1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, en amatørarkeolog, en lidenskapelig beundrer av antikviteter, etter å ha besøkt verdensutstillingen i Paris og undersøkt materialene som ble utstilt der i en spesiell seksjon om forhistoriske mennesker fra utgravningene til arkeologer fra Frankrike, ble overrasket over miniatyrbildene av dyr gravert på bein og stein folk i steinalderen. Stedene der disse bildene ble funnet gjorde det mulig å konkludere med at noe lignende kunne være i Spania. Tilbake i Santander viet Soutuola all sin tid til å søke etter slike bilder.
Han besøkte først grotten i sin besittelse i 1876, selv før han besøkte verdensutstillingen i Paris, flere år etter at hunden til den lokale jegeren Modesto Cubillas Perez nesten satt fast i inngangsåpningen. Jegeren trakk hunden ut av en sprekk i steinsprutet og fant en gjengrodd med ugress inngangen til en hule i åssiden. Baldakinen som dekket hullet kollapset for rundt 13 000 år siden. Dette området gjengrodd med eukalyptustrær i Nord-Spania har lenge blitt kalt Altamira, med samme navn ble gitt til den berømte grotten.
Selv under den første utforskningen av Altamira-hulen, så Marcelino flere svarte tegninger i dypet, men la ikke noe vekt på dette. Da han kom tilbake fra Paris i november 1879, begynte Southwola imidlertid å gjøre undersøkelsesutgravninger i hulen. Under disse utgravningene oppdaget han i hulen bearbeidede verktøy laget av stein, bein, gevir og spor etter en paleolitisk ildsted. En dag tok han sin 9 år gamle datter Maria med seg. Hun var interessert i alt her, og veksten hennes gjorde det mulig å se fritt på hvelvene i hulen der faren bare kunne gå bøyd. Og det var Maria som så på en av hvelvene til Altamira bøfflene malt i rød maling. "Toros, hummock!" skrek jenta.
Southwola så hva som til slutt skulle bli kalt den store skyggen, et av de mest kjente verkene i øvre paleolittisk kunst. Taket i hulen ble malt med oker og trekull, men takket være kunstnerens dyktighet så det flerfarget ut. Bildene av dyr var 18 meter lange og omtrent 9 meter brede i striper.
I sentrum av Large Plafond tegnes 15 bison i forskjellige positurer; bak den største mannlige bisonen er en hunnhjort, flere skikkelser av hester, en geit, en bison med et savnet hode, og enda høyere - et villsvin. Bemerkelsesverdige er figurene av bison, som bøyer hodet og bøyer bena mot magen. De ser rart ut på en flat vegg, men disse stillingene er realistiske - det er slik dyr ligger på gresset i lang tid.
Ved å studere tegningene konkluderte hidalgo med at forfatteren deres må være svært kunnskapsrik og talentfull, og hånden hans kom trygt inn i bildene i de steinete uregelmessighetene. Som passerer fra den første hallen i hulen til den andre, så Southwola tegninger av dyr og geometriske figurer der. I et lag med kulturelle avsetninger på gulvet i hulen fant han biter av oker i samme farge som den halvannen og 2 meter høye bisonen ble malt. Og viktigst av alt, etter nøye undersøkelser har Southwola samlet overbevisende bevis på at ingen noen gang har vært i disse rommene siden eldgamle steinalder. Han var sikker på at maleriet av Altamira-hulen er spor etter den fremdeles ukjente aktiviteten til en fossil mann.
Southwola innså at han, amatør, ikke kunne bestemme den nøyaktige alderen på Altamiras bilder. Han skrev beskjedent med overraskende beskjedenhet for en amatør at han bare var "forpliktet til å forberede veien for mer kompetente personer som vil avsløre opprinnelsen og skikken til de primitive innbyggerne i disse fjellene." Til tross for tilliten hevdet Southwola ikke noe - han reiste bare et spørsmål, den endelige avgjørelsen som han ikke tok på seg, selv om bevisene han samlet da, som det viste seg 20 år senere, var ganske nok til en slik avgjørelse.
Han skrev et lite verk om oppdagelsen og sendte det til redaksjonen for tidsskriftet Materials on the Natural History of Man (Frankrike) - det viktigste organet for primitive historikere på den tiden; han bestemte seg for å introdusere sine landsmenn til kalkmaleriene i Altamira. En professor ved Universitetet i Madrid, en geolog Vilanova, som hadde besøkt Altamira og funnet bein av fossile dyr, inkludert en hulebjørn, i kontrollputene til kulturlaget i hulen, støttet Sautuolas konklusjoner.
Salgsfremmende video:
Beboere i Santander og de omkringliggende provinsene var begeistret for oppdagelsen av sin landsmann. Informasjon lekket til pressen - Altamira ble et sted for pilegrimsferd for turister. Til og med kongen av Spania selv gjorde grotten fornøyd med besøket (noen smarte borgere brakte til og med navnet Alfonso XII til minne om et så viktig besøk over en fresco med røyk fra en lommelykt).
Imidlertid ble skjebnen til Altamira bestemt av forskere i Paris.
Som barnebarnet til Marcelino Soutuola Emilio senere skrev, fikk bestefaren hans bare bebreidelser og sorg i stedet for anerkjennelse og takknemlighet. Pundits kastet seg på Soutuolas hypotese og erklærte ham en charlatan og en løgner. Professor Kartalyak, leder av redaksjonen for Materials, leste en brosjyre av Sautuola, som reproduserte Altamir-fresker. Over tid husket han at disse tegningene gjorde et uutslettelig inntrykk på ham, men han bestemte seg for å konsultere med en av de største arkeologene, en mann med et lyst sinn og avanserte synspunkter, forskeren som faktisk skapte moderne primitiv arkeologi, Gabriel de Mortilla.
Og han, når nyheter om Altamira nådde ham, advarte Kartalyak: “Kompis, vær forsiktig. Dette er triksene til de spanske jesuittene. De vil diskreditere primitive historikere. Så bisonfigurene, som ble opprettet for titusenvis av år siden, befant seg plutselig i sentrum av lidenskapene som raste på den tiden rundt spørsmålet om menneskets opprinnelse.
Mortiliers argumenter ble oppsummert som følger. Alle bilder av Altamiras hule er i bekmørke, dagslys kan ikke trenge inn der. For å lage fresker er lang kunstig belysning nødvendig, som folk i istiden ikke kunne tilby. Det er ingen spor etter belysning i hulen, for eksempel sot fra fakler. I mellomtiden ble freskomaleriene i taket til Altamira malt med det største kunstnerskapet. Forfatteren lekte dem med farger og lysskalaer, og prøvde tydelig å formidle effekten av lysformer.
Overflaten på hulen er dekket med gamle stalaktittinnstøt, veggmalerier påføres disse innstøtene; bare noen få steder (dette var grunnen til å anse dem som eldgamle) det motsatte bildet: stalaktitter dekker en del av figurene - hester og andre dyr. Malingen på maleriene er fuktig, frisk og kan enkelt fjernes med en finger. Det er umulig å forestille seg bevaring av slike fargerike bilder i mange århundrer. Okeren, som freskomålene ble malt med, finnes ikke bare i det paleolitiske laget, men overalt på disse stedene belegger lokale innbyggere til og med husene sine med den.
Arkeologene gikk ikke inn i hulen igjen og var ikke interessert i fresker …
1902 - på kongressen til franske antropologer i Montaban laget professor Lucien Captain og hans unge medforfattere Henri Breuil og Denis Peyronie en rapport om to enorme huler oppdaget av dem i 1901 - Combarrel og Font de Gaume - med helleristninger. I Combarel ble det bare funnet graverte figurer av dyr - 14 mammuter, 3 reinsdyr, 2 bisoner og 90 dyr av andre arter - opptil en meter i størrelse. I Font de Gaume er det både graveringer og flerfargede malerier: to meter bison, mammuter, reinsdyr - totalt 75 bilder.
Noen av figurene er dekket med gjennomsiktig rustning av gamle kalsittinntrengninger … Publikum ler - men forfatterne av freskomaleriene er ikke fossile mennesker, men lokale bønder, hyrder; det var de som trakk storfeene sine fordi de ikke hadde noe å gjøre. Foredragsholderne henviste selvfølgelig til forgjengerne. På det tidspunktet hadde man allerede blitt anerkjent den paleolitiske alderen til steinmaleriene i hulene i Per-no-Per, La Mut, Marsula, Shabo. Det var Altamira … Men disse koblingene styrket bare den morsomme lytterenes humoristiske stemning.
Og så reiste Kartalyak seg og oppfordret publikum til ikke å gjøre en livsfarlig feil, som han selv gjorde for 20 år siden, og som han nå beklager dypt. I stillheten som fulgte kunngjorde forskeren at artikkelen hans om dette vil bli publisert i neste utgave av tidsskriftet "Anthropology", og nå må vi gå til hulene og inspisere bildene som ble rapportert.
På kongressens avslutningsdag 14. august 1902 dro deltakerne til Combarel, deretter til Font de Gaume, og derfra til La Mute - og sørget for at alt som ble rapportert om helleristningene var sant. Ved avkjørselen fra La Mute ble deltakerne på utflukten fotografert, dette gruppefotoet ble et vitnesbyrd om det historiske øyeblikket - anerkjennelsen av steinmalerier og malerier fra istiden, inkludert maleriet av Altamira-hulen. Det var sant at Southwola ikke levde for å se dette.
Moderne dateringsmetoder gjorde det mulig å bekrefte det Sautuola uten tvil om. Ved bruk av radiokarbonmetoden AMS14C, som bare krever en liten bit kull, ble en rekke datoer for Altamiras store skygge oppnådd: de strekker seg fra 14.820 til 13.130 år siden; datoene for bildene i andre deler av hulen har en bredere tidsramme - fra 16 480 til 14 650 år siden.
Selv om anerkjennelsen av den kunstneriske verdien av Altamiras hulemalerier ikke var lett, kom tiden da beundring for arbeidet til de eldgamle og ønsket om å se disse uvurderlige mesterverkene fra første hånd kom i konflikt med behovet for å ta vare på bevaring av dem.
Tusenvis av mennesker besøkte Altamira hvert år, noe som selvfølgelig påvirket sikkerheten. 1977 Altamira-hulen ble stengt for besøkende: det viste seg at en enorm turiststrøm påvirker klimaet inne i hulen. Endringer i fuktighet og karbondioksidinnhold førte til nedbrytning av malingspigmenter. Og noen av de besøkende forlot ikke forsøkene sine på å gjenerobre fragmenter av eldgamle bilder til minne, og til tross for gjerdet kastet de alle slags små gjenstander, for eksempel mynter.
Langsiktige observasjoner av spesialister gjorde det mulig å etablere den optimale temperaturen og fuktigheten som ikke ville ha en ødeleggende effekt på monumentet, og i 1982 ble Altamira-hulen gjenåpnet, men antall besøkende var begrenset til 8 500 per år. Og siden begynnelsen av 1990-tallet begynte de å lage en sikkerhetskopihule - Altamira-2. Plassert ikke langt fra originalen, er den laget i henhold til den nyeste teknologien, men med bruk av manuell arbeidskraft. De nyeste teknologiene ble brukt for å etterligne veggenes tekstur, opprettholde et kjølig huleklima og gjenopprette det opprinnelige utseendet til inngangspartiet.
Veggmaleriene i seg selv ble skapt på samme måte som for tusenvis av år siden, med et naturlig vannbasert pigment. Veggene ble satt sammen av polystyrenblokker med høy tetthet. Fargen, lettelsen og strukturen på den steinete overflaten ble imitert av en blanding av kalkstein og harpikser. Bruken av lakk og epoksyharpiks skapte en illusjon om at vanndråper hang i taket.
Men noen endringer ble likevel gjort: for å gjøre det lettere for besøkende i salen med maleriene ble gulvet senket mye lavere enn i det originale Altamira. Dette gjør det mulig for turister å komme inn uten å bøye seg, uten å løfte hodet mens de undersøker maleriene. Klimaanlegg ble installert i rommet, temperaturen holdes konstant ved 14 ° C. Lys og audiovisuell teknologi forbedrer effekten av virkeligheten, og bringer Altamira-2 nærmere prototypen.
Livet til Altamira, "oppdageren" - den samme jenta, datteren til Soutuola Maria, viste seg bra. Hun giftet seg med et medlem av den rikeste Botin-familien. Denne familiens stiftelse betalte mesteparten av kostnadene ved å opprette Altamira-2.
2001, 17. juli - Replikkegrotten ble åpnet for besøkende, hvorav den første var kongen og dronningen av Spania. Don Marcelinos etterkommere hedrer minnet om sin nå berømte stamfar. Nå har hans gode navn blitt gjenopprettet, og hans sårede stolthet kunne seire. I nærheten av inngangen til hulen er det en enkel obelisk laget av grov stein, dedikert til minnet om Marcelino de Sautuola, som åpnet en ny verden av primitiv kunstnerisk kreativitet for menneskeheten.
A. Ermanovskaya
