Tradisjonen med å ta bilder av de døde som om de var i live dukket opp i USA ved fotograferingens begynnelse. Spesielt ofte ble døde barn filmet slik
Før de unge avgangene ble fotografert, var de kledd i de vakreste kjolene, dekorert med blomster, satt i en lenestol eller på en seng og plasserte dem i naturlige stillinger. Ofte ble deres favorittleker lagt i hendene på dem. Den avdøde så ut som en levende person. På mange fotografier stilte deres levende foreldre, brødre og søstre sammen med de døde barna.
I 1898 døde fire år gamle Mary Rawls av lungebetennelse i Clyndon, Arkansas. For hennes utrøstelige foreldre falt denne ulykken sammen med en annen: i en naboby lå bestemoren til den avdøde jenta, den eldre fru Hegland, døende. Hun elsket barnebarnet enormt og bortskjemte henne på alle måter; nylig, da hun ikke kunne se henne på grunn av sykdommen sin, begrenset hun seg til å sende gaver, hovedsakelig dukker.
Vitende om at den tragiske meldingen ville forkorte fru Heglands allerede korte dager, bestemte babyens foreldre seg for å jukse. Den døde jenta var kledd i en vakker kjole; dukker sendt av bestemoren ble plassert rundt henne. Mary, som satt med hodet bøyd til den ene siden, så ut som tenkt på leketøyvenninnene sine. Fotografiet ble sendt til fru Hegland sammen med et brev om at jenta hadde full helse og sendte hilsener til sin elskede bestemor. De bestemte seg for at bildet skulle trøste de døende, sorgsramte foreldrene som forberedte begravelsen til datteren deres. Men historien endte ikke der.
På kvelden før begravelsen, sent på kvelden, stoppet en vogn nær Rawls veranda, som fru Hegland kom ut fra, støttet av en hushjelp. Rawls visste at hun ikke hadde kommet seg ut av sengen på lenge, og derfor var hennes uventede utseende en forferdelig overraskelse for dem. Fru Hegland, i motsetning til legenes råd, bestemte seg for denne reisen med det ene formål å se datteren, svigersønnen, og viktigst av alt, hennes elskede barnebarn før hennes død. Kommer inn i huset. bestemor krevde at Mary skulle bringes til henne. "Jeg lever kanskje ikke til morgen," gjentok hun med svak stemme.
Forvirrede foreldre at Mary overnatter hos en venn i dag. Den gamle kvinnen ble lagt i seng, men hun følte tilsynelatende at noe var galt. Midt på natten reiste fru Hegland seg ut av sengen, tente et lys og forlot rommet. I et svakt rom, opplyst av månen, så hun en lukket kiste. Hun kom opp og skyv lokket med et forsøk. Og da lysets glød falt på det dødsbleke ansiktet til den unge avdøde, skrek den gamle kvinnen og besvimte. Flammen til et fallende lys spredte seg til crepe og kistebelegg, til Marys kjole, og i løpet av få minutter brant ilden inn i dette.
Slik rapporterer den amerikanske historikeren Patricia Wyatt, som har studert gamle postume fotografier i mange år, rapporterer om denne langvarige saken.
Utforske de gulnede bildene. P. Wyatt og hennes assistenter intervjuet slektningene til de som er avbildet på bildet, søkte i arkivene etter dokumenter, analyserte filer i gamle aviser. Som et resultat har forskere samlet informasjon om familiedramaer knyttet til heltene på mange av disse fotografiene. Disse historiene er noen ganger like forferdet som bildene i seg selv.
Her er for eksempel et bilde av to veldig jenter, hvorav den ene så ut til å døs litt med halvt lukkede øyne. Dette er et fotografi fra 1890 av Brown-søstrene fra Boston. Katherine - den til venstre - var død på tidspunktet for skytingen. Den andre søsteren, Susan, vil dø noen måneder senere av samme sykdom (sannsynligvis arvelig). Som om hun forventet hennes død insisterte jenta på å bli fotografert ved siden av sin elskede søster, og senere, kort tid før hennes død, ba om å bli begravet i samme grav. som ble gjort.
Et fotografi av seks år gamle Clive Davis, som døde i 1912, gjorde et så sterkt inntrykk på sin yngre bror Steve at han ble gal. Foreldre viste ham dette bildet en gang og forklarte at broren avbildet som levende, med åpne øyne, faktisk ble fotografert allerede død. Dette hadde en slik effekt på det inntrykkelige barnet at han begynte å se "død men levende" Clive utenfor vinduene, i de mørke hjørnene på huset, bak trærne i hagen. Da den avdøde broren ble vant til å bøye seg over sengen til Steve om natten, ble gutten innlagt på sykehuset, hvor han døde.
Noe lignende skjedde i Greenwood-familien, som ble fotografert med sitt avdøde barn. Etter begravelsen begynte denne babyen, i form som den er avbildet på bildet, å drømme om moren, og deretter se henne i virkeligheten. Paret solgte huset og flyttet til en annen by, men selv der kunne ikke kvinnen kvitte seg med visjonene. Til slutt måtte hun gjennomgå en lang behandlingstid til den lille døde mannen lot henne være alene.
18 år gamle Anne Davidson på sitt postume fotografi vises foran oss med vakkert stylet hår, i en hvit kjole, omgitt av hvite roser. Som om bruden blir fotografert på bryllupsdagen. Faktisk ble jenta truffet av et tog, og bare den øvre delen av kroppen hennes, som vi ser på bildet, forble uskadd. Hendene til den avdøde er lagt som om hun plukket blomster.
Kampanjevideo:
Nesten mystiske historier skjedde med slike fotografier. P. Wyatt forteller i sin bok hvordan paret Sarah og Charles Lewis, som nylig begravde barnet sitt, i 1919 kom til en spåmann for å finne ut om de ville få flere barn. De vil, svarte hun, men for dette er det nødvendig å ødelegge fotografiet de ble tatt med den avdøde gutten. Da han kom hjem, skyndte Lewis seg for å lete etter et bilde, men det var ingen steder å finne. Han har gått et sted!
Sarah og Charles var opprørt, men livet fortsatte fortsatt, og deretter fikk de fire barn - to av sine egne og to adopterte. Ektefellene trodde allerede at fotografiet ble ødelagt for dem av høyere makter, men etter mange år ble det funnet blant de gamle papirene.
Nå kan den gamle tradisjonen med å ta postume bilder av barn, der de er avbildet som levende, forårsake overraskelse, til og med virke frastøtende, men i disse dager ble det ikke sett noe rart i dette. Barnet døde så tidlig at de ikke klarte å fange ham i løpet av livet, og foreldrene, mens babyen ennå ikke var rammet av forfall, hadde det travelt med å bevare sitt”levende” bilde. øynene tilsynelatende ser inn i kameralinsen.
Denne skikken spredte seg fra Amerika til Europa, inkludert Russland, og bleknet bort i midten av det 20. århundre. Det er nysgjerrig at i Sovjetunionen ble slike fotografier tatt tilbake på 1960-tallet, hovedsakelig i landlige områder, for kirkegårdsminner. Behovet for dette forsvant med den bredere distribusjonen av fotografering: nå i hver familie var det også vanlige livstidsbilder som godt kunne plasseres på et kors eller en gravstein (forresten, nå ser det ut til at denne tradisjonen også går, nå er de bare begrenset av etternavn og fødselsdatoer og av død).
Det postume fotografiet, der den avdøde “stiller seg som en levende person, viker for bilder der han er avbildet i en mer naturlig posisjon for seg selv, det vil si å ligge i en kiste. Og dette, ser du, er ikke lenger det samme som et bilde der den avdøde later som om han er i live. Det er skummelt å se på slike fotografier, spesielt de fra barn. Men vi må ikke glemme at for de trøste slektningene var dette kjære minnesmerker om deres elskede skapninger, som hadde gått til en annen verden til offensiv tidlig.
Secrets of the XX century № 37 2011
