- Del 1 - Del 2 - Del 3 - Del 4 - Del 5 - Del 6 -
22. Kapittel XXII. Hva er galt med den maksimale tettheten og hvordan defineres det?
I 2005 ble månebildene skannet på nytt med høy oppløsning (1800 dpi) og lagt ut på Internett “for hele menneskeheten”. De fleste rammene var justert med en grafisk redigeringsverktøy for lysstyrke og kontrast, men likevel kan du finne ubearbeidede skannede originaler på Flicker. Og her er den rare tingen: i alle disse rammene ble det svarte rommet grønt.
Dette er spesielt påfallende hvis det er svart kant i nærheten (fig. XXII-1).
Figur XXII-1. Svart plass ser mørkegrønn ut.
Og dette er ikke et eneste skudd, dette er en regel. Dette er en trend som virker uforklarlig ved første øyekast. Dyp svart mellomrom vises mørkegrønt i nesten alle fargebilder (figur XXII-2).
Figur XXII-2. Svart mellomrom ser mørkegrønt ut i nesten alle rammer.
Vi er veldig langt fra å anta at Kodak har levert mangelfull lysbildefilm til NASA i flere år. Tvert imot er vi sikre på at Kodak-filmen var godt balansert både i lagfølsomhet og kontrast. Og til og med et slikt alternativ at lysbildebehandlingsmodusen ble brutt, vurderer vi heller ikke. Vi er sikre på at prosesseringsmodusen var upåklagelig, strengt regulert, nemlig E-6, og at temperaturen til utvikleren ble opprettholdt med en nøyaktighet på ± 0,15 ° ved automatisk temperaturkontroll av løsningen (termostater), og den kjemiske sammensetningen av løsningene ble overvåket av erfarne kjemikere. Og i denne saken - i spørsmålet om filmbehandling - avviket de ikke fra standardanbefalingene fra Kodak-selskapet. Derfor mener vi at mangelen på en tett svart tone i bildene ikke har noe å gjøre med behandlingen av den fotografiske filmen.
Salgsfremmende video:
Så kanskje fargeforandringen i skyggene skjedde i skanningstadiet? Kanskje er tetthetsområdet, fra det lyseste til det mørkeste som skanneren kan “belyse”, mye større enn utvalget av tettheter på lysbildet, og derfor, på grunn av skannerenes store breddegrad, viste det seg at lysbildet var lite i kontrast og ikke svart i skyggene?
For å gi et entydig svar om effekten av skanning, er det nødvendig å avklare to spørsmål: hva er tetthetsområdet vanligvis på et lysbilde, og hva er det maksimale tetthetsområdet som skanneren kan "trenge gjennom"?
Siden vi snakker om en rekke tettheter, trenger vi et apparat for å måle tettheten. En slik enhet kalles et densitometer, fra det engelske ordet “density” - “density”. En enhet (1 Bel) antas å være en slik opacitet som reduserer mengden overført lys med 10 ganger, eller med andre ord lar 10% av lyset passere gjennom. Tetthet 2 reduserer lyset med 100 ganger, og lar bare 1% av lyset passere gjennom, og tetthet 3 - demper lysstrømmen tusen ganger, og tillater følgelig bare 0,1% av lyset å passere gjennom (figur XXII-3)
Figur XXII-3. Forholdet mellom tetthet og mengde overført lys.
Med andre ord er tetthet desimallogaritmen til mengden lysdemping. 102 = 100, 103 = 1000, hvis noen del av filmen demper lyset 100 ganger, så blir lg100 = 2, og densitometeret viser verdien D = 2. Desimal lg1000 = 3, da vil densitometeret vise en verdi på 3 i området der lyset blir dempet tusen ganger. Hvis området er lysegrått og reduserer lyset med 2 ganger (overfører 50% av lyset), vil densitometeret på dette stedet vise en tetthet på 0,3, siden lg2 = 0,3. Og hvis du kjøpte et 4x grått filter for fotografering (det slipper 25% av lyset gjennom) - Fig. XXII-4, vil dens tetthet være 0,6, siden lg4 = 0,6.
Figur XXII-4. 4x grått filter med en tetthet på 0,6.
Det er ganske enkelt å visualisere en tetthetsenhet. Så solbriller med polariserende filtre har ofte en tetthet på omtrent enhet. Glassene vi hadde til rådighet hadde en tetthet D = 1,01 - Fig. XXII-5, d.v.s. svekket lyset nøyaktig 10 ganger.
Figur XXII-5. Måling av tettheten til lysfilteret til solbriller på et densitometer.
Når du måler filterets tetthet, passerer lyset nedenfra fra glødelampen gjennom et kalibrert hull med en diameter på 1 til 3 mm, omgitt av en svart bakgrunn (fig. XXII-6), dempes på grunn av det installerte lysfilteret (eller annen tetthet) og går deretter inn i toppen av fotocellen (fotoresistens)).
Figur XXII-6. Måling gjennom et kalibrert hull på 1 mm i diameter. På grunn av den gulaktige glødelampen, virker de grå glassglassene brune i lyset.
Vi målte tettheten til de to andre solbrillene. Noen av dem viste seg å være litt lettere enn briller med polariserende filtre, hadde en tetthet D = 0,78, d.v.s. svekket lyset med 100,78 = 5,6 ganger. Og mørke solbriller med speilbelegg (D = 1,57) dempet lyset 101,57 = 37 ganger (Fig. XXII-7).
Figur XXII-7. Mørke (speilvendte) og lyse solbriller.
Da målte vi tettheten av mørke områder på positive. Interframe-rommet på fargefilmen positive (fig. XXII-8) hadde en tetthet på mer enn 3 B (D = 3,04 - fig. XXII-9), noe som betydde en svekkelse av lyset med 1000 ganger.
Figur XXII-8. Det mørkeste stedet i et filmtrykk er mellomrommet mellom rammer.
Figur XXII-9. Måling av den mørkeste delen av filmen.
Det mørkeste stedet i rammen på lysbildefilmen som vi hadde til rådighet (svart skjerf - se fig. XXII-10) viste seg å være med en tetthet på D = 2,6.
Figur XXII-10. Skyv 6x6 cm.
Vi kan si at for visjonen vår, de områdene som har en tetthet over 2,5 i overføringen, entydig ser ut til å være allerede svarte, enten det er et bestemt sted i en filmkopi eller et bestemt lysfilter.
På Internett kan du finne de karakteristiske kurvene til reversibel Ektachrom-E100G-film - hvordan filmen reagerer på forskjellige mengder lys. Lysmengden er eksponeringen, uttrykt i lux sekunder, og plottet i horisontal skala som en logaritmisk verdi. Maksimal tetthet, som oppnås på denne fotografiske filmen i mørke områder, i vertikal skala er 3,4 B (Fig. XXII-11).
Figur XXII-11. Karakteristiske kurver for reversibel fotografisk film Ektachrom E100G. Øverst til venstre - maksimal tetthet (tetthet) av svart.
Det er mulig at en så høy maksimal tetthet på et lysbilde, 3,4 B, kan ha ueksponerte deler av rammen, der ikke lys faller i det hele tatt under fotografering.
Imidlertid, i de lysbildene som vi hadde, viste det seg at de mest svarte stedene var med tetthetsverdier fra 2,6 til 3,0 B.
Så når vi snakker om det mørkeste stedet på et lysbilde, kan vi si at den maksimale tetthetsverdien vanligvis ligger i området fra 2, 6 til 3,0 B, og den maksimale mulige tettheten oppnådd på et lysbilde kan være opptil 3,4 B.
La oss prøve å forstå hvilket antall tettheter skanneren "skinner gjennom".
Det er et så interessant arbeid som heter “Skanning negativer. Utsikten til en fotograf.”, Av Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Forfatteren analyserer det dynamiske spekteret av tettheter som kan overføres med Epson perfection 1650 fotoscanner. Som testobjekt bruker han et sensitogram på svart-hvitt fotografisk film med en maksimal tetthet Dtest = 2,6 B. Følsomhetene ser vanligvis ut slik - Fig. XXII-12.
Figur XXII-12. Typisk sensitogram på 35 mm svart / hvit film. De rektangulære hakkene til venstre indikerer feltnummeret (topp til bunn: 5., 10., 15., 20.).
Ved høye tettheter (og dette er nesten halvparten av sensitogrammet), merker øyet ikke lenger forskjellen, og kameraet ser ikke denne forskjellen (på foto XXII-12 er mer enn halvparten av feltene like svarte). Men densitometeret viser at fra felt til felt øker tettheten til det tetteste øvre (første) feltet.
Det mest interessante i arbeidet som er gjort er at forfatteren kommer til en paradoksal konklusjon for seg selv: til tross for at den maksimale verdien av de trykte tetthetene Dmax = 3.4 er nevnt i passdataene til skanneren, skiller ikke skanneren lenger tettheten etter verdien D = 2.35. Den horisontale skalaen (figur XXII-13) viser tetthetsverdiene for testen, fra 0 til 2,6, og den vertikale skalaen viser skannerens respons. Det røde området på grafen viser at skanneren ikke har svart på økningen i tetthet etter verdien på 2,35.
Figur XXII-13. Avhengighet av tettheten som skanneren gir ut (vertikal skala) av tettheten til testfølsomheten (horisontal skala).
Tettheter høyere enn denne verdien (2.35) viser seg å være "ugjennomtrengelige", de viser seg å være like svarte, selv når "lampens lysstyrke øker" -modus er slått på.
Forfatterens konklusjon er at "skanneren er blind for tettheten 2.4, den oppfatter enhver tetthet over denne verdien som svart." - Figur XXII-14:
Figur XXII-14. Konklusjoner om det overførte spekteret av skannertettheter fra verket “Skanning negativer. En fotograf syn ».
Videre vurderer forfatteren også upålitelig informasjon om at en spesiell film "skanner Nikon Coolscan 4000 er i stand til å gjengi utvalget av optiske tettheter 4.2".
Figur XXII-15. Spesiell filmskanner Nikon Coolscan 4000.
Selv om vi ikke testet denne skanneren for fotografiske filmer, men testet skannere for kino, mener vi også at Nikon Coolscan 4000-skanneren (Fig. XXII-15) ikke er i stand til å trenge gjennom tettheter høyere enn 4. For å være ærlig, tviler vi selv på at at skanneren kan "se" en tetthet på 3,6.
Ved å skanne et sensitogram med et bredt spekter av tettheter (opp til Dmax = 3,95 B) - Fig. XXII-16.
Figur XXII-16. Sensitogram på positiv film med et bredt spekter av tettheter.
Vi testet en kinoscanner tilgjengelig på Institute of Cinematography (VGIK) - Fig. XXII-17, den opptar en isolert del av rommet.
Figur XXII-17. Kinoskanner hos VGIK.
Maksimal tetthet som skanneren så var D = 1,8 (figur XXII-18).
Figur XXII-18. Sensitogram etter skanning (venstre), alternativ til høyre - fjernet kromatisitet.
Det finnes Imacon-skannere, hvis tekniske egenskaper indikerer et dynamisk tetthetsområde på opptil 4,8 B og til og med 4,9 (Fig. XXII-19), men etter vår mening er dette ikke annet enn en markedsføringsplo som ikke har noen reell mening.
Figur XXII-19. Imacon-skannere.
Det er mulig det er trommeskannere som faktisk kan "belyse" en tetthet på 3,6. Det er godt mulig at slike skannere, som koster mer enn $ 10.000, inkluderer en Crossfield-skanner (figur XXII-20).
Figur XXII-20. Trommescanner Crossfield.
Hva får vi hvis skanneren faktisk lyser opp en tetthet på 3,6? La oss ta de nøyaktige dataene for maksimal sverting av reversible fotografiske filmer fra Kodak-reklamebrosjyrer.
Her er de tekniske egenskapene til lysbildefilmene Ektahrom 100 og Ektahrom 200 (fig. XXII-21).
Figur XXII-21. Reklamebrosjyrer for Kodak Ektahrom reversible filmer.
Blant de mange egenskapene til den reversible fotografiske filmen (fig. XXII-22) finner vi et bilde med karakteristiske kurver (fig. XXII-23).
Figur XXII-22. Tekniske egenskaper ved reversibel fotografisk film, data fra Kodak.
Figur XXII-23. Karakteristiske kurver for reversibel fotografisk film Ektachrom.
Hva ser vi i høye tettheter? Dette er det øverste venstre hjørnet av figur XXII-23. Vi ser at de tre kurvene har avviket. Som vi vet fra filmutskrifter, oppfattes områder hvor tettheten overstiger 2,5 visuelt som "svart". Her stiger alle tre kurvene over 3,0 tetthet.
Men når du måler området med maksimal svarthet bak det blå filteret, gir densitometeret en verdi på omtrent 3,8 (dvs. dempningen av blå stråler oppstår 6300 ganger), bak det grønne filteret - en tetthet på 3,6 (svekkelse av grønne stråler med 4 tusen ganger), og når det blir målt bak det røde filteret, blir den laveste tettheten funnet, D = 3,2 (røde stråler dempes 1600 ganger). Røde stråler passerer gjennom den maksimale mørkheten, og svekkes minst av alt, noe som betyr at de vil male "svartheten" i transmisjonen i en rødlig fargetone. Med andre ord, "svarthet" skal være svart og rødt, dvs. mørkebrun. På ekte Ektachrom-filmer skal de dypeste svarte virke brune.
Men på den annen side ser vi at den maksimale tettheten for det "svarteste området" på lysbildet (3.2-3.8) tilsvarer grensen for de dyreste skannerne. Det følger av dette at uansett hvilke innstillinger vi bruker når vi skanner, skal den maksimale mørken på plassen på lysbildet overføres med den ekstreme mørken på skanneren. Svart plass i NASA-skanninger skal bli helt svart hvis linsen ikke er utsatt for solen.
Hvis skannerdynamikkens dynamiske område var større enn rekkevidden (fra Dmin til Dmax) for lysbilde-tettheten, ville vi se åpent rom med en svartbrun fargetone i lysbildebildene. Men i de skannede månebildene som er lagt ut på Flicker, ser vi et overskudd av grønt. De maksimale skyggetetthetene i bildet som er lagt ut på NASAs nettsted er ikke som skyggene til Ektachrom-filmen, og disse tetthetene er betydelig lavere enn typiske lysbilde-tettheter i skygger. NASA-bilder ser ikke ut som skannede lysbilder i det hele tatt. Så hva skannet NASA da? Svaret vårt er enkelt - en helt annen film ble skannet, og den er definitivt ikke reversibel.
Kapittel XXIII. SKANNING NEGATIVER
Når du er i skannede bilder, er "dype skygger" ikke svarte? Tilsynelatende bare i de tilfellene når et materiale med et lite tetthetsområde blir skannet. Et typisk tilfelle er skanning av negativer. Negative fotografiske filmer er alltid laget med lav kontrast, og omfanget av tettheter som tar del i konstruksjonen av bildet er faktisk ganske lite. Så på negativ fotografisk film er det lett å oppnå tettheter på 1,7 og høyere (Fig. XXII-24, til venstre, tettheten av sløret blir sett på som "null"). Men når du skriver ut på fotografisk papir, gjennomføres ikke lenger negative bildetettheter over 1,24 (figur XXII-24, til høyre). Og lave tettheter av de negative (0,02-0,08) smelter sammen i det positive med svarthet. Utvalget av arbeidstettheter for det negative som er involvert i konstruksjonen av bildet, er veldig lite, vanligvis ΔD = 1.1-1.2.
Figur XXIII-1. Fotoramme (negativ 6x6 cm) med sensitogram (venstre), trykt på fotografisk papir (til høyre).
Den eksponerte spissen av negativ film kan ha en tetthet på omtrent D = 3. For det negative er det skuddsikker svarthet. Til og med rammer nær tettheten D = 2 regnes allerede som et ekteskap (topprammer i figur XXIII-2).
Figur XXIII-2. Svært mørke rammer på de negative anses som et ekteskap, og de optimale negativene er de der det ikke er høye tettheter (for eksempel rammen nederst til høyre).
Og det optimale er negativer der tettheten av de lyseste objektene (for eksempel et hvitt papirark) ikke går utover verdien D = 1,1-1,2 over sløret (over minste tetthet, over Dmin) - Fig. XXIII-3.
Figur XXIII-3. I optimale negativer er tettheten til det hvite papirarket 1,10-1,20 over sløret.
Det skjedde historisk sett at en negativ med lav kontrast trykkes på fotopapir med høy kontrast. Området for arbeidstettheter for de negative (dvs. området for tettheter som skrives ut med det positive) er ganske lite, ΔD = 1,2. Dette er tetthetene som faktisk er involvert i konstruksjonen av bildet. Over denne verdien begynner ikke-utskrivbare, ikke-arbeidstettheter. Legg til denne verdien tettheten av sløret sammen med den fargede basen, omtrent 0,18-0,25 (dette kalles minimumstetthet - tettheten av det ikke-eksponerte området, men som har passert hele prosesseringsprosessen). Totalt, når vi skanner et negativt, trenger vi tettheter som ikke er høyere enn 1,45 (1,20 + 0,25), siden området for ikke-arbeidstettheter begynner. Og rekkevidden til skannerens funksjoner er mye større - minst ΔD = 1,8. I denne modusen behandles det største tetthetsområdet fra svart til hvitt. Derfor, hvis det negative blir skannet uten ytterligere programvarebehandling, vil det vise seg å være lavkontrast, grått.
Vær oppmerksom på figuren ovenfor XXII-13 ovenfor, der den hvite horisontale stripen markerer tetthetsområdet for de optimale svart-hvite negativene, sammenlignet med lysbildet er den ganske liten.
Det er mulig å digitalisere et negativt ikke bare med en skanner, nå kan det gjøres med hvilket som helst digitalkamera. Etter omhåndsvisning ser det negative ("Photo-65", Svema) ut lavkontrast, det er ingen høye tettheter i det (Fig. XXIII-4).
Figur XXIII-4. Negativer 6x6 cm ("Photo-65", Svema) ble tatt på nytt med et digitalt kamera.
Hvis du bare utfører en operasjon i en grafikkredigerer - inversjon, vil det negative bli positivt, men det positive vil også se lavkontrast ut: de hvite områdene vil være lyse grå, og det vil ikke være noen "svarthet" i skyggene (Fig. XXIII-5).
Figur XXIII-5. Det negative tatt av kameraet blir omvendt av den grafiske redaktøren.
Når vi digitaliserer det negative med en skanner og deretter inverterer det, ser det resulterende bildet svak kontrast ut, dette er det såkalte “uprosesserte” bildet, “uprosesserte” (figur XXIII-6, til venstre). I et slikt bilde er det nødvendig å endre "svart" nivå og "hvitt" nivå - først da blir bildet akseptabelt (Fig. XXIII-6, til høyre).
Figur XXIII-6. Negativt etter skanning og inversjon uten “prosessering, ubearbeidet” (til venstre). Den samme rammen, behandlet med funksjonene "hvitt nivå" og "svart nivå" (høyre).
Hvis du stiller inn "NEGATIV" -modus under skanning, blir resultatet av negativ utskrift på kontrasterende fotopapir simulert - ytterligere datamaskinbehandling av det negative bildet vil bli aktivert, noe som vil føre til at det skannede bildet først blir omvendt til positivt, og deretter blir mer kontrasterende.
Lyndon Johnson Space Center (NASA) skannet høyoppløselige filmer fra Apollo-serien med måneoppdrag og la dem ut i rå form på Flickr:
Slik ser for eksempel på Flicker det røde bildet AS12-49-7278 ut (figur XXIII-7, til venstre):
Figur XXIII-7. Bilde fra Apollo 12-oppdraget: til venstre - rått (hentet fra Flicker), til høyre - behandlet (hentet fra NASAs nettsted).
Vi kan se at dyp svart mellomrom (i bildet til venstre) ikke ser svart nok ut, og hele bildet ser ut til å være litt gråaktig, med lav kontrast. Og til høyre i Figur XXIII-7 er hvordan dette bildet vanligvis publiseres på Internett, slik ser det ut på NASAs nettsted:
Etter å ha behandlet i en grafisk redaktør ved bruk av "nivåer", endres månebildene i kontrast på omtrent samme måte som rammene vi laget på "Photo-65" -filmen, Svema (se fig. XXIII-6).
I følge NASA brukte astronautene Panatomic-X finkornet 80 ASA negativ finkornet fotografisk film for svart-hvitt fotografering - Figur XXIII-7.
Figur XXIII-8. Svart og hvit negativ film Panatomik-X.
Denne filmen er luftbørstet, dvs. den er beregnet på luftfoto - et fly som fotograferer jordoverflaten fra en høyde på omtrent 3 km. Siden skyting av jordoverflaten for kartografi eller til andre formål utføres på en solrik dag i mangel av skyer (belysningen på jorden er omtrent 50 000 lux), er ikke høysensitiv film nødvendig. Vanligvis brukes fotografisk film med en følsomhet på 40-80 enheter. For å oppnå en slik lysfølsomhet brukes emulsjoner med fint korn, derfor inneholder navnet på filmen uttrykket "fint korn" (fint korn). Finkorn muliggjør høy detaljoppløsning. Fotografering utføres med en veldig rask lukkerhastighet: 1/500 s med en blenderåpning på 5,6 anbefales. Rask lukkerhastighet unngår uskarphet i bildetog finkorn gir høy oppløsning.
Det er en parameter som skiller konvensjonell film fra luftbørstet film. Alle som fotograferte jordoverflaten gjennom vinduet i et fly, merket at uklarheten i luften markant reduserer kontrasten. I tillegg er gjenstander som ligger på bakken i seg selv med lav kontrast (figur XXIII-9).
Figur XXIII-9. Et typisk syn på jordoverflaten fra et flygende fly.
For å forbedre forskjellen mellom objekter med lav kontrast, blir luftfilm åpenbart mer kontrasterende. Hvis vanlige fotografiske filmer har et kontrastforhold på 0,65-0,90 (som er definert som tangenten til skråningen til den karakteristiske kurven), er Panatomik omtrent to ganger mer kontrast. Ut fra de karakteristiske kurvene er kontrastforholdet omtrent 1,5 (figur XXIII-10). Dette gir en veldig høy kontrast.
Figur XXIII-10. Karakteristiske kurver for Panatomik-filmen til forskjellige utviklingstider. Utviklingstiden i prosessoren blir estimert av hastigheten på båndet langs banen (i fot per minutt, fpm).
Valget av en slik film for månekspedisjoner virker noe rart for oss. Det er ingen luft uklarhet på månen, i den lyse solen ser de hvite romdraktene blendende lyse ut, og skyggene blir ikke fremhevet av noe. (I bakkeforhold blir skyggeområder på en solrik dag opplyst av himmelens og skyens lys.) Kontrasten på måneformen er veldig høy. Hvorfor bruke en kontrastfilm til slike gjenstander, gjøre et allerede kontrasterende bilde mer kontrasterende?
Med tanke på de skannede svart-hvite bildene lagt ut på Flicker, og legger merke til den gode utdypingen av detaljer, ikke bare i høydepunktene (den belyste siden av den hvite romdrakten), men også i skyggene, innrømmer vi ideen om at en helt annen - vanlig negativ fotografisk film - ikke Panatomik luftfilm. (Men dette er bare en gjetning så langt.)
Alt originalt filmmateriale fra Apollo-oppdragene er lagret i filmarkivet (bygning 8) til Johnson Space Center. På grunn av viktigheten av å bevare disse filmene, har ikke den originale filmen lov til å forlate bygningen.
Filmen lagres i en fryser i spesielle forseglede krukker ved -18 ° C. Denne temperaturen anbefales av Kodak for langtidsoppbevaring.
Gjør følgende for å skanne eller lage kopier: En forseglet filmkanne (Figur XXIII-11).
Figur XXIII-11. Filmen er lagret i en forseglet krukke.
Den overføres fra fryseren til kjøleskapet (med en temperatur på ca. + 13 ° C) der den står i 24 timer, deretter i ytterligere et døgn blir glasset med filmen værende ved romtemperatur, og først da blir den fjernet og skannet (Fig. XXIII-12).
Fig. XXIII-12. Skanning av gjennomsiktige originaler (fotografiske filmer).
Skanning utføres med en Leica DSW700-skanner (fig. XXIII-13).
Figur XXIII-13. Leica DSW700-skanneren som skannet månen fotografiske filmer.
Den estimerte kostnaden for en slik skanner er omtrent 25 000 dollar.
Etter skanning returneres filmen til fryseren i den originale emballasjebeholderen (krukke).
Og nå, når vi går tilbake til fargebilder, la oss stille et spørsmål: så kanskje det svarte rommet på månebildene viste seg å ikke være svart, men grønt på grunn av det faktum at NASA faktisk ikke skannet et lysbilde, men et negativt? Faktisk, bare i dette tilfellet blir det klart hvorfor ubearbeidede skannede bilder ser lavkontrast ut og ikke har den maksimale tettheten i skyggene.
Kanskje var det ingen fargeomvendbar film, men det var en vanlig negativ-positiv prosess, og skytingen ble utført på vanlig negativ film? Dette er hva vi må finne ut nå.
24. KAPITTEL XXIV. HVA SKJER HVIS HVIS JEG INVENTERTE MANGEBILDET?
La oss sjekke hvor sannsynlig versjonen er at NASA, under dekke av lysbilder, faktisk skannet negativene, og deretter, på en datamaskin i en grafisk redigerer, ble de skannede bildene omgjort til positive.
Hvis vi tar en måneramme som ikke er blitt behandlet av "nivåer" og inverterer den (dvs. gjør den om til en negativ), vil vi se at det mørkegrønne rommet (fig. XXIII-1) vil bli til en lyserosa fylling av hele rammen (fig. XXIII- 2).
Figur XXIII-1. En fortsatt fra Apollo 12-oppdraget.
Figur XXIII-2. Ramme fra Apollo 12-oppdrag invertert (omgjort til negativ).
Noen vil antagelig tro at denne rosa fargen dukket opp ved en tilfeldighet da du satt opp skanningen, og at den ikke var i virkeligheten, og vi vet med sikkerhet at denne rosa fargen var til stede i bildet til å begynne med. Og vi kan uttale dette entydig, siden denne "rosa tonen" ikke er mer enn en farget fargedannende komponent, som for enkelhets skyld kalles en maske.
Alle vet at fargenegativ film har en lys gul farge, men ikke alle vet at denne fargen tilhører en spesiell maske som ligger i de to nedre lagene, på grunn av dette kalles fargenegativ film maskert. Fargen på masken er ikke nødvendigvis gul-oransje, den kan være rosa-rød. Den guloransje masken brukes i negative filmer, og for å oppnå dupliserte negativer (mottyper) lages filmer med en rosa-rød maske (fig. XXIII-3).
Figur XXIII-3. Fargemaskede filmer: negativ (venstre) og mottype (høyre).
Negative filmer har en høy følsomhet - fra 50 til 500 ISO-enheter og er beregnet for opptak på sted eller i en paviljong. Men ingen bruker filmtype for filming, de har en veldig lav følsomhet, 100-200 ganger mindre enn følsomheten til negative filmer, og de jobber med dem i laboratorier, på kopimaskiner. Disse båndene brukes til å lage duplikater.
Noen få ord om utseendet til masken. En gang i løpet av 40-50-tallet av det tjuende århundre ble fargefilmer avmasket, både negative og positive - Fig. XXIII-4.
Figur XXIII-4. Farg umaskede filmer Agfa, negativ og positiv.
Fuji produserte umaskede negative fotografiske filmer fram til slutten av 1980-tallet. XX århundre, og "Svema" sluttet å produsere umaskert fotografisk film DC-4 (fig. XXIII-5) først i år 2000.
Figur XXIII-5. Farge negativ umaskert film DS-4 * Svema *.
For å forbedre fargegjengivelsen, kom selskapet Kodak på slutten av 40-tallet av XX-tallet med en metode for å maskere fargestoffer. Negativ film, akkurat som positiv og reversering, inneholder tre fargestoffer i tre forskjellige lag - gul, magenta og cyan. Fra synspunktet til spektral overføring av lys regnes gul fargestoff som den beste, men magenta og cyan absorberer mye lys i de områdene der de, fra synspunktet til "ideelle" fargestoffer, ikke bør absorbere. Derfor fikses skadelige opptak av magenta og cyanfargestoffer ved å bruke interne fargemasker. Siden det gule fargestoffet ligger i det øvre sjiktet og det er nesten "perfekt", blir det ikke berørt, og følgelig er de to nedre fargestoffene maskerte. Den oransje fargen på den negative filmmasken er dannet av to masker: rosa i det nedre laget og gul i det midtre laget - Fig. XXIII-6.
Figur XXIII-6. Den oransje negativer-masken består faktisk av to masker - rosa og gul.
De som ønsker å forstå prinsippet om maskering, kan lese to artikler: “On masking magenta dye” og “On masking cyan dye” i boken “Understanding Film Films”, s. 31-40.
Og som du forstår, brukes ikke maskering i filmer beregnet for direkte visning (positive, lysbildefilmer), men bare i de materialene som er involvert i mellomtrinnene for å få det endelige bildet (negative og mot-type filmer). Kontrastbånd kalles “intermediate”, eller på engelsk “Intermediate” (mellomliggende, media - betyr).
Figur: XXIII-7. Samtidsfilm Intermedia, Kodak 5254.
Teknisk dokumentasjon for Intermedia, Kodak nettsted.
Hvis du trodde at Intermedia-filmer var en slags eksotiske filmer med spesiell smal anvendelse (som det for eksempel er filmer for å spille inn spor av kjernefysiske partikler), er dette ikke slik. I flere tiår har Intermedia-filmer blitt utgitt på millioner av kilometer, og uten disse filmene kunne ingen film bli utgitt.
Hvorfor er det behov for forfalskede filmer?
Se for deg en typisk situasjon - en ny film blir gitt ut, og denne filmen vil bli vist på samme dag og ikke bare på flere kinoer, men i mange byer samtidig. Hvis dette er en stor suksess og den sendes i Russland, kan det ta fra 800 til 1100 eksemplarer av denne filmen, avhengig av antall kinoer. Filmen er kopiert på kopifabrikker ved kontaktmetoden - ved å trykke det negative til det positive på en rund tromme og skinne gjennom den på kontaktpunktet. På kanten av trommelen er det tenner for transport av filmen, og i midten er det en spalte for eksponering som er lik bredden på bildet og ikke overeksponerte perforeringer (Figur XXIII-8).
Figur XXIII-8. Bildetrommel på kopimaskin med lys spalte.
For å få en filmkopi, kjøres det negative gjennom en kopimaskin. Enkelt sagt blir den negative videoen spolet tilbake fra den ene siden av apparatet til den andre, og ved å gå forbi lysspalten blir bildet fra det negative skrevet ut på positiv film. Lydsporet fra fonogramrullen, som ligger i nærheten på kopimaskinen, er også påtrykt den samme positive filmremsen (fig. XXIII-9).
Figur XXIII-9. Oppsett for utskrift av en filmkopi på en kopimaskin: på en rull med positiv film, som lades ovenfra, utføres utskrift fra to filmer - fra det negative i bildet og fra det negative av lyden (phono).
Etter at ett filmtrykk er skrevet ut, blir den eksponerte positive rullen sendt til utviklingsmaskinen, og kopimaskinen fylles med en ny rull med positiv film (figur XXIII-10).
Figur XXIII-10. Kino kopimaskin.
Siden etter utskrift av den negative rullen var på slutten, blir den (som fonogramrullen) spolet til begynnelsen. En rull med negativt bilde blir kontinuerlig spolet frem og tilbake mens massetrykk pågår, noe som kan ta flere dager. Det er lett å gjette hvordan det negative vil se ut etter tusenvis av løp. Det blir riper over det hele.
Tenk deg nå at det vises noen Hollywood-storfilmer i flere land på en gang. Og det som kreves er ikke tusen eksemplarer, men flere titusenvis av filmkopier. Ikke et eneste negativt tåler en slik sirkulasjon. Hvem vil dessuten gi deg muligheten til å gi negativt av en blockbuster for ødeleggelse? Det opprinnelige negative er nøye beskyttet. Duplikater er laget av den (et duplikat av et negativt kalles en mottype, en duplikat av en positiv kalles lavendel), og disse duplikatkopiene selges til forskjellige land for senere replikering i sitt eget land.
Mange års innsats fra filmdesigningeniører har hatt som mål å lage en slik mottype-film, slik at bildet som er trykt fra det ikke skiller seg visuelt fra bildet som er skrevet ut fra det opprinnelige negative.
Det er fullt mulig, ikke bare teoretisk, men også praktisk, enhver film som går på kinoskjermen, omformes med et filmkamera på negativ film, og vi vil få et duplikat av filmen. Men kvaliteten vil merkbart forverres. Fakta er at vanlig negativ film ikke egner seg veldig godt til å skrive mot, først og fremst på grunn av kornethet. Alle negative filmer er svært følsomme. Jo høyere lysfølsomhet på filmen, jo større korn på den. Og hvis du lager en duplikat av det negative på den samme negative filmen, vil kornet øke merkbart. En slik ramme vil bli slått ut av "koking" av korn fra den generelle radrammen. I motsetning til negative, har filmer av type en veldig lav lysfølsomhet (ikke mer enn 1,5 ISO-enheter) og følgelig veldig fint korn.
Negative filmer er ikke egnet for å skrive inn av en grunn til - de er følsomme for alle synlige stråler i spekteret, de må jobbes med i fullstendig mørke, plassere dem på en kopimaskin ved berøring og ikke være i stand til å kontrollere utskriftsprosessen. Men mottype-filmer har en liten dukkert i følsomheten i området 570-580 nm, mellom de grønne og røde følsomhetssonene. Visuelt er 580 nm en farge nær utslippet av gule natriumlamper, så kopiavdelingen, der de jobber med positive og mottype materialer, blir opplyst med et ikke-aktinisk varmt gult lys.
Jeg var i ferd med å gi en graf over spektralfølsomheten til den mottype filmen fra Kodak Avenue for å vise denne dukkert, men jeg så at denne grafen på den offisielle Kodak-nettstedet inneholder feil. Angivelig at designeren som tegnet grafikken, gjorde jobben sin ved hjelp av copy-paste-metoden, og la ikke merke til at forskjellige typer filmer kan være veldig forskjellige fra hverandre. Dermed viste det seg at en ufølsom countertype-film hadde en lysfølsomhet på mer enn 1000 enheter i det blå laget - følsomhetskurven til det blå laget stiger over 3 logaritmiske enheter i vertikal skala. Tre logaritmiske enheter, dette er 103 = 1000 (se figur XXIII-11).
Figur XXIII-11. Spektral følsomhetsgraf for mellomproduktet fra det offisielle nettstedet til Kodak.
Vi måtte korrigere den vertikale skalaen til grafen, skalaen til logaritmene til lysfølsomhet. Til venstre for den reviderte logaritmiske skalaen har vi lagt konvertering av logaritmiske verdier til aritmetiske verdier. Nå har grafen (figur XXIII-12) gitt virkelig mening: følsomheten til det blå laget av mottype-filmen er rett over 2 ISO-enheter, og følsomheten ved 580 nm (det laveste punktet i det synlige området fra 400 til 680 nm) er -2, 3 loggenheter, som tilsvarer følsomheten til 0,005 ISO-enheter.
Fig. XXIII-12. Spektral følsomhetsgraf for mellomfilm med korrigert vertikal skala. Den lysegule linjen indikerer området (580 nm) med minimum følsomhet.
Øyet har en veldig høy følsomhet for gule stråler, øyets maksimale følsomhet, som kjent fra en hvilken som helst referansebok om belysningsteknologi, faller på 550-560 nm. Og i mottype-filmen er det et fall i følsomhet med et minimum rundt 580 nm. Derfor er kopimaskinen som jobber med film av mottype godt orientert i kopimaskinavdelingen, belyst av et gult lys med smal sone, og filmen blir ikke utsatt for lys.
På grunn av deres svært lave lysfølsomhet og riktig valgte kontrast, har mellomfilmer blitt ganske enkelt uerstattelige i mottype-prosesser.
Kodak-selskapet arrangerte vanligvis presentasjon av nye filmer i kinohusene i forskjellige land. Når det gjaldt forfalskede filmer, demonstrerte Kodak følgende video: skjermen ble delt i to på en vertikal linje, og den ene halvdelen av bildet ble skrevet ut fra det opprinnelige negative, og den andre halvparten fra en duplikat. Og publikum ble bedt om å bestemme hvor originalen er og hvor kopien er. Og seerne kunne ikke alltid bestemme nøyaktig hvor bildet var.
Men ikke bare for replikering av filmer, ble det benyttet countertype tape. Det meste av den kombinerte filmingen var basert på mottype-filmer. Ta minst det enkleste - bildetekster på bildet. I nesten alle filmer ser vi åpningskreditter (tittelen på filmen, ledende skuespillere) på bevegelig bakgrunn, i bildet. Men disse studiepoengene ble ikke filmet den dagen rollebesetningen ble filmet. Avgjørelsen om å sette titler på akkurat dette bildet og av nøyaktig denne varigheten ble tatt allerede på det endelige stadiet av redigering. For at studiepoengene skulle vises på rett sted i filmen, ble det laget et duplikat fra det opprinnelige negative med metoden for å motvirke, og inntil den ble utviklet, ble kredittene innprentet i dette duplikatet ved hjelp av den andre eksponeringen. Titler ble som regel filmet av et annet cine-kamera med en enkelt rammemodus på et oppsett kalt en multistand.
Her er et av alternativene for en tegneseriemaskin (Figur XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Figur XXIII-13. Tegnefilmaskin.
Et ark med kontrastfotografisk film med titler: hvite bokstaver på svart bakgrunn var festet på skrivebordet. Selve arket var litt større enn A4-format. (Fig. XXIII-14).
Fig. XXIII-14 Bildetekster laget på fotografisk film.
Nederst ble tittelsiden opplyst av en lampe og skutt ramme for ramme av et filmkamera som så ned på teksten (fig. XXIII-15).
Figur XXIII-15. Tegneseriekameraet ser rett ned.
Så at taket ikke reflekteres i et filmark som er plassert horisontalt på bordet, er taket malt svart.
Den tradisjonelle metoden ble vurdert da studiepoengene ble filmet med en enhet, og bildet (en skuespillers scene eller landskap) og handlinger med det (som går ut fra blackout, frysing, går ut i blackout) ble oppnådd ved hjelp av en annen installasjon - en tid-lapse-projektor og en time-lapse filmkamera. Det vil si at den endelige rammen ble oppnådd på grunn av to eksponeringer tatt av forskjellige enheter.
Fortsettelse: Del 8
Forfatter: Leonid Konovalov
