Skulptøren Vuchetich legemliggjorde den røde hærens soldater adelen i stein
For 70 år siden, 8. mai 1949, i Berlins Treptower Park, skjedde en storslått åpning av et monument for soldatene fra den sovjetiske hæren som døde en heroisk død under stormingen av hovedstaden i Det tredje riket. Izvestia husker hvordan det var.
I Europa er det hundrevis av monumenter til russiske soldatfrigjørere - både i Napoleon-tiden og i verdenskrigens tider. Den mest kjente og kanskje mest uttrykksfulle av dem står i Berlin, i Treptower Park. Han er gjenkjennelig ved første øyekast - en Røde Hærsoldat med en jente i armene, trampende på en ødelagt svastika - et symbol på beseiret fascisme. Soldaten som tålte de viktigste vanskeligheter ved andre verdenskrig og erobret verden for Europa. Man kan snakke pompøst om hans bragd, men billedhuggeren Yevgeny Vuchetich, som så krigen gjennom øynene til en soldat og en offiser, skapte et tilfeldig, humant bilde av en soldat.
Under den store patriotiske krigen ble monumental kunst behandlet med spesiell oppmerksomhet. Etter frigjøringen av Novgorod i januar 1944, så soldatene våre fragmenter av monumentet "Millennium of Russia" i de gamle Detinets. Med retrett, blåste nazistene det opp. Restaureringsarbeidet begynte uten forsinkelse - og sammensetningen med flere figurer ble gjenopprettet lenge før seieren, i november 1944. Fordi symboler er like viktige under krig som våpen.
Skulptør-monumentalisten Evgeny Vuchetich. Foto: RIA Novosti / Vasily Malyshev.
Voroshilovs plan
Det mest passende stedet for en militærbegravelse ble valgt - den eldste offentlige parken i den tyske hovedstaden. Det var allerede et sovjetisk krigsminnesmerke i Berlin - i Store Tiergarten. Men Treptower Park ble det mest fantastiske sovjetiske hærminnet som ligger utenfor landet vårt.
Salgsfremmende video:
Ideen om å lage minnesmerket tilhørte Klim Voroshilov. Den "første røde offiseren" visste at tusenvis av sovjetiske soldater som døde i kampen om Berlin ble gravlagt der, og tilbød å hedre minnene om heltene fra de siste kampene i den store krigen.
Til å begynne med var det imidlertid ikke en vanlig soldat som måtte stå på sokkelen, men Joseph Stalin personlig. Generalissimo ville tårne over Berlin med en klode i hendene - et symbol på en frelst verden. Slik ble det fremtidige minnesmerket sett av billedhuggeren Yevgeny Vuchetich i 1946, da militærrådet for gruppen av sovjetiske okkupasjonsstyrker i Tyskland kunngjorde en konkurranse om utformingen av Berlin-monumentet til frigjøringssoldatene.
Vuchetich var en soldat selv. Ikke den bakre, den virkelige. Fra det siste slaget ble han gjennomført halvdød. Resten av livet, på grunn av konsekvensene av hjernerystelsen, ble talen hans endret. Hele livet hans etterpå preget han minnet om heltene fra den store patriotiske krigen i stein og bronse. Vuchetich ble noen ganger beskyldt for gigantomani. Han tenkte virkelig stort, selv om han visste mye om kammerskulptur. Skulptøren forsto den store patriotiske krigen som en konfrontasjon på universell skala - og gjennom flere tiår skapte han et monumentalt epos fra vår tid. Det tjente minnet om den heroiske gjerningen foran med den samme uselviskhet som de gamle ikonmalerne tjente Gud, og renessansekunstnerne - ideen om menneskelig storhet.
Vuchetich kom i gang etter å ha snakket med Voroshilov. Men det "Stalinsentrerte" konseptet til monumentet inspirerte ham ikke.
- Jeg var misfornøyd. Vi må se etter en annen løsning. Og så husket jeg sovjetiske soldater som under stormingen av Berlin bar tyske barn ut av ildsonen. Han stormet til Berlin, besøkte soldatene, møtte heltene, laget skisser og hundrevis av fotografier - og en ny løsning modnet, - minnes skulptøren.
Vuchetich var ikke en motstander av Stalin. Men som en ekte kunstner var han redd for å falle under åket til en mal. Med sitt hjerte forsto Vuchetich at hovedpersonen i krigen fremdeles var en soldat, en av millionene som døde og overlevde som hadde dratt fra Stalingrad og Moskva til Praha og Berlin. Såret, begravet i et fremmed land, men ubeseiret.
Da det viste seg, forsto Stalin dette også. Men hovedforfatterne av monumentet var jagerflygerne selv, heltene i de siste slagene.
Under gatekamp i Stalingrad, 1942. Foto: RIA Novosti / Georgy Zelma.
Hakk kjedene
De sovjetiske jagerflyene hadde mange grunner til hevn. Men få av dem nådde punktet med blind hevn - og straffen for slikt var alvorlig. Monumentet skulle vise: den sovjetiske soldaten nådde ikke Berlin for å bringe Tyskland på knærne og slavebinde det tyske folket. Han har et annet mål - å ødelegge nazismen og avslutte krigen.
30. april 1945 hørte vaktsersjant Nikolai Masalov, midt i en kamp på bredden av Landwehrkanalen, et barns rop.
”Under broen så jeg en tre år gammel jente sitte ved siden av sin drapssiktede mor. Babyen hadde blondt hår, litt krøllet i pannen. Hun fortsatte å trekke i mors belte og ropte: "Mutter, mutter!" Det er ikke tid til å tenke på det. Jeg er en jente i en armful - og tilbake. Og hvordan hun vil rope! Jeg er på farten, og så, og derfor overtaler jeg: hold kjeft, sier de, ellers vil du åpne meg. Her begynte nazistene å skyte. Takket være våre - de hjalp oss ut, åpnet ild fra alle fat,”sa Masalov. Han overlevde, mottok Order of Glory III-graden for sine utnyttelser i Berlin-kampene. Marshal Vasily Chuikov skrev om sin heltemot i memoarene. Sersjanten møtte Vuchetich, han laget til og med skisser fra ham.
Men Masalov var ikke alene. En lignende bragd ble oppnådd av Trifon Andreyevich Lukyanovich fra Minsk. Hans kone og døtre ble drept av tyske bomber. Far, mor og søster ble henrettet av inntrengerne for kontakt med partisanene. Lukyanovich kjempet i Stalingrad, ble såret mer enn en gang, han ble erklært uegnet til militærtjeneste, men sersjanten ved krok eller ved kjeltring kom tilbake til fronten. I slutten av april 1945 deltok han i slagene i den vestlige delen av Berlin - på Eisenstrasse, nær Treptower Park. Under slaget hørte jeg ropet til et barn og stormet over veien mot det ødelagte huset.
Forfatteren og den militære korrespondenten til Pravda Boris Polevoy, et vitne til bragden, husket: “Da så vi ham med et barn i armene. Han satt under beskyttelsen av steinsprut på veggen og funderte på hvordan han skulle fortsette å være. Så la han seg, og holdt barnet, flyttet tilbake. Men nå var det vanskelig for ham å gå videre på magen. Byrden forhindret å krype på albuene. Nå og da la han seg på asfalten og roet seg, men etter å ha hvilt, gikk han videre. Nå var han nær, og det var tydelig at han var dekket av svette, håret, vått, krøp inn i øynene, og han kunne ikke engang kaste dem av, fordi begge hender var opptatt."
Og så stoppet en kule fra en tysk snikskytter sin vei. Jenta klamret seg fast til den svette gjennomvåt tunikaen. Lukyanovich klarte å overlate henne til de pålitelige hendene til kameratene. Jenta overlevde og husket sin frelser resten av livet. Og Trifon Andreevich døde noen dager senere. Kulen avbrutt arterien, såret var dødelig.
En kvinne med en bukett foran en statue av en sovjetisk soldat ved krigsminnesmerket i Treptower Park, Berlin.
Polevoy publiserte et essay om helten i Pravda. Det er en minneplakett i Berlin til minne om den eldste sersjanten for den røde hæren, som på bekostning av sitt liv "reddet et tysk barn fra SS-kuler."
Og det var mange slike bragder i kampene om Berlin! I ordene fra Tvardovsky, "er det alltid en fyr som det i hvert selskap og i hver pelong." Uansett hvor det var slag, forsvarte hver av dem Moderlandet. Og - menneskeheten, som de prøvde å utrydde i "tusenårsriket".
Vuchetich kjente både Masalov og Lukyanovich. Han skapte et generalisert bilde av en soldat som reddet et barn. En soldat som forsvarte både sitt land og Tysklands fremtid.
I vår tid, når det i Vesten, og noen ganger i vårt land, legender om "grusomhetene til de sovjetiske okkupantene" i Tyskland blir gjentatt, er det tredoblet viktig å huske disse bragdene. Det er synd at vi gir opp våre holdninger til forfalskere - og den historiske sannhetens stemme i en slik politisert kontekst høres roligere ut. Filmskapere kunne minne om heltedommen, om filantropien til de som kjempet for Berlin. Bare du trenger ikke bare talent og takt, men også en subtil forståelse av den tiden, den generasjonen. Slik at tunikaene ikke så ut som et moteshow, men det var smerter i øynene og herlighetens glede av den krigen. For å få en fullverdig kunstnerisk legemliggjørelse av bragden.
For 70 år siden lyktes Vuchetich og hans faste medforfatter, Moskva-arkitekten Yakov Belopolsky, med dette. Sammen jobbet de på monumentet til general Mikhail Efremov i Vyazma, og på de berømte Stalingrad-monumentene. Det var ikke lett å jobbe med en såpass kunstnerisk karakter som Vuchetich, men deres duett av skulptør og arkitekt viste seg å være en av de mest fruktbare i vår kunst.
Monument Bak - front”, Magnitogorsk. Foto: TASS / Donat Sorokin.
Og etter Vuchetichs død, sammen med billedhuggeren Lev Golovnitsky, skapte han i Magnitogorsk et gigantisk monument "Rear - Front". Ural-arbeideren overlater et enormt sverd til krigeren - Seiersverd. Da vil dette sverdet bli plukket opp av moderlandet, som ledet krigerne i Stalingrad, og i Berlin vil en soldatfrigjører trette senke det. Slik viste det seg at den heroiske triptyken fra den store patriotiske krigen, forent av bildet av Seiersverdens sverd. Dette monumentet ble åpnet i 1979, det har også et jubileum - 40 år. Det var da Vuchetichs plan ble realisert til slutt.
Vi trenger et slikt monument …
I arbeidet med soldaten fra Treptower Park fant Vuchetich sin egen stil - i skjæringspunktet mellom grøftrealisme og høy symbolikk. Men først antok han at dette monumentet ville bli reist et sted i utkanten av parken, og den grandiose figuren til Generalissimo ville dukke opp i midten av komposisjonen.
Rundt 30 prosjekter ble presentert under konkurransen. Vuchetich foreslo to komposisjoner: lederen for folkeslagene med en jordklode, som symboliserte den "frelste verden", og en soldat med en jente, som ble oppfattet som en sikkerhetskopi, et ekstra alternativ.
Denne historien finnes i mange gjenfortellinger. Stalin stikker på røret hans og nærmer seg statuen og spør skulptøren: "Er du ikke lei av denne med bart?" Og så ser han nøye på modellen til "Soldier-Liberator" og sier plutselig: "Dette er den typen monument vi trenger!"
Dette er kanskje fra kategorien "dager med tidligere vitser." Troverdigheten til denne dialogen er tvilsom. En ting er udiskutabel: Stalin ønsket ikke at bronsestatuen hans skulle heve seg over minnekirkegården, og innså at en soldat "med en jente reddet i armene" er et bilde for alle tider som vil vekke sympati og stolthet.
En skulptur opprettet i 1954 for den sentrale Sovjet-paviljongen i VDNKh-parken. Foto: Global Look Press / Georgiy Rozov.
Generalissimo gjorde bare en stor redaksjonell endring av det originale "soldatens" utkast. På Vuchetichs soldat var som forventet bevæpnet med en maskingevær. Stalin foreslo å bytte ut denne detalj med et sverd. Det vil si at han foreslo å supplere det realistiske monumentet med episke symboler. Det ble ikke akseptert å krangle med lederen, og det var umulig. Men Stalin så ut til å ha gjettet intensjonen til skulptøren selv. Han ble tiltrukket av bildene av russiske riddere. Det enorme sverdet er et enkelt, men romslig symbol som vekker assosiasjoner til den fjerne fortiden, med selve essensen i historien.
Å bli husket
Monumentet ble bygget av hele verden - sammen med tyskerne, under ledelse av militæringeniører fra den røde hæren. Men det var ikke nok granitt, marmor. Biter av edelt byggemateriale ble funnet i ruinene av Berlin. Ting kom i konflikt da de oppdaget et hemmelig lager av granitt beregnet på monumentet til seieren over Russland, som Hitler hadde drømt om. Stone ble brakt til dette lageret fra hele Europa.
I 1949 var det ingen tegn til enighet blant de nylige allierte om de tre store. Tyskland ble åstedet for den kalde krigen. 8. mai, på tampen av Seiersdagen, hørtes festlig fyrverkeri ut i Berlin. Den dagen ble minnesmerket åpnet i Treptower Park. Det var en ekte triumf ikke bare for sovjetiske soldater, men også for alle tyske antifascister. Poenget ligger ikke bare i en klar triumf over umenneskelig ideologi, ikke bare i Sovjetunionens politiske tilstedeværelse i Tyskland. Det handler også om estetikk. Mange innrømmet at dette monumentet er et av de vakreste i Berlin. Silhuetten stiger dramatisk på bakgrunn av Berlins himmel, og parklandskapet forbedrer inntrykket av ensemblet.
Militærkommandanten i Berlin, general Alexander Kotikov, holdt en tale som ble trykt på nytt av nesten alle kommunistavisene i verden: “Dette monumentet i sentrum av Europa, i Berlin, vil stadig minne verdens folk når, hvordan og til hvilken pris seier ble vunnet, frelse for vårt fedreland, frelse liv for nåværende og kommende generasjoner av menneskeheten. Kotikov var direkte relatert til monumentet: datteren Svetlana, en fremtidig skuespillerinne, stilte for skulptøren i form av en tysk jente.
Vuchetich skapte en sorg, men samtidig livsbekreftende symfoni av stein og bronse. På vei til "Soldaten" ser vi senkede granitt bannere, skulpturer av knelende soldater og en sørgende mor. Russiske gråtende bjørker vokser ved siden av statuene. I sentrum av dette ensemblet ligger en gravhaug, på haugen er det et panteon, og et monument til en soldat vokser ut av det. Inskripsjoner på russisk og på tysk: "Evig herlighet til soldatene fra den sovjetiske hæren som ga livet i kampen for å frigjøre menneskeheten."
Møte med sovjetiske og amerikanske soldater i Wien 9. mai 1945. Foto: TASS / Olga Lande.
Dekorasjonen til Hall of Memory, åpnet over haugen, satte tonen for mange museer i den store patriotiske krigen - opp til komplekset på Poklonnaya Hill. Mosaikken - sorgenes prosesjon, seierordenen på plafondet, minneboken i en gyllen kiste, som lagrer navnene til alle de som døde i kampen om Berlin - har blitt holdt hellig i 70 år. Tyskerne sletter ikke sitatene til Stalin, hvorav det er mange i Treptow Park. På murene i Hall of Memory er det påskrevet:”I dag erkjenner alle at det sovjetiske folket ved sin uselviske kamp reddet sivilisasjonen i Europa fra de fascistiske pogromistene. Dette er det sovjetiske folks store fortjeneste for menneskehetens historie."
Modellen til den legendariske skulpturen står nå i byen Serpukhov, dens mindre eksemplarer - i Verey, Tver og Sovetsk. Utseendet til Liberator Soldier kan sees på medaljer og mynter, på plakater og frimerker. Det er gjenkjennelig, det vekker fremdeles følelser.
Dette monumentet er fortsatt et symbol på seier. Han - som en vaktpost fra den erobrede verden - minner oss om ofrene og heltene fra krigen, som i vårt land berørte hver familie. Treptow Park gir oss håp om at minnet om heltene fra den store patriotiske krigen ikke bare hører til landet vårt.
Forfatter: Arseny Zamostyanov, visedirektør for magasinet "Historian"
