Historien kjenner til ganske mange tilfeller når en person som ikke en gang kunne koble sammen to ord, plutselig begynte å skrive romaner, og ikke kunne tegne og aldri holdt en pensel i hendene - å male bilder.
Okkultister tror at et slikt utvalg få får denne ferdigheten som fra den andre verdenen og begynner å oppføre seg som på vegne av et annet geni som har reist ut i verden.
Et spesielt slående eksempel på et slikt fenomen er fenomenet til den amerikanske halvutdannede fyren James, som, som om han var på diktat, avsluttet den uferdige romanen av Charles Dickens, The Mystery of Edwin Drood.
Imidlertid er dette fenomenet, kalt psykografi, ikke bare begrenset til evnen til å skrive noe herlig under andres diktat, uten å innse hva du gjør. Det er også mye fremmed fenomener …
I løpet av de siste tiårene har flere helt utrolige tilfeller vært kjent når en person ikke bare plutselig begynte å gjøre noe som var helt uvanlig for ham før, men erklærte seg selv som en ny inkarnasjon av en eller annen personlighet, som vanligvis kalles genier eller storheter.
Mange forskere antyder at personlighetstrekk som karakter, intelligens, originalitet og bevissthet ikke forsvinner helt etter den fysiske kroppens død, men som om de går over i en annen virkelighet eller, som de noen ganger sier, inn i en parallell verden.
Forskere mener at livet etter døden fortsetter, og det er mange bevis for dette, når for eksempel en telefon ringer plutselig og abonnenten er en person som nylig har forlatt de levende verden. Det kommer også en postbud med et brev eller et telegram som kalles "fra den andre verdenen."
En av de mest mystiske hendelsene som fremdeles begeistrer sinnene og fantasiene til samtidige, hjemsøkte dem og forårsaker motstridende følelser, skjedde i England i andre halvdel av det tjuende århundre.
Salgsfremmende video:
I 1966, på et møte i en spiritualistisk sirkel, spilte plutselig en umerkelig kvinne en musikalsk komposisjon på piano. Ingen ville ha lagt vekt på denne begivenheten hvis de tilstedeværende på økten ikke visste med sikkerhet at denne kvinnen praktisk talt ikke vet hvordan hun spiller piano og ikke har noen musikalsk utdanning! Denne kvinnens navn var Rosemary Brown, nee Dixon.
Rosemary Isabelle Dixon ble født 17. juli 1916 i London, i den enkleste familien. Fra hun var femten år gammel måtte hun jobbe, så hun fikk ikke den ordentlige anstendige utdannelsen.
Ulike kilder gir motstridende fakta fra hennes liv: noen hevder at hun absolutt ikke hadde noen hørsel, noe som ikke hindret henne i å elske musikk veldig og glede seg over den.
Andre forteller at hun fikk sin grunnleggende musikalske utdanning takket være det faktum at familien hennes lå vegg i vegg med dansesalen, og etter lang overtalelse av foreldrene tok Rosemary pianotimer på dagtid.
Denne historien med Rosemary er så uvanlig at det er vanskelig å tro på den, spesielt for en person med et skeptisk tankesett og et materialistisk verdensbilde.
Det er fremdeles kontroverser rundt navnet til fru. Brown: kritikere og skeptikere kalte henne en charlatan, noen sa at kvinnen bare fant notatene og ga dem videre som de ble mottatt under "møter" med spøkelsene til musikere fra fortiden, støttespillere støttet versjonen som Rosemary selv uttrykte …
I en av bøkene hun skrev, Unfinished Symphonies: Voices from Over, forteller fru Brown hvordan hun som barn “så” en ukjent gråhåret mann i svarte flytende klær.
Han introduserte seg for henne som musiker og sa at hun ville være et medium som noen av fortidens store komponister som hadde gått bort, ville overføre sine kreasjoner til menneskeheten.
Fordi de ikke kan la deres upubliserte verk forbli ukjente for menneskeheten.
Flere år senere så Rosemary en gang et portrett av denne mannen og kjente ham igjen. Det viste seg å være Franz Liszt!
Da Rosemary Brown først utførte verket som ble overført til henne "fra den andre verdenen", var det ingen som tok stor vekt på dette, men over tid økte antallet komposisjoner, mens de skilte seg fra hverandre i stil og karakter.
Da antallet begynte å overstige tre hundre, ble mange komponister, psykologer, musikologer og til og med religiøse ledere interessert i dette faktum.
Mange ønsket å bevise at de var en vanlig smart bedragere, men - som er typisk - var ingen i stand til å gjøre dette, i strid med forventningene og til deres største beklagelse.
Det er underlig at Rosemarys merkelige aktivitet ikke var begrenset til musikk: av en eller annen grunn var det bare forståelig, blant samtalepartnerne til kvinnen var slike personligheter fra en annen verden som kunstneren Van Gogh, apostelen Paul, forskeren A. Einstein, organist og lege Albert Schweitzer.
Under hendelsesforløpet skrev fru Brown tre bøker som beskrev hennes uvanlige kontakter med disse menneskers sjeler.
Men i større grad måtte hun likevel kommunisere med musikere. Under disse uvanlige møtene var Frederic Chopin, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Robert Schumann, Franz Schubert, Edvard Grieg, Sergei Rachmaninoff, Ludwig Van Beethoven, Franz Liszt, Claude Debussy, Igor Berli Stravinsky, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown hevdet at hver komponist brukte sin egen måte å overføre neste stykke på. Ifølge henne kontrollerte F. Liszt først hendene da hun spilte flere tiltak, og tilbød seg deretter å skrive notatene ned.
Chopin overførte også musikk direkte i spillet, og først senere ble notene spilt inn - da de tydelig var innprentet i hjernen til Rosemary.
Schubert humret melodier mot henne og foreslo hvordan du skulle skrive dem ned, mens Bach og Beethoven ganske enkelt dikterte notene. Brahms var spesielt slitsom, og tvang ham til å utføre skalaer for å utvikle fingre flere ganger, siden verkene hans krevde spesiell dyktighet og virtuositet i fremføringen, og først etter det dikterte han musikk til henne.
Forskere nektet kategorisk å tro på alt dette. De søkte hardt, hvor er fangsten? Utallige undersøkelser og kontroller er blitt utført.
De mest kjente utøverne, musikerne, kritikerne var involvert. De fleste var tilbøyelige til å tro at verkene som Rosemary spilte inn og spilte var virkelig strålende!
I lang tid og sammenlignet nøye stilen med å skrive notene, ytelsen, men de kom ikke til enighet. Fenomenet ble på sin side interessert i det kjente britiske flyvåpensselskapet.
I løpet av sin egen undersøkelse, som inkluderte de beste musikkologene, ekspertene og parapsykologene, kom de til konklusjonen at Rosemary Brown forteller sannheten og at hun faktisk er et medium.
Under forestillingen bemerket dessuten alle spesialistene en feil, uprofesjonell plassering av hendene.
Musikkprofessor Ian Parro fra University of Wales sa at måten å berøre tastene forråder en fullstendig amatør, og at en slik person rett og slett ikke kunne være forfatter av slike kreasjoner.
En av de berømte engelske musikerne bemerket at "stilen til mange himmelske komposisjoner" er upåklagelig og har karakteristiske trekk som ligger i de komponistene, som Rosemary Brown snakket om og som ble kalt som "dikterende" verkene hennes.
Generelt ble mange kopier knust i disse tvistene, men med den engelske komponisten Richard Bennetts bemerkning om at slik musikk bare kan bli forfalsket etter mange års studier, var noen andre musikere enige om.
Mange forskere, forskere og okkultister stilte et annet spørsmål: hvorfor valgte de største verdensberømte mestere, genier av å komponere kunst, en kvinne med ganske beskjedne musikalske evner til å overføre verkene sine?
Tross alt kan man velge en talentfull utøver som kunne formidle kreasjonene sine i en mer strålende forestilling.
Imidlertid er det ganske mulig at det var nettopp på grunn av fru. Browns manglende evne til å spille, men en veldig stor kjærlighet for musikk, at hun ble valgt. Tross alt, hvis det i hennes sted var en person som mesterlig eier et musikkinstrument, ville de ikke trodd ham mer.
Og å velge en person som, selv om han elsket musikk, men ikke visste fra hvilken side han skulle nærme seg pianoet, var desto mer uegnet.
Generelt har verdensvitenskapelige samfunn bestemt seg for å komme til bunns i sannheten.
Den kjente psykologen Robert Kastenbaum, etter å ha analysert noen av de musikalske komposisjonene utført av Mrs. Brown, var fortsatt i tvil om at de var verkene til forfatterne som utøveren viser til.
I følge ham har de ikke den sofistikerte komplekse strukturen og dybden av følelser, det er ingen de harmoniske tonale innovasjonene som får deg til å innle deg og begeistre når du lytter.
I løpet av hans levetid skapte faktisk hver av disse komponistene, ifølge R. Kastenbaum, ikke bare fremragende musikk, men bidro også til utviklingen av komposisjoner for piano.
En av funksjonene som fikk dem til å skille seg ut er deres uforutsigbarhet i musikk. Hver av deres neste komposisjoner kan bli et nytt aktivum med tanke på deres musikalske følsomhet eller teknikk."
Så psykologen ble ikke bare ikke inspirert av disse verkene, men, kan man si, til og med skuffet over fraværet av noen overraskelser i musikken.
På den annen side er ikke en psykolog musiker eller musikkritiker. Er det mulig å ta ordene hans på tro og betrakte dem som den endelige sannheten?
På sin side uttrykte den anerkjente musikkritikeren Alan Rich, etter å ha hørt på flere stykker fra Rosemarys private samling, skepsis ved å bemerke at dette etter hans mening var mer som et uprofesjonelt omarbeid av kjente komposisjoner.
Noen psykologer og parapsykologer, som analyserte dette fenomenet, var tilbøyelige til å konkludere med at alle de skapte spørsmålene er noe annet enn arbeidet med det ubevisste sinnet til fru Brown selv.
I følge parapsykolog og musiker fra den klassiske skolen Dominic Scott Rogo: "Psykologisk vitenskap vet imidlertid veldig lite om våre kreative evner, om kreativitetens natur og rollen til det ubevisste i den, så det er i det vesentlige umulig å spore de sanne inspirasjonskildene."
Til tross for kontroversen om dette er verk av kjente avdøde komponister eller fru Brown selv, kom alle til den konklusjon at fenomenet absolutt fortjener oppmerksomhet. Spesielt hvis du tar for gitt Mrs. Brews mediumistiske evner og lytter til hva hun har å si om samtalene med fortidens genier.
I en av de ordinære møtene spurte fru Brown ånden til F. List hvorfor han kom til henne og brakte vennene sine. Som han svarte: “Målet mitt er å hjelpe folk til å lære i den lyseste, mest utsøkte formen om eksistensen av et annet liv, til å formidle til dem tilliten til at livet er uendelig.
For hvis folk nekter å tro at selv etter fysisk død har de en fremtid, vil det ikke være det. Når en person forstår de mystiske dybder av bevisstheten sin, vil han kunne nyte mer av oppnådde høyder”.
I en alder av 85 år, den 16. november 2001, forlot Rosemary Brown denne verden for en annen verden, til sine mentorer, og etterlot seg selv tittelen "det mest mystiske kvinnemediet i det 20. århundre," som hun mest sannsynlig ikke hadde noen anelse om.
