En kronologisk hendelse som fant sted 31. juli 1957 gir oss en grunn til å snakke om arkitektur, dens oppgaver, mål og intensjoner. På denne dagen ble det vedtatt en resolusjon "Om utvikling av boligbygging i Sovjetunionen", som minnet oss om bursdagen til "Khrusjtsjov". Historien kommer grundig ut, fordi den i illustrasjoner og historier dekker perioden fra 1918 til 70-tallet.
"Luftkrok og berøringsfølsom mast, Tjener linjen til Peters etterfølgere, Han lærer: skjønnhet er ikke en demigods innfall, Og rovviltøyet til en enkel snekker."
"Admiralty". Osip Mandelstam.
Trender i arkitekturen til Sovjetunionen før 1939
Salgsfremmende video:
Fra de første månedene av eksistensen bestemte den unge russiske republikken seg bevisst å erklære seg selv i et håndgripelig rom.
Lenins plan for monumental propaganda (1918 - 1924)
Allerede i april 1918 la Lenin frem et program for utvikling av monumental kunst og mobilisering av det som det viktigste propagandaverktøyet i revolusjonen og den kommunistiske ideologien.
I følge Lunacharskys erindringer går ideen om monumental propaganda tilbake til Campanellas utopiske arbeid City of the Sun. En av Campanellas ideer som interesserte Lenin var dekorasjonen av bymurene med fresker, "som fungerer som en visuell leksjon for unge mennesker i naturvitenskap, historie, vekker borgerfølelse - med et ord, delta i utdanning og oppdragelse av nye generasjoner."
Vi må hylle Ilyich for at han ikke insisterte på å bygge langsiktige gjenstander fra "buktfloden", eller å skape enda kortere kalkulatur, i et tøft klima, fresker. Monumental agitasjon måtte operere i den nåværende tidsrammen. 12. april 1918 signerte Lenin, Lunacharsky og Stalin et dekret fra Council of People's Commissars "On Monuments of the Republic"
Det gjenspeilet kort oppgavene:
- å bestemme listen og fjerne monumenter som ikke er av historisk og kunstnerisk verdi, reist "til ære for kongene og deres tjenere";
- å arrangere en konkurranse for prosjekter av monumenter "ment for å minne om de store dagene for den russiske sosialistiske revolusjonen" og å etablere de første modellene av monumenter "til massens dom";
- erstatte inskripsjoner, emblemer, gatenavn, våpenskjold osv. nye, gjenspeiler "ideene og følelsene til det revolusjonerende arbeidende Russland";
- dekorere Moskva til festdagen for mai.
Til tross for vanskeligheter med å implementere dekretet, fortsatte SNK å jobbe med detaljene.
I begynnelsen av august publiserte Izvestia en liste med 66 personer, signert av Lenin, som monumentene skulle reises til. Merk at etter april er det ingen abstraksjon i objektene - spesifikke skikkelser av vitenskap, kultur og revolusjon.
La oss snakke mer detaljert om skjebnen til ett abstrakt monument.
Frihetsgudinnen
Overfor bygningen av Moskva bystyre var det et ridesmonument for helten fra den russisk-tyrkiske krigen 1877-1878, Mikhail Skobelev. Tilsynelatende passet ikke personligheten til den "hvite generalen" innbyggerne i Moskva bystyre, eller kanskje den historiske teftet fra helten skurret på latente homoseksuelle [, som byråkratiske kontorer alltid var rike med (Skobelev var en stor elsker av kvinner), men på en eller annen måte ble monumentet revet.
En obelisk dukket opp på sokkelen i etapper, og halvannet år senere ble en bevinget kvinne i en frysk cap, personifisert frihet. Den unge kvinnen løftet den ene hånden og holdt en ball i den andre, som innbyggerne i Moskva snart kalte "vannmelon."
I 1922 ble bronseskjold med teksten til den første sovjetiske grunnloven installert i komposisjonen. Følgelig har navnet på objektet også endret seg.
Etter vedtakelsen av grunnloven fra 1936 hadde det falleferdige monumentet ingen hast med å gjenopprette. Natten 20. til 21. april 1941 ble monumentet til den leninistiske grunnloven sprengt.
I 1947, i anledning 800-årsjubileet for hovedstaden, ble et monument til grunnleggeren av Moskva, Yuri Dolgoruky, lagt på stedet for det ødelagte monumentet. Den store åpningen av hestestatuen for den første Moskva-prinsen fant sted i 1954.
I initiativ fra den første sekretæren for CPSU sentralkomite Nikita Khrusjtsjov ble det i 1962 utstedt et dekret "På gjenoppbyggingen av frihetsmonumentet på Sovjetplassen innen 7. november 1964." For å gjenopprette monumentet var det tidligere planlagt å demontere rytterstatuen av Dolgoruky, men monumentet ble imidlertid ikke erstattet av den bestemte tiden. Etter Khrusjtsjovs fratredelse ble prosjekter for å gjenskape monumentet utviklet frem til 1980-tallet, men ble ikke gjennomført.
Etter vår mening viser denne historien i en matrise omstendighetene som arkitekturen utviklet seg i USSR.
Planen med monumental propaganda i stor skala ga skulptører statlige ordrer for bymonumenter, og var dermed en direkte stimulans for den opprinnelige utviklingen av den sovjetiske skulpturskolen. De fleste av verkene var laget av kortvarige materialer og har ikke overlevd den dag i dag.
Egyptisk stil
Tiden krevde nye former for selvuttrykk fra billedhuggere og arkitekter, men de måtte likevel ut. Derfor jobbet mestrene i noen tid i stilen "hvem studerte hva". Fram til 70-tallet vil den gamle skolen fortsatt leve og skape, men jo videre, jo flere stykkeprosjekter ble i stil med nyklassisisme og retrospektivisme.
T-banestasjon Kropotkinskaya - lotus kolonner.
Stilen, kalt "egyptisk", var veldig dekorativ og populær i verdens kultur. Derfor merkes spor av det i det etter-revolusjonære Russland.
Dette er faktisk den nevnte "frihetens obelisk", paviljongen til t-banestasjonen "Kropotkinskaya", portaler i noen regjeringsbygninger, prosjekter og selve Lenin-mausoleum.
Prosjektet til Mausoleum i form av en pyramide, arkitekt. Shekhtel.
Konstruktivisme og avantgarden (1924 -1938)
Revolusjonen, byggingen av en ny stat og et samfunn, en "ny måte å leve på", restaureringen av landet etter borgerkrigen, kampen mot boligmangel, analfabetisme, elektrifisering og industrialisering satte nye utfordringer for arkitektene.
Kulturpalasset oppkalt etter Zuev. 1927-1929. Moskva.
En betydelig del av bygningene i denne perioden representerer helt nye funksjonelle bygningstyper: kulturhus, felleshus, kjøkkenfabrikker, bad, overbygde markeder, varehus, planetarier - og en ny tilnærming til byplanlegging og utvikling (boligfelt).
Språket som er brukt av arkitektene i denne perioden er veldig mangfoldig og heterogent: fra fullstendig avvisning av opplevelsen akkumulert av arkitektur til dens nøye bevaring for inkludering i den omkringliggende utviklingen - men viktigheten av bygningens funksjonelle formål i dens visualisering har alltid blitt bevart.
Venstre: Underhuset for kommunikasjonsarbeidere. 1932-1939. St. Petersburg; til høyre: Skole nr. 52 har blitt restaurant "Khabib". bue. Pervushina. 2930-1932. St. Petersburg.
Denne funksjonen kom tilbake til arkitektur etter en tyve år lang periode for stalinistisk nyklassisisme på 1940-1950-tallet, for først å etterlate et betydelig preg i utviklingen av "sovesal" -områder på 1960-80-tallet.
Det største antallet strukturer i denne epoken ble reist i begge hovedsteder.
Gosplan garasje. arkitekten Melnikov. 1936. Moskva.
En nysgjerrighet kan tilskrives det faktum at arkitektoniske monumenter i Moskva kalles konstruktivisme, og i den nordlige hovedstaden - avantgarde.
Dette var sannsynligvis den gledeligste tiden i det sovjetiske prosjektet. Tross alt, ikke bare arkitektur, men også annen kunst, spesielt litteratur, etterlot oss mange favorittverk, som allerede var i hele sovjettiden uovertruffen av den glitrende entusiasmen fra forfatterne selv og deres helter.
Arkitekt Melnikovs hus. 1927-1929. Moskva.
La oss underholde leserne våre hvis vi innrømmer at det første verket i den konstruktivistiske epoken som kom til tankene for oss var "The Old Man Hottabych" av Lazar Lagin.
I denne artikkelen vil vi komme tilbake til en detaljert historie om en representant for russisk konstruktivisme …
Har landet hatt noen erfaring med å jobbe med utenlandske superkontrakter innen arkitektur?
Den første femårsplanen for utviklingen av den nasjonale økonomien i Sovjetunionen ble vedtatt i 1928 for femårsperioden 1928-1932. Som et resultat av gjennomføringen, ble Sovjetunionen omgjort fra et jordbruksland til et industriland.
For utarbeidelse og gjennomføring av planen ble "hærer" av utenlandske spesialister invitert. Maksimum muligheter og horisonter ble åpnet for dem alle, men ikke alle klarte å forevige talentet sitt i Sovjet-Russland.
Bauhaus og Ernst May
I 1919 ble Higher School of Construction and Artistic Design (Bauhaus) opprettet i Tyskland. Det var en revolusjonerende bevegelse av den kreative intelligentsia som oppstod innenfor rammen av en utdanningsinstitusjon.
Skolen benektet ornamentikk og overflødighet av pryd fra tidligere tidsepoker og forfektet “funksjonalisme”, det vil si for forståelsen av at det som er nyttig, praktisk, også er vakkert. Det ble bemerket at de beste kreasjonene av funksjonalisme er vakre fordi designerne som aktivt deltok i prosjektet har smak og kunstnerisk stil.
Til å begynne med virket de nye bygningene uutholdelige i deres nakenhet, men over tid lærte samfunnet å sette pris på de klare linjene og kompakte formene i den nye stilen.
I manifestet fra 1919 utstedt av skolen ble arkitektur kåret til en ledende trend innen design, prinsippene om likhet mellom anvendt og kunst ble utropt, og ideer for å forbedre kvaliteten på industriprodukter ble erklært. Grunnleggerne av bevegelsen så målet om å dekke massebehov og søkte å gjøre produserte varer vakre, rimelige og så praktiske som mulig.
Komplekset "Woga", Erich Mendelssohn, 1925 - 1930.
Ideen om en ny visjon ble også påvirket av Bauhaus, dannet i fotografering, arkitektur, visuell kunst og design.
Det er helt naturlig at nye tider i samfunnets liv får nye former og kreative mennesker er de første som oppfatter dette.
Derfor skulle forrige kapittel "Konstruktivisme og avantgarden" også bli tydelig for leseren. Nå blir det klart at de generelle europeiske revolusjonære tendensene i kunsten ga styrke og mot til russiske arkitekter.
Fra begynnelsen av fremveksten av Bauhaus ble bevegelsen kritisert av den gryende fascismen, så i 1931 flyttet den tidligere rektoren Hannes Meyer, ledsaget av 7 studenter, til Moskva.
Bygninger av School of Trade Unions i Bernau. Hannes Meyer, 1928-1930.
Som teoretikere kunne ikke prosjektdeltakerne hevde rollen som direkte implementere av ideene til nye byggeprosjekter, så de ble inkludert i gruppen Ernst May, som instituttet deltok med i prosjektet med å bygge arbeidernes bosetninger rundt Frankfurt am Main.
I 1929 arrangerte May en internasjonal kongress for arkitekter i Frankfurt. Den sovjetiske delegasjonen deltok også på denne kongressen. De sovjetiske gjestene var veldig interessert i byplanleggerens store planer. Sovjetunionen trengte bare en person som var i stand til å organisere bygging av enorme boligkomplekser i byer med en raskt utviklende industri. May ble tilbudt en lukrativ syvårskontrakt og invitert til Moskva. Han aksepterte tilbudet uten å nøle. Han var sikker på at et så stort prosjekt er drømmen til enhver arkitekt.
Når du planlegger den første femårsplanen, ble en bred diskusjon om de sosialistiske byene og hva de skulle bli utfoldet for offentligheten. Fram til 1931 ble det utført en mislykket polemikk mellom de spontant dannede ideologiske frontene til "urbanistene" og "deurbanistene". Det var mye debatt om gjennomføringen av futuristiske sosiale prosjekter. Posisjonen til riving av alle pre-sovjetiske bygninger ble også skjøvet gjennom. De ble enige om at bare Kreml skulle være igjen i Moskva. Tilsynelatende trakk sekterierne motivasjon fra arkitektur med ordene til Internationale:
De inviterte arkitektene gned seg i hendene, "og da.." var deres virksomhet. Det var en drøm for enhver utlending å rive Moskva av styrkene til russiske "herostrater" og tegne dem sin egen plan for hovedstaden.
Nedenfor er Kaganovichs teser fra den sovjetiske pressen:
I forbindelse med avslutningen av diskusjonen fikk "May's group" mobilitet (en jernbanevogn ble gitt), som gikk til Ural, med sikte på å designe på stedet av en gruppe av den sosiale byen Magnitogorsk.
Under arbeidet i USSR utviklet gruppen hovedplaner for utvikling av nesten to dusin sovjetiske byer, inkludert Kemerovo, Nizhny Tagil, Novokuznetsk, Orsk, Kharkov.
Albert Kahn og prinsippene om Fordisme i aksjon
I motsetning til Ernst May, som nettopp hadde kunngjort seg, var Albert Kahn en dyktig mann. Bak ham sto 30 år med vellykket arbeid innen industriell og sivil arkitektur og navnet - "Detroit arkitekt".
General Motors hovedkvarter. 1919. Detroit.
I Russified-biografien hans er det mange motsatte meninger. Så noen kaller Kahn "arkitekten til Ford", andre hevder at han ikke bygde Ford. Enda viktigere, Kahn vedtok prinsippene i Fords industrielle filosofi, kalt Fordism. Følgende funksjoner kan knyttes til denne trenden:
- bruk av ufleksible teknologier som transportør;
- adopsjon av en standardisert mal for arbeidsoperasjoner (Taylorisme);
- økt produktivitet på grunn av stordriftsfordeler, samt redusert bruk av faglært arbeidskraft på grunn av automatisering, intensivering og homogenisering av arbeidskraft;
- en økning i markedet for homogene produkter med masseproduksjon i industrien og som et resultat homogenisering (reduksjon i grad av heterogenitet) av forbruksmønster for forbrukere;
- masseutdanningsinstitusjoner som forbereder en massearbeidskraft for industrisektorer.
I artikkelen vil vi prøve å spore hvordan disse prinsippene, som fungerer perfekt i industriproduksjon, har gått over i andre områder, spesielt innen sivil- og boligsosialistisk konstruksjon.
"Albert Kahn kom til Moskva i 1928 med 25 ingeniører, og i løpet av to år trente han mer enn 4000 spesialister," skriver Wikipedia. Hvem, hvordan og når faktisk trente spesialister og om Albert Kahn kom til Moskva - vil vi fortelle senere. Men videre - sannheten.
Prosjektet til Stalingrad traktoranlegg, som helt fra starten ble betraktet som et tankanlegg, blir utført av Albert Kahn Incorporated på rekordtid - bygningskonstruksjoner er produsert i USA, transportert til USSR og samlet i løpet av seks måneder. Som et resultat er neste ordre et prosjekt fra den gigantiske Chelyabinsk traktor- og tankanlegg. Og i februar 1930 inngår Construction Association of the Supreme Economic Council of the USSR en ny avtale, ifølge hvilken Kahns firma blir sjefsdesigner og konsulent for den sovjetiske regjeringen for industriell konstruksjon. I henhold til avtalen ankom en gruppe på rundt førti ansatte til Moskva i mai 1930, og den amerikanske modellen for designorganisasjon ble tatt som grunnlag for dannelsen av et landsdekkende system for designvirksomhet i USSR.
Fram til slutten av kontrakten i 1932 designet og organiserte teamet bygging av 521 fasiliteter.
Disse var:
- traktorfabrikker i Stalingrad, Chelyabinsk, Kharkov;
- bilanlegg i Moskva og Nizjnij Novgorod;
- smedebutikker i Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Stalingrad;
- maskinverktøyplanter i Kaluga, Novosibirsk, Verkhnyaya Salda;
- valsemølle i Moskva;
- støperier i Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Sormovo, Stalingrad;
- mekaniske butikker i Chelyabinsk, Lyubertsy, Podolsk, Stalingrad, Sverdlovsk; stålbutikker og valsemaskiner i Kamenskoye, Kolomna, Kuznetsk, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Verkhny Tagil, Sormovo;
- bærende anlegg i Moskva, Volkhov aluminiumsverk;
- Ural asbestfabrikk.
I 1932 kom designerne tilbake til Amerika.
I Sovjetunionen i løpet av 1920-30-årene var det ingen ensartede, foretrukne standarder for konstruksjonsparametere til industribygg. Det var ingen modulær koordinering av enkeltdeler av bygningene. Trinnet til støtterammen ble valgt hver gang på en ny måte, basert på bæreevnen til metall- eller betongkonstruksjoner. Det var 4,5 m, 5,0 m, 5,2 m, 5,5 m. Designbeslutninger ble tatt ad-hoc og tilfeldig.
Albert Kahn.
Albert Kahn foreslo en diametralt motsatt tilnærming - han gikk ikke fra teknologi til arkitektonisk form, men fra et universelt rom til plassering av teknologi. Han kom frem til en måte å raskt lage et universelt bygningsvolum fra standarddeler, som han deretter nesten uten problemer kunne passe inn i noen produksjonsprosess.
Det særegne ved hans tilnærming var opprettelsen av et intrashop-rom på grunn av et stort standardnett med spenn på armerte betong- eller metallsøyler, med en stigning på 12x12 eller 15x15 meter og lignende, multiplum på tre meter. Alt var typisk her - vinduer, lys, dører, porter, overligger, takrenner, dusjkabinetter, kranstoler, bjelker, søyler, etc. De ble ikke tegnet, beregnet eller produsert for hvert prosjekt, men ble produsert industrielt i henhold til visse standardstørrelser. Utvalget av ferdige elementer eliminerte behovet for detaljerte arbeidstegninger. Elementene ble bare valgt i henhold til kataloger og satt sammen - på denne måten ble prosjektene til spesifikke verksteder "konstruert", og fra dem, igjen, i henhold til standardskjemaer, ble hele anlegget da "samlet". Dette var en stor gevinst i tid. Fasadene ble gjort betinget - de avbildet ikke utseendet, noe som ikke var veldig viktig, men metoden for "layout" langs ytterveggen til dens typiske elementer - vindusblokker, overligger, dørblader, porter, etc. "Layout", montering, monteringstegninger ble raskt utført med blyant og gjengitt på kopimaskiner. Tegninger ble utarbeidet og godkjent samtidig med utgraving av grunnmur, bygningskonstruksjoner ble bestilt på telefon og levert direkte til byggestart. Amerikanerne sparte ikke på forbruket av stål og betong, men på å redusere arbeidsintensiteten til alle typer arbeid og fremskynde installasjonen.monteringstegninger ble raskt utført med blyant og gjengitt på kopimaskiner. Tegninger ble utarbeidet og godkjent samtidig med utgraving av grunnmur, bygningskonstruksjoner ble bestilt på telefon og levert direkte til byggestart. Amerikanerne sparte ikke på forbruket av stål og betong, men på å redusere arbeidsintensiteten til alle typer arbeid og fremskynde installasjonen.monteringstegninger ble raskt utført med blyant og gjengitt på kopimaskiner. Tegninger ble utarbeidet og godkjent samtidig med utgraving av grunnmur, bygningskonstruksjoner ble bestilt på telefon og levert direkte til byggestart. Amerikanerne sparte ikke på forbruket av stål og betong, men på å redusere arbeidsintensiteten til alle typer arbeid og fremskynde installasjonen.
Hvorvidt alt dette var en personlig oppfinnelse av Albert Kahn eller om han bare generaliserte opplevelsen som eksisterte før ham, og brakte den til enhetlige prinsipper, spiller det ingen rolle. Det er viktig at det ikke var noe slikt i Sovjetunionen på den tiden.
Anatoly Fisenko - en fyr som adopterte Fordism-prinsippene
Den arvelige Kuban-kosaken Tolya Fisenko ble født 19. juli 1902 i Moskva i familien til en offiserlærer i det 3. kadettkorpset. Fra kadettkorpset, der Tolya senere studerte, brakte han flytende i flere fremmedspråk, opplevelsen av selvdisiplin, evnen til å fokusere innsatsen på å oppnå et spesifikt mål og, som var veldig nyttig senere, evnen til å kommandere underordnede. Etter revolusjonen studerte han ved Moskva artilleriskole. Krasin, og deretter, i 1919, gikk inn i Moskva høyere tekniske skole ved fabrikkavdelingen ved fakultet for sivilingeniør, først og fremst fordi de godtar det uten opprinnelseskompetanse.
Han lærer av Kuznetsov, en kjent sivilingeniør, designer, arkitekt, som bygde mange fremragende gjenstander i Moskva, inkludert bygningen til Moskva arkitektoniske institutt - en av de første armerte betongkonstruksjonene. Vesnin-brødrene, Aleksey Shchusev, lærer her, som Anatoly oppretter personlige forhold, som deretter vedvarer i mange år.
Etter å ha forsvart sitt konfirmasjonsprosjekt i mai 1925, begynte han å jobbe som assistent samtidig ved to avdelinger ved Moskva høyere tekniske skole - "Arkitektoniske strukturer" (prof. Kuznetsov) og "Arkitektonisk design av industrielle strukturer" (prof. V. A. Vesnin); fra det øyeblikket begynte Fisenkos kontinuerlige undervisningsaktivitet. Han var medlem av den kreative foreningen til konstruktivistiske arkitekter OSA.
Siden 1925, parallelt med sin ustanselige pedagogiske virksomhet, fortsetter Anatoly Stepanovich å utføre praktisk utforming av TsAGI-objekter, designer (i team) All-Union Electrotechnical Institute (VEI), som inngår i nesten hver bok viet 1920-tallets arkitektur, Anatoly Stepanovich bygger en rekke bygninger, spesielt høyspennings- og høyspenningstestlaboratorium. Disse konstruktivistiske bygningene har overlevd til i dag.
På slutten av 1927 og praktisk talt hele 1928 arbeidet Fisenko i designbyrået til det allrussiske tekstilsyndikatet med utvikling av bygninger for tekstilfabrikker.
Orsha Flax Mill. 1928 - 1930.
Den sovjetiske fortroppen ble hovedsakelig dannet av unge mennesker betent av sosialistiske ideer ideologisk utropt av den sovjetiske regjeringen. De ble bokstavelig talt overveldet av en bølge av designarbeid, fordi landet, til tross for full fattigdom, utførte omfattende bygging - før-revolusjonære byggeprogrammer ble implementert, som ble omgjort til oppgavene til den sovjetiske regjeringen (GOELRO, transportbygging og andre), industrielle foretak ble restaurert, nye prosjekter ble implementert, søkeideer ble utarbeidet, felttilsyn ble gjennomført. Og selv om Anatoly Stepanovich ikke formelt er medlem av kreative grupper, tiltrekker prosjektene hans, "ren engineering" og lakonisk oppmerksomhet fra lederne av konstruktivismen og blir publisert på sidene til deres orgel - magasinet "Contemporary Architecture".
I året Anatoly ble uteksaminert fra Moskva høyere tekniske skole, finner en begivenhet sted i Sovjetunionen som, som tiden vil vise, vil bli en epokegjørende begivenhet - i desember 1925 bestemte XIV-kongressen for All-Union Communist Party (bolsjevikene) å transformere landet til en industrielt utviklet makt. Denne installasjonen legger frem oppgaven med å danne statlige konstruksjons- og designkontorer, designet for å distribuere storstilt arbeid med bygging av nye industribedrifter og bygder med dem. Men bare fire år senere (i 1929) vil myndighetene ta hendene på den praktiske løsningen av en del av denne gigantiske oppgaven - opprettelsen av et landsdekkende system for designvirksomhet. Starten med dette arbeidet ble gitt ved dekret fra 1. juni 1928 "Om tiltak for å effektivisere kapitalbygging i industri og kraftbygging." Oppløsningen inneholder et avsnitt "Bruk av utenlandsk erfaring og prestasjoner ved utenlandsk teknologi",som gir Supreme Council of National Economy muligheten til "å tiltrekke utenlandske spesialister til å jobbe i statsindustrien, spesielt innen design."
Viktor Alexandrovich Vesnin.
På begynnelsen av 1930-tallet kommer Anatoly, mest sannsynlig, ikke uten deltakelse av Viktor Aleksandrovich Vesnin, "marskalk" for den sovjetiske industrikonstruksjonen og nærstående, på jobb på Gosproektstroy. Fire måneder senere ble Fisenko utnevnt til stillingen som nestleder for arkitektavdelingen og begynte på den mest direkte og nære måten å samarbeide med amerikanske arkitekter. Han har ikke så mye å gjøre, faktisk, med arkitektonisk design, som å løse et veldig komplekst sett med design og teknologiske problemer. Om seks måneder blir han en "smal spesialist med en bred profil" - en generalist, i stand til å sammenligne alle de gjensidige kravene og begrensningene som stilles av beslektede fagområder og ta de eneste riktige beslutningene som ikke kan fås isolert fra andre spørsmål. Som et resultat,i oktober 1930 ble han utnevnt til sjef for den tekniske avdelingen, og et år senere, 5. oktober 1931, - sjefsarkitekten av Gosproektstroy - den informative sjefen for hoveddesignorganisasjonen for de ledende grenene til det militærindustrielle komplekset (maskinbygging og metallurgisk).
Håpene fra ledelsen for Det øverste økonomiske råd for gjennomføring av planene for de første femårsplanene er forbundet med Gosproektstroy. I tillegg til de enorme mengdene med prosjektdokumentasjon, er dette hovedkontoret for designstatus betrodd funksjonene til en "opplærings- og produksjonsbedrift" - en "smia av personell." Den 29 år gamle unge mannen er faktisk personlig betrodd oppgaven med å generalisere opplevelsen av industriell design online, og overføre den til så mange sovjetiske arkitekter som mulig.
Flere og flere spesialister passerer Anatoly Stepanovich, som sendes til Gosproektstroy både direkte fra studentbenken og fra andre designorganisasjoner. Når de studerer, blir de overført til andre designinstitutter underordnet Det øverste økonomiske rådet, og der implementerer de prinsippene for den mest avanserte organisasjonen av designprosessen, og danner et system for massedesignvirksomhet.
For øvrig var Albert Kahn selv, mest sannsynlig, ikke interessert i den "pedagogiske" superoppgaven, som i all hemmelighet ble betrodd hans firma.
Det er ingen pålitelig informasjon om at Albert Kahn selv var eller til og med kom til Sovjetunionen. Det er pålitelig kjent at designdelegasjonen siden 1930 ble ledet av hans bror - Moritz Kahn. Derfor bør all ytterligere informasjon oppfattes gjennom dette filteret som en forfining
Han, Albert, ble motløs av den konstante "omsetningen" av personell i Gosproektstroy - erstatteren, som hadde jobbet litt og fått litt erfaring, noen sovjetiske ansatte for andre - uerfarne og ufaglærte; kontinuerlig involvering av studenter i arbeidet, om enn dyktige, men lite i stand. Som han skrev i sitt brev til styrelederen i Soyuzstroy Komarov:
Han antok ikke at alt dette ble gjort med vilje. For at flest mulig spesialister skal få opplæring i flyt-transportørdesignmetoden. Men Anatoly Stepanovich, som hadde ansvaret for dette personalprogrammet, forsto perfekt behovet for landets nasjonale økonomi for designpersonell. Fisenko deltok ikke i all-Union-diskusjonen om den rasjonelle organisasjonen av kollektive prosjektaktiviteter, som utspilte seg i 1930 i profesjonell presse. Han opprettet praktisk talt denne organisasjonen.
Historien til sovjetisk industriell arkitektur nevnte nesten aldri navnene på Anatoly Fisenko og Albert Kahn. Til tross for at Albert Kahns akselererte designteknologi, omarbeidet under ledelse av Anatoly Fisenko til Gosproektstroy-metoden for flyt-transportør design, så vel som de grunnleggende designløsningene og utformingene av industrielle enheter utviklet her, samt prinsippene for utforming av masterplaner for gigantiske anlegg, viste seg å være avgjørende å oppfylle planene for de første femårsplanene og de grunnleggende planene for de neste tiårene.
I Amerika hadde Albert Kahn Incorporated omtrent 400 ansatte, men den unike designteknologien som er utviklet i den, som gjorde det mulig å redusere tiden som kreves for utvikling av designdokumentasjon for industrifasiliteter ti ganger, er fast assosiert med navnet Albert Kahn alene. Takket være denne teknologien, allerede etter at kontrakten med USSR ble avsluttet, under andre verdenskrig (1941), designet firmaet "Albert Kahn Incorporated" den største flyfabrikken av bombefly på en måned! Fra begynnelse til slutt! Med alle detaljene! I disse utrolige vilkårene, kanskje til og med i dag er det umulig å utføre et slikt volum av arbeid.
I Gosproektstroy-1 var det fire ganger flere ansatte enn i Albert Kahns firma - 1500. For øvrig, i sammenligning med andre sovjetiske designorganisasjoner, for eksempel Mossovet-verkstedene, som sysselsatte 30 - 40 personer, var det en enorm organisasjon, den kraftigste designindustrien. Rundt 3000 flere mennesker gjennomgikk kortvarig opplæring innenfor murene i Gosproektstroy, og spredte opplevelsen av akselerert industriell design gjennom det landsomfattende systemet med designvirksomhet. Men teknologien for flyt-transportørdesign av industrifasiliteter, utarbeidet i Gosproektstroy, først og fremst takket være innsatsen til sjefsarkitekt og sjefingeniør (i en person), ble aldri nevnt i forbindelse med Fisenkos navn. I tillegg til at vi har jobbet her,en spesifikk form for administrativ organisering av store designteam for statlige designinstitutter, i slike aspekter som: formell struktur, rollen som kollektiv løsning av problematiske spørsmål ved tekniske råd, trekk ved prosessen "underordnet ledelse", arten av den hierarkiske strukturen og systemet med "horisontale" bånd, etc. Dette er nettopp formen for å organisere en masseprosjektvirksomhet, som i stor grad på grunn av Fisenkos innsats erstattet systemet med "personlige kreative verksteder" som eksisterte før den tid. Slik var spesifisiteten til opphavsrett i de årene for, som de vil si nå, "gjenstander for åndsverk".trekk ved prosessen med "underordning-ledelse", arten av den hierarkiske strukturen og systemet med "horisontale" ledd og lignende. Dette er nettopp formen for å organisere en masseprosjektvirksomhet, som i stor grad på grunn av Fisenkos innsats erstattet systemet med "personlige kreative verksteder" som eksisterte før den tid. Slik var spesifisiteten til opphavsrett i de årene for, som de vil si nå, "gjenstander for åndsverk".trekk ved prosessen med "underordning-ledelse", arten av den hierarkiske strukturen og systemet med "horisontale" ledd og lignende. Dette er nettopp formen for å organisere en masseprosjektvirksomhet, som i stor grad på grunn av Fisenkos innsats erstattet systemet med "personlige kreative verksteder" som eksisterte før den tid. Slik var spesifisiteten til opphavsrett i de årene for, som de vil si nå, "gjenstander for åndsverk".som de vil si nå, "gjenstander for åndsverk".som de vil si nå, "gjenstander for åndsverk".
Årsakene til dekret fra sentralkomiteen "Om utvikling av boligbygging i USSR"
Og nå, etter å ha kastet oss så dypt inn i prosessene med industriell arkitektur på 30-tallet - vi vil dukke opp på 50-tallet og slugge ned den søte luften i Khrusjtsjovs "frihet", innser vi plutselig: i førti år med sovjetisk makt var det ingen boligbygging! Det er, som vi husker, de bygde sosiale byer med boligbygg, sovesaler, og folket selv, for egen regning, kuttet husene, men det var ingen statlige programmer som utelukkende var rettet mot boligbygging.
Boligbygging i RSFSR og Russland (1918 - 2006).
Det var et program for gjenoppbygging etter krigen, og sammen med hytter og brakker ble vakre fasader av det "stalinistiske riket" reist, men prioriteringen av gratis bolig lå rimelig bak prioriteringene til industri, landbruk og gratis utdanning. Og det var ikke tid til å gi bort kvadratmeter. Et par femårsplaner må fremdeles holde den produktive sfæren i tett bånd, eller til og med ikke slippe tømmene i det hele tatt. Men til hvem?
Koba er død.
"Hvor skal vi krype nå?" - tenkte lederne …
Første tilbøyeligheter
Et av de første symptomene på en fremtidig endring i statens sosialpolitikk er fornuftig å vurdere det hemmelige sertifikatet fra Central Statistical Administration of the USSR til Kaganovich, om tilstanden i byens boligmasse i 1940-1952, datert 18. august 1953, som dukket opp fem måneder etter Stalins død. Tilsynelatende ble ordren om å utarbeide disse dataene gitt en måned tidligere.
Hjelpen er interessant fordi:
- for det første tilbakeviser den offisielle informasjonen om bygging av boliger i de fire første femårsplanene. Spesielt viser boligområdet til sovjetiske byer i 1940 (167,2 millioner kvadratmeter) å være praktisk talt lik boområdet 1929 (166 millioner kvadratmeter). Dette betyr at nybygging på 1930-tallet knapt dekket tapet av boligmassen. I 1952 var boligmassen 208,2 millioner kvadratmeter (en økning i forhold til 1945 - 54,2 millioner kvadratmeter, med planen for den fjerde femårsplanen - 1946-1950 - 75,4 millioner kvadratmeter);
- For det andre gir sertifikatet data om gjennomsnittlig boareal per person i Sovjetunionen (og separat for forskjellige byer). Dataene er muligvis overvurderte (opptil halvannen gang) sammenlignet med andre kilder, men likevel er ingenting av den typen blitt publisert i USSR siden slutten av 1920-tallet. Imidlertid ble disse dataene også klassifisert;
- For det tredje inneholder sertifikatet beregninger av behovet for boligmasse, under hensyntagen til økningen i gjennomsnittssatsen til 6, 7, 8 og 9 m² per person. Vi snakker henholdsvis om 17, 57, 96 og 136 millioner kvadratmeter manglende bolig. Det bør presiseres at til og med 9 kvm. meter boareal per person fikk ikke lov til å bosette befolkningen én familie om gangen.
Slike beregninger i USSR ble utført på slutten av 1920-tallet og ble glemt med begynnelsen av industrialiseringen i 1928. Regjeringens oppgave å gjennomføre slike beregninger kunne bare bety en ting: I august 1953 forberedte Politburo allerede reformer for dramatisk å forbedre befolkningens levetid.
Fra attesten fra 1953 er det klart at boligsituasjonen i Sovjetunionen over 30 år har forverret seg kraftig. I følge beregningene fra 1928 var det nødvendig å bygge 100 millioner kvadratmeter med bolig for å nå sanitærnormene innen slutten av den første femårsplanen. I 1953 var det en mangel på 96 millioner m² inntil samme hastighet ble nådd. I tillegg var 18 millioner kvadratmeter med boliger plassert i brakker, som selv etter sovjetiske standarder ikke kunne betraktes som permanent bolig. Det er også nødvendig å ta hensyn til at i 1928 bodde omtrent 26 millioner av den urbane befolkningen under slike forhold, og i 1952 - omtrent 80 millioner.
Et år etter å ha lest sertifikatet, 19. august 1954, ble det utstedt et dekret fra CPSU sentralkomité og USSR Ministerrådet av 19. august 1954 "Om utvikling av produksjon av prefabrikkerte armerte betongkonstruksjoner og deler til konstruksjon". Det foreskrev bygging av 402 ferdige betongfabrikker og organisering av produksjonen av deler på 200 polygonplasser.
Dette var allerede et direkte skritt mot reformen av boligbygging i landet. Og samtidig - budsjettmessige og økonomiske reformer.
Situasjonens utvikling
Det neste trinnet i denne retningen var avholdelsen av All-Union Meeting of Architects and Builders 30. november - 7. desember 1954. Det var en enestående hendelse, både i form og i mening. Fra dette øyeblikket begynner den offisielle fasen av arkitekturreformen. Hovedpersonen i møtet var Khrusjtsjov. Det kan antas at de foregående trinnene ble tatt av Khrusjtsjov, som fungerte som første sekretær for CPSU sentralkomité siden 7. september 1953.
Fra dette øyeblikket ble begynnelsen på arkitektur- og konstruksjonsreformen i USSR offisielt talt. På møtet ble stalinistiske imperiets stil fordømt for sin høye kostnad og "dekorasjon". De første personene i det arkitektoniske hierarkiet - Mordvinov, Vlasov, ble erklært skyldig. Betydningen av Khrusjtsjovs endelige tale kokte ned til det faktum at det er nødvendig å bygge billig, mye, fra paneler og i henhold til standardprosjekter.
Flere høytstående arkitekter - Rybitsky, Polyakov og Boretsky - ble fratatt Stalin-prisene som nylig ble mottatt for boligbygningen NKVD (Rybitsky) og Leningradskaya-hotellet (Polyakov og Boretsky), en av syv Moskva-skyskrapere. Den offisielle årsaken til undertrykkelsen er de høye kostnadene og "dekorasjonen" av disse prosjektene. De var riktignok ekstremt frodige, men skilte seg ikke så mye fra andre elitebygninger på den tiden. Det kan antas at gjenstandene til avdelingen til det nyskutt Beria falt under undertrykkelsen.
Tre i fem år
I februar 1956 fant XX-kongressen til CPSU sted. Han er kjent for å være begynnelsen på avstaliniseringen av Sovjetunionen. Samtidig vedtok kongressen et program for den sjette femårsplanen (1956-1960), som fortsatte utviklingen av reformer innen byggfeltet. Programmet til den sjette femårsplanen forutsatte bygging av 205 millioner kvadratmeter areal innen 5 år.
Til sammenligning antok programmet for den tredje femårsplanen (1939 - 1943) bygging av 35 millioner kvadratmeter. m boareal. Fjerde femårsplanprogram (1946-1950) - 72,4 millioner kvadratmeter. Programmet til den femte femårsplanen (1951 - 1956) så for seg bygging av 105 millioner kvadratmeter boareal. I følge disse planlagte indikatorene kan man bedømme tendensene til planlegging av boligbygging.
Samtidig skilte ikke statistikken over Stalins tid mellom kvadratmeteren i en brakke uten noen forbedring og den kvadratmeter store leiligheten i et komfortabelt hus.
Hvorfor ble spranget mot gratis nishtyaks forberedt?
Alt inn. Som onkel Gosha fikk ikke onkel Slava og onkel Laza lov på Khrusjtsjovs bursdag
I juni 1957 iscenesatte Khrusjtsjov et statskupp. På CPSUs sentrale komité i juni 1957 ble en gruppe topppartifunksjonærer og gamle stalinistiske medarbeidere - Malenkov, Molotov, Kaganovich - fjernet fra parti- og statlige stillinger. Tilsynelatende representerte de hovedhindringen for gjennomføringen av Khrusjtsjovs reformer.
31. juli 1957 vedtok CPSUs sentralkomité og USSR Ministerrådet en resolusjon "Om utvikling av boligbygging i USSR." Den inneholdt de grunnleggende bestemmelsene som bestemte forløpet for fremtidig boligbygging.
I tillegg til at dekretet øker boligbyggeplanen i den sjette femårsplanen til 215 millioner kvadratmeter, vises det for første gang flere grunnleggende viktige setninger i den.
- "… fortsett fra behovet for å eliminere mangelen på bolig for arbeidere i løpet av de neste 10 til 12 årene";
- "Fra 1958, i boligbygg under bygging både i byer og i landlige områder, gir økonomisk komfortable leiligheter for bosetningen av en familie";
- "Å innføre, fra 1. januar 1959, planlegging og regnskap for boligbygging i kvadratmeter boareal og brukbart område og i antall leiligheter."
For første gang i historien om sovjetisk makt inneholder regjeringens beslutninger tesen om at det er nødvendig i overskuelig fremtid (10-12 år) for å løse boligproblemet og gi den urbane befolkningen bolig i en rate av en leilighet per familie. Er det et slutt eller et middel?
VA-Bank-2
I januar-februar 1959 fant XXI-kongressen til CPSU sted. Den sjette femårsplanen ble avkortet to år før slutt, og kongressen vedtok programmet for en ny syvårsplan (1959-1965), der indikatorene for boligbygging ble kraftig økt igjen.
Det ble erklært:
Tallet 650 - 660 millioner m2 betyr at den urbane befolkningen i Sovjetunionen skulle skaffe boliger innen 1965 med omtrent en hastighet på 6 m2 boareal per person (den urbane befolkningen i Sovjetunionen var 100 millioner mennesker i 1959, og 120,7 millioner mennesker i 1965)). Det gjennomsnittlige boområdet for en leilighet skulle være 43 m² og var ment å romme seks til syv personer. 15 millioner leiligheter var beregnet på okkupasjon av rundt 30 millioner familier (med en nepotisme på 3,5 personer per familie). Dette gjorde det ennå ikke mulig å gi hver familie en egen leilighet, men det var et kardinaltrinn for å endre situasjonen og løse boligproblemet. Eller strømproblemer?
Innenfor rammen av økonomiske reformer var det også planlagt å øke produksjonen av mat, varer til hjemmet og familien dramatisk, og generelt alle forbruksvarer, situasjonen som i Stalins tid ikke var bedre enn med boliger.
Khrusjtsjovs arkitektoniske manifest. Begynnelsen på epoken med arkitektoniske "Mordor"
Parallelt gjennomførte Khrusjtsjov i 1957-59 den endelige stilistiske reformen av sovjetisk arkitektur. Akkurat som for 25 år siden, tok den formen av en konkurranse for Sovjetpalasset. Vi snakker tross alt om en gjenstand som skulle ta plassen til katedralen Kristus frelseren som ble sprengt i 1931.
Konkurransen ble kunngjort i august 1956, fristen for å sende inn prosjekter ble først satt til februar 1957, og deretter utsatt til august 1957. I juni skiftet USSR-regjeringen, Khrushchevs gamle kolleger i det stalinistiske politbyrået ble utvist fra makten, han ble den eneste diktatoren, og ingenting hindret ham i å ta sentrale beslutninger på egen hånd. Vinneren av både den første og den andre runden av konkurransen ble kunngjort hovedarkitekten i Moskva, Alexander Vlasov, med et moderne prosjekt - enkelt, uttrykksfull og blottet for arkitektonisk dekor.
Sovjetens palass. "Mordor".
I samsvar med det kunstneriske kontrollsystemet som ble introdusert av Stalin, ble prosjekter godkjent av landets øverste ledelse rollemodeller for alle designorganisasjoner i landet.
Regjeringens direktiv om massedesign av industrielle leilighetsboliger har ført med seg behovet for å drastisk endre prinsippene for byplanlegging og volumetrisk design, systemet med designinstitutter og arkitekturutdanning.
Og her, etter vår mening, har utviklingen av anvendelsen av amerikansk erfaring innen industriell arkitektur tjent. Siden det ikke er noen utskeielser, er selve stedet for spesifikasjon og forening av produksjonen, og Gosproektstroy vil dele sin erfaring med sivil konstruksjon!
Bestefaren til Mumiy Troll
I 1956 ble Vitaly Pavlovich Lagutenko, bestefaren til den fremtidige solisten av Mumiy Troll-gruppen, utnevnt til sjef for Moskva bys arkitektur- og planavdeling. Siden 1921 arbeidet han i Shchusevs team, først ved byggingen av Kazan jernbanestasjon, og senere som sjefingeniør for Shchusevs verksted i Moskva bystyre. Etter krigen ledet Lagutenko det første verkstedet til Mosproekt. På dette tidspunktet satte landets ledelse oppgaven til utbyggerne å lage det billigste mulige boligbyggeprosjekt med mulighet for familieoppgjør (det vil si med separate, ikke kommunale leiligheter). Den første fasen i denne oppgaven var introduksjonen av ideen om industriell panelbygging med en bærende ramme. De første forsøkshusene som brukte denne teknologien ble bygget i 1947.
Det var i stillingen som sjef for arkitekt- og planavdelingen i Moskva at Lagutenko brakte sitt viktigste hjernebarn til sin logiske konklusjon - prosjektet til et billig massehus med separate leiligheter for hver familie. Dette var huset til K-7-serien. Det første eksperimentelle huset i denne serien ble bygget i Moskva på Grimau Street. Serien ble anerkjent som vellykket, og "Khrushchev" eller "Lagutenk" i forskjellige modifikasjoner begynte å bli bygget overalt. Spesielt for deres bygging, 31. mai 1961, ble det første husbyggingsanlegget organisert.
I samme 1961 V. P. Lagutenko blir sjef for et spesialopprettet designbyrå for storbygning og rammepanelhuskonstruksjon fra tynnveggede armert betongelementer på MNIITEP, hvor han fortsatte å forbedre K-7-serien. Legg merke til at Lagutenko ikke var en arkitekt verken etter yrke eller yrke.
Le Corbusier-fenomenet
Fra å begynne å skrive en artikkel med tittelen "Le Corbusier - Primitive Architecture", gikk vi inn på dekningen av en annen hendelse, og emnet kom viktigere ut enn vurderingen av en persons arbeid. Men vi har kommet med en mening om hva denne forfatteren var for sovjetisk arkitektur. Faktum er at det fra forskjellige artikler ofte høres ut som bygging av panelboliger i Sovjetunionen er direkte relatert til kreativiteten eller prosjektene til denne "mesteren". I tillegg vil dette kapittelet organisk komplementere og generalisere historien.
Konseptuelt budskap
Det første forsøket av Le Corbusier med å åpenlyst "konseptualisere", som det er fasjonabelt å si i dag, skjedde et blikk på arkitektur i tyveårene i hans verk "Five Start Points of Modern Architecture".
Disse punktene er:
- Støttesøyler. Huset er hevet over bakken på armerte betongsøyler, mens det frigjør plass under boligkvarteret - for en hage eller en parkeringsplass;
- Flat takterrasse. I stedet for det tradisjonelle skråtaket med loftet under, foreslo Corbusier en flat takterrasse hvor en liten hage kunne plantes eller et sted å slappe av;
- Gratis layout. Siden veggene ikke lenger er bærende (på grunn av bruk av en armert betongramme), er det indre rommet fullstendig frigjort fra dem. Som et resultat kan interiøroppsettet organiseres mye mer effektivt;
- Tape vinduer. På grunn av bygningens rammestruktur og fraværet, i denne forbindelse, av bærende vegger, kan vinduer være laget av nesten alle størrelser og konfigurasjoner, inkludert fritt å strekke dem med tape langs hele fasaden, fra hjørne til hjørne; Corbusier antok også gjennom belysningen av rommet;
- Gratis fasade. Støtter er installert utenfor planets fasade, inne i huset (bokstavelig talt på Corbusier: fritt plassert i lokalene). Samtidig kan yttervegger være laget av hvilket som helst materiale - lett, skjørt eller gjennomsiktig, og ta enhver form.
Hver for seg ble slike teknikker brukt av arkitekter før Corbusier, han, etter å ha gjort et nøye valg, kombinerte dem til et system og begynte å bruke konsekvent.
Siden formålet med dette kapittelet tjener til å bevise for mange journalister og figurer fra arkitektur deres syn at konseptet og kreativiteten til denne personen ikke var knyttet til fremtidens panel og annen konstruksjon i USSR, her vil vi gå gjennom punktene som hadde en annen oppgave med å avsløre motivasjoner:
- hus med de første etasjene i kjelleren står på bakken, fordi de viktigste eksperimentelle produksjonsstedene, Moskva og Leningrad, står på sumpete jord og derfor trenger bygninger et stort støtteområde, og i forhold til en "katastrofal" mangel på bolig, ville ingen tildele de første etasjene til parkering tillatt;
- et flatt tak, selv om det er en konstant ledsager av "Khrusjtsjov" og "Brezhnev", tjener ikke oppgaven med å utvide det beboelige rommet: å sette opp hager eller i det minste tørke klær;
- indre vegger er ikke bærende, men de er integrert i hvert prosjekt og deres riving er full av lange papirer;
- stripeglasering brukes bare i noen serier (for eksempel: "hus-skip") og på grunn av det store vinduesområdet skaper overoppheting om sommeren; gjennom belysning er nesten alltid umulig, siden ofte leiligheter bare vender mot den ene siden;
- yttervegger er laget av ensartede paneler.
Bygningserfaring i USSR
Blant de utenlandske arkitektene som kom for å erobre Moskva på slutten av 1920-tallet var den franske aspiranten, nå kjent for alle som Le Corbusier. Ekte navn - Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Tsentrosoyuz-bygningen fra siden av Myasnitskaya street.
Charles-Edouard ble inkludert i OCA-prosjektet - en forening av moderne arkitekter, som ble promotert av Alexander Vesnin og hvor mange deltok, inkludert Anatoly Fisenko. Deretter var Charles i aktiv korrespondanse med noen medlemmer av OCA.
Det eneste prosjektet som den fremtidige Le Corbusier legemliggjorde, eller rettere sagt prøvde å gjennomføre i Sovjet, var bygningen av Tsentrosoyuz. Prosjektet ble ikke gjennomført, selv om bygningen var ferdig og er i drift. Referansevilkårene for prosjektet krevde et kontinuerlig lufttilførselssystem. Siden de sovjetiske byggherrene ikke hadde slik teknologi, henvendte de seg til et amerikansk selskap for å få hjelp. De var klare til å tjene, men ga et anslag som overskred estimatet for hele bygningen. Av denne og en rekke andre grunner (som ansettelse av en franskmann) brakte den russiske arkitekten Alexander Colley tilsynet med konstruksjonen uten deltakelse fra sin kollega. Til tross for den inspirerende fasaden, viste bygningen seg uten å oppfylle instruksjonene i forfatterens prosjekt som "ukomfortabel" for fremtidige fast ansatte.
Bygningen av Tsentrosoyuz fra siden av Sakharov Street.
Modulor
Corbusier publiserte i 1948 det første bindet av sitt arbeid Modulor. Det andre bindet av Modulor ble utgitt i 1954. I boka skisserte han resultatene fra sin forskning, utført siden 1942, og tilbød arkitekter et system med harmoniske mengder - en modulator basert på dimensjonene til menneskekroppen (med en økning på 183 cm) og proporsjonene av "Fibonacci-tall" (dette er en serie med tall, der hver etterfølgende er lik summen de to foregående, for eksempel: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Modulor hjelper, ifølge utvikleren, arkitekten til å velge de optimale dimensjonene til det designet huset og dets elementer, tilsvarende høyden og proporsjonene til en person. Det første huset beregnet med en modulator ble bygget i Marseille av 1952. Huset sto på søyler, det var 337 toetasjers leiligheter, et takdekke med hage, en barnehage, et svømmebasseng, et treningsstudio, etc.
“Dette er et system som tar sikte på å introdusere dimensjoner og dimensjoner i arkitektur og mekanikk i samsvar med menneskelig skala, for å knytte sammen med den uendelige rekke tall de grunnleggende verdiene i livet som en person erobrer mens han mestrer rom. Seks år med forskning og eksperimentering har gått, og "modulatoren" har gjort seg gjeldende. Marseille-komplekset ble bygget med dette systemet i tankene. Derfor virker et så stort bygg ganske passende, lett, elegant og humant."
Modulor. Tegning av Le Corbusier.
Noen mener at de lave takene ikke ble oppfunnet av State Planning Committee, men av Corbusier med hans Modulor, et sett proporsjoner basert på menneskelige proporsjoner. De viktigste punktene var navlen, brystet, hodet, forlenget arm, og så videre.
Proporsjoner. Tegning av Le Corbusier.
Videre vil vi sitere Artemy Lebedev:
Legg merke til at hvis en person "ville", men ikke kunne, så snakker vi her snarere om en viss sen sovjetisk person som mistet templet, med hvelv som flyr mot himmelen og sparte penger for å motta gjester på en restaurant med høyt tak, ble han ikke sliten på jobben, fordi han “slo seg godt til rette”, men hadde en leilighet som en nabo som “ikke fikk jobb”, så han beklaget mangelen på takdifferensiering.
Et fathom-høyt rom er etter vår mening praktisk for hverdagen.
Modulor var ikke et funn, men en samling av Corbusier designet for å hjelpe i arbeidet og unngå feil. Men hvem som kom sammen, gjorde arbeidet lettere for det andre. Takket være Modulor (men ikke bare) fikk Corbusier inn alle tekstbøker om arkitektur. Derav den direkte avhandlingen - takene med en høyde på 2,16 m eller 2,495 m over oss ble angivelig hengt av en franskmann.
Russiske mål på lengde og snekkerplass.
Barn Le Corbusier
Målet for masterens renslighet i forhold til menneskene han designer (tilbereder mat, produserer salgbare produkter) bestemmer hvor mye han bruker det hele selv.
Favorittsted for arbeidsplassen og ensomheten til arkitekten var et hus på kysten i ett rom som målte 3,66 x 3,66 m, 2,26 m. Siden bygging av slike boliger i Frankrike var forbudt, siden dimensjonene deres ikke samsvarte med gjeldende standarder, "Saray Le Corbusier "lå i gårdsplassen til kaféen til vennen hans og hadde ikke rett til å bli kalt hjem.
Men der bestefaren til "Mumiy Troll" bodde - historien er taus.
Fra historien til den "gylne seksjon"
I lang tid har en person en tendens til å omgi seg med vakre ting. Allerede husholdningsartiklene til innbyggerne i antikken, som det ser ut til å forfølge et rent utilitaristisk mål - å tjene som et reservoar av vann, et våpen for jakt, etc., demonstrerer en persons streve etter skjønnhet.
Skjønnhet og harmoni har blitt de viktigste kategoriene av kunnskap, til en viss grad til og med dens mål, fordi kunstneren til slutt søker sannhet i skjønnhet, og forskeren - skjønnhet i sannhet. Det er allerede mange "skjønnhetsformler". I lang tid, i sine kreasjoner, har folk foretrukket vanlige geometriske former - en firkant, en sirkel, en isosceles trekant, en pyramide.
Av de mange proporsjonene som folk lenge har brukt når de lager harmoniske verk, er det ett, det eneste, som har unike egenskaper. Denne andelen ble kalt på forskjellige måter - "gyldent", "guddommelig", "gyldent forhold", "gyldent tall", "gyldent middel".
Den "gyldne andel" er et matematisk begrep, og studiet er først og fremst vitenskapens oppgave. Men det er også et kriterium for harmoni og skjønnhet, og dette er allerede en kategori av kunst og estetikk.
Det gylne forholdet.
Det gylne forholdet er en slik proporsjonal inndeling av et segment i ulik del, der hele segmentet refererer til den større delen som den større delen i seg selv refererer til den mindre; eller med andre ord, et mindre segment forholder seg til et større som et større et til alt.
Og nå det vanskelige spørsmålet: var noen skaper kjent med Corbusiers konseptuelle konklusjoner? Pushkin, for eksempel:
“Moskva … hvor mye i denne lyden har
fusjonert for det russiske hjertet!
Hvor mye var det i det!"
I første setning passerer det "gylne forholdet" gjennom "hjertet", og første og andre setning er i den "gyldne" andelen. Etter å ha lest dette, er alle derfor tilbøyelige til å hevde at "Moskva er hjertet i Russland", men hvor han fikk det fra - han vil ikke huske!
Leste byggherrene av St. Basil's Cathedral verkene til Le Corbusier? Det er bare det! For som det fremgår av et dikt av en annen stor dikter:
I den nordlige hovedstaden sakter en støvete poppel, en gjennomsiktig skive er floket i løvet, og i det mørke grøntområdet
skinner en fregatt eller en akropolis langveis fra - en bror til vannet og himmelen.
En luftekrok og en berøringsfølsom mast, som
tjener som hersker for Peters etterfølgere.
Han lærer: skjønnhet er ikke et innfall av en demigod, men et rovøye for en enkel snekker.
Dominans er kjærlig for oss av de fire elementene, men et fritt menneske skapte det femte:
Nekter ikke plass overlegenheten til
denne kyskbygde arken?
De lunefulle Medusene er støpt på en grusom måte.
Når plogene kastes, ruster forankringene -
Og nå blir bindene i tre dimensjoner revet, og verdenshavene åpnes.
Admiralty. Osip Mandelstam. Mai 1913.
Liste over spørsmål som ikke fikk dekning i artikkelen på grunn av begrenset volum
- hva er prinsippene for "post-Fordism";
- hvorfor prinsippene for "post-Fordisme" samsvarer med ambisjonene til innbyggerne i det postindustrielle samfunnet, som faktisk ikke er tilfredshet med den typiske konstruksjonen;
- det er riktig at det fremgår av Fordism-prinsippene at dagens postindustrielle byråkrati i Russland er bæreren av formatet til et industrisamfunn;
- som en konsekvens av det forrige: hvorfor går ikke samfunnet over i den postindustrielle fasen med en industriell overbygning i form av et ureformert byråkrati;
- hvorfor den høyeste figuren i frimurerhierarkiet bærer navnet "den store arkitekten";
Konklusjon
En poet og en matematiker klatrer opp en vakker, blomstrende ås fra begge sider. Og når de møtes på toppen av bakken, ser matematikeren en uvanlig vakker krystallvase i dikterens hånd. Og plutselig fjerner dikteren hånden og vasen henger i lufta. Matematikeren ser på denne vasen, husker loven om universell gravitasjon, vasen faller og går i stykker.
Poeten ser dessverre på fragmentene av denne vasen, husker hvor vakker den var, og plutselig henger vasen i lufta igjen.
Som matematikeren sier: "Jeg vet hvordan du har det."
Som dikteren svarer: "Jeg føler at du vet."
Dette er to måter å kjenne verden på.
En arkitekt er en spesialist som har syntetisert begge tilnærminger i seg selv.
Var Lenin en arkitekt? Dette er ikke temaet for denne artikkelen.
Stalin var arkitekt.
Var det Khrusjtsjov å dømme leseren etter endt lesing.
