I moderne historie er det mange objekter, hvis opprinnelse ingen tenker på nå. Men mer nylig, for litt over hundre år siden, hadde de et helt annet formål. Bare på grunn av de rådende omstendighetene, ble denne betydningen tapt eller til og med kunstig skjult. La oss vurdere dette med et enkelt eksempel.
Her er et sett med musikkinstrumenter i en gravering fra 1800-tallet. Ekstreme venstre og høyre reiser ikke spørsmål, de er vanlige nesten i hele Eurasia. I midten mellom dem er baugen også ganske forståelig. Men det andre og fjerde instrumentet introduserer litt i tankene hva slags balalaika i to strenger (husker du en sovjetisk anekdote om en asiat som ble eier av hele landet)?
Vel, siden en anekdot om en asiat, må instrumentet faktisk bli sett etter i Asia, og det tok ikke lang tid å se etter det. Dette er kamancha, som regnes som et av de eldste musikkinstrumentene. Jeg er ikke ekspert innen musikk og instrumenter, så jeg ber deg om ikke å skjelle ut om jeg tar feil et sted.
En gang på instituttet, ved eksamen i høyere matematikk, deduserte han differensialligningen av strengvibrasjoner (utledet, men med vanskeligheter var alt for komplisert der, og nå husker jeg ikke noe av det i det hele tatt). Og etter denne ligningen tenkte jeg en tid på hva og til hvilket formål i strenginstrumenter. Lydplaten, eller resonatoren, tjener til å forsterke akustiske vibrasjoner, det er forståelig. Halsen brukes til å spille, d.v.s. for å endre den effektive lengden på strengene med musikerens fingre. Dette endrer tonaliteten til lyden når strengene blir forstyrret. Dette er også forståelig. Og hva er knottene til - korte og tykke øverst og lange smale i bunnen?
Det er ingen informasjon i vanlige digitale kilder. Men siden instrumentet er bøyd, er det åpenbart at du ikke kan hvile mot skulderen som en fiolin. Dette betyr at instrumentet ble støttet med sin lange smale ende enten på bakken eller på føttene til musikeren. Når vi tar i betraktning at all vår betingede antikk var konsentrert på 18-19 århundre (det er allerede skrevet mye om dette emnet av mange), det vil si, det er all grunn til å tro at den virkelige kamancha så nøyaktig slik ut.
Siden absolutt alle musikkinstrumenter aldri inneholder noe overflødig, er det bare en konklusjon - de øvre og nedre knottene hadde også sin egen funksjonalitet, og sistnevnte tjente ikke nødvendigvis bare til å støtte instrumentet. Som alltid tilbys denne funksjonaliteten av knoppdataskjemaet. Hvordan ser de ut?
Salgsfremmende video:
Dette er den øverste knotten. Det skiller seg, vel, kanskje bare i størrelse.
Og dette er den nederste. Også forskjellig i størrelse og rotert 180 grader. La oss nå analysere hver av dem separat. La oss begynne på toppen. Som du ser er det installert på rekkverket, sannsynligvis med vilje slik at på 1800-tallet ikke barn skulle sykle på dem. Men på en eller annen måte for komplisert til et slikt formål. Og det var mange varianter av slike knotter:
Det er mange alternativer for kunstnerisk fremføring, men av en eller annen grunn er de plassert i endene av rekkverket. Og det kan sees at materialet i deres fremstilling i mange tilfeller skiller seg fra materialet i strukturen det er montert på. Det er til og med tilfeller når slike metallknotter er plassert på stein (polymerbetong?) Strukturer, for eksempel som her:
For hva? Her er det tydeligvis ikke slik at rekkverket er mer praktisk å ta tak i. Det er åpenbart at det er en metallbinding mellom knotten og selve strukturen, som er til stede i en skjult form selv på steinkonstruksjoner. Denne metallbindingen er felles for hele bygningsrammen. Og hva er denne knotten generelt?
Her står det til og med der den mekaniske styrken til rekkverket er utelukket. Ser det ikke ut som noe? Om sport, er du….? Selvfølgelig sportscupen. Først nå blir den presentert som en tradisjon, slik som vi arvet fra ridderlige kamper, som en pris til vinneren. Kanskje er dette selvfølgelig slik, men mest sannsynlig er den offisielle historien igjen ikke ferdig. Etter å ha bedømt etter de forskjellige sportskoppene som har overlevd fra ikke helt gamle tider, ble det ikke bare vin som ble helt i dem.
Se for deg hvordan du kan drikke vin fra et slikt mesterverk, det ligner en eventyr om en rev og en kran. Men igjen faller alt på plass, hvis en slik kopp var en av delene på taket til gamle bygninger, som er beskrevet i mange artikler. Vel, for samme formål ble koppene ikke bare plassert på takene, men også på rekkverket til trappene. Stoppe.
Vi begynner å tenke, eller rettere sagt å huske det grunnleggende om orddannelse på språkene til indo-romantikk-gruppen. Som du vet, på protospråket var alle ord de samme, men i ferd med evolusjonen kunne ord forandre seg på forskjellige folk på forskjellige måter. Men alltid og overalt blir ordets felles opprinnelse gitt av et sekvensielt sett med konsonanter i et gitt ord. Hvordan høres "sports cup" på europeiske språk?
På engelsk er det "cup", på fransk er det "coupe". Kjernen i ordet er et sett med KUP-lyder (hvis du ikke tar hensyn til transkripsjonen). Og hva på russisk er egnet for denne kombinasjonen av lyder? Vel, selvfølgelig, "kuppelen". Kanskje ville det ikke være noen kommunister, og sportskopper ville blitt kalt nettopp det, men da tillot ikke dogmer å gjøre dette. Uansett. Så isen ble ødelagt. Hvorfor kuppelen var nødvendig, har i prinsippet allerede vært vurdert tidligere.
Dens oppgave var å generere elektriske vibrasjoner under påvirkning av ytre atmosfæriske. Og det var mange varianter av slike kupler. Det viser seg at koppene våre er minikuppler? Hmmm … Nok en gang blir det klart hvorfor slike kopper ble skulpturert der det var mulig, fra vinduer til møbler. Alle tror at dette er detaljer om estetikk, men det viser seg at dette langt fra er tilfelle.
Det er mange slike fotografier av interiøret i rike hus på 1800-tallet. Det viser seg at minedomene har mange funksjonelle formål, hvorav den ene har blitt sett på som en kilde til et elektrisk felt.
Det virker som om vinnere i ridderlige turneringer ikke bare fikk et vin for vin, men den viktigste kuppelen fra slottet som hørte til de beseirede. Denne kuppelen, som senere ble bekken, var det heraldiske symbolet på den overvunnet. Igjen faller alt på plass. Hva med koppene på rekkverket? Her er det sannsynligvis allerede nødvendig å fordype arkitekturen.
La oss si at hovedkuplene er uthevet i rødt, de mindre sekundære er uthevet i grønt. Hvis det langs stien til den lukkede kjeden av metallforbindelser i bygningen, som inkluderer trappene nedenfor, er ekstra sekundære kupler installert på rekkverket av trappen, så vil strømmen i den lukkede sløyfen av metallforbindelser bli koordinert - det vil maksimalt bli indusert av kuplene spredt langs hele kjedens lengde.
I virkeligheten kan alt være mer komplisert der, men disse enhetene kan tillate for eksempel å koble elektriske pærer til denne kjeden av metallforbindelser i bygningen, som for eksempel her:
Nå er slike systemer blitt kuttet ned overalt, og stedet der lampene satt fast ble dekket med "rosetter" i klassisk stil. Hvor kommer forresten ordet "stikkontakt" fra i en elektrisk sammenheng? Er det ikke herfra? Igjen et spill på ord.
Dette er lucarneen til en av de gamle bygningene, og nisjen over vindusåpningen var glødende. Har noen sett noe lignende nå?
Vel, jeg vil gi en måte å bruke minikuppler (som versjon) for å fjerne intriger med søylene:
Etter dette bildet vender vi faktisk til den andre knappen på kamancha, som ligger nedenfor. Mer presist, til sin prototype.
Mange bilder av slike søyler med minikuppler fra 1800-tallet har overlevd. Dette er ikke mer enn en slags stolpe uten ledninger. Deres viktigste oppgave er å overføre vibrasjoner av atmosfæriske elektrisitetssystemer over avstander. De samme søylene ble massivt brukt i det russiske imperiet.
Så når det gjelder kamanches, har vi det faktum at dette instrumentet ikke bare ga ut akustiske vibrasjoner. Dette kan forstås fra tegningen, der lydplaten er laget av metall med uforståelige hull, og strengene var blant annet ikke annet enn en metallforbindelse mellom to minikuppler, hvorav den ene tjente til å generere elektriske svingninger, og den andre til å overføre dem i en modulert utsikt over en avstand til en slags ekstern enhet for forbedret avspilling. Forsterkere og radiomikrofoner ble sannsynligvis ikke oppfunnet på 1900-tallet, men mye tidligere, for å finne dem, er det arbeid å gjøre.
Forfatter: tech_dancer
