Før du - fire lerret på historiske temaer, ser på hvilke, må du huske uttrykket "ikke tro dine øyne."
"Suvorov's Crossing the Alps" av Vasily Surikov
Så la oss starte med den nå populære Suvorov. Gjennomgangen av tropper over Saint Gotthard-passet under den sveitsiske kampanjen i 1799 er et historisk faktum. Maleriet ble malt i hundreårsdagen for denne hendelsen, som kunstneren til og med ble tildelt St. Vladimir-ordenen for. Imidlertid ble feilen påpekt ham nesten umiddelbart.
Soldater utfører en vanskelig fjellovergang uten å bryte formasjonslinjen (som fysisk knapt er mulig i fjellet). Samtidig skrus bajonettene på riflene under marsjen. Ta en nærmere titt på hva de bakre rekkene ville ha løpt mot hvis turen virkelig hadde gått slik?
Naturligvis, hvis vi ikke snakket om et nærkampangrep, ble bajonettene fjernet fra riflene.
Kampanjevideo:
"Heroes" av Viktor Vasnetsov
Temaet for militærhistorie er generelt et kjent "bakhold" for kunstnere, spesielt når det gjelder legendarisk materiale. Viktor Vasnetsov malte bildet sitt i mer enn tjue år, men samtidig smigret han heltene sine veldig.
Vi vil ikke diskutere nå om de historiske karakterene Ilya Muromets, Dobrynya Nikitich og Alyosha Popovich, om deres aktiviteter dateres tilbake til døperen Vladimir, eller om "Vladimir Krasno Solnyshko" også inkluderte funksjonene til Vladimir Monomakh (det er også en slik versjon). I alle fall, i skildringen av helter, var kunstneren utrolig sjenerøs.
Alle tre heltene Vasnetsov kledde seg ut i rustning av metall. Imidlertid kom slike våpenprøver ofte til Russland fra Midtøsten gjennom Europa, eller gjennom mongol-tatarene. Dette kunne ha skjedd ikke tidligere enn 1200-tallet, eller til og med mye senere. Alyosha Popovich ligner i sin platekjedepost en tyrkisk janitsjar fra det femtende århundre på den måten.
En egen sak er heltenes hester. I den kraftige hesten til Ilya Muromets er funksjonene til en tung lastebil tydelig synlige. I Russland ble rasen av tunge lastebiler imidlertid først registrert på slutten av 1800-tallet. Ardennesrasen fra Belgia har lignende funksjoner, men til og med den moderne makten som ble oppnådd i det attende århundre.
Alyosha Popovichs bukser i forskjellige farger er en bonus for en oppmerksom seer. Det er for øvrig en uforklarlig sløsing å ta på seg klær laget av så dyre stoffer under kjedepost.
"Etter slaktingen av Igor Svyatoslavich med Polovtsy" Viktor Vasnetsov
Vi fortsetter temaet for det gamle Russland og historiske tabber.
Selv samtidige sa om "Etter slaget" at "Vasnetsov ikke skrev et bilde, men en opera" - slagmarken er så vakkert og poetisk avbildet på den.
Visse øyeblikk (for eksempel de "skarlagenrøde skjoldene" til den russiske troppen) er lånt direkte fra "The Lay of Igors Campaign", men det skjedde fortsatt problemer med den historiske sannheten. Vi vil tie om den sene plate rustningen denne gangen, vi vil ha nok grunner til samtale uten dem.
Det sentrale stedet i komposisjonen er okkupert av kroppen til den unge og vakre Rostislav Vsevolodovich med en pil i hjertet. La oss legge til side spørsmålet om en pil kunne gjennombore en slik ringpost, og hvordan den innhentet prinsen i nærkamp (som gikk med sverd). Det er et mye mer interessant øyeblikk.
Rostislavs død er faktisk nevnt i "Regimentets lag" - i en lyrisk avvikling, der forfatteren, som reflekterer over striden, lister opp nesten alle russiske fyrster som døde på et halvt århundre. Problemet er at Rostislav døde ikke i kampanjen til Igor Svyatoslavich (der han ikke var i det hele tatt), men i slaget ved Stugna i 1093. Dessuten døde ikke prinsen på slagmarken - han druknet i elven og trakk seg tilbake fra slagmarken.
Som en bonus kan vi si at scenen avbildet av Vasnetsov i det gamle Russland ikke kunne eksistere i det hele tatt. Som vi husker, overlevde mange deltakere i Igors sammenstøt med Polovtsy. Så da de forlot slagmarken, måtte vinnerne fjerne all rustningen fra de døde - rett og slett fordi våpenet ble ansett som det legitime troféet til vinnerne. I gamle tider ble slike dyre ting ikke spredt, og etter en liten reparasjon tjente rustningen noen ganger mer enn en generasjon nye eiere med tro og sannhet.
Og så lurer vi på hvorfor vi ikke kan finne stedene for gamle kamper, og hvorfra på "hjelmen til Alexander Nevsky" fra våpenkammeret det arabiske skriften.
"Møte av Svyatoslav med den bysantinske keiseren Tzimiskes ved bredden av Donau" av Claudius Lebedev
Og til slutt, en plott til. Maleriet av Klavdiy Lebedev ble opprettet på 1880-tallet, men veldig lite er kjent her. Og med god grunn. Før oss er bare apoteose av historiske feil.
Merkelig nok er prins Svyatoslav avbildet her nøyaktig i samsvar med historiske dokumenter. Dette er akkurat hvordan - med en forlås og en ørering i øret - at greske historikere beskrev ham. Det var for mange århundrer siden, så man kan knapt mistenke dem for involvering i moderne historiske konflikter.
Faktisk lånte noen detaljer av maleriet Klavdiy Lebedev samvittighetsfullt fra beskrivelsen av Leo diakonen - både prinsens forlokk og den hvite skjorten, og det faktum at Svyatoslav selv satt ved årene. Imidlertid er det knapt mulig å forestille seg at den mise-en-scene som er avbildet i bildet fant sted i virkeligheten.
Ellers må vi innrømme at den bysantinske basileusen ikke bare gikk langs Donaus bredder i en marsjerende, men likevel seremoniell antrekk, men også sto, som en skolegutt, foran en liten nordlig nabo, som satt på møtet, og til og med med ryggen til keiseren.
Til tross for alle de mange konfliktene med grekerne, forstod russerne fremdeles de bysantinske seremoniene. Og grekerne forstod dem uten tvil.
Daria Mendeleeva
