De første forsøkene på å lage maskiner for kommunikasjon med andre verdensomspennende enheter, kalt ånder for enkelhet, dukket først opp på midten av 1700-tallet.
Årsaken til dette var de spiritualistiske eksperimentene til Allan Kardek, som samlet mye informasjon, som han deretter viste i flere av bøkene sine. Kardek brukte imidlertid ingen enheter. Hans eneste "verktøy" var medier, det vil si mennesker med spesielle ekstrasensoriske evner, ved hjelp av hvilke Kardek og kom ut "i kontakt."
De første eksperimentene var forfalskninger
De tidligste spøkelsesinnkallende maskinene var til underholdning. De fremkalte faktisk ikke brennevin, men skapte bare en slik illusjon, derfor ble de brukt på scenen. Dette ble imidlertid ikke rapportert til noen. Og folk dro til showet og trodde oppriktig at de ville bli vist de sanne representantene
etterlivet. På lignende måte "pulverer" den nåværende illusjonisten David Copperfield hjernen til byfolket, og demonstrerer forskjellige mirakler, mens han ikke gir noen kommentarer …
Den mest vellykkede i "stave" -turer var den belgiske optikeren Etienne Gaspard Robertson, som på 1890-tallet, ved hjelp av speil, linser og andre enheter, skapte en imitasjon av parfymer som dukket opp på scenen. Opptoget var så troverdig at noen av tilskuerne besvimte eller ristet av frykt …
Salgsfremmende video:
På midten av 1800-tallet nådde "visningen av spøkelser" enda større perfeksjon og raffinement, selv om det her, som i forrige tilfelle, utelukkende handler om fokus og mystifisering. John Henry Pepper, professor i kjemi fra London, lyktes. I dette tilfellet ble rollen som "spøkelset" spilt av en mann gjemt under scenen, hvis bevegelige bilde ble projisert på scenen ved hjelp av et system med speil og lys, noe som skapte et helt plausibelt bilde av utseendet eller forsvinningen av en "ånd". Systemet ble patentert av skaperen og ble senere, uten suksess, brukt i teaterforestillinger og i forskjellige attraksjoner rundt om i verden.
Deus ex machina
Noe som betyr "Gud fra bilen" på latin. I det gamle teateret var dette navnet på en forvirret situasjon som ble løst gjennom invasjonen av en gud som dukket opp på scenen ved hjelp av et mekanisk apparat. Deretter preget dette målet for sanne spirituelle: å lage et apparat ikke for vanhelligelse, men for den sanne evokasjonen av ånder. Denne typen optimistiske ideer dukket opp på bakgrunn av utseendet til de første dampmotorene, elektrisitet og forbrenningsmotorer. Det ble antatt at maskiner kan erstatte mennesker i bokstavelig talt alt, inkludert det spirituelle riket …
Som du vet, selv den store Leonardo da Vinci, som skapte mange apparater og mekaniske apparater, gjorde ikke engang det minste forsøk på å komme inn i livet etter livet. Dette ble ikke gjort av påfølgende mekanikere frem til epoken med kapitalismens utvikling, med dens nysgjerrige og ofte kyniske innføring i alle deler av menneskets eksistens, inkludert det åndelige feltet …
Det var slik til i 1853 skapte forskeren og oppfinneren fra USA Robert Haar en maskin for å motta informasjon fra åndenes verden, som han ga navnet "spiritoscope". Utformingen av enheten viste seg å være ganske enkel. Den var basert på en tynn plate, fritt roterende rundt en horisontal akse, hvorfra en pil viste til bokstavene i det latinske alfabetet. Enheten fungerte imidlertid ikke av seg selv. Dette krevde, som i Kardeks eksperimenter, et medium. Omtrent på samme tid dukket det opp en annen enhet for spåkoner - Oya-styret …
Oya styret
Et "snakkebrett", "trolldomsbrett" eller "Ouija-brett" er et Ouija-brett med bokstaver i alfabetet, tall fra 1 til 10, og ordene "ja" og "nei" er skrevet på det. Det ble foreslått på 1800-tallet av den amerikanske I. Reiche. Det antas at dets oppfinner, som besitter et mediums evner, dette ordet ble innpodet i en spiritualistisk seanse av ånder og betydde "flaks" i oversettelse fra det gamle egyptiske. En annen antagelse er at Ouija er en kombinasjon av ord, fransk oui og tysk ja, som betyr ja.
I likhet med mange andre metoder, er denne versjonen av åndenes fortrolighet ganske farlig, og den kan utføres ekstremt nøye for en person med stor psykisk styrke, av den grunn at ikke bare god ånder som er positivt disponert overfor mennesker blir påberopt, men også onde og misantropiske ånder. Det er andre sikkerhetsregler når du kommer i kontakt med brennevin, som er nevnt når du blir kjent med metoden for bruk av brettet.
I sin mest generelle presentasjon er brettet et stort ark med tykt papir, kryssfiner eller papp, der alfabetet, svarene "ja" og "nei", samt symboliske bilder av månen og solen er avbildet på deltakernes språk. I tillegg skal det være et såkalt spørreskjema, som er et stilisert bilde av et hjerte med hengslede hjul som hjulene til en kontorstol.
Deltakerne i eksperimentet berører lett på kantene på spørreskjemaet med fingrene, og etter å ha stilt spørsmålet, må du ikke fjerne hendene og ikke motstå bevegelsen av spørreskjemaet. Som regel deltar flere mennesker i en økt, og i stedet for spørreskjemaet som er beskrevet ovenfor, brukes noen ganger en vanlig tallerken, som blir snudd på hodet, og det tegnes en pil på den ene siden, som i likhet med spissen av et standard spørreskjema, peker på bokstavene som danner ordene i åndens svar.
De arrogante forsøkene fra kjente oppfinnere
I 1920 kunngjorde Thomas Alva Edison at han hadde til hensikt å lage en maskin for å kommunisere med de døde, og i 1941 ble ånden til denne berømte oppfinneren tilkalt på et konferanse og fortalt hvor tegningene av hans uferdige verk var. Tegningen ble faktisk funnet, og to amerikanske forskere av psi-fenomener gjengitt omhyggelig dette apparatet. Resultatet var imidlertid negativt.
Et lignende fiasko ble med Guglielmo Marconi, som i 1937 prøvde å lage et apparat for radiokommunikasjon med brennevin. Feil i å trylle frem ånden ved hjelp av mekaniske apparater ble forårsaket, som videre erfaring viser, ikke av designfeil eller teknisk middelmådighet for oppfinnerne, men bare av sistnevntes mangel på mediumistiske eller, i moderne termer, ekstrasensoriske evner.
Og omvendt, tilstedeværelsen av minst en minimal psykisk gave førte til det faktum at de mest primitive konstruksjonene i nærvær av et medium viste seg å være svært effektive. Dette viser seg ikke bare av erfaringen fra Robert Haar, forresten, som ikke gir positive resultater for alle deltakere, men også ved bruk av et så enkelt apparat som Oya-styret.
Instrumentell transkommunikasjon
Fra (lat. Gjennomgang, gjennom, for + kommunikasjon - noe som gjør det vanlig, koble til, kommunisere) - kontakter med de døde som er i den subtile verden, ved hjelp av moderne elektronisk og digital teknologi. I dag brukes båndopptakere, TV-apparater, datamaskiner, radioer, telefoner og andre tekniske nyvinninger til dette, ved hjelp av hvilke de mottar informasjon "derfra" i form av stemmer, bevegelige bilder eller brevtekster.
Transkommunikasjon kan utføres ved et uhell og til og med uventet for en person med tilbøyeligheter til et medium, men det kan også utføres av målrettet utdannede spesialister. Både spontan og rettet transkommunikasjon er sjelden. Ikke alle forskere kan skryte av at de virkelig hadde en bevisst kontakt med de dødes verden, og dette avhenger ikke så mye av deres ønske og utholdenhet som av den mediumistiske evnen, som er medfødt og først da blir slipt med spesielle øvelser …
Det antas at en av de første kontaktene med andre verdslige enheter tilfeldigvis ble mottatt av den katolske presten Gemelli høsten 1952, og spilte inn gregororianske sang på en primitiv båndopptaker. Ledningen i båndopptakeren, brukt før magnetbåndet som ble brukt senere, ble stadig ødelagt, noe som forstyrret Gemelli. En annen ville rett og slett banne i en slik situasjon, men den fromme presten så opp, leste en bønn og ba mentalt sin avdøde far om å hjelpe ham.
Til hans overraskelse brøt ikke ledningen lenger, og en stemme med kjente intonasjoner ble spilt inn på båndopptageren: “Selvfølgelig vil jeg hjelpe deg. Jeg er alltid i nærheten ". Munken gjentok eksperimentet, og denne gangen sa den samme stemmen: “Zukchini, dette er sant. Forstår du ikke at det er meg? " Gemelli ble sjokkert - tross alt, ingen andre visste kallenavnet som hans kjærlige far kalte ham i barndommen. Imidlertid ble denne opplevelsen av Gemelli holdt hemmelig av ham, og ble offentliggjort, i følge munkens vilje, først i 1990, etter hans død …
Tilsynelatende på grunn av dette blir den svenske filmregissøren Friedrich Jurgenson ansett som oppdageren av fenomenet elektroniske stemmer, som viet det til studiet og propagandaen resten av livet, som også ved en tilfeldighet spilt inn stemmen til sin avdøde mor på en båndopptaker i 1959.
Dens etterfølger er den latviske psykologen Konstantin Raudiv, som på midten av 60-tallet av forrige århundre, ved å bruke et nytt og veldig følsomt utstyr for den tiden, spilte inn 70 000 (!) Stemmer fra den andre verdenen. Blant dem var så fremtredende døde som Churchill, Tolstoj, Hitler, Stalin og John F. Kennedy …
I de følgende årene dukket det opp mange tilhengere og epigoner av instrumental transkommunikasjon. Noen gjorde det av ledig nysgjerrighet, mens de i andre tilfeller gjorde det av egeninteresse, for eksempel for å finne ut det vinnende lotteritallet eller indikere hvilken hest som er bedre å satse på i løp. Men la oss si med en gang at denne typen interesser, redusert til vanlig formue, nesten aldri ga riktig resultat.
Årsaken er at ondskapsfulle ånder kom i kontakt, som også ønsket å ha det gøy, eller at deltakerne tok fruktene av sin egen fantasi for riktig resultat. Men det var også en gruppe ekte forskere av dette fenomenet som forente seg i lokalsamfunn, satte opp eksperimenter og delte resultatene med kollegene.
Hva vi lærte om den subtile verdenen gjennom transkommunikasjon
Den subtile verdenen - åndenes verden eller de dødes verden - i den formen den ser ut for mennesker som utforsker den, er bare en projeksjon på den menneskelige mentaliteten. Vi ser etterlivet slik menneskesinnet ønsker og kan se det, basert på malene som er gitt oss gjennom utdanning og trening. Det er grunnen til at de dødes verden skiller seg både i detaljer og i de mest generelle konseptene blant forskjellige forskere. Samtidig er det viktigste som kan sies om den andre verden at den eksisterer, men den er blottet for det spesifikke vi er vant til i definisjoner.
Dets ekstraordinære mobilitet og plastisitet, der det er umulig å uttrykke det i de former, farger og lyder som er kjent for oss en gang for alle, er dens viktigste egenskap. At sprit noen ganger dukker opp for oss, er bare et resultat av en kombinasjon av noen utilgjengelige for vår forståelse av deres indre komponent og spesielle egenskaper ved den menneskelige psyken.
Åndene selv som dukker opp under kontakten, erklærer ikke uten grunn, at skyggenes verden ikke er deres, men vår verden, som er en inert videreføring av den subtile verdenen, som er en sann virkelighet.
Samtidig er enheter for å tilkalle brennevin noe annet enn symboler som gjør det lettere for mediumets sinn å stille inn på kontakt med de dødes verden, og kompleksiteten i selve enheten har nesten ingen betydning for kvaliteten på selve evokasjonen.
