I et halvt århundre har det vært en debatt om hvem av de russiske skjønnhetene som serverte den berømte skulptøren Yevgeny Viktorovich Vuchetich som prototyp for figuren av moderlandet. Billedhuggeren selv svarte på dette spørsmålet: "Kone Vera Vladimirovna, hvem ellers?" Evgeny Viktorovich var utspekulert.
Stalins favoritt
Venner som kjente kona nær, fant ikke noen spesiell likhet mellom monumentet og originalen. Og billedhuggeren hadde gode grunner for utspekulering. Hva slags fabler som ikke ble vevd rundt navnet hans, sier de, av vill sjalusi, skjuler han kona for menneskelige øyne, og han jukser henne stadig med forbildene. Ren tull! Han elsket bare sin kone (dog den tredje på rad).
“Vel-ønsketere,” og det var mange av dem, misunner Vuchetichs berømmelse, det faktum at han var Stalins favoritt, et geni som fikk lov til alt.
De misunnelige hvisket at billedhuggeren kjempet i hæren til forræderen Vlasov. Faktisk meldte han seg frivillig for fronten, kjempet på en slik måte at han et år senere ble bataljonssjef, fra det andre sjokket han ble omringet, ble såret og ført med fly til Moskva.
Servan på svanehalsen
Men la oss gå tilbake til hvem av modellene som ble prototypen til Moderlandet. Et halvt århundre etter åpningen av monumentet på Mamayev Kurgan ble de som stilte opp for Vuchetich på 60-tallet av XX-tallet, kjent.
Jeg traff tilfeldigvis en av dem, Valentina Izotova, i 2003 (hun døde fire år senere). På fotografiet, der hun er litt over 20 år, ligner hun overraskende på figuren til monumentet. Den samme svanehalsen, kinnbenene, øynene …
- Jeg jobbet da, på begynnelsen av 60-tallet, som servitør i restauranten Volgograd, der skulptører som arbeidet med byggingen av monument-ensemblet kom for å spise. Og en dag kom en bekjent en ung skulptør Lev Maistrenko opp til meg og sa:
- Jeg ser på deg, Valya, og mer og mer griper jeg meg selv i å tenke at du er mer egnet for figuren til moderlandet enn en modell fra Hoodfond. Vil du posere for oss?
Jeg var flau, forslaget var så uventet.
- Du tenker, og jeg skal snakke med Vuchetich.
Da vi møttes, så skulptøren på meg og nikket med hodet.
- Alt, problemet med deg er løst, kom i morgen.
Neste morgen, uten å si noe til mannen min - han var veldig sjalu, dro jeg til verkstedet der skulptørene jobbet.
- Ta av deg klærne raskt! - befalte Maistrenko.
Jeg ble veldig flau, ansiktet mitt rødmet. Jeg har selvfølgelig hørt om modeller, men sånn at med en gang … På den tiden var det en stor synd å kle av seg foran en fremmed. Kort sagt, jeg nektet helt.
- OK, - Lev beroliget meg, - du vil posere for oss i en badedrakt.
Ikke umiddelbart, men jeg ble enig. Kroppen var dekket av gåsehud med skam, ikke på stranden tross alt. I tre timer med korte pauser måtte jeg stå barbeint, i en uvanlig stilling - venstre fot fremover, i en hevet hånd en meter linjal i stedet for et sverd, med en vidåpen munn. Hun fortalte mannen sin om studiene, men det hadde vært bedre å ikke fortelle …
Til slutt, motvillig, var han enig, men noen ganger begynte han å gå med meg til øktene. Med ham ble jeg enda mer flau. Jeg følte meg spesielt ukomfortabel med neste opptreden av Vuchetich, som nå og da korrigerte skulptørene som skulpturerte en liten figur fra meg.
Til slutt tvang de meg til å bære brystene mine for å få alt til å se naturlig ut. Hvis mannen min hadde sett det, ville han ha kvalt det på stedet. Da det var over lovet de meg en kopi av bronseskulpturen. Men jeg måtte kjøpe den på kiosken. For Vuchetich var jeg bare en modell. Han trodde tilsynelatende at pengene som ble betalt til meg for øktene var nok.
- Jeg lurer på hvor mye du fikk betalt? - Jeg avbrøt samtalepartneren.
- Tre rubler i timen, pengene var betydelige i disse dager, så mye kostet middag på en restaurant.
- Du var så vakker da, - jeg nikker på bildet fra disse årene, - sannsynligvis ga fansen ikke et pass?
- Ja, de kom med alle slags forslag, bare jeg slo av dem, - samtalepartøren sukket. - Khrusjtsjov selv, da han kom til byen vår på besøk, fortsatte å blunke til meg, til og med ga meg en bukett roser, jeg elsker dem veldig. Keiseren av Etiopia presenterte en gullmynt med sitt bilde. Og Josip Broz Tito, da han kom sammen med sin kone Jovanka, ga meg en gullklokke.
Salgsfremmende video:
Sverd til ploger
Da artikkelen min ble publisert i "Volgogradskaya Pravda", fikk jeg en sint irettesettelse fra Valentina Ilyushina, som på 60-tallet var veileder for byggeplassen på haugen fra byens eksekutivkomité:
- Du er en god journalist, Vanya, men denne gangen har du gjort en feil, kontaktet en anmoder. Jeg ble kjent med Vuchetich fra den første dagen han kom til Volgograd. Vi kjempet fryktelig med ham på grunn av det minste avviket fra prosjektet, men forble samtidig venner. I godt humør delte han med meg hvordan det gikk med skulpturen til moderlandet. Så hodet og ansiktet hennes er fra kona Vera Vladimirovna, og figuren er fra sportskvinnen Nina Dumbadze. Beina og armene på skulpturen er alle hennes.
Evgeny Viktorovich fortalte at han kom på ideen om å oppføre et monument på Mamayev Kurgan tilbake i 1949, da han arbeidet med et monument til Liberator Soldier i Berlin. Til å begynne med så han et symbol på seier i Stalingrad i form av et panteon, på toppen av det ville det vært en skulptur "Beat Swords into Plowshares", men denne ideen ble avvist.
Da kom Vuchetich på ideen om å forevige Stalingrads bragd i bildet av moderlandet med et banner og en skjære av ører i hendene og en knelende soldat. Men i statskommisjonen ble billedhuggeren kritisert, sier de, frem til krigens slutt etter Stalingrad, var det fortsatt tre hele år.
Og så bestemte han seg for å skulpturere moderlandet-morens figur med et banner i hendene, og kalte for å drive fienden til sin ler. Senere byttet han ut banneret med et sverd, som ble et vanlig symbol på triptyk: monumentet til Liberator Soldier i Berlin, hovedmonumentet på Mamayev Kurgan og den skulpturelle komposisjonen "La oss slå sverd i ploger" foran FN-bygningen.
Som Nika
Da jeg møtte Viktor Vuchetich, skulptørens sønn (han kom til Volgograd for neste jubileum for seieren på Stalingrad), uttrykte jeg tvil om Valentina Ilyushinas uttalelse om at billedhuggeren hadde skulpturert den berømte figuren fra bare to kvinner.
"Det er mange fabler rundt dette," svarte Viktor Evgenievich. - Bildet av moderlandet er kollektivt. Noe i faren hennes tok fra kona, noe fra Nina Dumbadze, noe fra andre modeller.
Han sa at han støpte en figur av Motherland-Mother fra brødsmuler på en av partene fra hukommelsen, og samlet i fantasien innslagene til flere modeller. Etter min mening tok faren min Marseillaise og Nika fra Athen som grunnlag, og ga dem funksjonene til russiske modeller.
Jeg henvendte meg til Volgograd-skulptøren Viktor Fetisov. Som student jobbet han med byggingen av et monument-ensemble, møtte Vuchetich mer enn en gang.
- Du vet, jeg har en tendens til å tro skulptørens sønn. Faktisk samlet han i skikkelsen til Moderlandet-moren alt som var i underbevisstheten, og tok sammensetningen av skulpturen hans da han så "Marseillaise", hennes impulskall til kamp. Når det gjelder modellene, var det flere av dem. For øvrig bor en av dem i Volgograd, Ekaterina Gevorkyants.
Katya Gevorkyants ankom Stalingrad i 1959 for å komme inn på den tekniske skolen for fysisk kultur. Etter endt utdanning ble hun interessert i rytmisk gymnastikk.
- En gang dukket to menn opp for klasser. - minnes samtalepartneren. - De henvendte seg til treneren, de ringer meg. Min sjel har gått på hælene mine, er det ikke fra organene? Og så ba en av dem meg om å posere for figuren til hovedmonumentet. Jeg utvidet øynene og bablet, "jeg kan ikke gjøre det." Men billedhuggeren forsikret meg om at alt ordner seg. Og prøvelsene mine begynte. Til å begynne med kunne jeg ikke stille med munnen åpen. Da ba Vuchetich meg uendelig uttale brevet O. Og jeg skrek, stående barbeint, i en åpen badedrakt med en skinne i hånden.
- Katyusha, tenk at du er i krig og kaller soldater i kamp. - Vuchetich kom til unnsetning.
- I denne formen? - Jeg humret.
"Se for deg at du har på deg en kommandantuniform," lo han med meg.
Og det gikk bra. Jeg ble så dristig at jeg etter avtalens overtalelse kle av meg. De pakket meg inn i et enormt gjennomsiktig skjerf. Det viste seg noe som en tunika som flagret fra den medfølgende viften.
Omtrent tre måneder senere skulpturer skulpturer en to meter lang statue som hadde min figur og ansikt. Det var veldig likt. Da løp jeg ofte til haugen, siden instituttet er veldig nært. Og da jeg så en skikkelse som sto i skogen, brast jeg nesten i tårer: kvinnens ansikt lignet ikke så mye på meg. Derfor fortalte hun ikke noen at hun stilte opp for Vuchetich selv, de vil fortsatt ikke tro. Men i dag kan jeg skildre hvordan det sto da …
Seks skjønnheter
På sporet av en annen skjønnhet, Anastasia Peshkova, som stilte opp for Vuchetich på 60-tallet, angrep jeg på dagen for hundreårsdagen for hans fødsel.
- Billedhuggeren kom opp til meg da jeg fortalte turister om severdighetene i Moskva. På den tiden jobbet jeg som student som turguide, minnes hun.
Modellen Elena Sidorova, en tidligere ballerina og den første skjønnheten på Neva, stilte for Vuchetich i 1962. En skjør blond jente med en meislet figur og en storslått byste var nesten den første som fikk øye på Vuchetich.
Etter henne var det tur til Vera Pokrovskaya. Vuchetich "torturerte" henne til han tilsto kjærligheten til henne og tilbød seg å gifte seg med ham.
Så var det den berømte diskokulen, verdensmester Nina Dumbadze. De som så henne på konkurranser hevder at hun er en figur som Moderlandet.
Så det er umulig å fastslå hvem som ble prototypen til moderlandet og hva heter hun. Hennes ansikt og skikkelse, som legemliggjorde trekk ved seks skjønnheter, ble født i fantasien til den store billedhuggeren og hører med rette bare til ham.
Magazine: Hemmelighetene fra det 20. århundre №19. Forfatter: Ivan Barykin
