Vaslav Nijinsky, uten tvil tidenes største ballettgeni, hadde den tvilsomme lykken med å dø to ganger. For kunstverdenen døde Nijinsky etter å ha kommet inn på en psykiatrisk klinikk, der han var bestemt til å tilbringe nesten tjue år i rare, men på sin egen måte lykkelige drømmer.
Andre gang, i april 1950, døde han virkelig, klarsynt, men veldig elendig. Nijinsky ble ansett som død så lenge at nyheten om hans virkelige død kom som et sjokk for dem som så denne store mesteren på scenen og forsiktig, som en sjelden perle, i seg selv holdt minnet om mesterverkene fra hans raffinerte kunst.
I alle disse årene har det blitt skrevet mye om Nijinsky: desto mer overraskende er det faktum at mange hemmeligheter om hans liv og arbeid har forblitt uløst. Og som før, vet vi nesten ingenting om det mystiske aspektet av dette enestående talentet.
I sin bok Teatralnaya Ulitsa husker Tamara Karsavina hvordan hun, mens hun så på øvingene i en av hallene på Imperial Theatre School i Warszawa, henvendte seg til en merkelig gutt som steg mye høyere enn kameratene med unaturlig letthet. Den forbløffe ballerinaen nærmet seg læreren, Nikolai Legat, og spurte navnet på den uvanlige studenten. “Nijinsky,” svarte han. - Denne impen treffer aldri takten: den har ikke tid til å synke!"
Selvfølgelig har noen dansers mulighet til å henge i luften lenger enn vanlig blitt lagt merke til før. "Han ville blitt stående høyt på himmelen, hvis han ikke hadde vært redd for å ydmyke andre studenter," - skrev om sin berømte sønn Augustus Vestris-far. "Hun kunne ha gått gjennom luften over et kornåker uten å knuse en eneste stilk," sa de om den store Maria Taglioni. På samme måte hadde Nizhinsky - hvis vi legger den entusiastiske tonen til side - definitivt en fullstendig objektiv evne til å stige opp til en veldig stor høyde og i en tid nesten fryser uten bevegelse på det høyeste punktet på flyet hans. Spørsmålet som interesserer oss i utgangspunktet, kan formuleres slik: hva er denne gaven - en rudimentær levitasjonsform (et fenomen kjent for alle som er mer eller mindre interessert i parapsykologi) eller bare en illusjon?
Tenk på vitnesbyrdet fra Cyrell W. Beaumont. "Nijinsky hadde en fantastisk flygave, som gjorde at han kunne lande og sprette igjen med en livlig tenniskule," skriver han i memoarene. - Det utrolige hoppet, som han - en alv i "The Specter de la Rose" - fløy inn på scenen fra rosehagen gjennom karnappvinduet og sank ned ved siden av den unge jenta som sov i lenestolen, vil for alltid forbli i minne fra øyenvitner. Et glimt av rosa lys - og nå beskriver han allerede grasiøse parabolas: akkurat som en gresshoppe som flyr fra det ene gressbladet til det andre. Ingen spenning i ansiktet hans, ingen tegn til spenning, ikke engang de vanlige kjedelige trossene på foten på gulvet: han ble virkelig et vektløst roseblad, fanget opp i nattbrisen og flyr inn i det åpne vinduet.
I "Sylphs" forlot han scenen med et enda mer uvanlig sprang. Det mest slående her var fraværet av til og med et snev av fysisk anstrengelse fra atleten: det så ut som danseren ganske enkelt bestemte seg for å fly - han steg plutselig opp i luften og forsvant bak kulissene."
Beaumont husker at "til og med å løfte Pavlova med en hånd, Nijinsky nesten løftet seg selv fra gulvet: det virket som om et øyeblikk, og han ville sveve til taket." Pavlova selv, innrømmer forfatteren, hadde ikke den samme evnen til å sveve. Dette betyr at spørsmålet om "illusjon" kan anses som lukket. En annen ting er tydelig: talentet for å "sveve", synes det, kan utvikles i løpet av spesialtrening. La oss imidlertid høre på Diaghilev, han tilbyr oss nøkkelen til løsningen:
Salgsfremmende video:
”Jeg er sikker på at siden Vestris dager ikke har verden sett en så energisk danser. Denne unge mannen hopper lett tre meter. Ved hjelp av stålbener og elastisiteten i muskler som naturen har gitt ham, kan Nijinsky bare sammenlignes med en enorm katt. En ekte løve av ballettverdenen er han i stand til å krysse scenen diagonalt i to sprang."
Men alt dette så langt gjelder bare løftehøyden. Om en mye mer mystisk evne - det er unaturlig å holde seg i luften i lang tid og stige mye saktere enn loven om universell gravitasjon tillater oss å gjøre - de fleste forfattere foretrekker å ikke utvide. Dette er imidlertid hva Nikolai Legat skriver i sine memoarer:
”Med en skarp spenning i musklene i lårene som allerede var i luften, økte han lett høyden på jevn medium hopp. Før flyturen tok han en veldig kort pust, holdt pusten i lufta og pustet kraftig ut i øyeblikket av landing. Etter å ha intervjuet spesialister, fant jeg ut at mange følger denne metoden. En annen nysgjerrig detalj ble oppdaget: Overkroppen under flukten - med maksimal spenning i benmuskulaturen - skal være fullstendig avslappet. Kraften i lungene, som de forklarte meg, har ikke den minste sammenheng med alt dette: det handler om kontroll av musklene, inkludert musklene i luftveiene.
Pustekontroll spiller en veldig viktig rolle i de mystiske ritualene til hinduene. Det antas at denne typen trening kan bringe kroppsvekten til nesten null. Tilsynelatende klarer noen dansere, ikke engang innviet i esoteriske vitenskaps finesse, å tilegne seg de nødvendige ferdighetene ubevisst. De kan ikke selv forklare hva som skjer med dem. Jeg hadde en lang samtale om dette emnet med Nijinskys enke, Romola, hvis vennskap jeg verdsetter veldig. Selv var hun en fantastisk ballerina i fortiden, hun vet alt det er å vite om mannen sin. Her er hva hun fortalte meg:
”Jeg spurte ofte Vaclav hvordan han klarer å holde seg på flukt i lang tid. Han kunne ikke forstå hvorfor det overrasker meg: Jeg hopper opp, sier de, holder pusten - og flyr! Samtidig hevdet han at han følte seg i luften utenfor fysisk støtte. Det var hun som tillot ham å justere nedstigningshastigheten: ja, det er slik - han kunne gå saktere eller raskere ned etter eget skjønn.
Selvfølgelig var lårmusklene fenomenale, og lungens volum også - i alle fall i vennlige "kamper" slo han lett Caruso og Erich Schmedes. Men det er ikke det. For Nijinsky var dans en religion. Han trodde at scenekunst var hans oppdrag, og at han mottok sin gave ovenfra for å bringe nye ideer ut i verden gjennom dans.
Før forestillingen fikk ingen lov til å komme inn i garderoben hans. Ingen fikk lov til å snakke med ham etter at han reiste der. Nijinsky svarte ikke på spørsmål. Selv med nære mennesker oppførte han seg som om han så alle for første gang i livet.
En gang utbrøt jeg i ubeskrivelig glede: "Så synd at du ikke kan se deg selv utenfra!" Han ble overrasket og svarte ganske alvorlig: “Men jeg ser meg selv utenfra! Jeg løsner fra kroppen og observerer meg selv. Jeg dirigerer dansen min utenfra."
Jeg var veldig interessert i denne åpenbaringen. Det ser ut til at vi snakker om en stat nær transe. Det er en merkelig personlig dissosiasjon: var det forresten årsaken til den påfølgende mentale kollapsen? Dessuten øvde Nijinsky, som det viser seg, også "psykiske" spill.
"I Saint Moritz hadde vi en guvernør som tilbrakte mye tid i India," husker Romola. “Denne kvinnen fortalte oss om heta yoga, og mannen min var veldig interessert i alt dette. Han studerte en enorm mengde relevant litteratur og inngikk korrespondanse om dette emnet med Maeterlinck.
En dag på årsdagen for min fars død prøvde han å eksperimentere med nettbrettet. Under fingrene løp hun umiddelbart aktivt fra brev til brev, og på vegne av åndene svarte mange av spørsmålene våre. Slik lærte vi for eksempel at krigen skulle avsluttes 29. juni 1919, at Ungarn skulle bli et "rike uten konge", og at statsminister Tisch ville bli drept.
Vi tok det ikke for alvorlig, men for moro skyld fortsatte vi eksperimentene. Noen ba mannen sin om å praktisere automatisk skriving - du vet, når en hånd med blyant skriver ubevisst. Hans suksess overgikk alle forventninger.
Spesielt for meg iscenesatte Václav en forestilling, og foreslo, som en yogi, "å skille seg fra kroppen", forlate det fysiske skallet og "løse opp med hele min sjel i dansen". Jeg lyktes - i alle fall danset jeg i en dyp transetilstand i flere timer.
Etter å ha gjenvunnet bevissthet, våknet fra gratulasjoner, følte jeg meg veldig flau fordi jeg ikke husket noe: det virket som om alle lo av meg. Vi fortsatte å eksperimentere i flere måneder til, men da viste det seg at den "mystiske" dansen tapper sjelen, tar bort en enorm mengde vitalitet.
Når det gjelder den påfølgende psykiske lidelsen, tror jeg ikke at okkulte øvelser kan forårsake dette. Han arvet bare sinnet, noe som var veldig lett å bryte den delikate balansen i. Han ble stadig pålagt å bli beskyttet, beskyttet mot støt.
Begynnelsen av krigen fant oss i Ungarn. Hvis du bare visste hvor mye krefter det tok meg å forhindre ham i internering. Det var denne gangen som spilte en dødelig rolle i utviklingen av sykdommen hans. Mannen ville ha taklet sykdommen, om ikke for grusomheten til menneskene rundt ham. De forsto ham ikke, anså ham som gal, og til slutt rapporterte han til myndighetene. Da militæret kom for Nijinsky, ble han så sjokkert over arrestasjonen at han i noen tid virkelig mistet tankene.
Og allikevel, tilsynelatende skulle søkes ledetråden til de legendariske "flyvningene" fra Nijinsky fra indianerne. Blant øvelsene de øver, er det også de som en person kan fremkalle noe i seg selv som tilsynelatende er i stand til å motvirke kraften til universell tyngdekraft. De sier at den som klarer å vekke Anahata-chakraet - reservoaret av prana som ligger i hjertet - vekker opp evnen til å bokstavelig talt "gå gjennom luften".
Dette er nøyaktig hva tilhengerne av den tibetanske læreren om lungegom-pa gjør på fritiden, berømt for sin evne til å gjøre veldig lange gangfelt på en fantastisk kort tid. Alexandra David-Neil, en fransk kvinne, en kjent antropolog, hevder å ha sett en slik "gruppe turister" i Nord-Tibet med egne øyne. "Mannen løp ikke, men løftet uanstrengt av bakken og beveget seg fremover i sprang," skriver hun. - Det så ut til at kroppen hans fikk elastisiteten til en lett ball: den spratt raskt av bakken akkurat i det øyeblikket beinet hans berørte overflaten. Han målte ut sine gigantiske trinn med monotonien av en pendel."
De sier at for å bli lungegom-pa, tar det tre år og tre måneder i fullstendig mørke og den strengeste isolasjonen å gjøre noen rare øvelser. Etter dette veldig alvorlige preparatet blir menneskekroppen uvanlig lett, han mister nesten vekt: lokalbefolkningen hevder at lungegom-pa kan sitte på en stilk bygg uten å bøye den under ham, eller stå på en haug med korn uten å forstyrre et korn. Kanskje Maria Taglioni og hennes følgere ble trent i Tibet?
Vitser til side: den mentale tilstanden til den dansende Nijinsky og den underlige aktiviteten til lungegom-pa er tydelig beslektede fenomener. David-Neal hevder at de tibetanske turgåerne er i en dyp transe under sine mystiske reiser. Hver av dem er mentalt engasjert i en slags sang, monotont resitere en mystisk formel-stave, som prosessen med inhalasjon-utpust inngår i en slags rytme. Lunge-gom-pa trinnene er synkronisert med både pusten og den stille mantraen.
Vandreren kan ikke snakke eller se seg om. Han fester blikket på et fjernt objekt - oftest en stjerne - og ingenting kan fange oppmerksomheten lenger.
Øyenvitner forteller at etter en tid slutter bena fra lungegom-pa å berøre bakken, og han begynner å flyte gjennom luften med utrolig fart. Noen av dem sies til og med å være bundet med kjeder - ellers kan de ta av og ikke komme tilbake! Vel, Nijinsky ville misunne slike mestere i orientalsk "ballett"!
At respirasjonsprosesser på en eller annen måte er mystisk relatert til kroppsvekt, ble overbevisende bevist i de ekstraordinære eksperimentene til avdøde Dr. Heward Carrington.
Essensen i opplevelsen er som følger. Fire personer løfter den femte, sittende på en stol, i luften, og de opptrer bare med fingrene. Til å begynne med lener de seg skarpt og samtidig, og lager en serie med innånding og utpust. Unisont med dem inhalerer og puster personen som sitter på stolen.
På telling av fem holder alle deltakerne pusten. Fire lirker raskt fingrene til den femte under armene og knærne, og han er i lufta. En person som sitter på en stol ser ut til å gå ned i vekt dramatisk!
Carrington gjennomførte et eksperiment ved å plassere forsøkspersoner på en stor mekanisk balanse.
“På den første stigningen,” skriver han, “nålen falt til 660 pund, mens den forhåndsmålte totalvekten til deltakerne var 712 pund. 52 pund, dermed "fordampet" sporløst! På det andre forsøket var tap 52 pund, på tredje, fjerde og femte - 60 pund. Merkelig nok, hvis motivet var i luften lenge nok, begynte pilen på skalaene sakte å stige og til slutt nådde 712.
Carrington, som presenterte en detaljert beretning om oppdagelsen hans i boken "History of Psychic Science", klarte ikke å forklare hva som skjedde på egen hånd. Jeg vet ingenting om hvorvidt noen prøvde å fortsette eksperimentene sine.
En ting er tydelig: igjen har vi å gjøre med et fenomen som er direkte knyttet til hemmeligheten til Nijinsky.
Fra boka: "Mellom to verdener". Forfatter: Fodor Nandor
