- Del 1 -
Kapittel IV. FRAMPROSJEKSJON
For første gang ble frontprojeksjon ved hjelp av en reflekterende skjerm brukt 4 år før Stanley Kubrick, i 1963, i den japanske filmen Attack of the Mushroom People [4]. En lang samtale scene av en seilbåt som seilte på sjøen ble filmet i en paviljong, og havet ble projisert på en stor skjerm i bakgrunnen (figur IV-1):
Figur IV-1. * Angrep av soppfolket *. Den mest generelle planen med sjøen i bakgrunnen. Et bilde av havet projiseres på en skjerm fra klebebånd.
Siden Attack of the Mushroom People har et veldig bredt skudd med en seilbåt i forgrunnen og havet i bakgrunnen, kan du beregne at bakgrunnsskjermen var omtrent 7 meter bred. Når du bygger en kombinert ramme, er kameraets plassering stivt knyttet til skjermens plan. Hele bildet som projiseres på bakgrunnen blir tatt inn i rammen, og en liten del av det blir ikke brukt, siden bildekvaliteten blir dårligere under innramming, skarpheten går tapt og kornigheten øker. Når det er nødvendig å endre nærbildet av skuddet (Fig. IV-2), forblir apparatet på plass, og landskapet med skuespillerne beveger seg nærmere eller lenger, til høyre eller til venstre - for dette er naturen installert på en plattform som beveger seg på hjul.
Figur IV-2. En fortsatt fra filmen "Attack of the Mushroom People", middels plan. Settet med seilbåten ble rullet nærmere kameraet.
Da S. Kubrik i 1965 begynte å filme "A Space Odyssey", forsto han perfekt oppgavene av statlig betydning som ble tildelt ham. Hovedoppgaven er å lage en TEKNOLOGI, ved hjelp av det ved hjelp av kino, er det mulig å oppnå realistiske skudd av astronauter som oppholder seg på Månen, for deretter å gi disse falske skuddene - kombinert skudd - for den største oppnåelse av menneskeheten i utforskningen av det ytre rom. Det tok to år med møysommelig arbeid å utvikle en slik teknologi (lukket produksjonssyklus). I henhold til kontrakten måtte regissøren levere den endelige versjonen av filmen senest 20. oktober 1966. Men først i midten av 1967 var det mulig å lukke kjeden til alle nødvendige arbeidselementer og lage en teknologisk prosedyre for transportørproduksjonen av de såkalte "lunar" -rammene. Sommeren 1966 stoppet arbeidet med "A Space Odyssey", og i nesten ett år prøvde Kubrick å løse ett teknisk problem - projeksjon på en gigantisk skjerm for å skape månelandskap.
Noen deler av den teknologiske kjeden hadde allerede blitt perfekt utarbeidet lenge før Kubrick, for eksempel, motarbeidet materialer i storformat. Noen manglende stadier, som å ta bilder av et ekte månefjell som skal projiseres på bakgrunnen, er i ferd med å bli løst av de automatiske landmålingsstasjonene som sendes til månen. Noen elementer i den teknologiske prosessen måtte oppfinne under opptaket - for eksempel måtte projektoren redesignes for store lysbilder som måler 20 x 25 cm, siden denne ikke eksisterte. Visse elementer måtte lånes fra militæret - søkelys mot fly for å simulere solens lys i paviljongen.
Salgsfremmende video:
Skyting av filmen “2001. A Space Odyssey”er en omslagsoperasjon der det, under dekke av å filme en fantastisk film, ble utviklet en teknologi for å forfalske“månens”materialer. Og som i enhver omslagsoperasjon, bør ikke hovedkortene avsløres.
Med andre ord, filmen skal ikke inneholde rammer som deretter vil bli "sitert" (fullstendig gjengitt) i månens Apolloniad-oppdrag. Vær oppmerksom på: i følge filmen om plottet, i 2001 befinner astronauter seg på Månen, hvor de oppdager den samme mystiske gjenstanden i form av en rektangulær plate som på Jorden. Men månelandingen i filmen finner sted om natten, i et blålig lys som henger over jordens horisont (figur IV-3).
Figur IV-3. * 2001. A Space Odyssey *. Landingen av astronauter på månen foregår om natten. Kombinert skudd. I bakgrunnen - en projeksjon av landskapet fra lysbildet.
Og landing av astronauter i Apollo-oppdragene vil selvfølgelig foregå i løpet av dagen i solens lys. Men Kubrick kan ikke skyte en slik ramme for filmen, ellers vil hele hemmeligheten bli avslørt.
Likevel er oppgaven med å lage "månens" skudd den mest presserende, for denne filmen ble unnfanget. Slike skudd, når skuespillerne i paviljongen er i forgrunnen, og månefjellslandskapet er projisert i bakgrunnen, må utarbeides i alle detaljer. Og Kubrick tar bilder som det. Bare i stedet for et ekte månelandskap, brukes et veldig månelignende, fjellaktig landskap av den namibiske ørkenen i sørvest-Afrika, og dyr vandrer i forgrunnen i stedet for astronauter (figur IV-4).
Figur IV-4. Skutt fra prologen * Ved menneskehetens morgen * for filmen * 2001. A Space Odyssey *.
Og dette fjellandskapet skal være belyst av en lav sol med lange skygger (Fig. IV-5), fordi, ifølge legenden, landingen av astronauter på månen skulle finne sted på begynnelsen av en månedag, når måneflaten ennå ikke har hatt tid til å varme opp til + 120 ° C, kl. solens høyde over horisonten er 25-30 °.
Figur IV-5. Det fjellrike landskapet i Namibia, belyst av den lave solen (bildet fra lysbildet), er kombinert med forgrunnens rekvisittlandskap i paviljongen til MGM-studioet.
Figur IV-5. Det fjellrike landskapet i Namibia, belyst av den lave solen (bildet fra lysbildet), er kombinert med forgrunnens rekvisittlandskap i paviljongen til MGM-studioet.
![Figur IV-6. Et lysbilde (gjennomsiktighet) for en bakgrunnsprojeksjon som måler 20 x 25 tommer (20 x 25 cm) [5]](https://i.greatplainsparanormal.com/images/003/image-8963-6-j.webp "Figur IV-6. Et lysbilde (gjennomsiktighet) for en bakgrunnsprojeksjon som måler 20 x 25 tommer (20 x 25 cm) [5]")
Figur IV-6. Et lysbilde (gjennomsiktighet) for en bakgrunnsprojeksjon som måler 20 x 25 tommer (20 x 25 cm) [5].
Disse lysbildene ble projisert i paviljongen på en gigantisk skjerm 110 fot bred og 40 fot høy (33,5 x 12 meter). Opprinnelig laget Kubrick testprøvene med 4 "x 5" (10 x 12,5 cm) transparenter. Bakgrunnsbildekvaliteten var god, men ikke perfekt, så valget ble gjort for transparenter som var 4 ganger større i størrelsen, 20 x 25 cm. Det var ingen projektor i det hele tatt for så store transparenter. Kubrick jobbet tett med MGMs spesialeffektleder Tom Howard og satte i gang med å bygge sin egen supermektige projektor.
I projektoren ble en intens brennbue med karbonelektroder brukt som lyskilde, strømforbruket var 225 ampere. Vannkjøling ble gitt. Mellom lysbildet og den elektriske lysbuen var det en kondensator - en blokk med oppsamling av positive linser ca 45 cm tykke og brannsikkert glass av Pyrex-typen, motstå temperaturer opp til +300 grader. Minst seks av de bakre kondensatorene sprakk under opptak på grunn av høye temperaturer eller kald luft som kom inn i projektoren da døren ble åpnet. Projektoren ble slått på i en periode på 1 til 5 minutter, bare i løpet av den faktiske filmingen. Med en lengre bueforbrenningstid begynte emulsjonslaget til lysbildet å sprekke og skrelle av fra temperaturen.
Siden støv eller skitt som dukket opp på overflaten av lysbildet ble forstørret og synlig på den gigantiske skjermen, ble de mest forsiktige forholdsreglene tatt. Antistatiske enheter ble brukt og transparenter ble lastet under “antiseptiske” forhold. Operatøren som lastet platene i projektoren hadde tynne, hvite hansker og hadde på seg en kirurgisk maske for å forhindre pusten fra å tåke speilet. [6]
Å få den kombinerte rammen ser slik ut. Lyset fra projektoren der overhead er installert, treffer det sølvbelagte glasset i en 45 ° vinkel mot projektoraksen. Dette er et gjennomsiktig speil, det er omtrent 90 cm bredt og er stivt montert på projektorbedet 20 cm fra linsen. I dette tilfellet passerer 50% av lyset direkte gjennom speilglasset og brukes ikke på noen måte, og de resterende 50% av lyset reflekteres i rette vinkler og faller på den reflekterende filmskjermen (figur IV-7). På figuren vises de utgående strålene med gult.
Figur IV-7. Få en kombinert ramme ved fremre projeksjonsmetode.
Glasskuler på skjermen fører strålene tilbake til det opprinnelige punktet. På figuren er returstrålene angitt med rød-oransje. Når du beveger deg bort fra skjermen, samles de i et punkt, i fokus, og lysstyrken øker kraftig. Og siden det er et halvtransparent speil i banen til disse strålene, blir halvparten av dette lyset avbøyd i linsen til projektoren, og den andre halvparten av det returnerte lyset faller direkte i linsen til filmkameraet. For å få et lyst bilde i filmkanalen til fotograferingskameraet, må projektorlinsen og kameralinsen være nøyaktig i samme avstand fra det gjennomskinnelige speilet, i samme høyde og strengt symmetrisk i forhold til speilet.
Det bør avklares at stedet for innsamling av stråler ikke er et poeng. Siden kilden til stråling er projektorlinsen, er en lysstråle som stammer fra den lik diameter i forhold til inngangsåpningen til linsen. Og i fokus for strålenes retur, dannes ikke et punkt, men en liten sirkel. For å sikre at skyteobjektivet nøyaktig kan nå dette stedet, er det et styrehode (figur IV-8) med to frihetsgrader under kameraets monteringsplattform, og hele kameraet med stativet er montert på en støtte som kan beveges langs korte skinner (se figur IV -7).
Figur IV-8. Styringssjef for kamerastativet.
Alle disse enhetene er nødvendige for å justere posisjonen til kameraet. Den maksimale lysstyrken på filmskjermen observeres bare ett sted. Denne lysstyrken på den reflekterende skjermen er omtrent 100 ganger høyere enn hva en diffus hvit skjerm ville gitt under de samme lysforholdene. Når kameraet bare forskyves med noen få centimeter, synker lysstyrken på skjermen flere ganger. Hvis kameralinsens plassering er funnet riktig, kan kameraet lage små venstre-høyre panoramabilder rundt sentrumsaksen uten å påvirke bildet. Bare rotasjonsaksen skal ikke være i midten av kameraet (der tråden for stativmonteringsskruen er laget, men midt på linsen. For å forskyve punktet på rotasjonsaksen, er det installert en ekstra stang på stativet, langs som skytekameraet beveger seg litt tilbake slik atslik at midten av linsen er overfor skruen i stativet.
Siden lysstyrken på en retroreflekterende skjerm er 100 ganger høyere, krever en slik skjerm også 100 ganger mindre belysning enn det som er nødvendig for normal belysning av diffus reflekterende objekter som ligger foran skjermen. Med andre ord, etter å ha markert spillscenen foran skjermen med søkelysene til ønsket nivå, må vi sende 100 ganger mindre lys til skjermen enn til skuespillerscenen.
Observatøren, som står bortsett fra fotograferingskameraet, ser at scenen foran skjermen er lyst opplyst, men samtidig er det ikke noe bilde på skjermen. Og bare når observatøren nærmer seg og står på stedet for kameraet, vil han se at lysstyrken på skjermen blinker skarpt og blir lik lysstyrken til objekter foran ham. Lysmengden som bare faller på skuespillerne fra projektoren er så ubetydelig at den ikke er lesbar på noen måte på ansikter og kostymer. I tillegg må det tas i betraktning at filmens breddegrad er omtrent 5 trinn, dette er intervallet for overført lysstyrke 1:32. Og når du justerer eksponeringen for spillscenen, den 100-faldige reduksjonen i lys overskrider rekkevidden som sendes av filmen, føler ikke filmen et så svakt lys.
Både kameraet og projektoren er stivt festet på en liten plattform. Vekten av hele strukturen er over et tonn.
Det viktigste, som kameraets stillingsjustering er absolutt nødvendig for, er som følger. Vi kan se (se figur IV-7) at skuespillere og andre objekter foran kameraet kaster ugjennomsiktige skygger på skjermen. Med riktig justering av projektoren og kameraet viser det seg som om lyskilden er inne i fotograferingskameraet, og skyggen gjemmer seg nøyaktig bak objektet. Når kameraet forflyttes fra den optimale posisjonen med noen få centimeter, vises en skyggefel langs kanten av objektet (figur IV-9).
Figur IV-9. Skygger vises til høyre bak fingrene på grunn av unøyaktig justering av kameraet og projektoren.
Du kan se disse avvikene på fotografiene som er lagt ut i artikkelen “Hvordan vi har skutt en forestilling ved hjelp av fremre projeksjon” (lenke vises snart).
Hvorfor beskriver vi så detaljert den teknologiske prosessen med å skyte bare noen få enkle planer fra filmen "A Space Odyssey"? Fordi det var denne teknologien for å lage kombinerte rammer som ble brukt i Apollo-månens oppdrag.
Du forstår at det ikke er for dette formålet at de bruker et helt år med å skyte et filmbilde, da 6 svarte griser med proboscis (dette er tapirs) beiter mot bakgrunnen til fjellet (Fig. III-4). Og det er ikke for dette at det blir reist en gigantisk skytepresisjonskonstruksjon som veier mer enn et tonn i paviljongen, for på sikt å skyte en ramme der flere klopper og bein ligger på bakgrunnen av et umerkelig fjellandskap (Fig. III-5). På så tilsynelatende forbipasserende rammer, blir teknologien for å skyte generelle skudd på "Månen" faktisk utarbeidet.
Konstruksjonen av en kombinert ramme, skutt som på månen, begynner med at kameraet er stivt eksponert i forhold til skjermen, og deretter begynner dekorasjonen av rommet som er dannet mellom dem. En fremre projeksjonsskjerm, som en skjerm i en kino, når den en gang ble hengt og fikset, beveger seg ikke andre steder. En projeksjons- og skyteinstallasjon er installert i en avstand på 27 meter fra midten av skjermen. Et lysbilde med månefjellet er plassert i projektoren.
Og så, foran skjermen, helles det jord som skuespillere-astronauter skal gå og hoppe på.
Projeksjonskameraet er plassert på en tralle og kan i prinsippet flyttes. Men det gir ingen mening å gjøre noen bevegelser under filmingen. Tross alt, hvis vogna kjører nærmere skjermen, vil avstanden fra projektoren til skjermen avta, og følgelig blir størrelsen på månefjellet i bakgrunnen mindre. Og dette er uakseptabelt. Fjellet, som visstnok er 4 kilometer unna, kan ikke reduseres i størrelse når det nærmer seg det med to eller tre trinn. Derfor er projeksjonskameraet alltid i samme avstand fra skjermen, 26-27 meter. Og oftere enn ikke er den ikke installert på bakken, men er hengt opp fra kamerakranen slik at kameralinsen er plassert i en og en halv meter høyde, som på nivået med kameraet festet til fotografens bryst. Når du skal skape en effektat visstnok fotografen kom nærmere eller tok et par skritt til siden, da er det ikke kameraet som beveger seg, men naturen. For dette er dekorasjonen installert på en bevegelig plattform. Bredden på denne plattformen er slik at den kan passere mellom kameraet og skjermen og til og med bevege seg under kameraet.
I følge legenden gjorde astronauter på månen ikke bare statiske fotoseanser med et middels format Hasselblad-kamera, men filmet også bevegelsene sine med et 16mm filmkamera og registrerte sine kjøringer på et fjernsynskamera (figur IV-10), som ble installert på en rover, et elektrisk kjøretøy.
Figur IV-10. Maurer 16mm filmkamera (til venstre) og LRV TV-kamera (til høyre), som angivelig ble brukt under oppholdet på månen.
La oss prøve å bestemme avstanden fra den reflekterende skjermen til det fotograferte TV-kameraet ikke fra fotografier, men fra video. Vi har allerede gitt en av disse videoene fra Apollo 17-oppdraget. Til å begynne med står astronauten ytterst på grensen til fylljorda, ved skjermen, bokstavelig talt halvannen til to meter fra den (fig. 47, til venstre). Etter noen få skritt, begynner han å hoppe over å løpe mot kameraet. Operatøren, som filmer skuespilleren som løper mot ham, begynner å zoome ut og holde den i omtrent samme størrelse. Løper opp til halvannen meter til kameraet, slutter skuespilleren å løpe i en rett linje og svinger til høyre (figur IV-11, til høyre).
Figur IV-11. Start og slutt på kjøringen på TV-kameraet.
Under dette løpet tok skuespilleren 34 trinn: 17 trinn med høyre fot og 17 trinn med venstre fot. De første 4 trinnene hoppet ikke, men bare dra føttene langs sanden (med et strykejern), for å røre opp sanden, forårsake sprut av sand fra føttene, bevege foten med 15-20 cm. Videre, korte hopp begynner med en løftehøyde på ikke mer enn 15 cm (som på jorden), og hovedbevegelsen skjer på grunn av bevegelsen av høyre ben fremover med 60-70 cm (fig. IV-12, venstre) og fly i luften med 20-25 cm, mens venstre ben nesten ikke kastes frem (maks et halvt trinn), og stopper bevegelsen nær høyre fot. Bevegelsen fremover av venstre ben mens du hopper ikke overstiger 30-40 cm (figur IV-12, høyre).
Figur IV-12. Bevegelse av høyre ben (venstre bilde) mens du hopper og venstre ben (høyre bilde).
VIDEO-jogging på TV-kameraet
Totalt er bevegelsen på grunn av bevegelsen av høyre og venstre ben ca 1,4 meter. Det var 17 slike sammenkoblede trinnhopp, hvorav det følger at skuespilleren løp en avstand på rundt 23 meter. Når du dobbeltsjekker beregningene, må du huske at de to første trinnene nesten var på plass.
Skuespilleren kan ikke komme nær skjermen. Siden skjermen er speilet, og den hvite romdrakten er sterkt opplyst, vil denne skjermen, som et speil, begynne å reflektere lyset som kommer fra den hvite romdrakten inn i kameraet, og en glorie vil vises rundt astronauten, slik som den vi så i Apollo 12-oppdraget (fig. IV-13).
Figur IV-13. Apollo 12 misjon. Aura rundt den hvite romdrakten på grunn av speilskjermen i bakgrunnen.
Minimum to meter skal skille skuespilleren fra den reflekterende skjermen. To meter fra skjermen til startpunktet for løpeturen, 23 meter - hoppstien til TV-kameraet, og halvannen meter fra TV-kameraet til målpunktet. Igjen viser det seg 26-27 meter. Til det fjellet mot bakgrunnen som vi ser i videoen, ikke 4 km fra skyteplassen, men bare 27 meter, og høyden på fjellet er ikke 2-2,5 km, men bare 12 meter.
27 meter er den maksimale avstanden som Kubrick var i stand til å flytte skjermen bort fra skuddstedet. For mer - det var ikke nok lys.
Kubrick klaget i intervjuer fra tid til annen over mangelen på lys. Når det gjaldt projeksjonen foran, sa han at det ikke var mulig å skape effekten av en solskinnsdag på objekter i forgrunnen. Og hvis vi ser på rammene til prologen til "A Space Odyssey", vil vi faktisk se at dekorasjonen i paviljongen (fronten av rammen) alltid blir belyst av det øvre diffuse lyset (se for eksempel fig. IV-4, IV-5). For dette formålet ble halvannetusen små RFL-2-pærer, kombinert i flere seksjoner, hengt over dekorasjonen i paviljongen (se figur III-2). Etter ønske var det mulig å slå av eller på en eller annen seksjon for mer eller mindre å fremheve denne eller den delen av dekorasjonen. Og selv om operatøren prøvde å skape effekten av solnedgangen med sidelys, generelt i alle rammer av prologen, der den fremre projeksjonen ble brukt,forgrunnen ser alltid ut til å være i skyggedelen, og direkte solstråler kommer ikke dit. Denne informasjonen ble formidlet med vilje. Spesielt sa Kubrick at det ikke er noen enhet som er så kraftig som å skape effekten av en solrik dag på en 90 fot stor tomt. Han gjorde dette bevisst, fordi han forsto at filmen "2001. A Space Odyssey" var en coveroperasjon for en månefedre, og under ingen omstendigheter skal alle de teknologiske detaljene i den forestående månefalsifiseringen avsløres, som ville bli filmet når de imiterte sollys i rammen. A Space Odyssey”er en omslagsoperasjon for en månefedre, og ikke i noe tilfelle bør du avsløre alle teknologiske detaljer om den forestående månefalsifiseringen, som vil bli filmet når du imiterer sollys i rammen. A Space Odyssey”er en omslagsoperasjon for en månefedre, og ikke i noe tilfelle bør du avsløre alle teknologiske detaljer om den forestående månefalsifiseringen, som vil bli filmet når du imiterer sollys i rammen.
I tillegg var settet som ble fremhevet ikke så stort: 33,5 meter (110 fot) - bredden på skjermen og 27 meter (90 fot) - avstanden fra skjermen. Når det gjelder areal er det omtrent 1/8 av en fotballbane (figur IV-14).
Figur IV-14. Dimensjonene på fotballbanen er i henhold til FIFAs anbefalinger, 1/8 av feltet er fremhevet i farger.
Og kraftige belysningsenheter fantes, men de ble ikke brukt på kino, dette er søkelys mot fly (fig. IV-15).
Figur IV-15. Luftlyslys mot flyene over Gibraltar under en drill 20. november 1942
For rettferdighetens skyld bør det legges til at de kraftigste lysanordningene som brukes i filmskaping - intense brennbuer (DIGs), kommer fra militær utvikling, for eksempel KPD-50 - en buekino-projektor med en Fresnel-objektivdiameter på 50 cm (fig. IV-16).
Figur IV-16. Filmen "Ivan Vasilievich endrer yrke." I rammen - KPD-50. I rammen helt til høyre vrir belysningsindustrien kullføreknappen bak belysningsinstrumentet.
Under driften av lampen brant kullet gradvis ut. For å levere kull var det en liten motor, som ved hjelp av et ormutstyr sakte matet kull fremover. Siden trekullet ikke alltid brant jevnt, måtte illuminatoren av og til vri et spesielt håndtak på baksiden av armaturen for å bringe kullene nærmere eller lenger bort.
Det er lysarmaturer med en linsediameter på 90 cm (figur IV-17).
Figur IV-17. Belysningsenhet KPD-90 (DIG "Metrovik"). Effekt 16 kW. USSR, 1970-tallet.
Fotnoter:
[4] Filmen "Attack of the Mushroom People" ("Matango"), regissør. Isiro Honda, 1963, [5] Tatt fra 2001: A Space Odyssey - The Dawn of Front Projection https://www.thepropgallery.com/2001-a-space-odyssey …
[6] Magasinet "American Cinematographer", juni 1968, leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/Odissey2001 …
Kapittel V. ZENITH SPOTLIGHTS
I USA ble søkelyser med fly med en speildiameter på 150 cm (fig. V-1) masseprodusert for luftfartøy- og marine søkelysinstallasjoner.
Figur V-1. USAs søkelys for fly, komplett med strømgenerator.
Lignende mobile søkelys mot luftfartøy med en parabolsk speildiameter på 150 cm ble produsert i USSR i 1938-1942. De ble installert på et ZIS-12-kjøretøy (fig. V-2) og var først og fremst beregnet på å søke, oppdage, belysning og spore fiendens fly.
Figur V-2. Søkelysestasjon for bil Z-15-4B på et ZIS-12-kjøretøy.
Den lysende fluksen fra søkelyset på Z-15-4B-stasjonen kunne snappe et fly på nattehimmelen i en avstand på opptil 9-12 km. Lyskilden var en lysbue-lampe med to karbonelektroder, den ga en lysintensitet på opptil 650 millioner lysekroner (stearinlys). Lengden på den positive elektroden var omtrent 60 cm, varigheten av forbrenningen av elektrodene var 75 minutter, hvoretter det var nødvendig å erstatte de brente kullene. Enheten kunne drives fra en stasjonær strømkilde, eller fra en mobil generator med strøm med en effekt på 20 kW, og strømforbruket til selve lampen var 4 kW.
Selvfølgelig har vi også kraftigere søkelys, for eksempel B-200, med en speildiameter på 200 cm og et stråleområde (i klarvær) på opptil 30 km.
Men vi vil snakke om 150 centimeter søkelys mot fly, siden de ble brukt i måneoppdrag. Vi ser disse søkelysene overalt. I begynnelsen av filmen "For hele menneskeheten" ser vi hvordan søkelysene (fig. V-3, høyre ramme) er slått på for å belyse raketten som står på lanseringsputen (fig. V-4).
Figur V-3. 150 cm søkelys (venstre) og fremdeles (til høyre) fra filmen "For all humanity".
Figur V-4. Boosteren på lanseringsplaten er opplyst av søkelysene mot fly.
Tatt i betraktning det faktum at raketten er 110 meter høy og vi kan se lysstrålene (figur V-4), er det mulig å estimere fra hvilken avstand søkelysene skinner, dette er omtrent 150-200 meter.
Vi ser de samme lyslyktene i paviljongen under astronauttrening (figur V-5, V-6).
Figur V-5. Apollo 11 mannskapsopplæring. I dypet - et søkelys mot fly.
Figur V-6. Trening i paviljongen. På baksiden av hallen er det et søkelys mot fly.
Hovedkilden til stråling i den elektriske lysbuen er krateret av positivt kull.
En intens brennende bue skiller seg fra en enkel bue ved innretningen av elektroder. Inni det positive kullet, langs aksen, bores et sylindrisk hull, som er fylt med en veke - en presset masse som består av en blanding av sot og oksid av sjeldne jordartsmetaller (thorium, cerium, lantan) (figur V-7). Den negative elektroden (karbon) i en høyintensitetsbue er laget av fast materiale uten en veke.
Figur V-7. Kull som filmer hvit flamme for DIG.
Når strømmen i kretsen øker, produserer buen mer lys. Dette skyldes hovedsakelig økningen i kraterets diameter, hvis lysstyrke forblir nesten konstant. Det dannes en sky med glødende gass ved kraterets munning. Således, i en lysbue med intens forbrenning, blir strålingen av damper av sjeldne jordartsmetaller som utgjør veken lagt til den rent termiske strålingen i krateret. Den totale lysstyrken på en slik bue er 5 til 6 ganger lysstyrken til en lysbue med rene kull.
Når vi vet at den aksiale lysintensiteten til et amerikansk søkelys er på rundt 1.200.000.000 lysekroner, er det mulig å beregne hvor langt en søkelys vil skape den belysningen som er nødvendig for filming med en blenderåpning på 1: 8 eller 1: 5.6. Figur III-4 viser en tabell med Kodaks anbefalinger for film med en følsomhet på 200 enheter. For en slik film er en belysning på 4 000 lux nødvendig med en blenderåpning på 1: 8. For 160 filmfølsomhet kreves 1/3 mer lys, omtrent 5100 lux. Før du kobler disse verdiene til Keplers velkjente formel (figur V-8), er det en veldig betydelig korreksjon.
Figur V-8. Keplers formel som forbinder lysintensitet og belysning.
For på en eller annen måte å simulere månetyngdekraften under filmingen, som er 6 ganger mindre enn på jorden, er det nødvendig å tvinge alle objekter til å gå ned til overflaten av månen (kvadratroten av 6) 2,45 ganger saktere. For å gjøre dette, når du fotograferer, økes hastigheten med 2,5 ganger for å få en sakte handling når du projiserer. I stedet for 24 bilder per sekund, bør skytingen gjøres med 60 fps. Og derfor krever lyset for slik skyting 2,5 ganger mer, d.v.s. 12800 lx.
I følge legenden landet astronauter på månen da for eksempel for Apollo 15-oppdraget (fra et fotografi av akkurat dette oppdraget - Fig. I-1 - artikkelen vår begynner), høyden på soloppgangen var 27-30 °. Følgelig vil forekomsten av strålene, beregnet som vinkelen fra det normale, være omtrent 60 grader. I dette tilfellet vil skyggen fra astronauten være 2 ganger lengre enn høyden (se samme figur I-1).
Kosinus på 60 grader er 0,5. Da vil kvadratet på avstanden (i henhold til Keplers formel) bli beregnet som 1.200.000.000 x 0.5 / 12800 = 46875, og følgelig vil avstanden være lik kvadratroten til denne verdien, dvs. 216 meter. Belysningsapparatet kan fjernes fra skuddstedet med omtrent 200 meter, og fremdeles vil det skape et tilstrekkelig lysnivå.
Det må her huskes at verdien av den aksiale lysintensiteten gitt i referansebøkene som regel er den maksimale oppnåelige verdien. I praksis er verdien av lysintensiteten i de fleste tilfeller litt lavere, og enheten må bevege seg litt nærmere objektet for å oppnå det nødvendige belysningsnivået. Derfor er avstanden på 216 meter bare en omtrentlig verdi.
Imidlertid er det en parameter som lar deg beregne avstanden til armaturen med stor nøyaktighet. Ingeniører fra NASA tok denne parameteren med spesiell oppmerksomhet. Jeg mener å tømme skyggen på en solrik dag. Fakta er at fra et fysisk synspunkt er solen ikke en poengkilde til lyskilder. Vi oppfatter den som en lysende skive med en vinkelstørrelse på 0,5 °. Denne innstillingen skaper en penumbra-kontur rundt hovedskyggen når du beveger deg bort fra motivet (figur V-9).
Figur V-9. Ved bunnen av treet er skyggen skarp, men når avstanden fra objektet til skyggen øker, blir uskarphet observert delvis skygge.
Og i "månens" skudd ser vi uskarphet av skyggen langs konturen (figur V-10).
Figur: V-10. Astronautens skygge ble uklar av avstand.
For å få en "naturlig" uskarphet i skyggen - som på en solrik dag - må lysarmaturens lysende kropp observeres i nøyaktig samme vinkel som Solen, en halv grad.
Siden Zenith-projektoren bruker et og en halv meter parabolsk speil for å produsere en smal lysstråle (figur V-11), er det lett å beregne at denne lysende gjenstanden må fjernes med 171 meter slik at den kan sees med samme vinkelstørrelse som solen …
Figur: V-11. Ved hjelp av en parabolsk reflektor for å konsentrere stråling.
Dermed kan vi med stor grad av tillit si at søkelyset mot fly, som imiterer solens lys, måtte fjernes med cirka 170 meter for å få den samme uskarpheten i paviljongen som på en virkelig solrik dag.
I tillegg forstår vi også motivene til at astronauter landet på den såkalte månen ved "daggry", med en lav soloppgang over horisonten (figur V-12).
Figur V-12. Den erklærte høyden på solen over horisonten når du lander på månen.
Tross alt er dette en kunstig "sol" - den måtte heves til en viss høyde.
Når søkelyset er 170 meter fra opptaksstedet, må det bygges en minst 85 meter høy mast for å simulere en soloppgangsvinkel på 27-30 ° (figur V-13).
Figur V-13. Et søkelys mot fly kan installeres på masten.
Fra filmskapingens synspunkt er det mest praktiske alternativet å skyte med en lav "sol" over "månens" horisont, for eksempel, som vi ser i fotoalbumene "Apollo 11" og "Apollo 12" (Fig. V-14 og Fig. V- 15).
Figur V-14. Et typisk bilde fra * Apollo 11 * fotoalbum med lange skygger.
Figur V-15. Et typisk skudd fra fotoalbumet * Apollo 12 * med lange skygger.
Når høyden på solen stiger over horisonten på 18 ° grader, er skyggen 3 ganger lengre enn astronautens høyde (høyde). Og høyden som belysningsarmaturen må løftes opp vil ikke lenger være 85, men bare 52 meter.
I tillegg har det å ha lyskilden litt over horisonten visse fordeler - det opplyste området økes (figur V-16).
Figur V-16. Endring i lysområdet ved forskjellige innfallsvinkler av strålene.
Med en så skrå forekomstvinkel er lysstrømmen fra søkelyset fordelt på overflaten i form av en sterkt langstrakt horisontal ellipse med stor lengde, noe som gjør det mulig å lage horisontale panoramaer til venstre, samtidig som du opprettholder følelsen av en enkelt lyskilde.
I oppdragene "Apollo 11" og "Apollo 12" er høyden på solen over horisonten på landingstidspunktet bare 18 °. NASA-forsvarere forklarer dette med at midt på dagen regolitten varmer opp over + 120 ° C, men om morgenen, når solen ikke steg høyt over månens horisont, hadde månefjorden ennå ikke hatt tid til å varme seg opp til en høy temperatur, og derfor følte astronautene seg komfortable.
Etter vår mening er ikke argumentet overbevisende. Og det er derfor. Under terrestriske forhold (avhengig av breddegrad) stiger solen til 18 ° høyde på omtrent halvannen time (mer presist, på 1,2-1,3 timer), hvis vi tar regionene nærmere ekvator. Månedager er 29,5 ganger lengre enn jordiske. Oppstigningen til 18 ° høyde vil derfor ta omtrent 40 timer, d.v.s. omtrent to jorddager. I tillegg holdt Apollo 11-astronautene ifølge legenden seg på månen i nesten et døgn (over 21 timer). Dette reiser et interessant spørsmål - hvor mye kan Månens jord varme opp etter at solstrålene har begynt å belyse den, hvis det har gått 2-3 dager på jorden på det tidspunktet?
Det er ikke vanskelig å gjette, fordi vi har data hentet direkte fra Månen, fra den automatiske stasjonsmåleren, da han i april 1967 målte temperaturen under en måneformørkelse. På dette tidspunktet passerer jordskyggen over månen.
Figur V-17. Temperaturendring på månen under passering av jordskyggen, ifølge Surveyor automatstasjon (24. april 1967).
La oss følge grafen, hvordan temperaturen på solcellepanelet endret seg i tidsintervallet fra 13:10 til 14:10 (se den horisontale skalaen). Klokka 13:10 kom stasjonen opp fra skyggen (END UMBRA), og en time senere, klokken 14:10, forlot den penumbra (END PENUMBRA) - Fig. V-18.
Figur V-18. På en time under en formørkelse passerer månen den delvise skyggen av jorden (fra mørket går den helt inn i lyset).
Når månen begynner å dukke opp fra jordskyggen, ser astronauten på Månen hvordan i den dype natten det øvre bittesmå solstykket dukker opp fra bak jordskiven. Alt rundt begynner å lysne gradvis. Solen begynner å komme ut bak jordskiven, og astronauten merker at jordens tilsynelatende diameter er 4 ganger diameteren til solen. Solen stiger sakte over jorden, men først etter en time vises solens disk helt. Fra dette øyeblikket begynner månens "dag". Så i løpet av månen var i delvis skygge, endret temperaturen på solcellepanelet på Surveyor fra -100 ° C til + 90 ° C (eller, se høyre vertikal skala på grafen, fra -150 ° F til + 200 ° F) … På bare en time steg temperaturen med 190 grader. Og dette til tross for at Sola ennå ikke har kommet helt ut på denne timen! Og da den kikket helt ut bak jorden,deretter allerede på 20 minutter etter dette øyeblikket nådde temperaturen sin vanlige verdi, +120.. + 130 ° С.
Det er sant at det skal tas i betraktning at for en astronaut som er på formørkelsestidspunktet i den ekvatoriale regionen av Månen, er jorden rett over hodet hans, og solstrålene faller loddrett. Og i øyeblikket av soloppgang vises skrå stråler først. Imidlertid ligger viktigheten av grafen ovenfor i det faktum at den viser hvor raskt temperaturen på Månen endres, så snart de første strålene faller på overflaten. Solen kikket knapt ut fra bak jordskiven da temperaturen på Månen steg med 190 grader!
Det er derfor argumentene fra NASAs forsvarere om at månegoliten knapt har varmet opp på tre jorddager virker overbevisende for oss - faktisk regolitten på solsiden, varmer opp ganske raskt etter soloppgang, i løpet av noen få timer, men temperaturer under vann kan være i skyggen.
Dere merket alle et lignende fenomen på slutten av vinteren - tidlig på våren, når solen begynner å varme opp: den er varm på solsiden, men så snart du kommer inn i skyggen, kjennes det kaldt. De som gikk på ski på en solfylt vinterdag la merke til lignende forskjeller. Det er alltid varmt på den solfylte siden.
Så i alle "månens" bilder ser vi at overflaten er godt opplyst, noe som betyr at den er veldig varm.
Vi holder oss til versjonen om at effekten av den lave solen, som er tydelig synlig i alle "månen" -bilder, er assosiert med umuligheten av å heve et kraftig lysapparat høyt over bakken i paviljongen.
Vi har allerede skrevet at for å simulere solens stigningsvinkel 27-30 °, er det nødvendig med en mast med en høyde på minst 85 meter. Dette er en bygning på 30 etasjer i høyden - Figur V-19.
Figur V-19. 30-etasjes bygning.
I en slik høyde, må du trekke kraftige elektriske kabler for belysningsenheter, og bytte brennende kull hver time. Dette er teknisk mulig. I tillegg til å montere en ekstern heis (for en liten stigning og fall av lysanordningen), med hjelp av det vil det være mulig å gjenskape i paviljongen endringen i solhøyden, som oppstår på månen i løpet av 20-30 timer med astronauter blir der. Men det som virkelig er umulig å gjøre er å bygge en paviljong så høy at taket ligger i nivået med 30. etasje, og selve paviljongen ville være 200 meter bred - du må tross alt på en måte bære belysningsarmaturen til 170 meter. I tillegg skal det ikke være noen søyler som støtter taket inne i paviljongen, ellers vil de være i rammen. Ingen har noensinne bygget slike hangarer. Og det er knapt mulig å bygge.
Men filmskapere ville ikke vært filmskapere hvis de ikke hadde funnet en elegant løsning på en så teknisk umulig oppgave.
Det er ikke nødvendig å heve selve lysarmaturen til den høyden. Han kan holde seg på bakken, mer presist, på gulvet i paviljongen. Og oppe, til taket på paviljongen, trenger du bare å heve et speil (figur V-20).
Figur V-20. Simulere solens lys ved hjelp av et lys på bakken.
Med denne designen reduseres paviljongens høyde med to ganger, og viktigst av alt, når den gigantiske belysningsanordningen er på bakken, er den enkel å betjene.
I stedet for en lysenhet kan du dessuten sette flere enheter samtidig. For eksempel i 12-episoders film "Fra jorden til månen" (1998, produsert og hovedrollen av Tom Hanks), ble det laget 20 lysarmaturer med 10 kW xenonlamper i paviljongen. plassert ved siden av hverandre rettet lyset sitt inn i et parabolsk speil, 2 meter i diameter, plassert under taket på paviljongen (figur V-21).
Figur V-21. Opprettelse av solens lys "på månen" i paviljongen ved hjelp av 20 lysenheter og et parabolsk speil under taket.
Stills fra filmen "Fra jorden til månen" - fig. V-22.
Figur V-22 (a, b, c, d). Stills fra filmen * Fra jorden til månen *, 1998
Kapittel VI. ZVEZDA TV-KANAL REPRODUKSJONER TEKNOLOGIEN FOR LUNARBILDSTAPP AV APOLLO-MISSJONENE
I april 2016, rett før Cosmonautics Day, viste TV-kanalen Zvezda filmen Conspiracy Theory. Spesielt prosjekt. The Great Space Lies of the United States”, som demonstrerte frontprojeksjonsteknologien som NASA produserte opptak av astronauter på månen.
Figur VI-1, over, viser en ramme tatt som på månen, med bildet av månefjellet i bakgrunnen et bilde fra en videoprojektor, og under - den samme rammen med projektoren slått av.
Figur VI-1. Simulering av astronautens opphold på månen. Over - bakgrunnsprojektoren er på, under - er projektoren av. Bilder fra TV-showet "Big Space Lies of the USA", TV-kanalen "Zvezda".
Slik så scenen ut på en mer generell plan (figur VI-2).
Figur V-2. Generelt syn på filmsettet.
På baksiden av paviljongen er det en 5 meter bred skotlykt-skjerm, som et bilde av månefjellet skal projiseres fra en videoprojektor. En sammensetning som imiterer månegrunn (sand, hagejord og sement) helles foran skjermen - Fig. VI-3.
Figur VI-3. Jord helles foran den reflekterende skjermen.
En lys belysningsenhet er installert på siden av skjermen, og simulerer som sagt lyset fra solen (fig. VI-4). Små søkelys lar deg belyse området nær skjermen.
Figur VI-4. Lyset til siden av skjermen vil skape effekten av lys fra solen.
Deretter installeres en videoprojektor (til høyre) og et filmkamera (i midten). Et halvtransparent speil (glass) er montert mellom dem i en vinkel på 45 ° (figur VI-5).
Figur VI-5. Plassering av hovedelementene i fremre projeksjon (kamera, gjennomsiktig speil, videoprojektor, svart fløyelsstoff på siden og en reflekterende skjerm i midten).
Et bilde av et månefjell fra en bærbar datamaskin blir overført til en videoprojektor. En videoprojektor sender lys frem til et gjennomsiktig speil. Noe av lyset (50%) passerer gjennom glasset i en rett linje og treffer det svarte stoffet (som ligger på venstre side av rammen i figur VI-5). Denne delen av verden brukes ikke på noen måte og blokkeres av svart klut eller svart fløyel. Hvis det ikke er noen svart absorber, vil veggen til venstre bli fremhevet, og denne opplyste veggen vil gjenspeiles i det gjennomskinnelige speilet bare fra siden der filmkameraet ligger, og det er akkurat det vi ikke trenger. Den andre halvdelen av lyset fra videoprojektoren, som faller på det gjennomskinnelige speilet, reflekteres i rett vinkel og går til den reflekterende skjermen. Skjermen reflekterer strålene tilbake, de er samlet på et "varmt" punkt. Og akkurat på dette tidspunktet er kameraet plassert. For å finne denne posisjonen nøyaktig,kameraet er plassert på glidebryteren og kan bevege seg til venstre og høyre. Den optimale stillingen vil være når kameraet installeres symmetrisk i forhold til det halvtransparente speilet, dvs. nøyaktig samme avstand som projektoren.
En person som observerer hva som skjer fra det punktet rammen i fig. VI-5 er hentet fra, ser at det som sagt ikke er noe bilde på skjermen, selv om projektoren jobber, og bildet fra den bærbare datamaskinen blir overført til videospilleren. Lyset fra kinoskjermen er ikke spredt i forskjellige retninger, men går utelukkende inn i linsen til fotograferingskameraet. Derfor ser kameramannen som står bak kameraet et helt annet resultat. For ham er lysstyrken på skjermen omtrent den samme som lysstyrken på bakken foran skjermen (figur VI-6).
Figur VI-6. Dette er bildet kameramannen ser.
For å gjøre grensesnittet "skjermfylt jord" mindre synlig, utvidet vi sporet som ble igjen av roveren på fotografiet til paviljongen (Fig. VI-7).
Figur VI-7. Sporet laget i paviljongen vil koble seg til sporet på bildet. Til høyre er skyggen av en kameraman med et videokamera.
Figur VI-8. Potensiell innretting av banen i paviljongen og banen på fotografiet. Den øvre delen av rammen er bildet fra videoprojektoren, den nedre delen av rammen er fylljorda i paviljongen.
Retningen på lyset og lengden på skyggene fra steinene som ligger i paviljongen må tilsvare retningen på skyggene fra steinene på bildet på skjermen (se figur VI-6 og figur VI-8).
Når du ser på figur V-7, kan du se at videoprojektoren er på på dette tidspunktet fordi vi ser skyggen av en person på filmskjermen. Skjermen er opplyst med en ensartet hvit bakgrunn. Og selv om projektoren lyser opp skjermen jevnt fra et fysisk synspunkt, ser vi en mangel på enhetlighet i rammen: venstre side av skjermen drukner i mørke, og det har dannet seg et superlys lyspunkt på høyre side av rammen. Dette er et slikt trekk ved en retroreflekterende skjerm - den maksimale lysstyrken på skjermen ved refleksjon observeres bare når vi står i tråd med den innfallende strålen. Med andre ord, vi vil se den maksimale lysstyrken når lyskilden skinner i ryggen vår, når den innfallende strålen, den reflekterte strålen og observatørens øye vil være på samme linje (figur VI-9).
Figur VI-9. Den maksimale lysstyrken på skjermen observeres i tråd med den innfallende strålen, der skyggen fra øyet faller.
Og siden vi ser fig. VI-7 med "øynene" til et videokamera, gjennom objektivet til et fotograferingskamera, vises den største lysstyrken på skjermen rett rundt linsen. På høyre side av rammen ser vi skyggen av kameramannen, og det lyseste stedet er rundt skyggen av linsen. Faktisk observerer vi indikatoren for skjermrefleksjonen: 95% av lyset blir samlet når de reflekteres i en relativt liten vinkel, noe som gir en lys sirkel, og til siden av denne sirkelen synker luminanskoeffisienten kraftig.
Et veldig viktig spørsmål som oppstår for alle som begynner å bli kjent med fremskrivning. Hvis en projektor kaster et bilde på en skjerm, bør denne projektoren også belyse figuren til skuespilleren som er foran skjermen (figur VI-10). Hvorfor ser vi da ikke bildet av månefjellet på de hvite romdraktene til astronauter?
Figur VI-10. Lys fra en projektor (mønsterstriper) på en menneskelig figur. Den røde sirkelen markerer et mørkegrått filter montert på videoprojektoren over linsen.
Som vi nevnte ovenfor, sprer ikke en reflekterende skjerm lys i alle retninger (i motsetning til en hvit diffus skjerm og sand foran skjermen), men samler det reflekterte lyset til et lite, men lyspunkt. På grunn av denne funksjonen krever lyssetting av en filmskjerm 100 ganger mindre lys enn spillobjekter foran skjermen. Den lysende fluksen til en vanlig kontorvideoprojektor var ikke akkurat nok for en 11 kvadratmeter kinoskjerm. (5 m x 2,2 m), lysstrømmen måtte slukkes ved hjelp av et mørkegrått glassfilter. I fig. VI-10 ser vi belysningen av skjermen og bulkjorden sammenlignbar i lysstyrke, og vi ser den fra den øvre vinkelen, og ikke fra fotograferingskameraets installasjonspunkt. Dette er ikke projektorens driftsmodus, men avstemningsmodus. Men under filmingen ble et mørkegrått glassfilter senket foran videoprojektorlinsen, noe som reduserte lysstrømmen med omtrent 30 ganger. Dette filteret (vist i rødt i figur V-10) heves opp i rammeforskyvningsmodus.
Uten å bruke dette filteret kunne en kontorvideo-projektor belyse en skjerm 30 ganger større i området, dvs. 330 kvadratmeter (33 m x 10 m) - nesten som Kubricks. Vi trenger ikke å se etter en superkraftig lysbue-projektor for å tenne samme skjermstørrelse som ble brukt på MGM i A Space Odyssey. For disse formålene, merkelig nok, er en vanlig kontorvideoprojektor ganske nok.
"Hvordan det? - spør du - hvorfor la Kubrick så mye krefter? Hvorfor oppfant du en lysbildeprosjektor av ditt eget design? " Og alt forklares veldig enkelt. I "A Space Odyssey" ble paviljongen opplyst basert på en lysfølsomhet på 160 enheter, og vi brukte en lysfølsomhet på 1250-1600 enheter når vi fotograferte. Og siden vi brukte 10 ganger lysfølsomheten, trengte vi 10 ganger mindre lys.
Figur VI-11. Haloer langs konturen til en lysende hvit romdrakt bak en glassspeilskjerm.
Figur VI-12. For å forhindre spredning av fint støv, sprayes sanden med vann.
Da vi ble informert ved Department of Tracked Vehicles ved Bauman University, da hjulene for våre fremtidige måneflyer ble testet, ble sanden fuktet med maskinolje for å forhindre spredning av fine sandfraksjoner.
Figur VI-13. Hjulklapper ved avdelingen av beltevogner fra Bauman Moskva tekniske institutt.
Figur VI-14. Vi gjennomfører et eksperiment med sandspredning.
Kapittel VII. FILMSKJERM GIR SELV
Apollo 11-samlingen inneholder et fotografi tatt fra jordens bane (fig. VII-1). I det øverste hjørnet av rammen ser vi solskiven med “stråler”. Rammen ble tatt med et Hasselblad-kamera og en linse med en brennvidde på 80 mm. Dette objektivet anses som "normalt" (ikke vidvinkel) for kameraer i medium format. Solen opptar et lite romområde - alt er som det skal være.
Figur VII-1. Sun and Earth Orbital View, NASA-bilde, katalognummer AS11-36-5293.
Imidlertid er i bildene av en persons opphold på månen i 1969-1972 alt annerledes - en plutselig dobbel glorie (glorie) dukker plutselig opp rundt solen og "solens" vinkeldimensjoner når 10 grader (fig. VII-2). Det er tjue ganger den faktiske størrelsen på 0,5 grader! Og dette til tross for at "månens" bilder bruker vidvinkeloptikk (60 mm), og solskiven skal se mindre ut enn på 80 mm-objektivet.
Figur VII-2. Typisk * utsikt over solen * i Apollo 12 bilder.
Men det er mer overraskende at i månefotografiene dukker det opp en ekstra galo rundt den gigantiske lysskiven - en lysende ring, en sirkulær regnbue (Fig. VII-3).
Figur VII-3. Apollo 14. Rammer med solen. En lysende ring, en glorie, vises rundt solen.
Vi vet at under terrestriske forhold oppstår en glorie når solstrålene er spredt i atmosfæren av iskrystaller av cirrusskyer (figur VII-4), eller av de minste vanndråper av tåke.
Figur VII-4. Halo rundt solen i bakkeforhold.
Men på månen er det ingen amosfære, ingen cirrusskyer, ingen dråper tåke. Hvorfor dannes det da en glorie rundt lyskilden? Noen forskere trodde at utseendet til glorier i månebilder var en indikasjon på deres bakkenivå (det vil si at "månens" bilder ble tatt på jorden), og den glødende sirkelen rundt lyskilden oppstår fra lysspredning i atmosfæren.
Selv om jeg er enig i at "månens" bilder er av jordisk opprinnelse, kan jeg ikke være enig i avhandlingen om at årsaken til glorieformasjonen var spredning av lys i atmosfæren. Spredning av lys og forstyrrelser som sees i "månebilder" forekommer ikke i atmosfæren, men på de minste glassballene som utgjør den reflekterende skjermlyset (figur VII-5).
Figur VII-5. Makrofotografering. Scotch Light-skjermen består av bittesmå kuler.
Hvis du tar en vanlig LED og plasserer den på bakgrunnen av skjermen laget av skotbånd, så vil en regnbuebringing - en glorie vises øyeblikkelig rundt lyskilden, mens glorie forsvinner på svart fløyel (Fig. VII-6).
Figur VII-6. Utseendet til en glorie rundt lyskilden på grunn av Scotch Light som ligger i bakgrunnen på skjermen.
Vi har forberedt en video der vi viser, i et lyst rom, at glorie oppstår nettopp på grunn av den reflekterende skjermen. På bakgrunnen til venstre er det en grå Scotch-lys-skjerm, og til høyre - til sammenligning - et grått felt i testskalaen med samme lysstyrke. Og så bytter vi ut det grå feltet med svart fløyel, slår av lyskontakten i rommet; Først projiserer vi LED-en på svart fløyel, og flytter den deretter over på Scotch Light-skjermen. Både glorie og glorie rundt lysdioden vises bare når den er foran skotlyset.
Slik ser det ut i videoen. HALO vises på skjermlys.
Fortsettes: Del 3
Forfatter: Leonid Konovalov
