Dette er kanskje den mest kjente teaterfantomet i verden. I følge legenden er han og bosatt permanent i den parisiske store operaen, som frem til 1970-tallet var det største operahuset i Europa. Det er verdt å huske her at når byggingen av teateret nesten falt gjennom på grunn av akkumulering av underjordiske farvann under grunnlaget for det fremtidige bygget.
Av denne grunn kunne ikke byggherrene legge fasaden på noen måte. Til slutt kom arkitekten Charles Garnier med en vei ut - for å gjerde av kjelleren med en dobbel vegg.
Det var inne i veggen at forfatteren Gaston Leroux, forfatteren av romanen "Fantomet fra operaen", plasserte sitt fiktive torturrom, hvoretter flere filmer og den berømte musikalen senere ble iscenesatt.
I Lerouxs bok viser det seg at spøkelset er en mann av kjøtt og blod, en stygg og skremmende skurk Eric. Imidlertid er de fleste forskere overbevist om at dette nettopp er en mystisk enhet, og at dette på ingen måte er fiksjon.
Hvem den uheldige personen var i løpet av sin levetid er ukjent, men ifølge legenden dukker det frem et mystisk spøkelse på Grand Opera i en av teaterkassene.
I teaterregissørens kontrakter er det alltid en klausul som forbyr tilskuere å leie boks nr. 5 i det første laget. De sier at fantomet blir observert der systematisk: det vises vanligvis rett etter forestillingens start. Og hvis noen andre er i boksen, kan konsekvensene være mest alvorlige.
En gang, i 1896, ga operaen Gella av komponisten Duvernois. Da skuespillerinnen, divaen Rosa Karon, ble innkalt til en encore, falt plutselig en massiv lysekrone av bronse og krystall fra taket. Av en ukjent grunn brøt en av motvektene som holdt denne kolossen. Den syv hundre kilogram gram strukturen kollapset på hodet til publikum.
Salgsfremmende video:
Mange ble såret, men bare én person døde - portvakten Madame Chaumette, som spesielt kom for å høre på Karons sang. I ulykken som skjedde, så selvfølgelig alle umiddelbart et visst mystisk tegn. Overraskende ble denne hendelsen ubetinget tilskrevet knepene til Fantomet fra operaen, takket være hvilken Gaston Leroux gjorde lysekronens fall til en av nøkkelepisodene i romanen hans.
Det er ikke noe rart i det faktum at fantomet er så knyttet til teatret, fordi den parisiske operaen ligger i en åpenbar anomal sone. Energi på steder der grunnvann sprenger ut av bakken er alltid sykdomsfremkallende. I tillegg har bygningen en vanskelig historie: I 1871 ble kommunister henrettet i de lokale kjellere, og et år senere var det en forferdelig brann.
Jeg må si at selve Grand Opera (Theater Garnier) også er en standard for eklektisk arkitektur. Bygningen er slående i sin skjønnhet og sjokkerende med luksusen i interiørdekorasjonen. Den ble bygget etter bestilling av Napoleon III på 15 år, men noen av delene forble uferdige. Strukturen er stor, men de fleste besøkende besøker ikke hoveddelen - fangehullene. De er plassert på flere nivåer og har mange korridorer.
For øyeblikket er halvparten av kjellerne ødelagt, men utbyggerne utfører ikke restaureringsarbeid i frykt for kollaps. Det er bemerkelsesverdig at under operaens sentrum er det en ekte underjordisk innsjø: dette er en av "buktene" i Seinen, så det er umulig å pumpe vann ut av den. På 1800-tallet ble dette vannreservoaret brukt til tekniske formål.
I 1908 ble et skjelett av en mann med en lemlest hodeskalle og en kvinnes ring på fingeren oppdaget i kjelleren på Grand Opera. Ifølge journalisten og den lidenskapelige teatergjengeren Garston Leroux, som gjennomførte sin egen etterforskning, hører den til den legendariske Phantom of the Opera.
Teateret er oppkalt etter sjefsarkitekten, men ifølge teaterlegender var ikke Charles Garnier den eneste arkitekten. Da arbeidere i den ødelagte veggen i kjelleren oppdaget et skjelett, pulverisert med murstein, ble Leroux sjokkert over kontrasten mellom den uhyggelige deformiteten i hodeskallen og tilstedeværelsen av en grasiøs kvinnelig ring på fingeren. Han publiserte bildet av ringen i alle aviser i håp om at noen ville kjenne igjen relikvien og svare, men det var ingen slike.
Bedømt etter skjelettet skjedde tragedien for omtrent 30 år siden, så det var fremdeles mulig å finne arbeidere som bygde bygningen. Leroux klarte å få flere av dem til å snakke. De husket at en av arkitektene var en mann med et forkrøplet ansikt. For å skjule styggen hadde han på seg en maske, og hvis han tok den av, ble til og med murerne som hadde sett mye i sin tid skremt og krysset seg med et kors. Ingenting var egentlig kjent om ham, men det gikk rykter om at den uheldige var født i en fransk landsby. Moren hans unnfanget ham utenfor ekteskapet og prøvde å skjule tilstanden under graviditet,
stramme magen med et korsett, slik at barnet ble født vansiret. Da solgte kvinnen avkommet til sigøynerne som en nysgjerrighet, og gutten reiste med dem til østlige land. På en eller annen måte klarte han å komme inn i studioet til en arkitekt, gjennomgå opplæring og bli en god arkitekt.
Etter å ha mestret yrket, kom den unge arkitekten til Frankrike og deltok i byggingen av Grand Opera. Ledelsen ga ham en liten leilighet i selve bygningen, som andre ansatte ved teatret. Da konstruksjonen var ferdig, ble arkitekten på jobb ved Operaen for å vedlikeholde bygningen og bosatte seg i nærheten. På den tiden sang en jente ved navn Dae i operakoret.
Frikken forelsket seg i henne, men hun gjengjeldte ikke. I tillegg hadde Dae en velstående beskytter. En gang lokket arkitekten henne inn i huset hans og holdt henne i kjelleren i to uker. Det er ikke kjent hva han gjorde med henne der, men da løslot han den uheldige kvinnen, og han forsvant. Ryktene begynte å sirkulere om at han begikk selvmord på en sofistikert måte, muret seg opp i fangehullene i Operaen.
Det var etter dette at et spøkelse begynte å dukke opp i gangene i teatret, og han trengte hvor som helst, til og med kunne passere gjennom veggene. Gaston Leroux, etter å ha hørt på denne historien og skrevet den ned, bestemte seg for å gi den et mer uhyggelig utseende. Han kåret den mystiske frikken Eric og gjorde ham til en strålende komponist.
I følge ham lærte "Angel of Music" den unge korjenta Christina å synge. Han åpnet døren til scenen ved hjelp av voldelige forbrytelser. Christine ble "gitt" en edel forlovede Raoul de Chagni. Slik syntes den berømte thrilleren "The Phantom of the Opera", utgitt i 1910.
Først la ikke allmennheten merke til det mystiske arbeidet, men etter 4 år ble den første filmatiseringen gjort. Filmen ble kalt "The Phantom of the Violin", men filmskaperne gadd ikke å kjøpe filmrettighetene fra forfatteren. Leroux, som også var advokat, lyktes i å forby visningen av det "piratkopierte" filmbildet. Den andre filmatiseringen dukket opp i 1925 med tittelen "Mannen med tusen ansikter".
Denne filmversjonen regnes som den mest skumle, men samtidig den mest suksessrike. Lon Cheney, som spilte hovedrollen i denne filmen, utgjorde seg selv og klarte å lage en virkelig marerittlig maske fra det ganske pene ansiktet hans. Hans "spøkelse" forble uovertruffen i denne forbindelse.
I 1998 laget den berømte italienske regissøren Dario Argento en erotisk thriller fra The Phantom of the Opera. I sin versjon avviker spøkelset noe fra den klassiske tradisjonen. Han er en misantrope som dreper alle som tør å gå inn i underjordiske eiendeler hans, akkurat som folk dreper rotter som tør å dukke opp ovenfor.
Men historien sluttet heller ikke der. I 2002 foreslo filmskaper Joel Schumacher en musikalsk film. Hos Gaston Leroux døde den uheldige Eric i fangehullene i Operaen av kjærlighet og lengsel, men i filmatiseringen av musikalen fikk han en annen skjebne. En maske ble laget spesielt for musikalen, og dekket bare en del av ansiktet til Eric.
Debatten om hvorvidt en ekte prototype av Fantomet i operaen eksisterte, pågår fortsatt. Garston Leroux hevdet å eksistere, og fra kjøtt og blod. Andre historikere mener spøkelsen er en legende. På tidspunktet for Paris-kommunen ble det satt opp et fengsel i kjelleren på Operaen, dusinvis av mennesker ble skutt, og likene ble lagt i veggene i korridorene.
Senere fant arbeidere disse skjelettene. Det ble funnet spor av kuler i vegger og bein, og på gulvet var det brune flekker fra en gang sølt blod. Kanskje har et av ofrene blitt et spøkelse som nå er usynlig til stede i bygningen og lytter til vakker sang på stedet for æresgjester.
Imponerende besøkende på operaen ser ofte en mørk figur i en hvit maske på baksiden av den femte boksen. Den franske teaterkritikeren Madame de Weil publiserte resultatene av sin forskning i 1994. Hennes mange års forskning bekrefter versjonen av Gaston Leroux.
