan løfte en liggende slange over bakken og overføre den til en mer passende overflate.
Fremgang sto ikke stille, folk oppdaget andre lyddetektorer. En slik indikator var Perot. Med godt syn kan du se hvordan pennen reagerer på infralyd.
Fjær, som Snakes, okkuperte et av de ledende stedene blant eldgamle når det gjelder tilgjengelighet og brukervennlighet. I tillegg til kvalitetene som en indikator, var pennen også bærer av lydens lyd, dens lave frekvens. Derfor, gamle kunstnere "dekket med fjær" for å indikere slangens letthet (jordisk symbol). De ble avbildet med fjær, og ikke sjelden med vinger. Amerika er den fjærede slangen. Kina - Kite, Heavenly Dragon. Egypt - Fjæret kobra …
Folket selv stakk disse fjærene i frisyrene sine, laget halskjeder, brosjer, amuletter av dem. Faraoene i Egypt inkluderte også fjær i kronene sine, som et av de obligatoriske symbolene på deres forbindelse med himmelen (Luft, arbeid med lyd).
I alle gamle egyptiske bilder, der kunstneren introduserer pennen i scenen, bør du vite at vi snakker om å jobbe med lyd. Bonden som brøyt landet, egypterne "stakk ikke" med fjær. En fjær er et hellig objekt, ikke en husstandsdekorasjon.
I tillegg til slanger og fjær, utarbeidet de gamle egypterne et helt arsenal av infralydindikatorer. Reed Brushes, Scarabs, Flags, bånd av fin materie … Mange av disse lyddetektorene, som slangen og fjæren, kom inn i de egyptiske hieroglyfene. Når du møter dem på bilder, vil du også forstå hva som står på spill.
Brannrøyk, Røkelsesrøyk, Røkelsesrøyk var gode indikatorer for lave frekvenser. Røkelsesbrennere som slanger og fjær ga et enormt bidrag til kulturen i det gamle Egypt. Det kan sies at hele den menneskelige sivilisasjonen, og spesielt kulturen i det gamle Egypt, kom ut av røyk fra sentrene.
Jeg må si noen ord om røkelsesbrennere. Røkelse, og spesielt røkelse, sporer sin historie tilbake til Egypt. Røkelse er klassifisert i to typer - direkte og indirekte forbrenning. Indirekte er det også tvunget, forbrenning utføres ved å legge røkelseharpikser på allerede brennende kull. Direkte forbrenning - knust røkelse blandes med brennbart materiale, og en pyramide, en kjegle, formes fra den resulterende blandingen, som deretter blir brent ovenfra.
Eye of Horus er "oppmerksomhet", eller mer presist - "se nøye ut."
Røkelse ble brukt av prester for å produsere røyk, noe som er en god indikator på infralyd. For å finpusse bønnen (mantra, om …), måtte presten nøye overvåke reaksjonen fra røyken mens han arbeidet.
På mange egyptiske steler i form av en overskrift helt på toppen av stelen, ser Horus Eyes på røkelseskaren og lydbølgene (eller, mer riktig, vibrasjon?). For å unngå kontrovers i fremtiden vil jeg, etter eksemplet fra egyptologer, referere til "brutt linje" -symbolet som et generelt begrep - "WAVE".
For de gamle prestene var røkelsesbrenneren, utdødd, kald, uten å brenne røkelse, et klart og lett lesbart symbol. En tom panne er et uforståelig emne for oss. Og hvorfor Horus Eyes er rettet mot ham (mot den tomme røkelsesbrenneren) er også meningsløs.
Jeg måtte tilbringe mye arbeid, men søket ble kronet med suksess - det ble funnet gjenstander der det ble tegnet en BRENNENDE RYKT i denne brennkammeret! Og med en gang falt alt på plass: Horus 'øyne oppfordret presten til å "se nøye" på strømmen av stigende røyk og, å dømme etter reaksjonen fra røyken, for å forbedre kvaliteten på hans bønn, for å bringe stemmen til fullkommenhet.
“Enneada (Ptah) skapte en fremstilling gjennom øynene, hørte gjennom ørene, pustet gjennom nesen; disse mengdene kjennes på av røkelseskruen, og denne røkelseskarren lar deg manifestere all denne kunnskapen, og røyken er røkelsens språk, som gjentar det Ptah hadde til hensikt."
- Shabaka Stone (utdrag). Oversatt av Claire Lalouette.
Eye of Horus, Shen ring, Censer, Waves of vibration - generelt, denne sammensetningen leser slik: For å koble jorden med himmelen, vær oppmerksom, se på vibrasjonene i røyken (og følgelig skjerpe stemmen din, styrt av dens oppførsel).
Det er nysgjerrig på at hieroglyfen F35 i listene over Gardiners tegn fremstår som "Nefer" - "sauehjerte og luftrør"!
I 1822 laget franskmannen Jean-Francois Champollion en oversettelse av Rosetta-steinen, som ga en start med å tyde det egyptiske brevet.
På begynnelsen av forrige århundre opprettet Sir Alan Gardiner en liste over tegn på de gamle egyptiske hieroglyfene med avkodingen. Egyptologer bruker Gardiners liste den dag i dag.
For hundre og femti eller to hundre år siden var en forskers evne til å undersøke et stort antall gjenstander begrenset. Konklusjonene ble trukket på grunnlag av fragmentarisk kunnskap. Kunne noen feil ha sneket seg inn i deres dommer?
Omtrent i de samme årene dukket opp troen på antikkens solguder. Og bare nylig begynte de skytsomme stemmene til unge historikere å bli hørt som med solgudene litt "kokte". Hedningene prioriterte ikke solgudene. Og pantheonene deres ble ledet av himmelens guder, luft og ikke solen.
Zeus (gammelgresk Ζεύς, mykensk. Di-we "Diy") - i gammelgresk mytologi, himmelens gud.
Jupiter (Latin Iuppiter) - i antikkens romerske mytologi, himmelens gud, gudens far, romernes høyeste gud.
Indra (hinduisme) er gudekongen (devaene) og det himmelske rikets herre.
Odin er den øverste guden i tysk-skandinavisk mytologi, faren og lederen til Aesir, stormbarnsbarnet. Salvie og sjaman.
Perun er Gudstunderen i slavisk mytologi.
Stribog - vindens gud, assosiert med atmosfæren.
Når jeg går tilbake til F35-hieroglyf, vil jeg legge til: hvordan kan du forveksle "røkelsesbrenneren" med "sauens hjerte"? Og hvilken oversettelse vil vi få hvis vi erstatter disse to inkompatible begrepene?
Og hva er meningen med oversettelsesteksten?
Hieroglyf F35 i Gardiners skiltliste er oppført som "Nefer" - "sauehjerte og luftrør"! Men se på bildet av gjenstanden, som jeg fant i Bonn-museet - til felles med "sauens hjerte" er på en eller annen måte ikke nok.
I et nøtteskall vil jeg sitere hva de offisielle forskerne skriver om dette fartøyet:
“Et metallfartøy tilhørende Hatshepsut, en mektig dronning som styrte det gamle Egypt i 20 år, og begynte rundt 1479 f. Kr.
Analysering av en metallkanne som tilhører den berømte dronningen, oppdaget et team fra Museum of the University of Bonn i Egypt i Tyskland nylig organiske rester i den. Det antas at restene er fra røkelse. Det neste trinnet vil være et forsøk på å "rekonstruere" lukten, som sannsynligvis ble produsert av dyr røkelse importert fra det moderne Somalias territorium."
"Ifølge gamle dokumenter var røkelse ekstremt verdifullt i det gamle Egypt og ble bare brukt i templer og til levende guder (som faraoen)," sa Michael Höveler-Müller, kurator for det egyptiske museet ved Universitetet i Bonn. Det var denne røkelsen, mistenker forskerne at de fant i et filigrankar med navnet en kraftig dronning. Ved hjelp av røntgen ble restene av et tørket stoff funnet i bunnen av flasken.
Farmakologer vil nå analysere restene, og bryte dem ned i komponenter i håp om å gjenvinne det som gikk tapt."
Forskere fra Universitetet i Bonn, Tyskland, fant et svært kreftfremkallende stoff i en kolbe som ligger på universitetets egyptiske museum. I lang tid ble det antatt at parfyme ble holdt i dette fartøyet, å dømme etter inskripsjonen som tilhører Hatshepsut.
"Etter to års forskning er det nå klart at dette ikke er tilfelle," sier en talsmann for Universitetet i Bonn.
Ingrediensene som ble analysert inneholdt en stor mengde benzopyren, aromatiske stoffer og svært kreftfremkallende hydrokarbon.
"Benzopyren er et av de farligste stoffene vi kjenner til," sa farmakolog Helmut Wiedenfeld. Forbudt i moderne kosmetikk kan kreftfremkallende tjære rester finnes i brente stoffer og matvarer som grill, sigarettrøyk og kulltjære.
Røkelsesbrennere kan røykes i en tynn strøm.
Video: røkelsesbrenner med Buddha:
Kraftig eller kald røyk kan samles i en beholder.
Video: røkelsesbrenner fontene:
Røyk kan behandles av noen mennesker som om det var vesentlig.
Video: røyk triks, fyr blåser røyk ringer:
Hvordan skjedde dette i antikken? Ta for eksempel røkelsesbrenneren "Nefer" (hieroglyf F35), nøyaktig den samme som den fra utstillingen til Universitetet i Bonn.
På det venstre bildet er det fire "Nefer" i rolig, ikke fungerende tilstand, og til venstre i arbeid. Den gamle kunstneren malte ild og røyk over hver "Nefer" i fungerende stand.
Hele prosessen med å jobbe med røkelseskruen var som følger: røkelse som ble tent ble plassert i røkelseskarren og lyden ble påført den. Riktigheten av ytelsen ble bestemt av reaksjonen fra røyken.
En prest på et blåseinstrument skaper en arbeidsfrekvens, og tre andre prester jobber med stemmen sin og utfører et mantra (bønn, Om, Te …).
Det er nysgjerrig at den tredje presten fra kanten holder hendene i en karakteristisk kristen gest. Hvem som lånte av hvem er ikke klart.
I sin hellige praksis brukte de gamle egypterne røkelse laget av lotuser. I et lukket rom, som arbeider med brennende kjegler av røkelse fra Lotus-pressen, vil Lotus-røyken ikke lenger puste. Enhver person, enten han vil ha det eller ikke, vil lukte lotusene i et slikt rom.
Gamle kunstnere viste også prosessen med å inhalere duften av Lotus ved å plassere symbolske Lotus-knopper i hendene på karakterene. Dette er den samme indikatoren for hellighet: hvis det er et plot å snuse Lotus på en basrelief eller papyrus i en scene, vær sikker - i denne scenen snakker vi om å jobbe med brennende røkelse, og dermed med lyd.
Lotus er et symbol på himmelen. Og forbindelsen mellom himmel og jord for egypterne var grunnlaget for alt. Røyken fra røkelseskaren tilhørte både himmel og jord. Han var ifølge prestene både uvesentlig og samtidig materiell. Generelt var det en slags Horisont mellom himmel og jord. Horisonten i seg selv er en forbindelse mellom himmel og jord, men egypterne, for pålitelighet og unødvendig symbolikk, bundet dem til Isis-knuten. Legg merke til hvor Isis-knuten er bundet - i midten, mellom den materielle kjeglen av røkelse og luften (himmelen) over røkelsesbrennernes nakke (i dette tilfellet hieroglyf F35). Hele denne scenen kalles symbolet for Sema-Tawy.
Betydningen av Lotus røkelse for de gamle egypterne er vanskelig å overvurdere. Foreningen mellom himmel og jord (Øvre og Nedre Egypt) ble hjulpet til å opprettholde Lotus Røkelseskar. Og denne forbindelsen var hellig for mennesker. Følgelig gikk Lotus, som leverandørene av Horizon, fast alle stadier av Egyptens kultur. De ble brukt som et symbol i arkitektur, i visuell kunst og i folkehåndverk.
Og selvfølgelig stolte den fremtidige presten på røyken fra Lotus i studiene. For eksempel er den evige disippelen i Egypt unge harpokrates. Han ble avbildet som en kvalende slange, og med skorpioner og mange andre dyr som reagerer på lavfrekvent lyd. Men hans favoritt tidsfordriv er å sitte på Lotus (lånt fra Buddha?). Han sitter vanligvis i en veldig karakteristisk stilling og peker med fingeren mot munnen, slik at alle kan forstå at han lærer å jobbe med stemmen.
I løpet av studiene setter den unge innviede seg foran pannekaret (og i dette tilfellet hieroglyfen F35), setter fyr på røkelse og begynner å utføre en bønn (Om, mantra, Te …). I løpet av generasjonen av mantraet går han gjennom tonene (tonene), for så å stige i tone med en stemme, og deretter synke ned som en stige (Musical ladder). Samtidig overvåker (Eye of Horus) tett røyk fra røkelsesbrenneren (hieroglyf F35), om han gjør alt riktig. Hvis du går deg vill, begynn på nytt. Slik søkte (utarbeidet) disiplene sin egen Te i årevis.
I innholdsfortegnelsen for nesten hvilken som helst scene tegnet de nøye egypterne hvilke lyddetektorer presten ville trenge for å gjengi bønnen (Te, mantra, Om …) skrevet i dette kapitlet. I dette arbeidet anbefalte de bruk av slangen, fjæren og røkelsefar.
Hver prest hadde en hel kasse med hellige retter. Røkelsesbrennere i form av Helmholtz-resonatorer alene hadde titalls og hundrevis til alle anledninger. For en vellykket prest passet ikke alle oppvasken i en skuff. Jeg måtte starte et andre og tredje.
Å kjenne de gamle egypternes kjærlighet til å sette alle viktige symboler på hodet (Urey i form av en slange, fjær, horn …), og i tilfellet med røkelseskar, forble de trofaste med sine vaner.
Og som bare ikke satte pannen på hodet! Ok folk, ok guder (vibrasjoner …). Men Aton selv var med en røkelsesbrenner på hodet. Vel underordnede, men for DEG SELV!
Røkelseskaret er en del av et kompleks med hodeplagg som brukes til portretter av egyptiske konger, dekorert på forskjellige måter med symboler, blomstermotiver og urei. Hun var også det karakteristiske hodeplagget til Palmyrene-prester."
Disse vakre statuene er laget av amerikanske indianere. I tillegg til røkelsesbrennerne selv, avbildet på hodet, stikker også røkelsespyramider ut fra røkelsesbrennerne.
Alle kulturer i verden, på hver sin måte, foreviget og opphøyde Røkelseskar. Jeg vil ikke lenger bli distrahert fra historien til det gamle Egypt, jeg vil bare trekke oppmerksomhet mot det faktum at annenhver antikkens Buddha ble avbildet enten med en kjegle eller med en røkelse på hodet.
Serapis. Han var ikke lenger en ung, respektabel, respektert gud i alle henseender, men han fulgte også mote.
Serapis eller Sarapis er den gresk-egyptiske guden. Kulten av Serapis ble introdusert i løpet av det 3. århundre f. Kr. etter ordre fra Ptolemaios I i Egypt som et middel til å forene grekerne og egypterne i hans rike. Gud ble fremstilt som gresk, men med egyptiske egenskaper. I følge "opprinnelsen" burde denne guddommen ha vært assosiert med gudene til det egyptiske panteonet, siden bare i den gamle tiden den gud som hadde lokal opprinnelse kunne ha hellig makt over et bestemt territorium. Det er grunnen til at røttene til Serapis-kulten går tilbake til kulten til Memphis Osiris-Apis.
Røkelsesbrennergudinnen - Nephthys.
Nephthys (Nephthys) - Administrator av sentre. Navnet hennes betyr ganske spesifikt "Lady [Temple] Corps", som knytter henne til hennes rolle som prestinne. Farao blir sterk for sin reise til himmelen, guders verden (vibrasjoner …) takket være hjelp fra Nephthys.
Nephthys har best utført sin rolle som en viktig nasjonal guddom, hvis ideelle funksjon er å gi kraftig hjelp til sine medarbeidere i et bredt utvalg av tempelkulturer og gjør henne til en virkelig "nyttig" og "uerstattelig" gudinne.
Andre steder i Edfu, for eksempel, er Nephthys en gudinne som gir farao muligheten til å se "det som er skjult for måneskinnet." (Andre steder i Edfu, for eksempel, er Nephthys en gudinne som gir farao makt til å se "det som er skjult av måneskinn").
Vel, nok av det.
Det viktigste du allerede har forstått, hvis du ser en gud eller en mann med en gryte på hodet eller i hendene, vil du vite hva dette handler om. Ikke rart at gryten også er inkludert i et av de åtte gode symbolene på buddhismen.
La oss gå videre til neste element, så det vil virkelig være mye dypere og mer globalt enn potten (røkelse). La oss se på selve essensen av spørsmålet om dannelsen av gamle kulturer, selve plattformen for deres synspunkter.
Kjeglene (pyramide, høyde, kjegle …) av brennende røkelse (røkelse) på grunn av deres betydning, antikke kunstnere avbildet på hodene til tegn involvert i hellige handlinger. Det er klart at ingen i livet hadde tenkt å holde en brennende røkelsespyramide på hodet. Men på en eller annen måte var det nødvendig å formidle den eldgamle kunnskapen til etterkommerne, og de lyktes i implementeringen av slik symbolikk.
Her skjelver lotusen litt for hver sving, Her glir lotusen mellom steinene, Duftende frukter av den magiske planten
De ga alle som spøkelser.
Og alle som spiste lyttet i glemmens mørke, Etter hvert som bølgen knurret, gikk langt unna.
Og dette ble lydens lyd beskrevet:
Det er musikk hvis sukk faller mykere, Enn kronblader av falmede roser
Mykere enn dugg når det skinner
Felle tårer på stupet;
Ømere enn lynets lys faller på bakken, Når et tordenvær sover over havet
Møre enn slitne øyevipper faller
Til trette øyne.
Øynene halvt lukkede, hvor søtt det er å lytte til en hvisking
Knapt ringende bekk
Og i den evige halvsøvnen for å lytte til det utydelige murringen
Et foreldet eventyr om å være.
Det henger i høyden over den duftende myrra
Som i mange, mange år.
Overgitt til øm og søt sorg, Smaker lotus dag etter dag
For å se hvordan bølgen flyr i den asurblå avstanden, Krøller med skum og ild.
Primærbakken, Benben, Omphalos, jordens navle, det universelle egget, lingam, stupaer i Asia, pyramider (over hele jorden), en støt på Buddhas hode, kjegler - de sporer alle sine forfedre fra en liten pyramide, en klype røkelse. Kunne den eldgamle presten, som la den aller første røykhaugen, forestille seg hvilken kjede av kolossale hendelser han lanserer i fremtiden?
“Omphalos-steiner antas å tillate direkte kommunikasjon med gudene. Holland (1933) foreslo at steinen var hul for å tillate at de berusende dampene ble pustet inn i Oracle å kanalisere gjennom den. (Omphalos-steiner ble antatt å tillate direkte kommunikasjon med gudene."
Det ser morsomt ut hvordan mennesker som ikke husker historien sin og ikke kjenner den sanne betydningen av gammel symbolikk, prøver å bruke symbolene på den gamle kulturen. Det viser seg, som de sier, verken til landsbyen eller til byen.
Den amerikanske dollaren prøvde å feste seg til historien gjennom pyramiden. Ikke bare ser Horus 'øye (?) Tegnet i røkelsens kjegle (Benben) som ikke ser på noe sted (hos egypterne indikerer Horus' øye alltid hva man skal se på), men selve kjeglen som et symbol i den vitenskapelige og teknologiske tidsalderen er tull. I verden av høyteknologi passer det på en eller annen måte ikke å bøye seg for røkelsespyramiden.
Makt (eller suverent eple) i den russiske kristne tradisjonen symboliserer Himmelriket, i middelaldermaleri og ikonmaling ble Jesus Kristus eller Gud Faderen vanligvis avbildet med en makt.
Ankh - luft over, jorden under. Makt …? Hvorfor var himmelen og jorden på hodet? Ved korset, så generelt var sirkelen (himmelen) "tapt", bare korset - jorden var igjen. Det vil si mistet kontakt med himmelen?
Hele "religionen" til de gamle egypterne viste seg å være enkel FYSIK. Den eneste som er skrevet på originalspråket.
På bildene av egypterne er alt enkelt - syng mantraet, grav en stein med en spade. Men nei. Faktisk viste alt seg ikke å være så enkelt. Det tok eksperimentene 1,5 år å velge de første resonansfrekvensene og deres kombinasjoner. Men på den annen side, så snart dette var gjort, klarte flere mennesker å gjenta denne opplevelsen uten problemer.
Sergey Baldenkov fra Novokuznetsk var den første som oppnådde suksess med bearbeiding av stein med lydbølger. Ikke kineserne, ikke engelskmennene, ikke araberne … - men vår russiske fyr.
Og ikke bli flau over at S. Baldenkov bestemte seg for å overføre frekvensene med ledning, og ikke med luft - hvilken tid, slike instrumenter, pluss, mindre forstyrrelse til naboene.
Og la Sergeys suksesser telles i millimeter og centimeter "smeltet" stein - Moskva ble ikke bygget med en gang. Det viktigste er at resultatet ER, og banen er riktig.
