Niccolo Paganini, født 27. oktober 1782, var ikke et barnbarn behandlet vennlig av foreldrene og samfunnet, og hans musikalske talent ble avslørt i en relativt sen alder.
Han var allerede seks og førti år gammel da han forlot Italia for første gang for å gå på erobring av verdensberømmelse.
Faktisk brakte han Europa til en ekte ekstase. Hans enestående talent og mystiske personlighet hypnotiserte publikum og ba ekspertene gåter som forblir uforklarlige i dag.
Tilsynelatende er en del av svaret på Paganinis gåte inneholdt i den uvanlige anatomi på kroppen hans, som designet var ideell for å spille fiolin. Alle legene som undersøkte fiolinisten bekreftet hans unike anatomiske disposisjon for å spille dette instrumentet.
Han hadde unormale skuldre som ikke stemte overens med hans skrøpelige kropp. Den venstre siden av brystet var bredere enn høyre side og senket øverst; venstre skulder er mye høyere enn høyre, slik at når han senket armene, virket den ene av dem kortere enn den andre; edderkopplignende hender og fingre fikk så fleksibilitet at de tillot ham å utføre de mest utrolige bevegelser og kombinasjoner.
Violinistens venstre øre kunne høre mye skarpere enn hans høyre side, og trommehinnen var så følsom at han følte sterke smerter hvis noen snakket høyt i nærheten. Samtidig klarte han å plukke opp de roligste lydene fra stor avstand. Men bortsett fra anatomisk disposisjon, hadde Paganini absolutt et medfødt musikalsk geni.
I tillegg tyder mye på at Paganini hadde en helt ny spillteknikk, som han aldri avslørte for noen. Det skjedde mer enn en gang at nysgjerrige fiolinister fra orkesteret prøvde å spille Paganinis fiolin. Og med betydelig overraskelse oppdaget de at hun var helt opprørt, og det var umulig å spille på henne.
Det antas at fiolinisten oppfant sin egen innstilling av strengene, noe som gjorde at han lett kunne spille de vanskeligste akkordprogresjonene som ville være umulige å utføre med vanlig strengspenning. Ved denne anledningen hevdet mange at maestroen kunne omorganisere strengene til instrumentet hans i ett fall mens han spilte.
Salgsfremmende video:
Kraften i spillet hans over publikum var virkelig demonisk. Tross alt var det ikke for ingenting at allerede på hans første konsert i Wien hevdet en musikkritiker som var til stede der alvorlig at han under heksens variasjoner så en levende djevel som sto ved siden av fiolinisten på pallen.
Selv Heinrich Heine, etter å ha deltatt på en av Paganinis konserter, skrev: "Kanskje på slutten av spillet er han ikke lenger et levende menneske, men en vampyr som har reist seg fra kisten og suget blod fra våre hjerter med spillet sitt?"
Franz Liszt ble så sjokkert over det djevelske geniet fra Genoa at han etter en av Paganinis konserter ble grepet med en nervøs feber, og han var overbevist om at tryllekunstneren med fiolinen selv var en demon. Han trodde til og med at Paganini hadde drept elskerinnen sin, og i disse mange årene langet ned i et mørkt fangehull, hvor han gjorde seg til en fiolin med en enkelt streng og dermed mestret den magiske kunsten å spille G-strengen. Dessuten hevdet Liszt til og med at Paganini laget denne strengen fra tarmen til en jente han kvalt.
Imidlertid trodde ikke bare Liszt dette. Fra tid til annen oppsto det et rykte om at Paganini hadde tilbrakt mange år i fengsel for å ha tatt livet av sin elskede: enten drepte han, forgiftet eller knivstukket. Mange litografier solgt over hele Europa representerte den geniale fiolinisten i fangehullet på tidspunktet for drapet.
Selvfølgelig led Paganini sterkt av disse ryktene og prøvde alt for å fjerne dem. For eksempel i Wien overtalte han til og med en italiensk ambassadør til åpenlyst å erklære at han hadde kjent Paganini som en edel mann i mer enn tjue år. Og i Paris snudde han i et åpent brev til professor Fethis, forleggeren av Review Musical, der han gjorde et forsøk på å redusere ryktet om fengselet til en latterlig misforståelse.
Men folk trodde ikke på ham. Og de fant til og med, overbevisende argumenter for dette. Om en periode på seks år, det vil si perioden da han flyktet fra foreldrehjemmet og ble akseptert for fast tjeneste ved domstolen i Lucca, er nesten ingenting kjent. Selv om resten av fiolinistens liv er planlagt nesten hver dag. Hvor tilbrakte Paganini disse seks årene? - ukjent. Og en ting til: da han dukket opp igjen i verden, nådde spillet hans virkelig perfeksjon utilgjengelig for bare dødelige.
3. mai 1831 ble Paganinis brev til Review Musical besvart i det samme magasinet av musikolog og bibliotekar G. E. Andre. "Hvis du ønsker at de dårlige ryktene om deg skal avta," skrev han, "og enhver anstendig person følte avsky for disse samtalene som for patetisk bakvaskelse, kan du prøve de enkleste og mest effektive virkemidlene: lyse opp mørket i disse årene og rive bakken under sladderen!" Paganini svarte ikke på denne utfordringen. Og naturlig nok ble hans stillhet tatt som en innrømmelse av skyld.
Og ryktet om mennesker sluttet aldri å si at Paganini solgte sjelen sin til djevelen. Ingenting annet kan forklares av hans samtidige for maestroens virtuose besittelse av fiolinen. Og mange la til: "Og etter døden vil han ikke finne fred!" Disse viste seg å være helt rett: kisten med kroppen til den store musikeren ble begravet mer enn ti ganger og trukket ut igjen. Den postume reisen varte … femti-syv år - nesten så lenge Niccolo Paganini levde på jorden …
Den berømte fiolinisten døde av forbruk i Nice i mai 1840 i en alder av femtiåtte. Kroppen hans ble balsamert, utsatt for farvel, og tusenvis av mennesker kom for å ta farvel med den geniale musikeren.
En stor begravelse var planlagt, men uventet for alle forbød biskopen i Nice begravelse av kjetteren Paganini på den lokale kirkegården, som han informerte musikeren om den sorgrammede sønn Achilla.
Jeg måtte snarest lete etter et sted for begravelse. Vi bestemte oss for å levere musikerens kropp til hjembyen hans - Genoa. Den luksuriøse valnøttkisten ble hemmelighetsfullt lastet på et skip og ført til Genua-havnen. Men den lokale guvernøren nektet til og med å la skipet komme inn i havnen - en svart takknemlighet fra Paganinis medborgere, som han forresten testamenterte sin fantastiske fiolin.
Det var som det måtte, skipet sto i Genos veisted i tre måneder. Teamet hevdet at fra holdet hvor kisten befant seg, ble lydene av en fiolin og sorgfulle sukk stadig hørt.
Til slutt klarte fiolinistens innflytelsesrike venner å få tillatelse til å overføre restene til kjelleren på et slott. Men selv der kisten varte ikke lenge: Tjenerne, etter hverandre, begynte å kreve beregning, og hevdet at den flimret i mørket med et djevelsk lys, og rare og uhyggelige lyder raste fra den.
Jeg måtte sende kisten til likhuset til den lokale sykehuset. Men selv der gjorde de tilsynelatende vanlige ansatte opprør: Paganinis kropp inspirerte en ubeskrivelig skrekk på dem, og sukk og lyder av merkelig musikk ble fremdeles hørt fra kisten.
Det var først i 1842 at fiolinistens kropp endelig ble begravet - dog ikke på en kirkegård, men på et øde odde ved foten av et gammelt tårn. Men to år senere ble restene gravd opp igjen og fraktet til Nice i håp om å fortsatt begrave dem på kirkegården.
Og igjen kom ingenting av det - de måtte legge kisten i kjelleren i en landsvilla til en av Paganinis venner. Han sto der til 1876 (heldigvis bodde ingen i villaen), og først da var det mulig å få tillatelse til begravelse på en kristen måte på den lokale kirkegården.
Akk, de postume vandringene til maestroen sluttet ikke der. I 1893 ble kisten gravd igjen, ettersom ryktene spredte seg om at rare lyder kom fra bakken. Ekshumasjonen ble utført i nærvær av Paganinis barnebarn, den tsjekkiske fiolinisten Frantisek Ondřicek.
Musikerens kropp har praktisk talt forfalt, men hodet er på en mystisk og uforståelig måte perfekt bevart. Kisten ble lukket, og … fire år senere gravde de den igjen for å begrave den på den lite kjente kirkegården. Og først da, i 1897, avsluttet Niccolo Paganinis "postume odyssey".
