- Del 1 - Del 2 - Del 3 - Del 4 -
Kapittel XVI. HVORDAN BLI ET UNIK BILDE OFFENTLIG?
Et så enkelt spørsmål - hvordan ble fargebildene fra Månen hentet i Apollo-oppdragene? - bare ved første øyekast virker det entydig og enkel. Som vi vil se nedenfor, kjeden til å skaffe et fotografi fra Månen, som blir gitt som ORIGINAL, faktisk strekker seg over et utrolig stort antall scener, og inkluderer flere filmer med forskjellig følsomhet og kontrast, mens det er flere operasjoner med å trykke, retusjere og ferdigstille bildet, slik at den såkalte “ORIGINAL” mottatt på slutten av kjeden, er ikke lenger lik KILDEN.
Selv om prosessen for en uinnvidet person virker helt enkel. En astronaut på månen filmer med et middels format Hasselblad-kamera på Ektachrom reversibel fargefilm (Fig. XVI-1a). Deretter blir kassetten med fotografisk film levert til Jorden, der, i det amerikanske laboratoriet, blir den behandlet i en utviklingsmaskin (fig. XVI-1b) i henhold til en spesiell prosess E-6, der man omgår det negative stadiet umiddelbart oppnår en positiv - et transparent lysbilde. Og denne filmen kan allerede demonstreres. I Fig. XVI-1c viser en Kodak-representant hvordan et fargefilmklipp fra Apollo 11-oppdraget ser ut.
Figur XVI-1. Få et "månens" fotografi: a) skyting av Hasselblad, b) prosessering i en utviklende maskin, c) demonstrasjon av videoen.
Når du ser et "måne" -foto i en bok (fig. XVI-2), er du fullstendig klar over at dette ikke er en original, men en duplikat, en reproduksjon og en reproduksjon laget i et helt annet medium - på ugjennomsiktig papir, i mens originalen var på en gjennomsiktig lavsanfilm.
Figur XVI-2. * Måneskinn * -foto på forsiden av boken.
Vi har tilstrekkelig grunn til å hevde at alle de fotografiene som anses som originaler, angivelig er tatt på Månen, og skannene som er lagt ut på det offisielle nettstedet til NASA, ikke egentlig er slike, de er duplikater fra noen kilder som har gått gjennom flere stadier av behandlingen, og laget fra begynnelse til slutt under jordiske forhold. Vi vil vise alle de teknologiske kjedene i denne reproduksjonsprosessen: hvilket bilde som var kilden, hvordan det ble omformet, hva som ble lagt til når du laget et duplikat, og hvordan det kombinerte bildet ble vist på perforert 70 mm-film og gikk bort som originalen fra Månen. I noen tilfeller kan kilden være for eksempel et 20 x 25 cm lysbilde på en glassplate, som til slutt, på slutten av reproduksjonsprosesskjeden, ble redusert til en ramme på 5 x 5 cm. Kilden til ett bilde kan for eksempel være to bilder på en gang, lagt på hverandre. Kilden kan til slutt være et høykvalitetsbilde, men som ble brakt "til tilstand" ved å legge bevisste fakler til hele rammen.
Salgsfremmende video:
La oss begynne å snakke om reproduksjon og replikering (først og fremst fotografier), slik det så ut på 60-70-tallet av det tjuende århundre.
La oss si at vi har et unikt bilde, for eksempel Apollo 11-astronautene i nærheten av månemodulen. Den er i en enkelt kopi, og vi ønsker å bli sett av millioner av mennesker, slik at den blir offentlig. For å gjøre dette, må vi duplisere bildet, lage mange duplikater fra det, nær kvalitet til originalen. Denne teknologien for å lage duplikater er velkjent for oss alle - den skriver ut i massesirkulasjon av bilder i magasiner og aviser. Her har vi en liten melding om flukten til Apollo 11, publisert, sammen med et fotografi, i en av de sentrale sovjetiske avisene (fig. XVI-3).
Figur XVI-3. Tekst og foto i avisen.
Siden sirkulasjonen av sentrale aviser kan være hundretusener eller til og med millioner av eksemplarer, må utskriftklisjéen eller trykkplaten være holdbar og holdbar. Teksten for replikasjon er skrevet i et speilbilde av metallbokstaver og ser ut som den på fig. XVI-4.
Figur XVI-4. Metallisk preget skrift.
Akkurat som teksten, er fotografier publisert i aviser laget med et trykkform på metall, og fotografiet, som tekstens bokstaver, må nødvendigvis ha en lettelse (Fig. XVI-5).
Figur: XVI-5. Sett avissiden med tekst og fotografier.
Det er halvtoner i bildet - forskjellige gråtoner (de kan deles inn i 256 nyanser), men i trykkeriet, for å få alle disse gråtonene, bruker de en enkel maling - svart. Siden utskriftsmaskinen bare kan påføre et jevnt lag med blekk med konstant tetthet, blir bildet i illustrasjonen for å transportere halvtoner delt inn i separate punkter. Halvtoner overføres gjennom en raster (fig. XVI-6).
Figur XVI-6. Å gjengi halvtoner ved hjelp av en raster.
Lineære rasters må håndteres i hverdagen. Rasterisering brukes av nesten alle digitale utgangsenheter - fra skrivere til skjermer. En svart / hvit laserskriver deler bildet opp i svarte prikker i forskjellige størrelser.
Prinsippet for rasterisering er å dele opp et bilde i små celler ved å bruke et rasternett, hvor hver celle har et solid fyll (figur XVI-7).
Figur XVI-7. Rasteriserte og gråtonebilder.
Trykkplater må tåle en stor sirkulasjon (titusenvis og hundretusener av kjøringer), slik at de er laget av metall, for eksempel sink. På trykkplaten er en rasterprikkstruktur synlig og avlastningen er tydelig synlig - trykkelementene er plassert over de blanke (Fig. XV-8,9,10). Dette kalles boktrykk.
Figur XVI-8. Foto på sinkplate for avisutskrift. Bildet er speilet.
Figur XVI-9. En stiplet rasterkonstruksjon er synlig på trykkplaten.
Figur XVI-10. Utskriftselementene på skjemaet er plassert over emnene - dette er utskrift av boktrykk.
Hvordan havner et fotografi på en ikke-følsom sinkplate? Du har antagelig gjettet - platen er sanset, dvs. dekk med et lag med lysfølsomt stoff. Sensasjonsmetoder har vært kjent i lang tid. I daguerreotype (1839) ble en polert sølvplate holdt over joddamp, som et resultat av det ble dannet et lysfølsomt stoff, sølviodid, på plateoverflaten. Eksponeringstiden for platen var 15 til 30 minutter. Ved sinkografi er en plate dekket med et lysfølsomt lag, som består av en vandig løsning av gelatin (eller albumin, eggehvite) og kaliumdikromat (eller ammonium). Fotosensitiviteten til kaliumdikromat i nærvær av organiske salter ble først etablert i 1832, men oppdagelsen av lysfølsomheten til forkrommet gelatin tilhører Fox Talbot (1852).).
Så, sinkplaten blir sanset og klargjort for arbeid, nå må du forberede et bilde.
For eksempel brakte de oss et lysbilde, originalen til bildet måler 56 x 56 mm, og fotografiet i avisen skulle være 9 x 12 cm i størrelse. Fotografiet er tatt med en økning (eller reduksjon, hvis det er et stort fotografi) til ønsket størrelse med et spesielt fotoproduksjonskamera (fig. XV- elleve).
Figur XVI-11. Fotoreproduksjon horisontalkamera.
Ved fotografering brukes en veldig kontrastfotografisk teknisk film av FT-41-typen (Fig. XV-12, 13).
Figur XVI-12. Emballasje av FT-41 film, 24x30 cm.
Figur XVI-13. FT-41 filmetikett.
Ved hjelp av et kamera i storformat lages en gjengivelse av originalen gjennom en spesiell raster, som plasseres nær fotografisk materiale. Rasteren består av små svarte ugjennomsiktige parallelle linjer (horisontale og vertikale rutenett) med en frekvens på 40-60 linjer per centimeter (det kan være opptil 100 linjer, for eksempel for utskrift av ikoner). Filmen er ufølsom, som indikert på pakken, dens lysfølsomhet er bare 0,5 enheter GOST. Etter eksponering vises den fotografiske filmen som vanlig fotopapir i mørkerødt lys, og en raster NEGATIV oppnås (fig. XVI-14).
Figur XVI-13. Raster negativt på fotografisk film.
På grunn av den høye kontrasten til det brukte fotografiske materialet, vises bildeelementene i høydepunktene på det resulterende negative som et sted med maksimal størrelse. Derimot vises skyggeelementer som har fått den minste eksponeringen som prikker av den minste størrelsen eller ingen i det hele tatt. (Fig. XVI-14).
Figur XVI-14. Fragment av et bitmapp negativt, merket med fingrene på hånden i det øvre bildet.
På en sinkplate, dekket med et lysfølsomt lag, påføres en negativ med en film nedover, og i en spesiell kopiramme blir den eksponert under sterkt lys fra metall-halogenlamper. Fra virkningen av lys herder kromalbumin (eller gelatin) og mister evnen til å oppløses i vann. Under de transparente områdene med det negative, som tilsvarer de svarte områdene av originalen, vil således kromalbuminlaget bli herdet.
Etter det, under lyset av en glødelampe, rulles den utsatte sinkplaten helt opp med fet maling og "utvikles" under en vannstrøm med en bomullspinne. Albumin, på steder der det var beskyttet mot lys av mørke områder med negative sider, svulmer og løses opp med vann og tok et lag maling med seg. I dette tilfellet vil malingen bare forbli på stedene til bildeelementene.
Etter utvikling startes sylting i et surt bad. Fet trykksverte, forsterket med asfaltpulver, beskytter sink mot syrepåvirkning. Etter en serie med så suksessiv etsing oppnås ønsket dybde for avlastningen av trykkplaten.
Dermed oppnås en utskriftklisjé - rasterprikker blir konvertert til trykkelementer, og mellomrommene mellom dem blir konvertert til mellomrom. Og deretter fra denne klisjéen, ved å påføre et tynt lag med trykkfarge og trykke det mot et blankt papirark, blir det nødvendige antallet fotografiske utskrifter skrevet ut.
Fototrykket i avisen skiller seg selvfølgelig i kvalitet fra originalen på grunn av den store rasteren, men i blanke magasiner er troskapen til gjengivelse av bilder veldig nær originalen. I Sovjets år trodde man at magasinet "Soviet Photo" gjengir fotografier ganske nær originalen. Hvis alle er mer eller mindre klar over bruken av sink og blyplater i trykking, er lite kjent om det faktum at det er nødvendig å gjøre negativ på en gjennomsiktig film for en trykt matrise. Det er godt mulig at flertallet ikke en gang vet om eksistensen av en slik fotografisk film som FT-41. Men uten å bruke denne mellomfilmen, er det umulig å lage en duplikat.
Så la oss oppsummere hele prosessen med å lage et duplikat av et fotografi, slik det så ut på 60- og 70-tallet av forrige århundre.
ORIGINAL ble brakt til trykkeriet for publisering i magasinet - et slags unikt svart-hvitt fotografi (på papirbasis). Gjennom flere utskriftsforhåndsoperasjoner (noe som gjør en bitmapp negativ, lage en trykkplate) og deretter, ved hjelp av trykte justeringer av blekkforbruket, fikk trykkeriet en DUPLIKAT, som nesten ikke er forskjellig fra originalen. Det originale fotografiet var på papir, og duplikatet var også på papir. De er veldig like, de er i samme størrelse. Mellom originalen og duplikatet er det imidlertid en hel teknologisk kjede av transformasjoner ved bruk av mellomliggende fotografiske filmer og sinkplater. Vil en ekspert kunne skille originalen fra duplikatet? Hvis eksperten er bevæpnet med et forstørrelsesglass, vil han umiddelbart finne en raster på et av bildene, og vil forstå at foran ham er et trykt eksemplar, ikke originalen. Og hvis han bruker en skalpell og klør i bildene, vil han se at det i det ene tilfellet opprettes en svart tone på grunn av utskrift av blekk, og i det andre tilfellet, på fotografisk papir, oppnås svarthet på grunn av fint spredt sølv. Det er med andre ord ikke vanskelig for en ekspert som er kjent med teknologien for reproduksjon av fotografiske utskrifter, å skille originalen fra duplikatet.
På samme måte for en spesialist som er kjent med teknologien til filmreplikasjon, er det ikke vanskelig å forstå hvor originalen er og hvor duplikatet er, hvis det kommer til gjennomsiktige bilder på filmer. Som vi vil se nedenfor, vil en banal riper i emulsjonen på en av de "månens" rammene avsløre at vi ikke har en reversibel Ektahrom 64-film, som kunngjort av NASA, men en positiv film (som "Eastman Color Print Film 5381"), som sirkulasjon av filmer for kinoer.
Til hvilket formål bodde vi så detaljert i alle faser av å lage en duplikat i trykkeriet? Fakta er at når du lager de såkalte "månens originaler", vil du se mange likheter i teknologiske operasjoner. I de teknologiske koblingene til å skaffe "månebilder", ble det definitivt brukt spesielle kopimaskiner, noe som ikke burde ha vært hvis de "måne" -bildene ble oppnådd ved vanlig fotografering med et Hasselblad-kamera. I tillegg vil vi se at uvanlige mellomfilmer med veldig lav lysfølsomhet og et uvanlig kontrastforhold også ble brukt i produksjonen av "månebildene". De kalles mellomledd. Hvis du ikke er ansatt i et filmstudio, har du knapt hørt om eksistensen av Intermediate, men uten det (uten bruk av disse båndene) ble ikke en eneste film gitt ut.
Kapittel XVII. Hvorfor nektet NASA filmen?
NASA sier at månebildene ble tatt av Hasselblads på en 70 mm tosidig perforert film. Men vi er tilbøyelige til å tro at månebildene ikke ble tatt på fotografisk film. Fakta er at Kodak produserer to filmer med en bredde på 70 mm, alle med dobbeltsidig perforering. Bare en av dem er for fotografering, og den andre er for kino. Forskjellen ligger i det faktum at perforeringene på filmen ligger nær kanten, og på filmen skyves de tilbake fra kanten med 5,5 mm (fig. XVII-1).
Figur XVII-1. 70 mm film (for kinoer) og 70 mm fotografisk film.
Hvilke fakta er vår antagelse basert på at de såkalte "månens" rammene ikke ble filmet på film? For dette bør du vurdere rammestørrelsene som Hasselblad-kameraet gir, og sammenligne dem med rammestørrelsene på 70 mm film.
Alle fotografer vet at Hasselblad-kameraer (så vel som deres sovjetiske motpart, Salyut-kameraet) - Fig. XVII-2, er designet for 60 mm ikke-perforert film, med firkantede rammer som fås på filmen.
Figur XVII-2. Medium kameraer "Salute" og "Hasselblad-1000".
Denne fotografiske filmen med 60 mm mediumformat (Type 120, eller "Rollerfilm") - Figur XVII-3 - er fremdeles populær i dag.
Figur XVII-3. 60 mm ikke-perforert film for mellomformatkameraer.
Film av denne bredden er produsert siden minst 1901. Filmens faktiske bredde er 61,5 mm, og størrelsen på en firkantet ramme, selv om den kalles 6x6 cm, er faktisk 56 x 56 mm.
En standardlengde på 120 type film har plass til 12 kvadratiske rammer 6x6 cm, eller 16 rammer 4,5x6 cm, eller 9 rammer 6x9 cm. Lengden på selve filmen er bare 85 cm, men den er pakket inn i en leder laget av svart ugjennomsiktig papir, 152 cm lang. filmer på en hjul kan lastes i lyset: de første 40 cm er bare en beskyttende leder. Lederen er svart på innsiden og rød (eller lysegrå) på utsiden.
I tillegg til 120-typen, som har blitt brukt av fotografer i over 100 år, er det 220-typen, som dukket opp i 1965 - en film med samme bredde, men doblet i lengde på grunn av det faktum at lederen bare er igjen i begynnelsen og på slutten av rullen.
Mindre kjent er 70 mm perforert film for kameraer. Opprinnelig ble en slik film produsert for luftfoto, derfor var den bare kjent for spesialister. De færreste har sett det i virkeligheten, men uansett hvor rart det kan virke, produseres det fortsatt 70 mm perforert film (fig. XVII-4), den kan kjøpes på nettstedet.
Figur XVII-4. 70 mm fotografisk film fra Rollei, med to rader med perforeringer. Rullelengde 30,5 meter.
For å skyte med Hasselblad på en slik film, er det nødvendig å kjøpe en utskiftbar rygg for kameraet (fig. XVII-5) med en spesiell kassett (fig. XVII-6).
Figur XVII-5. Spesiell kassett for 70 mm Hasselblad-film.
Figur XVII-6. Kassett med 70 mm film, demontert.
Størrelsen på rammen på filmen er fortsatt den samme, 56 x 56 mm, og det er fremdeles et lite tomt rom på sidene av rammen (Fig. XVII-7).
Figur XVII-7. Rammer som måler 56x56 mm på 70 mm perforert film.
Slike utskiftbare kassetter, designet for 70 mm perforert film, ble produsert ikke bare for Hasselblads, men også for Lingof-kameraer.
Med den vanlige tykkelsen på fotografisk film - 20 mikrometer tykkelse på emulsjonslaget og 120 mikron tykkelse på triacetatbasen - kan kassetten inneholde mer enn 6 meter fotografisk film, noe som gjør det mulig å skyte 100 bilder. Ved å bruke en tynnere lavsan (polyester) base, som er sterkere enn triacetat, kan du spole 10-12 meter film inn i en kassett (fig. XVII-8).
Figur XVII-8. Kassettkapasitet avhengig av filmtykkelse (fra Hasselblad teknisk dokumentasjon).
Siden svart-hvitt-film har et tynnere emulsjonslag - ca. 10 mikron, og fargelag i flere lag - 20-22 mikron, kan den svart-hvite filmen passe inn i kassetten mer, noe som gjør at du kan skyte opptil 200 bilder uten å lade opp, mens du farger filmen er nok til 160 bilder.
Derfor snakker NASA om månebilder at kassetter med svart og hvit film holdt 200 bilder, og kassetter med fargefilm - 160 bilder.
Fans av Hasselblads vet at det var kassetter som var tre ganger høyere i høyden enn de vanlige, de holdt opptil 500 rammer (Fig. XVII-9).
Figur XVII-9. Hasselblad-kassett for 500 bilder.
Til tross for at NASAs beregninger på valg av fotografisk film virker overbevisende, mener vi at skytingen av "månens" rammer ikke ble gjort på fotografisk film, men på 70 mm film.
Det er flere grunner til mistillit. Det er minst tre av dem.
Den første grunnen. Størrelsen på "månen" -rammene er redusert, fra standardstørrelse 56x56 mm til 53x53 mm (fig. XVII-10), selv om 70 mm-film tillater tvert imot å øke rammens størrelse til 60x60 mm, fordi avstanden fra perforering til perforering i bredden på denne filmen 60,5 mm.
Figur XVII-10. Lunar Haselblad med en påmontert glassplate (til venstre) og en kassett med et rammevindu på 53x53 mm.
Vi tror at 53mm rammebredde ble hentet fra 70mm filmstandarder. 70 mm film brukes til å ta bilder av bredformat, har dobbeltsidig perforering, og maksimal rammebredde (avstanden fra perforering til perforering) er 53,5 mm. Vanligvis blir rammekantene litt beveget bort fra perforeringene, og i praksis reduseres rammebredden til 52 mm (figur XVII-11).
Figur XVII-11. Storformat 70 mm film, positivt bilde.
Dette formatet har eksistert siden midten av 50-tallet. XX århundre. Det første filmbildet på 70 mm ble utgitt i 1955. De første storskjermfilmene.
Fra et fotografisk synspunkt er 70 mm film fullstendig upraktisk: langs kantene, til venstre og høyre for perforeringene, er det strimler med tomt rom 5 mm bredt (mer presist 5,46 mm). Det vil si at mer enn 1 cm av 7 cm filmbredde ikke brukes i det hele tatt når du fotograferer. 25% av filmområdet er okkupert av tomme felt og perforeringer. Derfor brukes ikke dette formatet i fotografering. Og kameraer for dette formatet er ikke oppfunnet.
Jeg vet ikke om det var noen amatører som klarte å fotografere på en slik film, men jeg måtte skyte med et medium formatkamera (6x6 cm) på en slik film. Siden kameraet ikke er designet for en bredde på 70 mm, måtte jeg kutte av en 8 mm stripe på den ene siden med en sirkulær kniv designet for å skjære 2x8mm film; bare en rad perforeringer ble fjernet, og bredden på filmen ble redusert til 62 mm (med en hastighet på 61,5 mm) - Fig. XVII-12. Etter det ble filmen limt på det en gang brukte båndet og lastet inn i kameraet.
Figur: XVII-12. 70mm negativ film med en rekke perforeringer avskåret på den ene siden, tilpasset et medium format 60mm kamera.
Perforeringer er nødvendig på film fordi de er med på å utføre to tekniske oppgaver når du tar en film: raskt å trekke på filmen etter eksponering i “start-stop” -modus (24 ganger i sekundet) og presis plassering av bildet fra ramme til ramme (bildestabilitet).
Men under fotografering er det ikke nødvendig å raskt trekke på filmen - på Hasselblad tar det omtrent 2 sekunder å skyte og avansere filmen for en ramme. I tillegg tar vi hensyn til detaljene i fotografering på månen, at vi ikke trenger (og teknisk mulighet) å ta bilder så ofte - hvert 2. sekund. Videre vet vi det totale antallet bilder tatt under Apollo-oppdragene og tiden det tok. Derfor kan vi i gjennomsnitt beregne med hvilket tidsintervall bildene ble tatt. I Apollo 11-oppdraget ble det for eksempel tatt et bilde hvert 15. sekund, og i Apollo 14-oppdraget tok det 62 sekunder å ta ett bilde.
Dermed ble fotograferingen av “månens” rammer utført med en hastighet på 1 til 4 bilder per minutt. Det er ikke behov for øyeblikkelig filmtrekking. De kan innvende mot meg og si at kassetter for månekspedisjoner inneholdt 160 rammer hver, filmrullen var mye lengre og større i rullediameter enn standardtypen 120 (som passer til 12 rammer eller til og med type 220 med 24 rammer 6x6 cm). Og visstnok er det nødvendig med perforeringer for å promotere en slik mengde fotografisk film. Du kan selvfølgelig krangle på den måten. Men praksis sier at det ikke er nødvendig med perforeringer for å transportere en slik lengde på en rull. Det aller første kameraet, som ble utgitt under merket Kodak i 1888, ble tiltalt for 100-rammers film. Og filmen var uten perforeringer. Selv i 1888 var det ingen problemer med å fremme et 100-rammers filmklipp langs filmstien. Dessuten, hva er 100 eller til og med 160 bilder? Det er bare 9 meter. 160 rammer er en liten rull på 9 meter.
En annen ting er film i kinematografi, der 305 meter (1000 fot er standard lengde på en filmrulle) blir lagt inn i kamerakassetten samtidig, der perforeringer ganske enkelt er nødvendige for å transportere filmen.
Og det andre punktet, det andre formålet med perforeringer - posisjoneringsnøyaktighet fra ramme til ramme - har heller aldri vært relevant i fotografering. Hvis rammen til bildet er forskjøvet i forhold til kanten av filmen med 0,2 mm (filmen har forskjøvet seg litt i kameraet), vil ingen merke det i det hele tatt. Kinematografi er en annen sak. Der er bildet forstørret på skjermen lineært tusen (!) Ganger. For eksempel er rammebredden på 35 mm film 22 mm, og bredden på kinoskjermen er 22 meter. Derfor er en forskyvning av rammen relativt til perforeringene (plasseringsnøyaktighet) selv med 0,2 mm ikke lenger tillatt. Dette er et teknisk ekteskap. Skjermen rister på bildet. Og i fotografering vil ingen ta hensyn til et slikt skifte i rammen i forhold til perforeringene.
Hvorfor er det så brede tomme felt bak perforeringer på film? Fakta er at 70 mm film ble laget for kinematografi, for filmtrykk. Og der, bak perforeringene, er det magnetiske lydspor, det er seks av dem (fig. XVII-13).
Figur: XVII-13. Magnetiske spor på film i stort format.
Fem av disse sporene gir stereolyd til høyttalerne bak skjermen (venstre, midt til venstre, sentrum, høyre sentrum og høyre), og den sjette er for lydeffektkanalen, hvis høyttalere er plassert i publikum på motsatt side av skjermen.
70mm film ble opprettet for behovene til widescreen kinematografi og er helt upraktisk for fotografering. Likevel slo NASA seg til ro med dette "upraktiske" formatet.
Ikke bare på det offisielle nettstedet til NASA, men også fra mange artikler på Internett, kan du finne ut at rammestørrelsen på 70 mm fotografisk film i Apollo-oppdragene var uvanlig. I stedet for standard Hasselblad rammestørrelse på 56x56 mm, ble rammen redusert til 53x53 mm. Og som du sikkert har gjettet, skyldes dette at bredden er nøyaktig avstanden fra perforering til perforering (53,5 mm) på 70 mm film. I høyden okkuperte månerammen 12 perforeringer, som med en perforeringshøyde på 4,75 mm gir 57 mm. Siden 57 mm er mer enn 53 mm x 4 mm, er det nettopp dette gapet, 4 mm, som skilte en fotoramme fra en annen på film.
NASA var klar over at det i produksjonen av "lunar" -bilder vil være et stort volum av kombinerte undersøkelser, det vil være mange stadier av kopiering - noe som gjør mellomliggende positive og doble negativer (mottyper). Alt dette må gjøres i biler. Disse teknologiene ble perfeksjonert i kinematografi, men det var praktisk talt ingen slike teknologier innen fotografering. For 70 mm film var det utviklingsmaskiner, limpresser, kopimaskiner av Bell-Howell-typen, maskiner for stunt (kombinert) filming som Oxbury, og mange andre utstyr. Og hvis det var å utvikle maskiner for fotografiske filmer, så var det ingen kopimaskiner som tillot masseproduksjon av duplikater, spesielt på ikke-perforert fotografisk film. Presis innretting av to rammer er bare mulig hvis nøyaktigheten av plasseringen av objekter i rammen er sikret,og dette er bare mulig hvis det er perforeringer på filmen.
Basert på disse betraktningene, slo NASA fotografisk film og byttet til film ved hjelp av replikasjonsteknologier adoptert av filmstudioer.
Kapittel XVIII. UVENTET FINN PÅ BORDEN
Denne historien (lagt ut på Internett) forteller om en gul pappeske som lå et sted i bordet, og ingen la merke til den på 40 år. Og først i 2017 ga de oppmerksomhet på det. Det viste seg at det er … lysbilder fra Apollo 15 månens oppdrag. Dette er et funn! Og selv om disse bildene allerede er publisert, men likevel, viste det seg å være den originale filmen, ekte opptak tatt av astronauter på månen.
Fig. XVIII-1. Gul kasse med lysbilder.
Boksen inneholdt både ruller med film og individuelle lysbilder (fig. XVIII-2).
Fig. XVIII-2. Fant lysbilder.
Eieren av disse lysbildene var en tidligere NASA-ingeniør. Han kontaktet en profesjonell fotograf som omformet disse lysbildene med et moderne digitalt kamera (figur XVIII-3).
Fig. XVIII-3. Fotografering av lysbildefilm på nytt med et digitalt kamera.
Det første som overrasket fotografen var at bildene var for blå. Ingen kunne virkelig forklare dette, men blant kommentatorene (artiklene) ble det uttrykt meninger om at dette på en eller annen måte kunne være koblet enten med falming av filmene, eller med effekten av sterk ultrafiolett stråling på Månen. Siden fotografen og kommentatorene ikke er kjent med teknologien for produksjon av fotografiske filmer på fabrikken og ikke er kjent med stadiene med additiv utskrift, ligger alle deres "forklaringer" og forutsetninger utenfor det riktige svarets plan. For vår del vil vi vise deg hvorfor fargebalansen oppstår, men vi vil gjøre det litt senere. Det viktigste for oss nå er at rammene ble skutt slik at perforeringene og alle servicemerker i marginene bak perforeringene ble inkludert (noe som opptakstall). Og nå kan vi se disse lysbildene på skjermbildet i sin helhet. Under viser vi lysbildene i stor størrelse.
Her har vi faktisk gjenfortalt hele artikkelen til deg. Original artikkel.
Etter å ha sett på lysbildene som ble publisert i artikkelen, innså vi at verdien av dette funnet var null. Som om jeg fant en kopi av et avisbilde på pulten min og tenkte:
- Hva om jeg har et unikt fotografi, en av et slag?
Ved hvilke tegn forsto vi at vi sto overfor et surrogat, d.v.s. grovt falske? Det første som fanger øyet er plasseringen av perforeringene i forhold til grunnkanten. Vi har hevdet at måneskuddene ble skutt på 70 mm film med brede felt langs kantene, men her ser vi at perforeringene er ganske nær kanten.
Kanskje vi tok feil da vi antok at det ikke ble brukt fotografiske bilder, men film ble brukt, der hovedforskjellen er at det er brede tomme felt på sidene beregnet på magnetiske lydspor? Her har vi et helt annet format! Spesielt 70mm filmformat! Dette formatet er ikke beskrevet i noen Wikipedia-artikkel, det er ikke på Kodak-nettstedet, men du kan berøre det med hendene og ta et bilde. Er dette et spesielt format for månens Hasselblads?
La oss finne ut av det. Vi sa at når det gjelder 70 mm bredt format FILM, skulle det være 5,46 mm brede blanke strimler på hver side (se figur XVII-11). Og her ser vi at fra kanten av filmen til perforeringen bare 1,65 mm.
Hvordan klarte vi å bestemme denne bredden på stripen bak perforeringene til de nærmeste hundrelappene? Det er veldig enkelt! Vi har spesielle merker i rammen - crosshairs. I følge det offisielle NASA-nettstedet var kryssene i kryssene i en avstand på 10 mm fra hverandre med en toleranse på 0,002 mm. (Kryssene i kryssene var 10 mm fra hverandre og kalibrert nøyaktig til en toleranse på 0,002 mm).
Disse korsstolene ble inngravert på glassplaten (fig. XVIII-4), og da kassetten ble snappet inn, viste det seg å være nær overflaten av filmen.
Fig. XVIII-4. Glassplate med korsstoler, i kassettenhet.
Skyggen fra disse korsstolene er tydelig synlig i de lyse områdene av månefjellene. Også tydelig er skyggen av kanten av glassplaten som løper langs venstre side av rammen. Siden det er korsstoler i rammen, er det enkelt å bestemme bredden på hele rammen - det viste seg å være 52,2 mm, d.v.s. litt mindre enn den offisielt erklærte størrelsen på månerammen på 53x53 mm. Og siden vi hadde en målende linjal i rammen, av hensyn til nysgjerrigheten, bestemte vi også bredden på filmen. Og så ventet det første sjokket på oss! Som du kanskje vil gjette, hvis uttrykket "først" blir nevnt, betyr dette, helt sikkert, at vi videre vil snakke om noe "sekund". Og faktisk ventet snart et nytt sjokk på oss. Og det "første" skjedde på grunn av hva: bredden på filmen var … 64 mm! - fig. XVIII-5.
Figur: XVIII-5. Bestemmelse av bredden på filmen ved kalibreringsmerker (krysshår) i rammen.
Men dette formatet eksisterer rett og slett ikke! Ikke i fotografering, ikke i film! Dessuten vet alle at 70 mm film ble brukt i månekspedisjoner.
Etter det sjekket vi og andre bilder - samme bilde, samme resultat! Hva er denne rare bredden på 64 mm film?
Og så husket vi at på kino er det et format med en filmbredde på 65 mm. Den brukes i USA for å filme 70 mm bredskjermfilmer. Den ble ikke brukt i Sovjetunionen. For å unngå forvirring, vil vi fortelle deg mer detaljert.
I Sovjetunionen ble teknologien for å lage filmer i storformat brukt, der både de negative og de positive var helt like i størrelse, 70 mm bred. Det var 5 perforeringer i høyden per ramme - Fig. XVIII-6.
Figur: XVIII-6. Film negativ 70 mm bred. En ramme med et skilt "TEST", som varte i 2-3 sekunder, ble filmet for et fargeinstallatør. (Filmen "Det bodde en modig kaptein", 1985)
Negativene ble maskert, den fargede komponenten ga en gulbrun farge. I marginene bak perforeringene var det serviceinformasjon, for eksempel: produsentens navn ("Svema"), en indikasjon på at basen er ikke-brennbar ("sikker"), hver 5 perforering - korte linjer som indikerer rammehøydeintervallet. Disse merkene ble brukt av de negative montørene for å kutte det negative til riktig liming. Hver fot (ca. 30,5 cm) ble markert med fotnummer, i form av et fem- eller sekssifret tall, og økte med en gjennom hver fotfilm (fig. XVIII-7) - en slags analog til tidslinjen i redigering av dataprogrammer.
Fig. XVIII-7. 6-sifret fotnummer med bokstav til venstre for perforeringene.
Nå kan det skannede negative enkelt omgjøres til et positivt ved hjelp av en grafisk redaktør - Fig. XVIII-8, XVIII-9.
Figur: XVIII-8. Positiv oppnådd ved å invertere det skannede negative i en grafikkredigerer.
Figur: XVIII-9. Skuespiller Igor Yasulovich i filmen * Der bodde en modig kaptein *, 1985. Arbeidsøyeblikk - filming av synex for fargesetting.
Og i før datamaskintiden ble det skrevet en positiv fra det negative på en spesiell, veldig kontrastfilm. Positiv film hadde, i motsetning til negativ, en lav lysfølsomhet, omtrent 1,5 enheter. Det negative var farget gulbrunt, men basisen til det positive var gjennomsiktig (se for eksempel figur XVII-11 fra forrige kapittel). For at serviceinformasjonen fra den negative filmen (først og fremst fotnumrene) skal overføres til den positive, i kopimaskinen, i tillegg til hovedlampen som arbeidet med bildet, ble to små lamper slått på på sidene, som bare lyste på plassen bak perforeringene. Derfor, etter å ha utviklet det positive, viste det seg at rommet bak perforeringene var helt svart - Fig. XVIII-10.
Fig. XVIII-10. Marginene bak perforeringene er forseglet med to sidelamper i en kopimaskin (en ramme fra en stereofilm på 70 mm film).
Disse sidelampene kan slås av slik at marginene på sidene forblir lette, som i figur XVII-11 i forrige kapittel.
Fig. XVIII-11. Bildet inne i rammen er alt blått, og plassen utenfor rammen er svart.
Hva er grunnen til fargedistorsjon? Hvis årsaken til fargeforvrengning var falming av fargestoffer, så er det logisk å spørre - hvorfor blekner fargestoffer bare i bildet og endres ikke rundt rammen? Fordi en lampe fungerer for bildet, og en helt annen for perforeringen.
Det er vi som så lite påtrengende presser deg til at bildet du tar for et lysbilde, d.v.s. bildet, som angivelig er oppnådd i et trinn på en reversibel film, er faktisk et positivt, trykt fra det negative på en kopimaskin.
Nei, vi tvinger deg ikke til å tro det. Du kan fortsatt anta at foran deg er en lysbilde (reversibel) film, at disse rammene ble tatt med et kamera på månen. Hvis du vil tro, så tro. Tross alt, har vi ennå ikke fortalt deg om det andre faktum som sjokkerte oss. Men det vil være mulig å snakke om dette først etter at vi har funnet ut den virkelige bredden på den månefotografiske filmen. Er det virkelig 64 eller 65 mm?
Fakta er at 65 mm film ble brukt veldig mye i USA. Storformat ble filmet på denne filmen. Som vi allerede har vist, er store sidefelt på 70 mm positive nødvendig for å bruke magnetiske spor der etter å ha laget en positiv kopi og spilt inn lyd på dem. Det er ikke behov for så brede felt på negativt bånd, lyden blir ikke spilt inn på det negative. Derfor brukes i USA 65 mm film som en negativ, der sidemargene er mindre enn på 70 mm film, generelt med 5 mm, dvs. se allerede 2,5 mm på hver side - Fig. XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70mm positive og 65mm negative i Todd AO-systemet.
Hvis på de 70 mm positive sidemargene er 5,5 mm brede, er marginene på 65 mm negative 2,5 mm mindre og lik 3 mm.
Systemet kalles Todd AO fordi Broadway-produsent Michael Todd var ved roret i USAs storskjermutvikling.
Det var tydelig for ham at 35 mm film, når den ble forstørret på en enorm skjerm, ikke ville kunne gi noe godt bortsett fra høy kornighet og dårlig skarphet. Bare ved å øke bredden på filmen og følgelig området til rammen, vil det være mulig å oppnå gode resultater ved projeksjonen. For å spare penger på utvikling av utstyr ble det besluttet å ta 65 mm-formatet som grunnlag. Valget av denne filmbredden skyldtes lager av 65mm filmkameraer på lager, utviklet i 1930 av Ralph G. Fear for Fearless SuperFilm®-systemet og 65mm filmkameraer fra Mitchell. I 1952 donerte Mike Todd hele 100 000 dollar til American Optical Co. for å utvikle en spesiell linse for fotografering av 65 mm film med panoramabilder ved 120 ° horisontalt.
Så kanskje lysbildet som ble funnet på bordet faktisk er 65 mm film? Kanskje bare en fotograf, som hadde forberedt lysbildene i digital form for visning, bare beskjærte kantene slik at det ikke ble noe bluss, fordi han prøvde lysbildene på bakgrunn av et sterkt lyspanel. Derfor var det en reduksjon på 1 mm. Eksternt er filmstripen veldig lik lysstrimmelen som vi så i figur XVIII-3.
Vi ville ha undret oss over hva slags tull vi har foran oss, men heldigvis husket vi at bredden på filmen kan beregnes på en annen måte. Det er en konstant på filmen som ikke har endret seg på nesten 100 år. Dette er størrelsen på perforeringene.
Akkurat som Edison en gang trodde at 4 perforeringer per ramme er 19 mm (se fig. XVII-2 fra forrige kapittel), så har dette overlevd til i dag. Hvis 4 perforeringer er 19 mm, er stigningen på en perforering 4,75 mm (fig. XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Mål 65 mm Todd AO-filmsystem.
Det skal legges til at Edison hadde perforeringer med rette vinkler. Men siden hjørnene stadig rev seg når de transporterte filmen, gjorde Eastman Kodak avrunding av hjørnene. Denne typen perforering, introdusert i 1923, kalles "rektangulær perforering" eller Kodak-standard, KS. I 1925 var denne typen perforering mest utbredt - Fig. XVIII-14.
Fig. XVIII-14. Rektangulær perforering Kodak standard (KS), 1923
Og i nesten 100 år nå har denne perforeringen blitt kuttet uten endringer på alle 35 mm FOTO-filmer (både negative og reversible), og på alle positive filmutskrifter, med den eneste forskjellen at det i 4 mm-film er 4 perforering, og i 70 mm kino - 5 perforeringer per ramme. Og bare negative filmer beregnet på kino har en litt annen perforering - "fat-shaped" (Fig. XVIII-15), utviklet av Bell Howell-selskapet, som produserer filmkopimaskiner.
Fig. XVIII-15. Bell Howell (BH) fatperforering, kun brukt til filmnegativ.
Men selv i dette tilfellet, på filmnegativer, er perforeringshøyden fremdeles den klassiske, 4,75 mm.
Når du vet at avstanden fra perforering til perforering i høyden er 4,75 mm, og denne konstanten ikke har endret seg siden 1894 på 125 år, og ved å opprettholde en toleranse på ikke mer enn 0,02 mm, kan du nøyaktig bestemme størrelsen på rammen og bredden på selve filmen. Som vi gjorde.
For å redusere feilen i beregningene våre, tok vi høyden på 10 perforeringer i fotografiet, den skulle være 47,5 mm, og sammenlignet den med bredden på filmen fra kant til kant. Vi fikk 69,5 mm, d.v.s. faktisk 70 mm (figur XVIII-16).
Fig. XVIII-16. Ekte rammedimensjoner og filmbredde oppnådd ut fra perforeringshøyden.
Vi følte oss til og med lettet fra hjertet - filmen er tross alt 70 mm bred! Men størrelsen på rammen viste seg å være veldig rart - 57 mm i stedet for 53 mm erklært av NASA. I dette tilfellet var den indre avstanden fra perforeringer til perforeringer 60,5 mm.
Så. Når du skal dømme etter korsstolene, er siden av rammen 52,2 mm, og hvis du måler, med utgangspunkt i perforeringshøyden, er siden av rammen 57 mm. Hva skal jeg tro? Korsstoler eller perforeringer? Selvfølgelig trinnet til perforeringene, fordi det ikke har endret seg siden 1894.
Men så viser det seg at størrelsen på rammen på fotografisk film er omtrent 10% større (mer presist, 9,2%) enn NASA hevder. 57 mm i stedet for 53. Hvordan kan dette være?
For å gjøre en endelig konklusjon, lastet vi ned denne månerammen fra det offisielle NASA-nettstedet, identifikatoren AS15-88-11863, og plasserte den for sammenligning på 70 mm film med perforeringene som var på lysbildet som ble funnet i boksen - Fig. XVIII-17 …
Hva er forskjellen? Først kan du øyeblikkelig se at den nederste rammen er beskåret fra høyre side. Ikke bare kanten på glassets kant forsvant, tydelig synlig i det øvre bildet som en tynn loddrett linje, men også som om et par millimeter av bildet ble avskåret sammen med det på høyre side. For det andre, med en rammestørrelse på 53x53 mm (toppbilde), dannet det seg en svart stripe mellom raden med perforeringer og kanten av bildet, bredere enn perforeringen. Perforasjonsbredde 2,8 mm. På det nedre bildet er rammekantene ganske nær perforeringene. Og selvfølgelig for det tredje er forskjellen på 10% i skala tydelig synlig for det blotte øye.
Fig. XVIII-17. Det samme skuddet fra Apollo 15-oppdraget. Over - en ramme fra det offisielle nettstedet, projisert av oss på en 70 mm perforert film; nedenfor er rammen som er funnet i lysbildefeltet.
Så vi er nok en gang overbevist om at bildene som har blitt lagret i esken i 40 år ikke er originaler som er tatt under månens ekspedisjon, men kopier er dessuten laget ganske unøyaktige. En liten del av det originale bildet forsvant (stolpen til høyre), og selve rammen var 10% større i skala. Og dette kan bare være hvis bildet ble skrevet ut på filmen ved projeksjonsmetoden, med endring i skala. Med andre ord, foran oss er en kopi laget dårlig med tanke på fargegjengivelse, som ikke har noen verdi. Det som ble funnet på NASA-ingeniørens skrivebord var ikke originalen, men en vanlig duplikat, noe som en kopi av et dokument. Hvis duplikatet ble laget med en kontaktmetode, ville dessuten den opprinnelige rammestørrelsen, 53x53 mm, blitt bevart. Men rammen ble trykt med ramme og forstørrelse på et optisk trykkapparat. En slik kopimaskin er omtrent samme høyde som en person (fig. XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Optisk trykkapparat for filmlaboratorier.
Og uansett hvor trist det er å si det, så må du debunkere en annen misforståelse om bildene som er funnet. Disse duplikatene er ikke laget på reversibel film. Dette er ikke lysbilder. Dette er ikke Ektachrom 64. Dette er positive trykk på Eastman Color Print Film 5381. På en kopimaskin projiseres bildet fra det negative gjennom linsen på positiv film og utsetter det.
Siden den positive filmen er i en ugjennomsiktig kassett (fig. XVIII-18), og lys kommer bare inn i den gjennom linsen, blir alt arbeid (bortsett fra å lade den lysfølsomme positive filmen i kassetten) gjort i lyset, i et lyst rom. Etter eksponering sendes det positive til den utviklende maskinen. Du kan skrive ut så mange positive ting du vil fra ett negativt. Derfor er det ikke overraskende at en tidligere NASA-ingeniør hadde mangelfulle kopier av månebilder på skrivebordet sitt. NASA har laget disse kopiene, om ikke hundrevis, så mange titalls eksemplarer, det er helt sikkert. De selges til og med (disse kopiene) i det offentlige domene (fig. XVIII-19) på nettsteder for $ 500 per batch (fig. XVIII-20), selv om kostnadene for å lage dem er omtrent 100 ganger lavere enn den angitte prisen.
Fig. XVIII-19. Kopier av komiske bilder fra NASA til salgs på nettsteder.
Fig. XVIII-20. Salgsmelding.
Link.
Det den tidligere NASA-ingeniøren holdt i kassen ser ut til å ha vært en fargedefekt kopi avvist av teknisk kontrollavdeling. De er helt blå, dette er et åpenbart ekteskap.
Er du sjokkert?
Hvis ikke, så vil jeg fortelle deg en hemmelighet: de månebildene som kalles originaler, og som er lagret et sted i NASAs cacher, er faktisk ikke originaler, men også kopier laget på en triksemaskin.
Men hvis denne informasjonen presentert ovenfor ikke er nok til at du klør deg i pannen i tanker, må du vente litt. I kapittel 21 vil vi fortelle deg noe som du ikke vil være i stand til å komme deg på lenge.
Og i dette kapittelet beskrev vi kort hvordan prosessen med å lage en duplikat ser ut.
Selvfølgelig kan du duplisere et lysbilde på en lysbildefilm. Men vi er sikre på at duplikatet ble laget på positiv film. For å forklare hva som gir oss tillit til denne saken, må vi fortelle historien om "fiskekroken" som finnes i et av månefotografiene.
Fortsettes: Del 6.
Forfatter: Leonid Konovalov
