Den italienske nynmarxisten Guido Carpi prøvde å undersøke sammenhengen mellom den økonomiske kollapsen av det edle systemet i Russland og arbeidet til Dostojevskij. På mange måter var forfatterens nevrotiske litteratur frukten av hans tvungne eksistensuavhengighet.
Falanster forlag har gitt ut en bok av den italienske professoren ved Universitetet i Pisa Guido Carpi “Ekonomen Dostojevskij. Essays on the Sociology of Literature”. Carpi har vært interessert i Russland i lang tid, han er forfatteren av "History of Russian Literature", den første slike publikasjonen på italiensk. Og i motsetning til russiske litteraturkritikere, nøler han ikke med å knytte forfatterens verk til de sosioøkonomiske egenskapene til epoker for deres arbeid.
Dermed var russisk litteratur fra første halvdel av 1800-tallet hovedsakelig basert på parasitter av skribenter - bare grunneiere, faktisk slaveeiere, hadde råd til å skrive. Dostojevskij var den første store forfatteren på den tiden, tvunget til å gjøre kreativitet til et middel til livsopphold.
Vi publiserer kapittelet "Russiske barnebarn av Eugene Rastignac" fra boken av Guido Carpi.
Illustrasjonene for teksten er håndtegninger av Fjodor Mikhailovich Dostojevskij. Tegningen over er den tidligste kjente portretttegningen av Dostojevskij. Fysiognomisk tolkning av typen "lyktig insekt". Deretter ble dette bildet tatt i Totsky ("The Idiot"), Svidrigailov ("Kriminalitet og straff"), seniorprins Sokolsky ("Teenager"), Fjodor Karamazov ("Brødrene Karamazov"). Rundt 1860.
“Etter Dostojevskijs hjemkomst fra eksil i Sibir, får forfatterens økonomiske problemer mer komplekse og alarmerende funksjoner; og dette er ikke overraskende, gitt de karakteristiske trekk ved russisk "modernisering" etter avskaffelsen av serfdom (forresten, typisk for perifere kapitalistiske systemer, der den pålagte moderniseringen er lagdelt på et kompleks av for det meste arkaiske normer og forhold): "katastrofal" økonomisk utvikling, som er rystet av bølger av spenning og spekulasjoner og kriser i november 1863, sent i 1869 og (mest alvorlig) i oktober 1875.
Det er ikke tilfeldig at Dostojevskij i The Gambler tegner et likt tegn mellom mekanismene som styrer økonomi og logikken i pengespill. Generelt skrev V. Benjamin om det dialektiske forholdet mellom kapitalistisk økonomisk-spekulativ akkumulering og spillmekanismer i forbindelse med Baudelaires poetikk basert på søvnens estetikk og den fantastiske forvrengningen av rom og tid, samt om "blomstringen av spekulasjoner" i Orleanist Frankrike: "Spiller på utvekslingen skyver de former for pengespill som har kommet fra føydalsamfunnet. Fantastagoriene i mellomrommene der flannere stuper tilsvarer fantantagoriene i tiden som omfavner spilleren. Spillet blir til et stoff."
Bilde av “ voks person ” Peter den store. Tegningen ble laget under forfatterens arbeid med romanen `Kriminalitet og straff ', 1865
Salgsfremmende video:
Men her oppsummerer den tyske tenkeren bare kort studiet av et fenomen som lenge har blitt bemerket av marxistisk sosiologi - det handler om de psykologiske og atferdsmessige virkningene forårsaket av transformasjonen av industriell kapitalisme til økonomisk.”All moderne økonomisk utvikling har litt etter litt en tendens til å transformere det kapitalistiske samfunnet til et stort internasjonalt spillehus, der kapitalgevinster og taper takket være hendelser de ikke kjenner til, som unngår all framsyn, all beregning og som synes å være avhengige av flaks. ved en tilfeldighet, - vi leste i en artikkel fra begynnelsen av århundret, markert av Benjamin under arbeidet med essayet "Paris, hovedstaden i XIX århundre." - Det "ukjente" regjerer i det borgerlige samfunnet, som i et spillehus. Spillet, som åpent spilles på børsen, har alltid vært en av betingelsene for handel og industri:risikoen er så stor og uforutsett at ofte de operasjoner som er best unnfanget, beregnet og testet, mislykkes, mens andre, utført tilfeldig og presentert for sitt eget kurs, lykkes. Denne suksessen og fiaskoen, på grunn av uventede grunner, vanligvis kjent, og det virker avhengig av tilfeldighet, disponerer de borgerlige for stemningen til spilleren. " Den tilsynelatende irrasjonaliteten i det økonomiske "spillet" gir opphav til den fantasmagoriske og "demoniske" kraften til penger:Den tilsynelatende irrasjonaliteten i det økonomiske "spillet" gir opphav til den fantasmagoriske og "demoniske" kraften til penger:Den tilsynelatende irrasjonaliteten i det økonomiske "spillet" gir opphav til den fantasmagoriske og "demoniske" kraften til penger:
Men spilleren (…) er ekstremt overtroisk, alle gjengangere med spillhus har magiske formler for skjebneskikk; noen mumler en bønn til St. Anthony fra Padua eller en annen himmelsk helgen, andre setter seg bare hvis en viss farge faller ut, andre klemmer et dyres labb i venstre hånd osv. Den "ukjennelige" av den sosiale orden omgir de borgerlige, mens den "ukjennelige" av den naturlige orden omgir villmennene.
Grafisk definisjon av "ansiktet til en idé" hovedpersonen i romanen & quot; Idiot & quot; (første utgave), 1867
Denne analysen gjelder for land som Orleanist Frankrike, og enda mer for Russland, land som ikke hadde engelsk erfaring med produksjonsutvikling, der finansiseringen av økonomien førte til ødeleggende konsekvenser som ikke ble dempet av den stabiliserende rollen til den fraværende industrisektoren der. Hvordan alt dette skulle ende, forsto de og beskrev - med mye patriarkalsk nostalgi ekstremt fremmed for Dostojevskij - Pushkin i "The Queen of Spades" og Gogol i det dramatiske fragmentet "The Players", der morsomme svindlere uten å nøle sammenligne "lagspillet" av svindlere for grønt tabell med det politiske økonomibegrepet arbeidsfordeling.
Gogol antydet at hvis fallet i føydale forbindelser som et resultat av den kapitalistiske arbeidsdelingen i Europa fører til industriell produksjon og akkumulering av kapital, så i Russland, i prosessen med forfall, går feudalismen på samme måte i andre former for parasittisk eksistens, som pengespill (juks) eller spekulative operasjoner av forskjellige skalaer: ifølge Lotman, siden Katarinas favorittisme var "den bisarre bevegelsen av rikdom ufrivillig lik bevegelsen av gull og sedler på en grønn klut under et kortspill."
Frankrike under monarkiet i juli var på mange måter lik Russland på 1950-tallet, men på Nevas bredder skaffet spekulativ kapitalisme spesielle, mye grovere trekk som betydelig påvirket graden av "fantomagorisme" i arbeidet med forfattere som Dostojevskij - i sammenligning med kunstneriske og litterære prosesser. analysert av Benjamin. Blant disse samfunnsøkonomiske trekk skiller usammenheng og ofte motstridende elementer som utgjør det sosiale systemet: noen er borgerlige, andre er føydale, og andre er relatert til det felles-klansystemet. Derfor er det enkelt å transformere den tradisjonelt parasittiske føydal-agrariske klassen (om enn på ingen måte i alle representantene) til en parasittisk finanselite:denne situasjonen er illustrert med den største klarhet i romanen The Idiot av bildene av “edle” forretningsmenn (Totsky og Epanchin), som imidlertid ikke kan forestille seg uten upstarts som Ptitsyn. For å parafrasere Marx 'kjente uttalelse om Tyskland, kan vi si at fra det øyeblikket begynte det russiske imperiet å oppleve både kapitalismen og dens underutvikling.
Bildet av linden til hovedpersonen i romanen `The Idiot ' (første utgave), 1867
I 1854-1859 fikk Dostojevskij, etter å ha blitt løslatt fra kriminalomsorg, tjenestegjort i en fjern steppegarnison, ganske oppmuntrende nyheter om hva som skjedde i metropolen. Etter Krim-krigen og keiserskiftet virket den despotiske stagnasjonen å være en fjern fortid: “(…) samfunnet anstrengte alle kreftene for å skape en ny uavhengig stilling for seg selv og forskyve tyngdepunktet for sosialt initiativ til seg selv. Og regjeringen (i det minste med det første) så ikke noe i at dette var uenig med hans ønske”- det er slik Nikolai Shchelgunov vil snakke om atmosfæren 1856-1858 på sin alderdom. Senere vil denne epoken hovedsakelig bli husket som et forspill til avskaffelse av serfdom, men dets samtidige understreket ofte den svimlende ånden av fortjeneste, som frigjorde den tilsynelatende endeløse bevegelsen av kapital,begynte å ødelegge statlige monopol: "Med et ord," kommenterer Shchelgunov og listet opp hvilke typer aktiviteter som hovedstaden lett ble brukt i, systemer for fortidens statsøkonomi ".
Mye mer moderate politikere tilbyr en lignende analyse: “[Regjeringen] oppfordrer privat foretak (…); den senket bankrenten, - i slutten av 1857 rapporterte den fremtidige finansministeren Mikhail Reitern til storhertug Konstantin Mikhailovich, skytshelgen for de opplyste byråkratene som utviklet borgerlige reformer. "Takk til Gud, innså regjeringen at det var nødvendig å utvikle kildene til folks rikdom." Reiterns hint om å senke renten (fra 4% til 3% per år) virker ikke tilfeldig: et kraftig insentiv for å tiltrekke privat kapital til industrien, omvurderingen av rentene var faktisk et tvangstiltak. Det var ment å lette belastningen på det statlige kredittsystemet, som var utmattet under krigen. Ikke desto mindre var investeringene i privat sektor som fulgte rentenedgangen imponerende:Dermed ble etterkrigstidene preget av en flyktig "gylden tid" i økonomien, som ble beskrevet i en hyperbolsk form av den allerede nevnte tilhenger av liberalismen Vladimir Bezobrazov: "Og vanlige arbeidere, fabrikkeiere, produsenter og kjøpmenn overalt fortalte oss om denne tiden: ". Fabrikker hadde ikke tid til å produsere varer som raskt ble snappet opp; nye fabrikker ble bygget og gamle utvidet; antall arbeidstimer fordoblet, arbeidet om natten; prisene på varer og lønn vokste ublu. "som raskt snappet opp; nye fabrikker ble bygget og gamle utvidet; antall arbeidstimer fordoblet, arbeidet om natten; prisene på varer og lønn vokste ublu. "som raskt snappet opp; nye fabrikker ble bygget og gamle utvidet; antall arbeidstimer fordoblet, arbeidet om natten; prisene på varer og lønn vokste ublu."
En portrettskisse av en russisk-ortodoks bondesannhetssøker. Han ble legemliggjort i Makar Ivanovich Dolgorukiy (“ Teenager ”), 1873-1874
Bølgen med økonomiske spekulasjoner endrer radikalt eksistensen og tenkemåten til befolkningen i imperiet: hvis ikke i 1830-1852 dukket opp mer enn to aksjeselskaper i Russland i året, ville antallet eksponensielt øke med slutten av Krim-krigen (1856 - 6; 1857 - 14; 1858 - 39;). "Før et nytt aksjeselskap er blitt dannet, ser du på, alle aksjene blir sortert ut i stor etterspørsel før dagen for det offisielle salget, og begynner umiddelbart å gå fra hånd til hånd med en premie," utropte "Bulletin of Industry", og det var også typiske eksempler: de som ønsker å kjøpe aksjer det nye selskapet "ventet hele natten ved kontordøren, og da dørene ble åpnet, var det bare noen få som mottok de ettertraktede papirene." Det var så mange spekulanter som var tørste etter profitt at "trengsel begynte, et knus, det var de som ble syke, andre ble tvunget til å klatre ut av vinduet,fordi det var umulig å skyve tilbake."
På vei fra Sibir i august 1859 stoppet Dostojevskij i Vladimir, hvor han møtte Mikhail Khomentkovsky, sjefen for forsyningskommisjonen (en Semipalatinsk hovedkvarter og en godmodig fyllekjente, kjent for skribenten fra eksil), som umiddelbart forklarte Dostojevskij, som ønsket å bosette seg i, der vinden blåste: “(…) De beste stedene er private. Det er så mange private selskaper, avdelinger, samfunn som trengs for mennesker som er ærlige og samvittighetsfulle, lønningene er kolossale."
Bourgeois svindlende, utbredt i store bysentre, ødela raskt føydale strukturer og hadde en kolossal innvirkning på hodet til mennesker: "Ministre og andre verdighetsmenn, tjenestemenn i alle rekker hastet for å spille på børsen," de vil huske flere tiår senere i en spesialisert publikasjon, "grunneiere begynte å selge eiendommer, huseiere - hjemme forlot selgere handel, mange oppdrettere og produsenter gjorde om sine institusjoner til aksjeselskaper, innskytere i statsbanker begynte å velge sine innskudd derfra - og alt dette kastet seg til en gamble på børsen.
Bilde & quot; vandrer & quot; og "idéenes ansikt" hovedpersonen i romanen & quot; Brødrene Karamazov & quot; - Alyosha Karamazova, 1879
I denne sammenhengen husker man straks Stolz fra Oblomov, som deltok i "noe selskap som sender varer til utlandet" og fremstilt av Goncharov "ustanselig på farten: hvis samfunnet trenger å sende en agent til Belgia eller England, vil de sende ham; må du skrive et prosjekt eller tilpasse en ny idé til saken - de velger det. I mellomtiden reiser han til verden og leser: når han har tid - Gud vet”; eller Luzhin fra forbrytelse og straff, psykologisk mer troverdig, akkurat som den allerede kjente Neradov eller Kalinovich fra A Thousand Souls av Pisemsky: “Jeg må si at komforten i hjelten til helten min alltid har hatt stor betydning. Og for hvem av de respektable, fornuftige ungdommene i vår tid, har han imidlertid ikke denne betydningen? Forfatteren kom til den faste overbevisning at for oss, dette århundrets barn, berømmelse, kjærlighet, verdensideer,udødelighet er ingenting før trøst. " Russiske barnebarn av Eugène Rastignac, disse energiske ungdommene sto ikke på seremoni på ruinene av det gamle regimet - både i litteratur og i virkeligheten.
I stedet for bare å forfalle under angrep fra kapitaleiere, begynte det gamle føydalbyråkratiske systemet umiddelbart å samhandle med dem. For eksempel, allerede i slutten av 1859, er tellerne Shuvalov og Bobrinsky - representanter for rettseliten og de fremtidige søylene til det "aristokratiske partiet" - engasjert i en veldig lønnsom virksomhet: bygging av boligblokker, og i selskap med kjente liberale økonomer som Alexander Abaza (fremtidig finansminister) og andre gründere av ikke spesielt edel familie. I 1859 var det en betydelig økning i antall ministerutvalg og underkommisjoner, som ifølge den offisielle versjonen ble opprettet med sikte på å modernisere banksystemet, men i virkeligheten transformerte de det ikke så mye.hvor mange begynner å utføre mellomfunksjoner mellom det tradisjonelle domstolsoligarkiet og de nye økonomiske kreftene.
Det siste kjente portrettet av hovedpersonen til The Idiot, 1867
Et slående eksempel på slike maskineringer kan betraktes som grunnleggelsen av Main Society of Russian Railways (GOCD), som eide 60% av landets totale investeringskapital: i flere tiår var det en mektig økonomisk organisasjon og et dekning for alle slags overgrep. På tidspunktet for dannelsen var det blant medlemmene av GOCD innflytelsesrike og erfarne finansmenn (Baron Alexander Stieglitz), Moskva-kjøpmenn og sør-russiske grekere som tjente en formue på vinfarmer (Vasily Kokorev, Dmitry Benardaki), innflytelsesrike domstoler (Alexey Orlov, Nikolai Yusupov, Eduard Baranov), medlemmer av den keiserlige familien og … Alexander II selv, eier av 1200 aksjer. Dette var forresten hovedgrunnen til at systemet til tross for den åpenbare krisen overlevde på 1960-tallet, til tross for den åpenbare krisen. Umiddelbart etter reformene lot administrative og økonomiske interesser samfunnet forene seg: alle hadde godt av det politiske regimet, som gitt sin personalistiske arkaisme og uklarhet, den tidens oligarker med rette betraktet som mer bøyelig enn noen annen. "Vederstyggeligheter har alltid kommet til oss på det snille," bemerket en observant samtid. - Så det kom til oss, krypende på magen, spenn etter spenn og serfdom; så kanskje avhengighet av landskapital vil krype inn. "span for span og serfdom; så kanskje avhengighet av landskapital vil krype inn. "span for span og serfdom; så kanskje avhengighet av landskapital vil krype inn."
