I 1908 antok fysikeren Sir Oliver Lodge at spøkelser er "en spøkelsesaktig refleksjon av en lang tragedie i fortiden." Lodge antydet at kraftige følelser på en eller annen måte kan bli innprentet i miljøet og deretter oppfattes av mennesker med tilstrekkelig følsomhet. I så fall er teatre hus fylt med menneskelige følelser
I det hele tatt er Londons teatre fulle av spøkelser. Et kjent teaterspøkelse regnes som spøkelset til William Terris, den ledende skuespilleren i Adelphi Theatre, som bodde på slutten av 1800-tallet. Forundret av fans og kritikere forårsaket han fantastisk misunnelse på sin middelmådige kollega, skuespiller Richard Prince.
16. desember 1897 knivstakk Prince Terris med en dolk akkurat da den store artisten nærmet seg scenedøren. Vi hørte Terris, døende i armene til prima Jesse Milward, hviske: "Jeg kommer tilbake." Mange hevder at Terris holdt ordet sitt. En uforklarlig banking kom fra de gamle garderobene hans, og i tillegg ble det sett et underlig lys der. Det ble sagt at spøkelset ble møtt ikke bare i teateret, men også på den nærmeste metrostasjonen, Charing Cross, hvor han ofte ventet på det siste toget. Detaljerte beskrivelser av øyenvitner om topphatt, kappe og stokk var sanne.
Men så snart de snakket med fantomet, forsvant han umiddelbart.
Minner om frøken Marple
Skuespillerinnen Margaret Rutherford, som ble berømt som frøken Marple, fortalte om møter på Haymarket Theatre med spøkelset til John Buxtone, som fungerte som teaterregissør fram til sin død i 1879.
Under en populærmusikkrevy på Haymarket ble regissøren forferdet da han så en mann rett bak en av artistene, som han opprinnelig tok for en scenearbeider, og ved et uhell forvirret utgangene fra vingene. Regissøren ønsket å gi ordre om å senke gardinen og fjerne kriminelle fra scenen, men han så ut til å smelte i tynn luft. Og så husket regissøren at mannen hadde på seg en lang svart halekåpe, og antok at det var Buxtones spøkelse.
Hus med djevler
Det er karakteristisk at spøkelser blir funnet i teatre i Moskva. For ikke så lenge siden viste til og med Vesti-programmet en historie om spøkelsene som bor i Pushkin Theatre og i nærheten av Variety Theatre.
På 80-tallet av 1800-tallet eksisterte et annet Pushkin-teater i Moskva, grunnlagt av skuespillerinnen Anna Brenko.
Vladimir Gilyarovsky husket at dette “huset sto med ødelagte vinduer og et kollapset tak. Da bodde djevler i den. Forbipasserende om natten hørte hyling i huset, rumling av rustent jern, noen ganger fløy murstein ut på gaten, og gjennom de knuste vinduene så mange et hvitt spøkelse. Dette huset var bokstavelig talt noen få meter fra det nåværende Pushkin-teatret. Men bygningen av det nye teateret er heller ikke så enkelt. De tidligste opplysningene om ham stammer fra Catherine IIs tid, særlig til 1779.
I 1914 var en ung regissør Alexander Tairov på jakt etter lokaler for teatret sitt. Hans kone, skuespillerinne Alisa Koonen, husker: “Tidligere ble oppmerksomheten min tiltrukket av et herskapshus med en vakker ibenholtdør. Huset virket øde og mystisk. Det var ikke noe lys i vinduene på kveldstid. Tairov så seg rundt herskapshuset og var enig i at det var "noe" i det. I desember samme år ble teatret, kalt kammerteatret, åpnet. Men kirkelige myndigheter gjorde innvendinger mot et teater i umiddelbar nærhet av kirken St. Johannes evangelisten. Osip Mandelstam husket at Tairov og Koonen, som planla å utvide teateret på bekostning av nabokirken, rev av vestmentene og kastet ikoner på gulvet. Det var som det måtte være, i 1949, etter flere tiår med suksess, ble Tairov av de sovjetiske myndighetene beskyldt for "estetikk og formalisme."
Han døde på et psykiatrisk sykehus … Alisa Koonen, som var en ledende teaterskuespiller og en av Stanislavskys favorittstudenter, forbannet denne scenen. Da hun så en gang inn i de en gang innfødte veggene, ble hun redd for å oppdage at i stedet for det legendariske direktørens kontor er det nå … et toalett.
Og ved siden av Variety Theatre i herskapshuset, som er okkupert av det russiske instituttet for kulturstudier, vandrer spøkelsen til Malyuta Skuratov. Sekretæren for instituttets direktør, lege for kunsthistorie, professor Kirill Razlogova sa at hun flere ganger hadde sett et formidabelt spøkelse. Oftest vises det i underetasjen, der dørene til de underjordiske passasjene er plassert, når de først ble lagt under Moskva-elven til selve Kreml. Instituttets sikkerhetsvakter, som er på vakt om natten, tåler det ikke lenge: De begynner enten å drikke eller slutte. Kort sagt, ikke alle kan overnatte der.
Hva som ikke er lov og hva som trengs
Skuespillerne er generelt fryktelig overtroiske. De snakker aldri om forestillingen før premieren, de gnager ikke solsikkefrø i teateret (ellers vil det ikke være noe billettkontor), de tror at det er nødvendig å sette seg ned til manuset hvis du droppet det, de er redde for å spille i oppsetningene til Macbeth og The Master og Margarita, så vel som de døde i kisten. Men det viser seg at du bare trenger å trekke deg sammen, slik skuespillerinnen i Moskva kunstteateret Alla Tarasova gjorde. Etter å ha møtt Stanislavskys spøkelse i teatersalen, ble hun ikke redd, men spurte strengt: "Hva gjør du her, Konstantin Sergeevich?" Han ristet fingeren mot henne og smeltet sakte i tynn luft.
