Nå kalles det "Det sixtinske kapell for primitiv kunst". Altamira-hulen er Spanias stolthet, dens nasjonale skatt. De som en gang ønsket å vente tre år i kø for å se de berømte flerfargede oksene "beite" i taket. Nå er Altamira stengt for publikum: maleriet av primitive mennesker tåler ikke vår tids samtids angrep. Men ved siden av det er det et museum med kopier av bergmalerier. Trafikken er 250.000 besøkende per år. Men det er også en flue i salven i dette honningtønnen: personen som ga Altamira til menneskeheten, på en gang ikke kunne bevise sin ekthet og døde med stigmaet til en "bedrager" …
AMATØR
Marcelino de Sautuola var langt fra dårlig. Familien hans eide store landområder i provinsen Cantabria, nord i Spania. Marcelino fikk en utmerket juridisk utdannelse, men hans sanne lidenskap var antikken. Som barn drømte han om å finne en slags skatt og gravde opp en god del av foreldrenes eiendeler. Når det gjelder arkeologi, våknet hans kjærlighet til det på verdensutstillingen i Paris - sommeren 1875. Don Marcelino, som allerede var en edel hidalgo, opplevde nesten barnslig glede ved synet av miniatyrbilder av dyr som dukket opp fra "verkstedene" fra steinalderen. Han så hvor disse gjenstandene ble funnet, innså at hans hjemland Cantabria en gang kunne ha vært et fristed for primitive mennesker, og bestemte seg for å returnere hjem for å undersøke omgivelsene riktig. Men først - å lese om verkene til ledende arkeologer fra Tyskland, Frankrike,England. Marcelino abonnerte på bøker fra utlandet og studerte dem nøye i familiegodset til Siero Mortero. Og jo mer jeg leste, jo mer ble jeg overbevist om: Cantabria er et ideelt bosted for en primitiv mann. Det er mange kalksteinsgrotter, og den nærmeste er bare et steinkast unna: noen 6 km! Søket ble nesten umiddelbart kronet med suksess: I den forsteinede leiren fant Marcelino skarpt skjerpede skall, dyrebein, blant dem var restene av en vill hest som lenge hadde forsvunnet i Europa. Han skyndte seg å dele sine oppdagelser med det vitenskapelige samfunnet og … for første gang møtte han det faktum at han ble behandlet som en amatør og en amatør, og derfor ble ikke alle hans funn tatt på alvor. Men den negative reaksjonen fra eksperter provoserte ham bare. En ny arkeolog utforsket hule etter hule,på jakt etter overbevisende bevis for de gamle menneskene i Cantabria. Og i november 1879 nådde han endelig hulen til Altamira …
PAPA SE
Strengt tatt var han allerede i den for fire år siden - da ryktene nådde ham om at en viss geitjeger hadde oppdaget en hule nær Siero Mortero, hvor inngangen til var dekket av et skred. Da måtte veien til Altamira ryddes med en pick og brekkjern, og en kortvarig undersøkelse avslørte steinverktøyene til den paleolittiske mannen. Så ikke noe spesielt. Likevel fikk Marcelino noe til å komme tilbake - denne gangen med datteren Maria på 9 år. Og mens faren konsentrerte seg om å grave i bakken, løp jenta uforsiktig gjennom hulen og så seg nysgjerrig rundt. Egentlig er det faktisk Maria de Soutuola som skulle eie laurbærene til oppdageren av "dronningen av malte huler", for det var hun som løftet hodet og utbrøt: "Pappa, se, malte okser!" Og så Marcelino, for første gang i hele søket, så opp og ikke på føttene og så en flokk med dyr,fylle hele plassen til hvelvet i hulen …
Southwola begynte å telle oksene. Arkeologen tok ikke hensyn til bildene som ble skadet av tid eller skjult av stalaktittvekster. Det viste seg at den fantastiske flokken består av 23 dyr.
Kampanjevideo:
Selv i lampens svake lys slo malingene seg i lysstyrke og flerfarget: det så ut til at alle disse dyrene ble malt først i går. Alle oksene var forskjellige: noen løp, andre ventet spent på noe, andre lå, den fjerde forberedte seg på å angripe …
Men alle, som en, overrasket med sin nåde, presisjon i detaljer, ytelse. Et blikk på dem var nok til å forstå: den store mesteren malte!
SENSASJON ELLER FOKUS AV DE SPANSKE JESUITENE
Kanonisk vitenskap hevdet: eldgamle mennesker brukte kun maling for praktiske og rituelle formål. Og det er alt. Dette var det maksimale av deres evner og evner. Oppdagelsen av Soutuola hørtes desto mer oppsiktsvekkende ut. Tross alt hadde han ingen tvil - polykrom (flerfarget) maleri tilhører den øvre paleolittiske æra!
Den spanske kongen Alphonse XII kom selv til Altamira, så på de fantastiske oksene og la til og med autografen sin i hulen - innskrevet navnet sitt på veggen med fakkel sot. Funnet i Pyreneene ble diskutert på sosiale arrangementer i alle hovedsteder i verden. Men helt fra begynnelsen vakte maleriets glans og den høye dyktigheten i utførelsen mistanke. Og jo lenger, jo mer. Og da det ble kjent at en bestemt kunstner besøkte familiegodset til Soutuola Sierra Mortero, begynte de å snakke ikke om en feil, men om en forbrytelse - bevisst forfalskning av funn. Kunstneren trykket straks en tilbakevending der han forklarte at han jobbet i Sierra Mortero for å kopiere veggmaleriene, siden Southuola selv ikke visste hvordan han skulle male. Forgjeves. Maleriet ble erklært forfalskning, og Marcelino selv fikk kallenavnet "oppfinneren av Altamira."For den stolte spanske storprisen var dette et alvorlig slag for stoltheten hans. Men han ga seg ikke.
Han skrev for de ledende magasinene til "forhistorier" i hele Europa, og beviste ektheten og antikken til bergkunst. På siden av Southwola var det bare én person - professoren i geologi ved Universitetet i Madrid Villanova. Han var ikke for lat til å komme til hulen, undersøkte den og fant til og med et skall som en gang fungerte som en palett for den primitive artisten. Villanova støttet fullt ut funnene til den selvlærte arkeologen. Men selv om de handlet sammen, var de maktesløse.
Kirken sluttet seg til mengden fordømmende mennesker: den kunne rett og slett ikke gjenkjenne maleriets alder, siden hele historien, ifølge Det gamle testamentet, ikke var mer enn 7000 år gammel. Men selvfølgelig var det ikke kirkemennene som spilte den første fiolinen i denne anklagende konserten.
1800-tallet tilhørte Darwin og hans evolusjonsteori, som innebærer utvikling fra enkel til kompleks. Tilhengerne av teorien om artens kamp kunne ikke tillate de minste åndelige behov i de gamle homo sapiens. Det passet rett og slett ikke inn i hodet på lærde at en primitiv mann fra steinalderen kunne ha både en følelse av skjønnhet og smak, og, viktigst av alt, et talent verdig beundring.
Derfor avslørte alle kjente eksperter på antikken rasende "triksene til de spanske jesuittene." En av dem - den franske paleontologen Arles - kom til og med til hulen for å undersøke Altamiras malerier. Southwola mottok gjerne en spesialist som ble interessert i fantastiske okser, uten å vite at Arle bare hadde et formål: å endelig avsløre "magikerne". I det store og hele kan han ikke engang komme: dommen hadde allerede falt. Men - for renhet av eksperimentet - besøkte Arles fortsatt hulen. Paleontologens konklusjoner etterlot Soutuola ingen sjanse.
Arles krøllet fingrene. For det første kreves kunstig belysning for å lage fresker - tross alt er alle bilder i mørke, dagslys når dem ikke. I mellomtiden er det ingen hule spor i bruken av lysmidler, for eksempel sot fra fakler.
For det andre er malingen på maleriene frisk, til og med våt på steder. Det er umulig for slike fargerike bilder å overleve i mange århundrer.
Til slutt, for det tredje. Oker, som okser er malt med, finnes ikke bare i det paleolittiske laget, men overalt i dette området belegger lokalbefolkningen husene sine med den. Konklusjonen antyder seg selv: tegningene er en nyinnspilling, og oppdageren deres er en sjarlatan.
Fra dette slaget kom ikke Marcelino de Sautuola seg til slutten av sitt liv. Han døde 9 år etter sin fantastiske oppdagelse, og i alle ni årene ble han tvunget til å forsvare seg og bevise at Altamira er et originalt, et virkelig mesterverk av gammel kunst med fantastisk uttrykksevne og bevaring …
MYNDIGHETSENDRING
Vitenskapelige tvister døde gradvis ut, og Altamir-hulen ble sendt til glemsel. Bare noen ganger blinket rapporter om funn i eldgammel maleri i Frankrike og Spania i tabloide aviser. Den seriøse vitenskapelige pressen reagerte ikke på noen måte på de arkeologiske opplevelsene på slutten av 1800-tallet. Og de sjeldne kommentarene som likevel dukket opp, bugnet uunngåelig av epitetene "overbevisende", "uakseptabelt", "falskt", "konstruert".
Dette fortsatte til 1895. Inntil den franske arkeologen Émile Riviere fant tegningene inngravert på veggene i La Mute-hulen i Dordogne.
Antikken deres var ikke i tvil. Men her til minne om Riviera - en av Southwolas motstandere - dukket omstendighetene om oppdagelsen av sistnevnte og deres konsekvenser opp. Riviera ønsket ikke å bli stemplet som "oppfinneren" av La Muta. Så begynte han å lure. Han lukket inngangen til hulen og inviterte arkeologene Gabriel de Mortilla, Emile Cartallac og andre antikviteter til å inspisere La Mute. Myndighetene anerkjente enstemmig tegningene som paleolittiske og dro til Paris. Men på vei tilsynelatende ombestemte de seg. Bokstavelig talt et par dager senere nådde et nytt parisisk sladder Rivieraens ører: det viser seg at bildene i La Mute-hulen ble tegnet av en av hans assistenter! Nå er det Emile Riviera sin tur til fortvilelse: karrieren hans står på spill! Men han viste seg å være mye mer utspekulert enn den spanske hidalgo og gikk til bunns. Og underveis fortsatte han utforskningen av La Mute-hulen og oppdaget … en steinlampe fra den øvre paleolittiske tid. Så dette viser seg at de gamle kunstnerne belyste hulenes huler! Dette var det eneste spørsmålet Sautuola og Villanova ikke kunne svare på en gang …
Det ser ut til: det er det, jeg må innrømme at de "spanske jesuittene" ikke engang tenkte å spille triks! Uansett var det: ingen hørte Rivias argumenter, og han insisterte ikke og ville ikke dele skjebnen til spanjolen …
Jeg var sinnssyk
Høsten 1901 kom den unge arkeologen Henri Breuil for å besøke den anerkjente autoriteten innen forhistorisk arkeologi, professor Emil Kartalliak, og i kombinasjon - en uforsonlig motstander av anerkjennelsen av gammel kunst. Ord for ord - og overtalte ham til å besøke de nylig oppdagede hulene Font de Gaume og Cambarell. I mange årtusener var tilgangen til hulene stengt: steinsprang, kalkinkrustasjoner, erodert og forstenet leire blokkerte inngangene. Men nå er de blitt ryddet - og Kartalyak og Breil kunne komme dit …
Kartalyak kunne ikke motstå fristelsen. Og etter å ha trengt inn i Font de Gaume så jeg der det som han hadde benektet under all sin vitenskapelige virksomhet: bergmaleri. Professoren klarte til og med å rydde bildet av en bison, malt i "pointillism" -teknikken, utenkelig for en primitiv mann - sprut av maling i forskjellige farger.
Som om et slør hadde falt fra professorens øyne. Da han kom seg etter sjokket, var hans første impuls å gå til Altamira. Han ba Breuil gå med seg. På gården ble de møtt av den allerede voksne datteren til Soutuola - Maria. Den unge kvinnen tok forskerne til hulen, tok dem med til stedet der hun en gang hadde utbredt: "Pappa, se, malte okser!"
Nå er det på tide å åpne Kartallacs øyne. Og mens han stod midt i Altamira, innrømmet den fascinerte professoren: "Jeg var en gal mann!" Han fant styrken og motet til å besøke Marcelino de Soutuolas grav, denne gangen nektet han å følge Breuil. Han foretrakk å snakke privat med sin gamle motstander, som han nå var på samme side med …
Snart i tidsskriftet "Anthropology" dukket det opp en artikkel av Kartalyak "The Scentance of a Sceptic." I det innrømmet han: "Jeg var medskyldig i en feil som ble gjort for 20 år siden, så vel som urettferdighet, som nå må bekjennes og rettes." Cartallac - denne gangen upartisk - skisserte essensen av oppdagelsen av "en spanjol av edel fødsel, monsieur Marcelino S. de Suotuola." Triksene var over - rettferdighet ble gjort!
Vlad ROGOV
