- Del 1 - Del 2 - Del 3 - Del 4 - Del 5 -
KAPITTEL XIX. HVORFOR FISKEHOOK GRØNN?
En gang for rundt syv år siden på forumet snudde noen under kallenavnet Black Glimmung meg:
- Kunne du forsøkt å finne ut hva gjenstanden er på et av A-17-bildene:
Figur: XIX-en. Et av bildene fra Apollo 17-oppdraget.
Etter hvert som lysstyrken økte, dukket det opp korte grønne linjer i skyggen av steinen (figur XX-2).
Fig. XIX-2. Fragment av et fotografi som viser plasseringen av gjenstanden (til venstre) og det samme fragmentet med økende lysstyrke (til høyre).
Som svar skrev jeg følgende:
Salgsfremmende video:
De lysfølsomme lagene på den reversible filmen er ordnet som følger - se fig. XX-3. Over er et blåfølsomt lag (nummer 1), etter eksponering og prosessering dannes det et gult fargestoff i det. Nummer 2 er et gult filterlag, som misfarges under bleking og fiksering, 3 er et grønsensitivt lag, det dannes et lilla fargestoff, 4 - et rødfølsomt lag etter eksponering og prosessering gir ut en cyanfargestoff, 5 - et antihaloslag - fjernes under prosessering (gjenstår tomt gelatinøst lag), 6 - gjennomsiktig base, omtrent 8 ganger tykkere enn alle lagene tilsammen.
Fig. XIX-3. Strukturen til reversibel fargefilm: a) - før eksponering, i emulsjonslagene er det et lysfølsomt stoff (trekanter), b) - etter eksponering og prosessering dannes fargestoffer.
Emulsjonslagene er veldig tynne, noen få mikron tykke, og selv om de er godt herdet, må filmen fortsatt håndteres med stor forsiktighet. Hvis en riper passerer over emulsjonen, fjernes det gule fargestoffet først, noe som gir ripen en blå fargetone (det gjenværende magenta-fargestoffet + cyan). En dypere riper fører til at de to øverste lagene - to fargestoffer - gul og magenta - blir fjernet, og bare etterlater cyan på filmen. Derfor er emulsjonsskrammer på reversibel film enten blå eller lyseblå - Fig. XIX-4.
Fig. XIX-4a. Riper på bakfilmen er blå, 6x6 cm lysbilder.
Fig. XIX-4b (gif). Riper på bakfilmen er blå, 6x6 cm lysbilder.
Filmer med høy følsomhet - negativ og reversering (lysbildefilm, reverseringsfilm), har samme fargelegging som lyset passerer: gul - magenta og cyan. Fargestoffer er plassert ganske annerledes på ufølsomme positive materialer - fotografiske artikler og positive filmer (trykte filmer). Ved fremstilling av disse materialene ble det tatt med i det særegne ved menneskesyn, det faktum at det gule fargestoffet praktisk talt ikke har informasjon om skarpheten (Fig. XX-5).
Figur: XIX-5. Av de tre fargestoffene har gult den minste informasjonskapasiteten.
Hvis informasjonen om skarpheten som alle tre fargestoffer skaper blir tatt som 100%, er bare 10% gul. Men hva skjer under eksponering? Selve emulsjonene (før utvikling) er et veldig grumset medium, de sprer sterkt lys. Derfor har det øvre laget den høyeste oppløsningen (skarpheten er best), og den laveste - oppløsningen (i linjer per millimeter) er halvannen til to ganger lavere på grunn av lysspredning. Med det klassiske arrangementet av fargestoffer (w-p-d) faller den maksimale oppløsningen på det gule fargestoffet, og øyet ser praktisk talt ingenting der - det ser ingen små detaljer. I denne forbindelse Kodak-selskapet på midten av 50-tallet. Det tjuende århundre ga ut filmer med fordrevne lag: det gule fargestoffet gikk helt til bunns.
Gruppen som utviklet fargede fotografiske papirer mente at den største informasjonskapasiteten ble båret av cyanfargestoffet, så de satte den helt øverst. Hvis vi tar saks og begynner å skrape emulsjonen fra fargefotografiet forsiktig, vil vi se at cyanfargestoffet først blir fjernet, og ripene på dette stedet blir røde - dette er to andre fargestoffer - magenta og gul (figur XX-6).
Fig. XIX-6. Når du skraper emulsjonen på fotografisk papir, blir det blå fargestoffet først fjernet, noe som gjør ripene røde.
Ved ytterligere skraping er et gult fargestoff synlig i bunnen - Fig. XIX-7.
Fig. XIX-7. Sekvensiell skraping av fargestoffer på fotografisk papir (cyan - magenta - gul).
Et annet utviklingsteam som jobbet med filmbaserte materialer, fant ut at magenta-fargestoff var mer informativt enn cyan fordi absorpsjonskurven for magenta-fargestoff var mest lik øyets synlighetskurve. Det er på grunn av dette at utviklerne legger et lilla fargestoff ovenpå. Alle positive filmer, som Eastman Print Film 5381, eller moderne Kodak 2383-film, har magenta-fargestoff på toppen. Og i mange år ble lydsporet bare spilt inn i det øvre emulsjonslaget for å forbedre skarpheten. Midt i prosesseringsprosessen, etter bleking, ble lydsporet i tillegg behandlet med en svart-hvitt utvikler, som et resultat av at det ble dannet et sølvbilde i samme lag, mørk-svart, som på svart-hvitt film. Dette lydsporet (svart / hvitt spor + magenta maling) så mørk lilla ut og ble kalt høy magenta (figur XX-8).
Fig. XIX-8. Stereolydsporet (til venstre) er mørk lilla.
Så er det en lenke til en artikkel hvor du kan finne ut hvorfor lydsporet i tillegg ble behandlet med en svart-hvitt utvikler, og hvordan fargen på lydsporet endret seg i løpet av de siste 80 årene av eksistensen av fargekino. Om fargen på lydsporet.
Hvis begynnelsen av en lydfilm ble lyset fra en glødelampe rettet mot lydsporet (det lignet i størrelse som en lampe i sidelyset på en bil), så i 2005 ble en rød laser brukt i stedet for en lampe, og lydsporet begynte å bestå av en farge motsatt av rød - fra blå farge. Ordningen med fargestoffer på Kodak-positive fargen har ikke endret seg siden midten av 50-tallet. XX århundre. Hvis vi begynner å skrape filmen positivt, vil ripene vise seg å være gulgrønne (fig. XX-9).
Figur: XIX-9a. Emulsjon riper på positiv film ser grønn ut.
Figur: XIX-9b (gif). Emulsjon riper på positiv film ser grønn ut.
Siden gif-filer ikke reproduserer farger ganske riktig, er det bedre å se på videoen for å klø på forskjellige materialer.
Videofil: Fargede riper på lysbildet, fotografipapir og filmpositive.
For øvrig, på de lysbildene som ble funnet i esken, er det riper på en mørk bakgrunn, og de er grønne (fig. XX-10).
Fig. XIX-10. Grønn riper nær perforeringer.
Alt dette vitner om at foran oss er et bilde ikke på reversibel, men på positiv film. Og dette er ikke et lysbilde, men en positiv film. Og siden filmen er positiv, ble bildet skrevet ut fra det negative. Og dette kan ikke være originalen på noen måte, siden dette er den vanligste kopien, oppnådd med en totrinns "negativ-positiv" metode.
KAPITTEL XX. HVORDAN SKILER FILMEN POSITIV?
På lysbilde og positiv film blir de samme bildene visuelt oppnådd - positive. Dette fører til det faktum at de fleste kaller lysbildefilm positive, selv om det er en entydig indikasjon på dens type på emballasjen til filmen. På POSITIVE filmer er det en indikasjon på at denne filmen er beregnet for utskrift - fargetrykkfilm - fig. Denne filmen er skrevet ut fra det negative.
Figur XX-1. 600 meter kasse og etikett med moderne fargepositiv Kodak-film.
Følgende er skrevet på lysbildefilmer: “for fargesklier” (dvs. for fargesklier) - fig. XX-2 eller “for fargegjennomsiktighet” (for gjennomsiktige fargebilder) med tillegg av “omvendt film” - fig..xx-3.
Figur XX-2. Fotografisk film * Kodak Ektachrom * for lysbilder.
Figur XX-3. På pakken er det en indikasjon på at dette er reverseringsfilm og at den er beregnet på dagslys, 5500K.
For store avlastninger, for eksempel 122 meter (det er 400 fot), blir filmen levert i tinnbokser. Etiketten indikerer med store bokstaver at det er omvendt film - Figur XX-4.
Figur XX-4. En reversibel filmboks på 122 meter.
I identifikasjonsnummeret 7266 betyr tallet “7” at dette er en NARROW-film, 16 mm bred; når det gjelder 35 mm film, ville tallet “5” være det første. Det andre sifferet, "2", blir tildelt negative og reversible filmer; umiddelbart er det en indikasjon på at dette ikke er en positiv film. For positive materialer er tallet “3” på andreplass (for eksempel moderne positiv film 2383 eller 5381 på 60-70-tallet av XX-tallet). Og “66” er en modifisering av filmen, og dette antallet kan for eksempel endres 8-10 år etter at forbedringer i fargegjengivelse er gjort i denne typen film eller når strukturen til emulsjonskorn endres. Nå produserer for eksempel Kodak-selskapet sirkulerende filmer med indeksen "80" - 7280. Samtidig forblir de to første sifrene uendret, "7" og "2", og emballasjen indikerer fortsatt at dette er "Ektahrom" -film - fig. XX -4.
Figur XX-4. Moderne reversibel film, 8 mm bred (type 7280).
Bokstaven "T" i navnet til filmen "64T" indikerer at filmen er balansert for lyset fra glødelamper (3200 K). "T" er den første bokstaven i ordet wolfram - wolfram - en glødelampe lyser ved å varme opp en wolframspole. Det er et bord på boksen som indikerer at med en glødelampe (en husholdningslampe tegnes) er ikke filteret installert, og i dagslys (soltegning) kreves et oransje W-85B-filter (W er katalognummeret til Retten, Wratten).
Positive kinematografiske filmer er veldig forskjellige fra reversible og kan ikke erstattes med hverandre. Dette skyldes først og fremst bruksområdet. Vendbare materialer brukes til filming og må ha en høy følsomhet. For filming i solfylt vær brukes for eksempel filmer med lav lysfølsomhet, 64 ASA-enheter, og for interiører og lokaler produserer Kodak filmer med høy følsomhet, fra 400 (fig. XX-5) til 1600 enheter (fig. XX-6).
Figur XX-5. Vendbar film 400 enheter.
Figur: XX-6. Svært følsom reversibel film på 1600 enheter.
Situasjonen er helt annerledes med positive materialer. Ingen laster dem inn i kameraet. Positive materialer er påtrykt et bilde fra det negative, som på fotografisk papir, og dette skjer på laboratoriet. Kopiering fra negativt foregår ikke i mørket, men under spesiell laboratorielys - under veldig svak gulgrønn eller guloransj belysning (figur XX-7).
Figur XX-7. Belysning i kopiavdelingen når du jobber med fargepositive filmer.
Kopimaskinen har lysende paneler slik at du kan lese ordrenummeret, forfilterverdiene og annen serviceinformasjon, i tillegg er knappene "start", "stopp", "revers", filmhastighetsindikatorer, spenningsregulatorer for bildelampe og lydsporlamper fremhevet etc. (figur XX-8).
Figur XX-8. En moderne kinematograf for 35 mm film.
Samtidig bør kopimaskinen ikke bare overvåke kopimaskinens arbeid, observere prosessen, men må hele tiden (hvert 15.-20. minutt) endre den trykte positive rullen for en ny ueksponert rulle, installere negative klipp av en annen ordre, etc. … Alt dette bør kopimaskinen se, og positiv film skal ikke være opplyst i minst 15 (eller 30) minutter under et laboratorielys. Derfor må positiv film ha veldig lav lysfølsomhet. For eksempel er følsomheten til det røde laget av positive omtrent 10.000 ganger mindre enn følsomheten til et lignende lag med reversibel film for interiør - sammenlign 0,04 og 400 ASA).
For å eksponere en slik ufølsom film bruker kopimaskiner glødelamper med stor effekt, for eksempel 1200 watt (figur XX-9).
Figur: XX-9. En utbrent glødelampe fra en filmkopimaskin med en kapasitet på 1200 watt.
Så hovedforskjellen mellom positive filmer og lysbildefilmer er at de alle er veldig lav følsomhet, den maksimale følsomheten (for det blå laget) overstiger aldri halvannen enhet, mens følsomheten for det røde laget er 20-40 ganger lavere enn for det blå laget.
Den andre forskjellen er lysforholdene som lysfølsomme materialer opererer i. Lysbildefilmer er ofte balansert for dagslys (5500 K), omtrent samme spektrale sammensetning er gitt av lyset fra en fotoblits. Siden dagslyset ligger i nærheten av EQUAL ENERGY-hvitt lys, må alle tre lag med reverserende film ha samme følsomhet, og et linsefilter er ikke nødvendig for fotografering på dagtid.
Hvis vi snakker om fargebalansen til positive filmer og fargede fotopapir, er fargetemperaturen der de balanseres (filmer og fargede fotopapir) vanskelig å evaluere med ett ord eller en betydning. På den ene siden er det en glødelampe i kopimaskinen, men dette fører til en hastig og feilaktig konklusjon at positive materialer visstnok er balansert under en glødelampe med en fargetemperatur på 2800-3200K. Dette er ikke sant. Før du får på deg positiv film, passerer lyset fra lampen gjennom det negative, og alle negativer er maskert, de er oransjebrune. Denne masken er visuelt lik (men litt mørkere) som skytefilteret W-85B-typen, som senker fargetemperaturen fra 5500 K til 3200 K. Hvis et slikt filter nå er installert foran glødelampen på kopimaskinen,så vil fargetemperaturen synke fra 3200 K til omtrent 2200 K. Men det er ikke alt. For å balansere fargepositivfilmen i lag (normalisering av positiv film), installeres et ferskenlysforfilter i lysbanen, som ytterligere senker fargetemperaturen, til ca 1900 K. Dette er den laveste fargetemperaturverdien som fargepositivfilm er balansert for. Så hvis noen ønsker å skyte positiv film i solfylt vær, etter å ha lastet den inn i kameraet, må han sette minst to W-85B oransje lysfilter foran linsen og stille inn lukkerhastigheten i omtrent 1 sekund.som ytterligere senker fargetemperaturen til omtrent 1900 K. Dette er den laveste fargetemperaturverdien som fargepositive filmer er balansert til. Så hvis noen ønsker å skyte positiv film i solfylt vær, etter å ha lastet den inn i kameraet, må han sette minst to W-85B oransje lysfilter foran linsen og stille inn lukkerhastigheten i omtrent 1 sekund.som ytterligere senker fargetemperaturen til ca 1900 K. Dette er den laveste fargetemperaturverdien som fargepositive filmer er balansert til. Så hvis noen ønsker å skyte positiv film i solfylt vær, og ha lastet den inn i kameraet, må han sette minst to oransje lysfilter W-85B foran linsen og stille inn lukkerhastigheten i omtrent 1 sekund.
Den tredje forskjellen er plasseringen av de lysfølsomme lagene. Lysbildefilm har et tradisjonelt arrangement av fargestoffer i lag: gul-magenta-cyan (fra topp til bunn), og positive har fortrengte lag: magenta-fargestoff på toppen, deretter cyan, og gul i bunnen.
Og selvfølgelig er det en mer grunnleggende forskjell - forskjellige prosesseringsprosesser. For positiv film er dette ECP-2D-prosessen (se etiketten i figur XX-1), og for lysbilder er den E-6 (se figur XX-3 eller XX-4). Disse prosessene er helt forskjellige fra hverandre.
Uansett hvilken film vi tar, svart og hvitt eller farge, negativ, glid eller positiv (inkludert fotografisk papir), i alle disse materialene er sølvsalter et følsomt stoff - sølvklorid, jodid eller bromidsølv. Men alle materialer (negative, positive, reversible) har forskjellige behandlingsprosesser.
Prosessen med å behandle svart-hvite negativer og fotografiske papirer er mer eller mindre tydelig. Etter eksponering av svart / hvitt materiale blir film og fotografipapir først utviklet. I dette tilfellet blir en del av det lysfølsomme stoffet, som lyset faller på, mørkere i utvikleren (sølvsaltet blir til finkornet metallisk sølv), og en del av det lysfølsomme stoffet forblir ubrukt. Slik at det (det gjenværende lysfølsomme stoffet) ikke skinner, fjernes det fra filmen ved hjelp av et fikseringsmiddel. Ammoniumtiosulfat, som er en del av fikseren (tidligere var det natriumtiosulfat), løser opp sølvsalter, og de går i løsning. Sølvsalter hoper seg opp i fikseringsenheten, så hos store bedrifter heller ingen fiksere ned i avløpet, opptil 5 g sølv kan utvinnes fra hver liter brukt fixer (ved elektrolyse). Etter fiksering vaskes og tørkes filmen. Det endelige bildet på svart-hvite negativer og på svart-hvitt fotografiske papirer består av fint sølv, det ser svart ut.
Men det endelige bildet på fargede materialer består av fargestoffer. Siden fargestoffene i seg selv ikke er lysfølsomme, brukes sølvsalter fremdeles som lysfølsomme stoffer i alle fargede materialer. Men sølvsalter under utvikling kan bare bli til sølv (svart), og de gir et svart-hvitt bilde. I prosessen med å utvikle et farget materiale, i tillegg til fargebildet, dannes det nødvendigvis et svart-hvitt bilde av fargestoffene i emulsjonslagene, som vi ikke trenger. I forbindelse med disse fargefrosessene introduseres et nytt trinn - bleking - prosessen med å fjerne et svart og hvitt sølvbilde. For eksempel ser dette ut hvordan prosessen med å behandle en fargenegativ, som kalles C-41, ser ut: Utvikling - Bleking - Fiksering - Stabilisering - Fig. XX-10.
Figur XX-10. Sekvensen av stadier i C-41-prosessen (prosessering av fargefotonegativ).
Under fargeutvikling blir de opplyste sølvsaltene til sølv, og skyer av fargestoffer vises rundt disse kornene, som gjentar formene på mikrokrystaller, derfor dannes det to bilder i emulsjonslagene under utviklingsprosessen: det ene er svart og hvitt, laget av sølv, og det andre er farge. fra fargestoffer.
I neste trinn, i blekemiddel, forsvinner det svart-hvite bildet, det blir til et sølvsalt. Og sølvsalter løses opp i fikseringsenheten. På grunn av det faktum at etter bleking er det fiksering, blir det svart-hvite bildet fjernet helt fra filmen, bare fargestoffer blir igjen i lagene, som danner fargebildet. Naturlig fjerner fiksering også det ueksponerte lysfølsomme stoffet ved å løse det opp. Etter fiksering vaskes filmen i en stabilisator (vann + formalin eller vann + dikloroisocyanursyre, noe som blekemiddel) og tørkes.
Prosessen med å behandle fargepositiv film er i grunnen den samme som fargen negativ (C-41), først etter at hvert prosesseringsstadium er tilsatt vask. Men i prinsippet er kjernen i stadiene i fargepositiv prosessering nøyaktig den samme: først i fargeutvikleren (på eksponeringsstedene) dannes to bilder samtidig, svart og hvitt og farge, deretter ved hjelp av bleking fjernes det svart-hvite sølvbildet, og i fikseringsorganet fjernes det fra filmen … Fixeren løser også opp de ubrukte lysfølsomme lagene i sølvsaltet, og ved behandlingsslutt er det bare fargestoffer som er igjen i gelatinlagene.
ECP-2D-behandlingsprosessen, som vises på Kodak-nettstedet, vil virke litt overveldende med det første. Den inneholder alternativer for prosessering av positiv film for tre forskjellige blekemidler, og nevner også flere stadier tilknyttet separat prosessering av lydsporet, etc.
Forviklingens komplikasjoner oppstår fra behovet for å forsterke lydsporet. Men siden du så at det ikke er noe lydspor på 70-mm-filmen, der "måneskuddene" er avbildet, vurderer vi spørsmålet om å diskutere ulike alternativer for ytterligere lydbehandling som ikke er grunnleggende og unødvendig i stadiene med å behandle fargepositiv film i presentasjonen vår. Vi er fortsatt tilbøyelige til å tro at NASA brukte en negativ-positiv prosess for å få et 70mm positivt bilde, som innebar å kopiere det negative på ufølsom positiv film i stedet for å filme det på lysbildefilm med en inversjonsprosess.
Kapittel XXI. HVORDAN GJØR REFERERINGSPROSESSEN?
Konverteringsprosessen er grunnleggende forskjellig fra behandlingen av negativ og positiv. Denne prosessen er kjent for mange filmamatører av den eldre generasjonen, fordi innspillingen av familiekronikere og amatørfilmer tidligere ble utført utelukkende av en omvendt prosess.
Den to-trinns, negative-positive prosessen var for dyr og tungvint for filmskaperen. Tross alt, for å se sin "hjemmefilm" på skjermen ved hjelp av en to-trinns prosess, måtte filmentusiasten først skyte og bearbeide det negative. Da må dette negative skrives ut på en annen film, positiv, ved hjelp av en spesiell kopimaskin. Denne andre filmen må behandles i en annen utvikler, i henhold til en annen oppskrift, og først da oppnås et positivt bilde. For å jobbe med en to-trinns prosess, måtte en filmentusiast, i tillegg til en filmprojektor, kjøpe en kopimaskin, og hver film ville da bestå av to filmer - negative og positive.
Ved hjelp av den reversible filmen og den tilsvarende prosesseringsprosessen fikk amatørfilmskaperen umiddelbart et positivt bilde, bare i en enkelt kopi. Men det krevde ikke en kopimaskin og to forskjellige behandlingsprosesser. Og i stedet for to (negativ og positiv), var det nødvendig å kjøpe bare en film - reversibel.
De som først begynner sitt bekjentskap med den reversible prosessen, er veldig overrasket over å få vite at i midten av prosesseringsprosessen blir filmen utsatt for et sterkt lys, belyst og deretter dukker opp igjen, og at det under maskinbehandlingen under dekselet til den utviklende maskinen er en lysrør for å eksponere filmen.
La oss se nærmere på prinsippet om prosessen. La oss starte med et sort / hvitt materiale.
Først, som vanlig, blir objektet (figur XXI-1) filmet med et kamera.
Figur XXI-1. Skyting av et objekt.
De som tok ut et ark fotografisk papir fra en svart pose og førte det ut i lyset, vet at selve det lysfølsomme stoffet (sølvsalt) har en melke gul fargetone. Når det blir utsatt for lys, vises et latent bilde i det lysfølsomme emulsjonslaget (figur XXI-2).
Figur XXI-2. Latent bilde etter eksponering.
På grunn av utviklingen forstørres det latente bildet millioner av ganger, og et synlig bilde, et negativt, oppnås (fig. XXI-3).
Figur XXI-3. Bilde negativt.
Der det mest lys faller på overflaten av materialet, dannes det mer sølv, og disse stedene, som er lette i gjenstanden, viser seg å være de mørkeste etter utviklingen. Ikke alt det lysfølsomme stoffet i emulsjonen har reagert. Der det var mørke steder i motivet som reflekterte lite lys, for eksempel hår, forble det negativt det lysfølsomme stoffet (gulaktig farge) nesten intakt. Fixeren, som vanligvis påføres etter utvikling, løser bare opp de uomsatte områdene med sølvsalter. Men ingen fikser brukes i blekeprosessen.
I stedet skylles det negative og dyppes i blekemiddel. Hovedingrediensen i blekemiddelet er rødt blodsalt (jern-cyanidkalium) eller kaliumdikromat (kromtopp). Disse stoffene gir blekemiddelet en knall gul farge (i første omgang) eller lys oransje i tilfelle en kromtopp. Blekemiddel spiser bort ved sølv, den svarte fargen forsvinner, den negative fjernes.
Dette blir fulgt av et avklaringstrinn som fjerner den gul-oransje rollebesetningen. På dette tidspunktet ser bildet slik ut - fig. XXI-4.
Figur XXI-4. Bilde etter bleking, negativt bilde fjernet.
Steder som var mørke i det negative blir nesten gjennomsiktige, og på ueksponerte steder forblir et lysfølsomt stoff - et gulaktig sølvsalt.
Etter bleking utføres operasjoner i lyset. Først blir materialet eksponert i 1-2 minutter, og deretter dyppet filmen ned i utvikleren. Dette kalles den andre manifestasjonen. Det fremhevede sølvsaltet hos utvikleren mørkner raskt, vi ser at jentens hår nesten er svart. Bildet er omvendt. Resultatet er et positivt (figur XXI-5).
Figur XXI-5. Dannelse av et positivt bilde etter den andre utviklingen.
På dette tidspunktet forbrukes alt det lysfølsomme stoffet som finnes i emulsjonslagene: en del av stoffet ble brukt til å bygge et negativt bilde, resten av stoffet, redusert til sølv, skaper et positivt bilde. Og i prinsippet er det ikke noe mer å registrere. Derfor brukte ikke mange filmentusiaster et fikseringsmiddel når de behandlet svart-hvite reversible filmer hjemme, selv om det var inkludert i reagenspakken for prosessering.
Hvis vi i ord i trinn beskriver ordningen for å få et invertert bilde, vil det vise seg slik. Først, etter fotografering, blir bildet utviklet og et negativt oppnådd. Bare en del av det lysfølsomme stoffet blir konsumert for dannelse av et negativt. Deretter fjernes det negative med hjelp av blekemiddel, og det gjenværende lysfølsomme stoffet blir opplyst og utviklet. Som et resultat av den andre manifestasjonen oppnås en positiv.
Fargebehandlingsprosessen er noe mer komplisert, men forblir i grunnen den samme. På samme måte dannes i det første utviklingsstadiet et svart / hvitt negativt bilde, og prosessen utføres først i mørket. En del av det lysfølsomme stoffet brukes på konstruksjon av det negative. Da blir filmen utsatt for lys, og etter eksponering blir materialet utviklet i en fargeutvikler. På dette stadiet dannes to bilder samtidig - et positivt bilde fra sølv, dvs. svart og hvitt, og positivt bilde fra fargestoffer, farge. Blekemiddelet løser deretter opp alle de svarte og hvite sølvbildene, og i fikseringsenheten går de i løsning. Bare positive fargestoffer er igjen (figur XXI-6).
Figur XXI-6. Prosessen med å behandle reversibel film.
Flare var i ferd med E-4, men på midten av 60-tallet. På 1900-tallet, under E-6-prosessen, ble eksponeringen erstattet av et kjemisk behandlingsbad av tinnklorid.
Flere detaljer om prosessen med fargesirkulasjon finner du i A. Redkos bok "Grunnleggende om fotografiske prosesser" (side 345-351 i boken)
Kapittel XXII. HVORFOR BLIR SVART RUM GRØNT?
I 2005 ble månebildene skannet på nytt med høy oppløsning (1800 dpi) og ble lagt ut på Internett “for hele menneskeheten”.
På Flimmer kan du finne skannede originaler som ikke er bearbeidet i "nivåer", og her er det rare: I alle disse rammene har det svarte rommet blitt grønt.
Dette er spesielt påfallende hvis det er en svart grense i nærheten.
Figur XXII-1. Svart plass ser mørkegrønn ut.
Og dette er ikke et eneste skudd, dette er en regel. Dette er en trend som virker uforklarlig ved første øyekast. Dypsvart rom ser mørkegrønt ut, og dette er tydeligvis ikke et ekteskap med fotografisk film (figur XXII-2).
Figur XXII-2. Svart mellomrom ser mørkegrønt ut i nesten alle rammer.
Fortsatt: Del 7
Forfatter: Leonid Konovalov
