Litteraturkritiker hevder at pseudonymet "Shakespeare" ble brukt av Amelia Bassano
Det er 400 år siden William Shakespeares død. Imidlertid er identiteten hans fortsatt et mysterium. Den engelske Shakespeare-lærde John Hudson ga ut en bok kalt "The Dark Lady of Shakespeare", der han beviser at det faktisk er en kvinne under pseudonymet "Shakespeare" - dikteren Amelia Bassano.
I 2008 dukket det opp et dokument på internett med tittelen "Erklæring om informert tvil", som hevdet at en person med seks karakterer ved navn William Shakespeare ikke kunne ha skrevet forfatterstykker og sonetter som demonstrerer grundig kunnskap om fremmedspråk, rettsvitenskap, astronomi, geografi, verdenshistorie, medisin, musikk, litteratur og mange andre vitenskaper og kunst. Fra april 2016 ble dokumentet signert av 3321 personer, inkludert 567 forskere. Mange fremtredende lærde og forfattere mente at sønnen til en analfabeter, William Shakespeare, hvis døtre også var analfabeter, som bodde i Stratford-upon-Avon, var en bedrager. Blant disse "Shakespearean Skeptics" var spesielt Charles Dickens, Mark Twain, Henry James, Sigmund Freud.
Faren til den såkalte anti-Stratford-skolen i Shakespeare var presten James Wilmot, som besøkte Stratford-upon-Avon i 1785 i håp om å oppdage bevis for at William Shakespeare, som ble født og døde der, faktisk var forfatteren av Hamlet, Macbeth og Romeo og Juliet. ". Etter å ha sjekket alle arkivene og bibliotekene i byen og fylket, gjennomgått den offisielle og private korrespondansen fra det 16.-17. Århundre, fant han ikke et eneste dokument eller omtale av en slik forfatter. I testamentet til Shakespeares, skrevet av en notarius, ble det ikke nevnt bøker, manuskripter eller bare papir (som på den tiden var veldig dyrt), bare penger, eiendom og husholdningsartikler. Inntil nå er det ikke funnet noen manuskripter av verkene hans, det er ikke engang et papir som han skrev med sin egen hånd. Mange forskere har inntrykkat den gjerrige pengeutlåneren, kornhandleren og den lille grunneieren William Shakespeare, som bodde i Stratford-upon-Avon, var analfabeter. Det må sies at i begynnelsen ble skuespillene og sonettene som ble tilskrevet Shakespeare trykt anonymt, og bare noen få år senere dukket navnet på en av skuespillerne som spilte i disse stykkene på omslagene. Hvem kunne da ha vært forfatter av disse dramatiske og poetiske mesterverkene? Blant de mulige kandidatene for 38 skuespill og 154 sonetter, er navnlig den fremragende dramatikeren fra den elisabetanske æra, Christopher Marlowe, filosofen og statsmannen Francis Bacon, samt to aristokrater: Earl of Oxford (Edward de Vera) og Earl of Derby (William Stanley). Ved første øyekast ser versjonen av John Hudson paradoksalt ut, noe som viser seg i boken "The Dark Lady of Shakespeare",at under navnet Shakespeare ligger dikterinnen Amelia Bassano - en døpt jødisk kvinne av venetiansk avstamning fra en familie av musikere som spilte ved det kongelige hoffet. Etter å ha studert biografien om Bassano og poesien hennes, kom den engelske Shakespeare-forskeren til den konklusjonen at av alle samtidene til den store Bard var det bare Amelia Bassano som hadde det nødvendige talentet og erudisjonen for å lage litterære mesterverk som krevde leksikonutdanning. Teorien om at Shakespeare var kvinne har skapt heftig debatt i det akademiske samfunnet. Hvorfor filosofere lurt? - sier motstanderne hennes. - La oss sjekke denne versjonen med en endoskopisk undersøkelse av Shakespeares grav. Det ser ut til at Shakespeare Society har til hensikt å gjøre dette. Men mest sannsynlig vil tilhengere av denne ideen bli skuffet: i 1820 skrev Washington Irving,at "for noen år siden" så en kirkegraver inn i Shakespeares grav og "fant ingen kiste eller bein i den; ingenting annet enn støv. " Tegningen på Shakespeares gravstein, hvis forfatterskap tilskrives ham, oppfattes nå som forutgående: den oppfordrer ikke til å rive opp graven og forbanne dem som tør å "røre ved asken min". Imidlertid er endoskopet ikke en hakke, du trenger ikke å rive graven fra hverandre. Karakteristisk bærer Shakespeares lille gravstein verken navnet eller datoen for den avdødes liv. I et intervju med Radio Liberty begrunner John Hudson sin "kvinnelige versjon" som følger.et endoskop er ikke en hakke, du trenger ikke å rive opp graven. Karakteristisk bærer Shakespeares lille gravstein verken navnet eller datoen for den avdødes liv. I et intervju med Radio Liberty begrunner John Hudson sin "kvinnelige versjon" som følger.et endoskop er ikke en hakke, du trenger ikke å rive opp graven. Karakteristisk bærer Shakespeares lille gravstein verken navnet eller datoen for den avdødes liv. I et intervju med Radio Liberty begrunner John Hudson sin "kvinnelige versjon" som følger.
- Det første argumentet til fordel for min versjon var det faktum at Amelia Bassano Lanier hadde kunnskap om alle de 20-30 kunst og vitenskapene som ble fanget i verkene til Shakespeare. Og dette er et veldig viktig poeng. Jeg mener kunnskap om hebraisk, latin, italiensk; kunnskap om rettsvitenskap, historie, medisin, botanikk, heraldikk, falkejakt, matlaging og mange andre vitenskaper, kunst og håndverk, hvis omtale finnes i skuespillene til Shakespeare. Det andre argumentet var det jeg kaller et "litterært spor" - tilstedeværelsen av Shakespeares bilder, plott, navn som ligner Bassanos poesi, spesielt navnene på Amelia og Bassano i forskjellige transkripsjoner og varianter i "Titus Andronicus", "The Merchant of Venice", Othello og andre skuespill. Disse gjensidige litterære leitmotivene gir alvorlig grunn til å hevde at vi snakker om et enkelt forfatterskap. Det tredje argumentet til fordel for min versjon var den stilistiske og prosodiske analysen av poesien til Shakespeare og Bassano. Amelia Bassano var den første kvinnelige dikteren i Elizabethan England. Jeg mener hennes diktsamling, Glory to Thee, Lord, King of the Jewish, utgitt i 1611. Shakespeare kan kalles en eksperimentell, nyskapende dikter, på mange måter forut for sin tid. Sammenligning av Shakespeares sonetter med Bassanos poesi avslører likheter i stil, vokabular, poetisk form, poetiske dimensjoner, komposisjon, historiske kilder, teologiske bilder, dramatiske teknikker, til og med bruk av lignende neologismer. Etter min mening er disse tre argumentene nok til å hevde med tillit at Amelia Bassano hadde en hånd i skapelsen av Shakespeares skuespill.
- Betyr dette at den mystiske "mørke damen" i Shakespeares kjærlighetstekster ikke var Mary Fiton, men Amelia Bassano?
- Leslie Rouse var den første som kalte Amelia Bassano Lanier i 1973 den mørke damen av Shakespeares sonetter. Hans gjetning var riktig, men bevisene han ga var utilstrekkelig underbygget, som han med rette ble kritisert for. En annen forsker, Martin Green, har vist i en utmerket argumentert artikkel at Amelia Bassano, i sine egne tekster, fremstiller seg selv som en sverig dame og at det samme bildet vises i Shakespeares sonetter. Så i Shakespeares sonetter skildrer Amelia rett og slett seg selv.
- Din "kvinnelige versjon" er ikke den første i Shakespeare-studier. Hvilke andre kvinner, foruten Bassano, ble spådd å være Shakespeare?
Kampanjevideo:
John Hudson
- Det er blitt antydet at dronning Elizabeth kunne ha skrevet Shakespeares skuespill. De kalte også Mary Sidney-Herbert, grevinne av Pembroke. Det er en hypotese om at Shakespeare ble skrevet av kona Anne Hathaway. Den russiske forskeren Ilya Gililov antyder i 1997-boken A Game about William Shakespeare, eller The Mystery of the Great Phoenix, at Shakespeares skuespill kan ha blitt skrevet av Elizabeth Sidney-Ratland, i samarbeid med ektemannen Earl Ratland. Spesielt Gililov bemerket at diktene i samlingen til Amelia Bassano Salve Deus Rex Judaeorum ("Glory to Thee, Lord, King of the Jewish") ikke er dårligere enn kunstnerisk kvalitet i forhold til Shakespeares sonetter. Jeg vil ikke kalle dette en indirekte anerkjennelse av identiteten til disse forfatterne, men man kan ikke være enig i denne oppfatningen.
- Leslie Rouse antyder at Amelia Bassano var Shakespeares elskerinne. Hvor sannsynlig er det?
- Denne ideen strider selvfølgelig absolutt mot versjonen min. Hvis dette var slik, ville det bety at Amelia var en konstant informasjonskilde for skuespilleren Shakespeare, og i tjue år - tiden for hans kreative aktivitet. Dette ville bety at Bassano ikke gikk fra ham i tjue år og ga ham musikalske og litterære hentydninger gjennom hele denne tiden. Dette er i strid med hennes biografi. Shakespeare forlot aldri England, og Amelia reiste mye i Europa da han bodde i Stratford.
- Du skriver at det mest spennende øyeblikket i Shakespeares skuespill var bekjentskapet til forfatteren deres av jødedommen og jødiske hellige tekster, og du bemerker at i Elizabethan London var dette en uvanlig sjelden forekomst. Hvordan forklarer du kunnskapen til Shakespeare eller hans motstykke til hebraisk og Talmud?
- Dette er ett eksempel på at Amelia Bassano Lanier, som kom fra en italiensk familie av Maran-jøder, som hebraisk var morsmålet for, sto bak dette. Ord på hebraisk, metaforer fra Talmud og Mishnah, på den tiden kunne ikke hedninger vite. Det har til og med blitt antydet at Shakespeare var en døpt jøde. Jødene kunne generelt ikke lovlig oppholde seg i England i den elisabetanske tiden. På den tiden var det ikke mer enn to hundre Maran-jøder som konverterte til kristendom i hele landet - for det meste innvandrere fra Portugal. Disse jødene brukte hebraisk som handelsspråk. Mange av dem var engasjert i handel, som karakteren til "Handelsmannen i Venezia". Det er karakteristisk at jødiske hentydninger praktisk talt analoge med Shakespeares også finnes i diktene til Bassano, i hvis familie hebraisk og italiensk var "hjemmespråk", og hennes familie snakket dem ikke åpent utenfor hjemmet.
- Du beskriver Amelia Bassano Lanier som en renessansepersonlighet, en leksikonutdannet kvinne. Hvordan kunne en jødisk jente fra en familie av musikere som hadde en ganske lav sosial prestisje på den tiden, få en slik utdannelse og bli med i en høy kultur?
Amelia Bassano
- Det er et veldig sjeldent utstilt miniatyrportrett av Amelia Bassano i domstolskjole av Nicholas Hilliard omkring 1591. Det sjelfulle ansiktet til en intelligent og intelligent kvinne ser på deg. Etter farens død ble Amelia sendt til boet til Catherine Willoughby, hertuginne av Suffolk i en alder av syv. Datteren hennes grevinne Susan Bertie, en av datidens mest utdannede kvinner, lærte Amelia gresk og latin, leste Bibelen og andre bøker sammen med henne. I en alder av 13 ble Amelia elskerinne til dronning Elizabeths fetter Lord Hansdon, som ble hennes skytshelgen, som introduserte henne for musikk og teater. Han var beskytter av mange musikalske ensembler og teaterselskaper. En gang drev Amelia skolen. Hennes høyeste utdannelse bekreftes av mange studier.
- Hvis Amelia Bassano Lanier ikke var forfatter av Shakespeares skuespill i henhold til din versjon, hva vil du si om henne som person?
- Vi vet mye om henne fra hennes brev og takket være poesien hennes. Hun hadde et veldig ekstraordinært liv etter å ha blitt introdusert for hoffet og blitt elskerinne til dronning Elizabeths fetter, Lord Hansdon. Hun giftet seg deretter med musikeren Alfonso Lanier. Det er kjent at hun var en av de første kvinnene som grunnla en skole for jenter i England. De siste årene av livet hennes ble overskygget av fattigdom og søksmål. Amelia Bassano døde i 1645. Det kan utledes av poesien hennes at hun var en av de største engelske dikterne i sin tid. Arbeidet hennes bærer spor av høy intelligens og poetisk innovasjon. Det samme kan sies for forfatteren av skuespill som tilskrives Shakespeare, som også var en intellektuell og litterær innovatør. Som person og dikter oppfyller hun disse kriteriene fullt ut.
- La oss si at Amelia Bassano var forfatter av Shakespeares skuespill, men det er usannsynlig at hun også spilte på teatret, under pseudonymet William Shakespeare. I disse dager ble kvinnelige roller faktisk spilt av menn. Var den historiske Stratford Shakespeare også en skuespiller?
- Ja, jeg var, og ikke bare en skuespiller, men også en teaterprodusent, en slags teaterinvestor. William Shakespeare er på listen over medlemmer av teatretroppen kalt "Lord Chamberlain's Men", som ga forestillinger ved retten. Vi finner ham senere på listen over skuespillere som spilte på Globe Theatre i London. Riktignok spilte han mindre, sekundære roller. Det er dokumentasjon på at han begynte sin teaterkarriere som servitor - noe av en scenearbeider. I testamentet nevnte Shakespeare de små beløpene han hadde igjen for noen få av sine medskuespillere for å kjøpe minneringer, som var skikken den gangen. Det faktum at Shakespeare var skuespiller, kan gi ytterligere bekreftelse på at han ikke kunne ha forfattet nesten førti stykker. Det er usannsynlig at den skuespillende skuespilleren kunne finne tid til nødvendig vitenskapelig forskning og arbeide med slike komplekse, mangesidige skuespill.
- Helt ærlig, for meg var det nesten en sjokkerende oppdagelse at William Shakespeare, viser det seg, også var medlem av en kriminell gjeng, som du skriver i boken din …
- William Shakespeare er nevnt i en rettskjennelse fra 1598 som en medskyldig til Francis Langley, en juveler fra London, svindler, leder av en kriminell gjeng og eier av det populære Swan Theatre. Shakespeare, som Langley, var en veldig aktiv pengeutlåner, samtidig som han engasjerte seg i utpressing. I tillegg var han en "teaterforretningsmann". Det kan antas at Amelia Bassano kan ha brukt Shakespeare som mellomledd eller "litterær agent" for å iscenesette hennes skuespill i et teater der han var en av aksjonærene. Naturligvis ble inntekten delt. Rundt denne tiden, i 1598, begynte navnet hans å vises på forsiden av skuespill og manusark.
- Det er en utbredt romantisk myte fra Shakespeare, spesielt populær i Stratford, der Shakespeare blir presentert som en gutt fra en fattig analfabet familie fra en liten provinsby, som takket være hardt arbeid og talent oppnådde rikdom og berømmelse og samtidig herliggjorde hjembyen, og gjorde den til et pilegrimssted for millioner av turister. til "Temple of Shakespeare". Generelt sett noe som en Hollywood-suksesshistorie. Er det noen sannhet her?
- Ideen om Shakespeare som en fattig mann er ubegrunnet fiksjon. Hans far John Shakespeare, hanskemakeren og ordføreren i Stratford, var en veldig velstående mann. Han eide tre hus, ulovlig engasjert i åger, og lånte penger til veldig høye renter. I tillegg ga ulovlig spekulasjon i ull ham en god del inntekt. Senere overtok sønnen aktivitetene til faren da han ble medlem av Francis Langley-gjengen. Han lyktes i London, og da han kom tilbake til Stratford, kjøpte han det nest største huset i byen.
- For å sitere boken din: "Det ser ut til at Shakespeares skuespill dukket opp på feil tidspunkt." Hva mener du?
- Tiden da de dukket opp var en overgangsperiode fra metaforisk teater til realisme. De sofistikerte allegoriene som tomten ble bygget på kunne ikke skape inntrykk av en realistisk fremstilling. Publikum ble ikke lurt på denne poengsummen. Sceneaksjonen var stort sett betinget. Over tid dukket det imidlertid opp elementer av realistisk drama i Shakespeares skuespill. Utviklingen av dramaet deres gikk i denne retningen. Likevel var innflytelsen fra allegorisk og metaforisk teater vedvarende i skuespillene til den modne Shakespeare. Alt bar preg av en stilistisk overgang, en endring i den kunstneriske metoden. Derfor brukte jeg uttrykket "ikke rett tid".
- For å sitere boken din igjen: "I dag, 400 år etter opprettelsen av disse stykkene, har Shakespeare vokst til en global virksomhet med flere milliarder dollar." Har dette endret noe i den moderne oppfatningen av Shakespeares skuespill?
“Ser du, disse skuespillene ble opprinnelig skrevet for et elitepublikum i Elizabethan London. For deres adekvate oppfatning var det nødvendig å kjenne Bibelen godt, å kjenne og forstå klassisk og moderne litteratur og historie. Det vil si at de ble skrevet for et utdannet publikum for den tiden. Imidlertid hadde stykkene 400 år senere et helt annet publikum og leser. Dette publikummet, som blir kjent med Shakespeares skuespill ikke bare i teatret, men også på kino, har et helt annet liv og åndelig opplevelse. Hun har vage ideer om Bibelen, hun kjenner ingen eldgammel eller moderne Shakespeare-litteratur, for det meste er dette demokratiske publikum dårlig utdannet. Skuespill ble skrevet for en bestemt tid og sted, men betrakteren som Shakespeare skrev for, forsvant til slutt, og det moderne utdanningssystemet bidrar ikke til reproduksjonen. Dette er grunnen til at de fleste moderne tolkninger av disse stykkene viser en rent kommersiell, populistisk tilnærming.
- Kan vi si at boken din og din "kvinnelige versjon" endelig har lukket problemet med Shakespeares personlighet, eller er denne hemmeligheten fortsatt bevart?
- Jeg tror at den lange reisen med å avsløre denne hemmeligheten er over. Det er imidlertid ikke for meg å bedømme. Nye generasjoner av forskere kan oppdage nye fakta og dokumenter, deres arkivsøk kan legge til noe eller endre noe i våre ideer om Shakespeares personlighet. Kanskje, i fremtiden, vil det oppstå noen nye, ukjente for oss forskningsmetoder, nye intellektuelle muligheter. Det er stor sjanse for at dette emnet vil fortsette å bli undersøkt og testet. Som ordtaket sier: "Jeg gjorde alt jeg kunne, den som kan, la ham gjøre det bedre."
I 400 år har omtrent to millioner studier om Shakespeare dukket opp i verden, og ikke mer enn to hundre - på arbeidet til Amelia Bassano
For de fleste av Shakespeares elskere spiller det ingen rolle om han var kvinne eller aristokrat, om han virkelig eksisterte eller var gjenstand for et grandiose litterært bløff. Enda viktigere er at King Lear, Macbeth, Romeo og Juliet, Coriolanus, Prospero og Hamlet er spennende generasjoner av lesere og publikum over hele verden. Første linje i prinsen av Danmarks kirkegårdsmonolog trenger ikke bli påminnet om noen. Skuespilleren Alexander Filippenko presenterer tre versjoner av den russiske oversettelsen, tre forfattere, tre temperament: Boris Pasternak, Vladimir Nabokov, storhertug K. R. i refleksjonene til Hamlet. Til 400-årsjubileet for William Shakespeares død - et prosjekt av Alexander Filippenko og Radio Liberty.
Natalia Golitsyna
