Kapittel 1. Gamle kart over St. Petersburg
Kapittel 2. Antikkens historie i Nord-Europa
Kapittel 3. Enhet og monotoni av monumentale strukturer spredt over hele verden
Kapittel 4. Capitol uten søyle … vel, ingen måte, hvorfor?
Kapittel 5. Ett prosjekt, en arkitekt eller lastekult?
Den kjente Alexander Sergeevich Pushkin i diktet "The Bronze Horseman" ble forfatter for flere vrangforestillinger.
Hvorfor kobber? Det er bronse, men som det sies: "tro det som er skrevet, fordi du ikke kan klippe det ut med en øks."
I forfatterens notat til linjen sin "å klippe et vindu mot Europa", refererer han direkte til den opprinnelige kilden - de franske ordene til Francesco Algarotti: "Petersburg er et vindu som Russland ser gjennom Europa", men kilder til massekunnskap som skolelærebøker og den beryktede Wikipedia, støttet av offisielle historikere av alle striper og rekker kringkastet vedvarende: "Å kutte et vindu til Europa" er en fangstfrase fra Alexander Pushkins dikt "The Bronze Horseman", som karakteriserer grunnleggelsen av Peter I av byen St. Petersburg - den første havnen i Moskva-staten ", selv om havnebyen den dukket aldri opp i byen i løpet av Peter I. Den eneste virkelige havnebyen som den var, og som i dag forblir i Kronstadt på øya Kotlin. På grunn av en strekning med grunt vann, 27 nautiske mil (47 km), ble Petersburg nektet retten til å bli navngitt "Dør" (port - port,door), den gang forble det bare et "vindu til Europa".
Salgsfremmende video:
En annen misforståelse:
I femte merknad til diktet "The Bronze Horseman" viser Pushkin til Mitskevichs dikt. Og linjene fra diktet "Monument til Peter den store" i bokstavelig oversettelse ble lest som følger:
Til den første av kongene som skapte disse miraklene, En annen dronning reiste et monument.
Allerede kongen, kastet i form av en gigant, Satt på bronseryggen til Bucephala
Og jeg lette etter et sted å gå på hesteryggen.
Men Peter kan ikke stå på sitt eget land …"
Mickiewicz nevner av en eller annen grunn navnet til Alexander den store favoritthesten, selv om det var kjent at Peters favoritthest var Liseta, hvorfra de senere laget et utstoppet dyr.
Sensoren av diktet "The Bronze Horseman" var tsaren Nicholas I selv. Av en eller annen grunn forbød han bruk av ordet "idol" i forhold til Peter I.
Kanskje visste tsaren at rytteren på hesteryggen (men ikke Peter) egentlig en gang var et folkedol?
Her er nok en tilfeldighet.
Peter I holder hånden hans slik at det er lett å sette et spyd i den, den ville se ganske harmonisk ut der.
Hesten tråkket på slangen med bakre høyre fot, alt er som en bok skriver. Og posisjonen til hånden og hodet er ikke så vanskelig å redigere. Ikke alle monumenter har en kappe (kappe) fra A. Macedons tid. Og dette er en helt annen helt.
George the Victorious.
… og her er "Petrovsky" altyn (tre kopek).
Men dette er en krone til Ivan V Vasilyevich the Terrible.
Og her er seglet til Ivan III, kjent for alle på Wikipedia.
1497 år.
Et annet faktum er interessant: forfatterskapet til modellen til rytterstatuen av Peter ble tilskrevet av historikere til skulptøren Etienne Falcone i 1768-1770, men selve hodet til Peter ble skulpturert av eleven til denne billedhuggeren, Marie-Anne Collot … Hvorfor skulle det være det?
Sagnet om lynet som slår en stein, oppfunnet av guidene, er også pinlig. Selve navnet Thunder-stein dukket opp, angivelig på grunn av et lynnedslag. Mer presist brukes lynet for å forklare granittfestet foran til sokkelen, som ser ut til å danne en veldig intrikat sprekk.
Overraskende går sprekken nøyaktig langs grensen til forskjellige farger (kjemiske og krystallinske) granittstrukturer, og stripen med forstørrede inneslutninger bryter også brått og unaturlig av ved denne grensen.
Og det viktigste … Monumentet har ikke et slikt granittinnsats, men to av dem, foran og bak.
Vi ser her.
Den historiske versjonen sier: Det lå en stein på den, lynet slo den, og da, som i et eventyr, endret en sprekk som løp gjennom farge, struktur, orientering av krystaller, til og med kornstørrelse … Tror du det? Hvis - ja, så er også hele den fiktive historien rundt byggingen av byen sann. Det tillagte fragmentet ser mer ut som resultatet av restaureringen etter ødeleggelsen av de fremre og bakre delene av monumentets sokkel. Hele utsikten til sokkelen, dens prosessering og de bølgete platene som er lagt rundt den, indikerer at den en gang avbildet bølgen og ikke bare en vill berg, men ble ødelagt.
Kanskje så det i utgangspunktet noe slik ut:
En skarp steinflis fra fronten ser veldig unaturlig ut ved siden av de jevne egenskapene til basen, de ser mer ut som en havbølge uten kam.
I tillegg ser slangen under hoven mer komisk enn symbolsk.
Store skalaer ligger nærmere drager.
Og et hode uten vekter ser generelt unaturlig ut.
De klarte å tegne detaljene om hesten og rytteren delikat, men med slangen kom søppelet ut, kanskje er slangen alt det Falcone hadde styrke til å gjøre? Selv om historien sier at han ikke engang kastet slangen, ble den laget av Fjodor Gordeev. Fra offisielle kilder: Modellen til hestestatuen av Peter ble laget av billedhuggeren Etienne Falcone i 1768-1770. Peters hode ble skulpturert av studenten sin, Marie-Anne Collot. Slangen ble utformet av Fyodor Gordeev i henhold til Falcones plan. Støping av statuen ble utført under ledelse av mesteren Emelyan Khailov og ble fullført i 1778. Arkitektoniske planløsninger og generell ledelse ble utført av Yu. M. Felten.
Fram til 1844, generelt, var det ingen som visste at Catherine ga Peter I dette monumentet, i maleriet av N. M. Vorobyov. det er ingen tegn i det hele tatt.
Til og med V. Surikov å male maleriene mine i 1870, så jeg ingen påskrift.
En nyanse til er overraskende. Peter på dette monumentet, så vel som på det andre, som vi vil vurdere nedenfor, sitter uten bukser, i en romersk toga, og verken den russiske adelen eller skipsbyggerne har noen gang hatt på seg slike klær. Bronze Horseman sin håndstilling virker også kjent.
Bare dette er Marcus Aurelius i Roma.
Hvorfor skulle suveren-keiseren ha et slikt antrekk? Det er ikke bra for den russiske autokraten å flagre uten bukser! Dessuten sitter Peter på en hest uten stigbøyle, men hva historien sier: stigbøylen ble oppfunnet på 400-tallet. Fra dette kan vi trekke en utvetydig konklusjon om at denne rytteren levde senest på 400-tallet, og statuen skulle også støpes mye tidligere enn på 1700-tallet.
Og når slapp suveren over med slike våpen?
På tidspunktet for Peter 1 var det ingen sverd i hærens rustning, det var sabre.
Derav spørsmålet: hvem bevæpnet Bronze Horseman med et sverd?
Minner Bucephalus 'holdning deg om noe?
Slik ble A. makedonsk på hesteryggen alltid skildret.
Og her er et monument til Alexander den store i Skopje.
Et sverd, en hest, en kappe, en sele på en hest, og rytterens klær i seg selv minner ikke om noe?
Og her er den virkelige Peter 1,
det var i denne formen at han måtte sitte på sin elskede hoppe Lisette.
Vers fra forfatteren
Bronze Horseman fra en annen vinkel.
(ikke Pushkin, nøyaktig)
Skinnende bronse over Neva, Og trekke lendene til skyene, Han er lei av regnvann, Landet er fremmed for ham.
Granitt klør kløe
Langt fra fiendens kolonner …
Og makedonske Sasha igjen
Går til det gamle Babylon.
Fra notatene til Buckmeister Ivan Grigorievich, bibliograf av Katarina den store, "hadde hun allerede bildet av PETER den Store skulptur", som fremdeles er bevart, men dette tilfredsstilte ikke den ønskede intensjonen. En vanlig sokkel, hvor de fleste av disse statuene er godkjent, betyr ikke noe og er ikke i stand til å vekke en ny ærbødig tanke i betrakterens sjel. Monumentet, reist av Catherine, skulle tilsvare verdighet på den edleste og mest majestetiske måten. Den valgte foten til det skulpturerte bildet av den russiske Iroi skal være en vill og ugjennomtrengelig stein, som han er representert galopperende på en hest med en utstrakt høyre hånd. En ny, dristig og uttrykksfull tanke! Steinen i seg selv som pryd skulle minne om den daværende tilstanden og vanskene,koi skaperen av dette, når han gjorde sine intensjoner, måtte overvinne. Hvor vakkert den valgte allegorien ligner gjenstanden, bevises ved at PYOTR den store hadde et segl som han ble avbildet som en mester som hugger en statue av en kvinne, det vil si Russland, fra en stein. Rytterens rolige stilling skildrer det uredde motet og ånden til Iroi, som sanser hans majestet og ikke er redd for noen fare. Galopp av en rasende hest som når toppen av et steinfjell, vil vise hastigheten på hans saker og vellykket suksess i endringene som er gjort av hans utrettelige arbeid i sin makt. Den høyre utstrakte hånden er et tegn på den befalende som velsigner sine trofaste undersåtter og for velferden til hans eiendeler til den bakende Faderens Faderland. "- dette er et sitat fra den "Historiske nyheten om det skulpturerte ryttebildet av Peter den store, komponert av den kollegiale assessoren og bibliotekaren Imp. Of the Academy of Sciences av Ivan Bakmeister / Oversatt av Nikolai Karandashev. - SPb.: Type. Shnor, 1786 ". Originalteksten var på tysk.
Hva denne teksten sier, står det at monumentet tilsynelatende bøyde seg (eller falt helt), som de sier, var i forfall, og det er grunnen til at det ble sendt til restaurering, som et resultat av at det ble gjenstand for en liten endring, nemlig: hodet og høyre hånd ble saget av, og helt nye deler, av en annen form, ble loddet til det.
Her er en versjon oppfunnet for ettertiden, som passer så godt inn i faglig arbeid.
Et utdrag fra et brev fra Falcone til Catherine II:
Forfatter Kaganovich A. The Bronze Horseman. Historien om opprettelsen av monumentet. - 2. utg., Legg til. - L.: Kunst, 1982. s. 150. Det er et ganske "passende dokument" for ettertiden, som kan ha alle slags spørsmål om tilstedeværelsen av en søm i hode- og skulderområdet på den faste støping av monumentet …
Teksten under dette bildet taler også for seg selv.
Sokkelen trengte også restaurering, det var nødvendig å oppdatere de falne delene, et stort stykke foran og et mindre stykke i ryggen.
Jeg ble veldig forundret over en annen hendelse, se selv.
Den russiske keiseren ville være mer egnet til sin berømte cocked hat, han hadde ikke bare ikke laurbærkranser, men i løpet av sin levetid tillot han ikke malerier med sitt bilde i denne formen.
Så Peter er på hesteryggen eller ikke Peter?
Hvem liker de fremdeles å fremstille slik over hele verden?
(ramme fra den kjente filmen)
Jeg kan ikke komme forbi en annen tegning
De såkalte St. Geogios.
George the Victorious. Skulptør. N. S. Pimenov. 1856 Hermitage.
Minner ingenting deg om sokkelen til monumentet?
Illustrert katalog over kunstavdelingen for den all-russiske utstillingen i Moskva, 1882. Del 1.
Som skolegutt kom jeg over en historiebok, eller rettere sagt en historisk roman, der forfatteren prøvde, med utgangspunkt i legenden om det manglende gullmonumentet til Alexander den store, å finne hans spor (det var ikke alt gull, bare rustning, hjelm og spyd, resten av bronsen). Det endte der med at monumentet, under transport fra Babylon, druknet et sted i området rundt. Malta. Eller kanskje du svømte? Hvorfor ble han tatt med dit? Hvem kjørte ham? Boken sa at transportørene var ridderne av St. Johannes-ordenen (Malteserkorset). Det skjedde nøyaktig på slutten av 1600-tallet.
La oss huske historien: I 1798, da Napoleon I fanget Malta under en ekspedisjon til Egypt, appellerte ridderne til den russiske keiseren Paul I med en anmodning om å innta rangering som stormester av ordenen St. Johannes av Jerusalem, som sistnevnte gikk med på. Helt på slutten av 1798 ble den russiske keiseren Paul I utropt til stormester av Malta-ordenen. Så hva jeg fører til: på slutten av 1600-tallet forsvinner monumentet til A. Macedon, og på midten av 1700-tallet dukker det opp et oppdatert monument til Peter 1. Eller kanskje før renoveringen så det ut akkurat som på bildet over? En annen nyanse, denne krigeren i romersk rustning dreper ikke en slange, som vi er vant til, men en griffin - et symbol på Great Tartary.
Hva er den til?
Tegning fra et album fra 1833.
Rester av bygningsmaterialer som ble brukt til reparasjoner er ennå ikke fjernet.
Historien legger ikke skjul på dette: Peter's head ble skulpturert av studenten til billedhuggeren E. Falcone, Marie Anne Collot. Slangen ble utformet av Fyodor Gordeev i henhold til Falcones plan. Støping av fragmentene av statuen ble utført under ledelse av mester Emelyan Khailov og ble fullført i 1778. Arkitektoniske og planlagte beslutninger og generell ledelse ble utført av Yu M. Felten … og under signaturen: Forfatteren av monumentet er Etienne Falnone. Interessant, ikke sant?
Falconet, som aldri hadde måttet gjøre slikt arbeid selv, nektet å gjøre ferdig monumentet selv og ventet på ankomst av den franske mesteren B. Ersman. Støperearbeideren, ledsaget av tre lærlinger, ankom 11. mai 1772 og hadde med seg alt nødvendig for å garantere suksess: "jord, sand, leire …". Den etterlengtede mesteren kunne imidlertid ikke oppfylle kravene til billedhuggeren og ble snart avfyrt på Felten's insistering. Ersman nektet ganske enkelt å takle oppgaven som ble tildelt ham. Fra det øyeblikket ble alt forarbeidene til avstøpningen utført av Falcone selv. For å vurdere spenningen i situasjonen og forholdet mellom rollefigurene, er det nødvendig å sitere et brev fra billedhuggeren datert 3. november 1774 til Catherine II, der hun ber om sin formynderi: “Miskunnelige keiserinne, i begynnelsen av forrige måned, Mr. Betskoy beordret meg gjennom Felten til å skrive mine krav til fullføring av avstøpningen (her er det nødvendig å lese "endringer") av statuen, selv om denne formaliteten virket for meg unødvendig, likevel sendte jeg umiddelbart et brev hvor jeg legger ved en kopi, siden jeg har ikke fått svar … Uten din patrostats i august, er jeg prisgitt en mann som hater meg mer hver dag, og hvis din majestet ikke vil se meg mer, ville jeg måtte bo her verre enn noen nykommer som endelig finner en skytshelgen … "Uten din patrostats i august, er jeg prisgitt en mann som hater meg mer hver dag, og hvis din majestet ikke vil se meg mer, ville jeg måtte bo her verre enn noen nykommer som endelig finner en skytshelgen … "Uten din patrostats i august, er jeg prisgitt en mann som hater meg mer hver dag, og hvis din majestet ikke vil se meg mer, ville jeg måtte bo her verre enn noen nykommer som endelig finner en skytshelgen …"
Dette er hva Falcone selv skrev om monumentet: “Mitt monument vil være enkelt … Jeg vil bare begrense meg til statuen av denne helten, som jeg ikke tolker verken som en stor kommandør eller som en vinner, selv om han selvfølgelig var begge deler. Skaperen-lovgiverens personlighet er mye høyere …”. Her på bekostning av den "store sjefen, og vinneren", la Falcone tydeligvis glippe. For påliteligheten av ideen graverte billedhuggeren inskripsjonen “Sculpted and cast by Etienne Falconet, Parisian of 1778” på en av brettene i bronze Horseman's kappe.
Dette var lidenskapene som raste den gang, men forsøket på å forfalske monumentets opprinnelse, takket være diktet med samme navn av Pushkin, var en suksess for alle hundre prosent.
Les fortsettelsen her.
Forfatter: ZigZag
