Det var mange hemmelige samfunn som utga seg for å være forvaltere av kunnskap.
Men på 1800-tallet. enten degenererte de til politiske frimurerorganisasjoner, eller de var engasjerte i praktisk magi, det vil si at de mistet sin opprinnelige renhet.
Enda tidligere ble digital og bokstavelig kabbalisme bredt spredt, gjennom hvilken det angivelig er mulig å kontrollere elementene og til og med underkaste himmelske og helvete ånder.
Alle slags veiledninger har dukket opp om utviklingen av "overnaturlige" evner eller hvordan man ser det usynlige "tredje øyet".
Alt dette har selvfølgelig ingenting å gjøre med kunnskapen om de virkelige mulighetene til psykisk energi og de subtileste okkulte kreftene i naturen. Magi er slett ikke et stadium av opplysningstiden: det er bare et stygt avvik fra den naturlige banen.
Noen kjente religiøse og filosofiske læresetninger med sitt moralske ideal om en løsrevet fra verden, dypt inne i seg selv, impassiv og likegyldig vismann, var allerede en forvrengning av det opprinnelige livsbekreftende verdensbildet. Det er umulig å forestille seg vår paleolitiske forfader, sittende i en yogastilling og opptatt av introspeksjon: i dette tilfellet ville han rett og slett være dømt til å bli utryddet, fordi livet krevde noe helt annet.
Den såkalte meditasjonen er ikke en naturlig, medfødt funksjon av psyken vår, men snarere et komplekst produkt av dens utvikling. Moderne "guruer" anbefaler meditativ psykotrening, som daglig pussing av tennene, men de virkelige fordelene med slike øvelser er bare mulig hvis en person har et GODT HJERTE. Hva det er? - ET SLIK HJERTE forutsetter først og fremst en barmhjertig holdning til alle levende ting.
Hvorfor se etter det mirakuløse i øst uten å mislykkes? I det førkristne Europa var det fra gamle tider sin egen tradisjonelle hedenske lære og skoler. Det er bemerkelsesverdig at for eksempel tilhengerne av sufismen selv ikke forstår det som rent islamsk mystikk, men som noe som opprinnelig ligger i all eldgamle mystisk-panteistiske læresetninger.
Kampanjevideo:
Hvorfor vandre i mørket av kabbalistiske forviklinger, tyde kryptogrammer, snakke i lignelser, gåter og utelatelser? Hvorfor skjule de majestetiske sannhetene i naturen og hennes forsyn, hvis denne forsynen i det vesentlige skulle være iboende i klar og perfekt sannferdighet?
De sanne vismennene og heksene, som sto på randen til menneskers verden og åndernes verden, hadde magiske krefter. Men de holdt ingen magiske hemmeligheter, de beskyttet bare deres innerste ritualer og stedene de opptrådte mot tilfeldige, ubudne utenforstående. Hedenskap er ikke en lukket sekt som avviser de "uopplyste". Det tilhører alle som er verdige til å akseptere disse ritualene og lære det viktigste. Men å innrømme onde mennesker her vil i noen grad bety å vanhelge selve stedet for å holde de hellige ritualene.
Hvis universet har en mening (som sier seg selv), kan det ikke være to motstridende sannheter - ETISK OG ÆSTETISK - så vel som to gjensidig utelukkende hellige prinsipper for å være. Det kan bare være en mystisk vitenskap. Kjernen i den geniske innsikten i denne vediske vitenskapen er forståelsen av det dypeste sympatiske slektskapet og enheten til alle levende; en tanke, hvis realisering den moderne menneskeheten bare nærmer seg, for monoteistiske bekjennelser blokkerer stiene for direkte oppfatning av denne fantastiske verden av levende natur.
Moder Natur kan kun avsløre sine hemmeligheter for de som lidenskapelig strever etter kunnskap for å lindre lidelsen til andre levende vesener, og ikke for å oppnå materiell velstand eller tilfredsstille sin egen forfengelighet med vitenskapelig anerkjennelse.
Mysterium er et kommunikasjonsmiddel for menneskesjelen med de jordiske og universelle ånder-krefter-essenser. MEN DENNE HEMMELIGHETEN KAN OPPDAGES KUN I HJERTET. Hver dydig person, gjennom gudfryktig tanke og handling, kan oppnå en intuitiv forståelse av sublime sannheter uten å bli "innviet."
Dette kan oppnås ved å utvikle religiøsitet som uinteressert kjærlighet og medfølelse, og undertrykke i seg selv alt som er gunstig bare for det lavere personlige "jeg". Før en slik kjærlighet, overfylt hjertet, forsvinner alle klosteridealene til en eneboer som dør kjøttet og søker den egoistiske "frelsen" til sin egen verdiløse person.
Den opprinnelige buddhismen som en lære hadde verken okkult eller esoterisk kunnskapssystem skjult for bare dødelige. Hva er disse "guddommelige hemmelighetene" som må skjules? Hvorfor staver? Hvorfor tilkalle velvillige lyse skygger? - De kan selv gjøre sitt nærvær kjent når det er veldig nødvendig, uten noen rituell seremoni.
"Supernatural miracles" - mentale og fysiske fenomener skapes ved hjelp av krefter som ervervet av livets store renhet og ekstase. For et sterkt ønske om å gjøre noe godt er bare en sterk vilje, som resulterer i ubevisst trolldom. En inspirerende selvlært healer, kun drevet av barmhjertighet, handler på et lunat instinkt, forklarer ingenting og - på en uforståelig, mirakuløs måte helbreder den lidende.
I det ikke-islamiserte Østen er det ingen mirakler i den europeiske betydningen av ordet. For den hedenske asiateren er mirakler en dagligdagse affære, som en slanges magi blant den tette basarmengden i India, hvor føttene til likegyldige forbipasserende nesten berører hodene til dansende kobraer. I noen landsbyer feires det dessuten årlig en slangefestival.
På denne dagen tar folk med seg kobraer fra jungelen: barn og voksne leker med dem, kjærtegner dem, vikler dem rundt nakken, gir dem melk og takk på alle mulige måter. Om kvelden blir de ført tilbake. Og det er ikke en eneste sak at en kobra denne dagen har bitt en person … Det er ikke noe svar heller. Hinduene leter ikke engang etter det: for dem er det et hverdags uforklarlig fenomen som oppstår regelmessig, en gang i året.
***
På samme måte oppfattet våre fjerne forfedre verden som et spennende uløst mysterium. De visste ikke mindre, men mye mer enn vår, bare deres kunnskap var av en annen orden, for de ble anskaffet i sannhetens navn, og ikke i fordelens navn.
På mange, veldig forskjellige steder på jorden, fra uminnelige tider, er mystiske monumentale strukturer bevart, som er så store at de bare kan sees ovenfra og opp fra luften. Hvilke ukjente antediluvianske raser og folk skapte disse mesterverkene? Selv innfødte sagn har ingen anelse om dette.
Stonehenge blir ofte kalt "verdens åttende under". Ikke alle hemmelighetene er løst. Dr. Gerhard Wiebe fra Boston University skriver: “Hvis du ser på Stonehenge fra bakken, vil du ikke merke noen ordre. Det er imponerende bare når du ser det i plan, ovenfra. Neolitisk mann hadde imidlertid ikke fly å se på skapelsen av. Derfor kommuniserte han kanskje sin dyktighet til himmelens krefter, til sine guddommer."
Upåklagelig korrekte linjer som strekker seg over flere kilometer, helt ideelle, som et kompass tegnet av gigantiske sirkler, ellipser og spiraler, tegninger og store bisarre zoomorfe figurer av det ubebodde Nazca-platået (Peru) - kreasjonene til en eller annen ukjent kultur som blomstret her i mange århundrer før inkaene …
Det er umulig å undersøke dem i sin helhet fra bakken; bare ubetydelige fragmenter av figurer og linjer er synlige, og det er umulig å gjenskape konturene av de store bildene. Disse er det ikke klart hvordan, innskrevne bilder på jordens overflate (geoglyffer, i motsetning til helleristninger - bilder på en stein), bare oppfattes fra stor høyde og ble først lagt merke til under luftfotografering på 30-tallet. XX århundre.
Denne gåten ga opphav til eksotiske antagelser om tilstedeværelsen av fly blant byggherrene og til og med å tilskrive skapelsen av bilder av en slags utenomjordisk høyteknologisk sivilisasjon.
Spesielt mange oppsiktsvekkende hypoteser om Nazca-ørkenen ble utviklet av den sveitsiske arkeologen og forfatteren Erich Daniken, som anså det for å være noe som et forhistorisk kosmodrom, og mystiske figurer - bevis på paleokontakt, besøk til jorden av fremmede astronauter - skapninger fra andre verdener.
Det er imidlertid ikke klart hvorfor "himmelens sønner" trengte å bli underholdt, som barn, med slik kunst? Kunne de ikke ha kommet på noe bedre? Tross alt kan man egentlig ikke betrakte tegningene på platået som en slags landingsmerker for interstellare skip.
Den enkleste måten å avskrive alt slående som trosser rasjonell forklaring, det være seg Nazca, Baalbek eller Nan Madol, på romvesener. Generelt ligner Danikens fasjonable bestselger Back to the Stars en modernisert sekterisk versjon av Bibelen: forfatteren mener at paktens ark var et forhandlingsapparat; Moses brukte den til å kommunisere med et romskip som var kaptein av en astronaut ved navn Jehova osv. etc.
Men la oss ikke gå av bakken. Det menneskeskapte monumentet til Nazca ble etterlatt av noen forsvunne mennesker. Det er ingen omtale av ham i krønikene til de spanske erobrerne og misjonsmunkene. De innfødte innbyggerne i nabodalene kan ha beholdt noen gamle sagn. Men de, som soltilbedere, ble fullstendig utryddet av de Kristuselskende erobrerne.
Det er ingen tvil om at for byggherrene hadde disse fenomenale bildene og den kolossale innsatsen som ble brukt på dem en høyere kultbetydning, som vi ikke forsto. Hvilken? En ting er tydelig: de har alle en intim hellig betydning. Og i så fall er de ikke ment for nysgjerrige øyne. Men hvordan, hvor, hvor skal man skjule en slik grandios jordbasert Luminary og beskytte den? Inn i den fjerde dimensjonen?
Løsningen var like enkel som den var genial. Det er best, mest pålitelig, å la Luminary være under åpen himmel, men oversette det til todimensjonalt, gjøre ritualbildene flate, og så vil ingen være i stand til å kartlegge dem fullt ut og forstå deres mening og formål. Separate linjer som går utover horisonten vil ikke si noe til den ubelyste; i dette tilfellet vil hemmeligheten bli holdt og tempelkomplekset beskyttet mot vanhelligelse.
For å skille store piktogrammer, se hvordan hele former dannes fra linjer, for å fange med ett blikk alt dette utrolig komplekse konglomeratet med mange bilder, må du se på dem fra et fly.
Og så, i følge de enstemmige ordene fra øyenvitner, profesjonelle forskere og amatører, åpner et fantastisk bilde seg. Hele området ser ut til å være en slags cyklopisk tegning, som om den er sporet på sletten av noens gigantiske hånd. En av de fremmede fuglene er avbildet i så stor skala at nebbet strekker seg i to kilometer.
Hvilken informasjon, hvilken kunnskap om universet fanges opp i geometriske sammensetninger? Hva er hensikten her? Hvordan ble han legemliggjort i virkeligheten? Hvordan blir disse figurene laget? Titanic-arbeid ble brukt på deres opprettelse, vanskelig selv for kraftig moderne teknologi, men hvordan taklet de gamle ingeniørene og håndverkerne dette med hjelp av steinøkser?
Hvordan klarte de likevel å formidle ideelle proporsjoner til bildene uten å ha flygende maskiner eller presise geodetiske instrumenter? Og til slutt, det mest spennende mysteriet: Hvem, til hvilke himmelske mennesker, sett på ørkenen ovenfra, var disse menneskelige budskapene ment?
I denne forbindelse husker jeg historien til en etnograf om et møte i de transuralske villmarkene med en ensom gammel mann-khant. Det var på 60-tallet i forrige århundre. Den unge forskeren bestemte seg for å overraske en tilbakestående taiga-innbygger med beskjeden om at satellitter med mennesker allerede flyr rundt jorden. Den gamle mannen lyttet rolig, og svarte deretter (gjennom en tolk): “Når du går lenger nord, vil du se en stor rund innsjø som det strømmer en dyp elv fra. Våre sjamaner pleide å klatre så høyt opp i himmelen selv at innsjøen virket på størrelse med en lapp …"
Tibetanerne fortalte Roerich om de mislykkede forsøkene på å "erobre" Chomolungma (Everest): "Vi forstår ikke hvorfor utlendingene tar slike vanskeligheter med å klatre? Mange av lamaene våre valfartet til Det hellige toppmøtet, bare de var der i en subtil kropp."
Og sakene (eldste) på Iroquois-reservasjonen var på ingen måte overrasket da de unge mennene kom løpende for å informere dem om at astronauten hadde landet på månen. De eldste sa at sjamanene deres fløy til månen i lang tid …
Fenomenet shamanisk trans har vært kjent siden paleolittisk tid. Dette er et av de første menneskelige bildene i det berømte hulmaleriet i Lascaux. Her er en mann med fuglehode spredt på bakken med unaturlig utstrakte ben. Tilsynelatende er dette en svimlende sjaman. Etter en fantastisk spinnende dans falt han død på ryggen, og etterlignet en fugl (eller i fuglens skikkelse) svevde han i rommet. Fuglen er et veldig vanlig og stabilt symbol på sjamansk flukt blant mange små urfolk i Nord- og Sibir.
Paleolitisk kunst er så perfekt at den lenge har blitt ansett som en moderne forfalskning. Autoriteter innen kunstfag hevder at disse tegningene aldri senere hadde noen like i verden. Det rituelle formålet med primitivt maleri og skulptur fremgår av mysteriet og forkledningen av deres beliggenhet i hulenes dype dyp og mørke, og inngangen til hulen var ment som inngangen til mors jordmor.
Her er hva en verdenskjent ekspert, fransk arkeolog Henri Lot skriver: “Hvis du husker den berømte leirbøffelen i Ariege-hulen, som ligger 800 meter over inngangen, og som bare kan nås etter klatring i smale vertikale sjakter, vil du klemme inn i enda smalere passasjer, og du vil gå lenge gjennom mørke gallerier, vil det bli åpenbart: for å flittig gjemme skulpturene på et så utilgjengelig sted, var det behov for alvorlige grunner.
Det samme bildet kan observeres i nabohulen til de tre brødrene, der trollmannen som dominerer hele rommet med tegninger, bare kan nås ved berøring - i et så vanskelig tilgjengelig hjørne blir han plassert. Et eksempel: Bedeilak-hulen, der … to hundre meter fra inngangen inngangen smalner …, når du klatrer skråningen til en steinbank, befinner du deg i et ubehagelig kammer, helt i gulvet som det er inngang til et smalt hull hvis du er modig nok til å stikke inn i den og klatre 7-8 meter på tyktflytende leire, vil det føre deg til to bisoner, støpt av denne leire og avbildet på samme måte kvinnelige kjønnsorganer …
I spalten i samme hule fører en enda mindre åpning inn i en korridor der en person knapt kan passere. På venstre vegg er en fantastisk bison. Vi bør også nevne Ruffignac Cave, hvor veggmaleriene ligger nesten en kilometer fra inngangen, skjult i de mest utilgjengelige krokene, og i eldgamle tider var de enda verre synlige, fordi lyset fra disse tider - fete lamper og harpiksfakkler - ga et ganske svakt lys.
Derfor kan det antas at noen steder - de der bildene er tydelig synlige - var tilgjengelige for bare dødelige, mens andre, hemmelige, kun var kjent for de innviede. Spor av barns føtter …, antyder for eksempel at det var spesielle helligdommer for innvielsen av de unge, der ritualer ble utført som vil forbli for alltid ukjente for oss."
Blant ruinene av palassetemplene til de gamle mayaene er det bygninger i form av trappede pyramider med avkortede topper, men med så små innganger og rom, som om de var bygget for pygmiene. Den mest berømte er det såkalte dverghuset i Uxmal (Yucatan-halvøya). Arkeologene beskrev denne spesielle strukturen og uttrykte en rekke antagelser.
Noen trodde at disse stedene en gang var bebodd av stammer av dverger, andre trodde at mayaene reiste disse armaturene for ånder eller noen mytiske skapninger som de ønsket å gi ly til.
I tempelet til Uxmal fører en smal trapp direkte til taket og ender med en liten plattform: den nødvendige testen av studenten i noen arkaiske mysterier var at han på en slik plattform måtte stupe inn i en somnambulistisk transe av viljestyrke, forlate kroppen og gå astral gjennom taket.
Etter det er han verdig til å bli en slange, det vil si initiert til noe esoterisk kunnskap. Forresten kaller Adyghe-folket de kaukasiske dolmene med et lite rundt hull "sirp-un", dvs. - dverghjem, og referer til disse forhistoriske strukturer med en blandet følelse av frykt og ærbødighet.
Kuban-kosakkene kalte disse megalittene "heroiske hytter": når alt kommer til alt, som, bortsett fra giganter, kunne dra slike enorme tusenpundplater i fjellet, og til og med heise dem oppå hverandre.
Dobroslav "Mysteries of Ancient History"
