Forskere, offisielle-akademiske og alternativ-konspirasjonsteoretikere, skriver at den er hugget ut av solid stein, ut av stein.
Den eldste, sier de, en statue på jorden, et vitne til flommen, et mysterium av årtusener … Slutt å lyve allerede. Støping som avstøpning. Som all historisk antikk.
Det er på høy tid å vise det.
Det gamle Egypt, sunget av en million kilder, holder alle sine hemmeligheter under glede, men det er ikke meningen at folk skal legge merke til dem, fordi det er hjørnesteinen i hele den falske historien om embedsdom og alternativer. Uten det er mørket av offisielle og alternative vitenskaper, akademiske og konspirasjonsteorier, kulturelle, teologiske, esoteriske synspunkter, bibelske, jødiske og hvem vet hvilke prosjekter som smuldrer; det er en veldig viktig del av menneskehetens åndelige og materielle kultur.
Hvis vi vurderer hovedstrukturene, ble det gamle Egypt, som antikken, oppfunnet i litteratur, materialisert på 18-19 århundre. innenfor rammen av et globalt prosjekt for å formidle historie, etter opprettelsen av den klassiske gresk-romerske antikken, som begynte på begynnelsen av 17-18 århundrer, foran opprettelsen / oppdagelsen av det bibelske Babylon. Som Babylon, oppfunnet av skaperne av Bibelen, materialisert av store arkeologer, animert av vitenskap, litteratur, kino, ble det gamle Egypt gravd ut og oppdaget på 1800-tallet av eventyrere, konsuler og andre, som senere ble store arkeologer.
Og som det bibelske Babylon eller det gamle Palmyra, er nesten hele det gamle Egypt uferdige, uferdige søylevegger uten tak, ikke en dag under sanden, 90 prosent uten etterbehandling og forsøk på å gjøre ferdig og påføre støpt gips. Det er bare ett stort evigvarende fortellingsprosjekt uten matematikk, et langsiktig verkstedsprogram. La oss sammenligne, for ikke å være ubegrunnet, hvordan de antatt nyutgravede, oppdagede antikvitetene så ut på fotografiene fra midten av andre halvdel av 1800-tallet.
Litt av eldgamle Babylon
Salgsfremmende video:
Den berømte zigguraten Lv.
Alle vet at det ble bygget i det 21. århundre f. Kr., rekonstruert av alt og annet, fra den nye babylonske kongen Navonidas på 600-tallet. BC. til Saddam på 1900-tallet. AD og nå er det praktisk talt en ny bygning (som alle monumentene til "det gamle Babylon").
Det antas at Ur ziggurat ble oppdaget på 1800-tallet, men det ble gravd ut og ryddet "av århundrer gamle lag" bare ved en ekspedisjon av den britiske museets ansatte Woolley fra 1922 til 1934. I tillegg deltok Woolley i oppdagelsen og utgravningen av mange kjente byer i Egypt, Sumer, Mindre Asia, det britiske museet er sprengt av gjenstander fra disse utgravningene. I 1928 deltok angivelig den berømte engelske forfatteren Agatha Christie i utgravningene av Ur, og det er et fotografi som er ganske poser.
Bildet viser veggen i akkurat denne Ur. Den forble i denne formen til 1922, og før det sto den i 2,5 tusen år.
Vil du gi det 2,5 tusen år? I Donetsk, Barnaul, er det mange steder der de samme veggene er lagt, og det er verre.
I forgrunnen blir murstein stablet opp og en vegg i et gammelt babylonsk hus dekket av sand stikker ut, videre de samme pene stablede hauger, som om utbyggerne hadde kastet dem. De dro uten å fullføre disse husene: på veggene og stablene med murstein er det ingen tak eller spor etter dem.
Ishtar Gate, bygd av Nebukadnezzar på 600-tallet. BC. ble "rekonstruert" og solgt til de største museene i verden i form av versjoner for turister.
Ishtar-porten og prosessjonsveien ble rekonstruert på 1930-tallet. på Pergamon-museet i Berlin fra materiale funnet av Koldewey. Fragmenter av porter og løver som pryder prosessjonsveien oppbevares i forskjellige museer rundt om i verden. Istanbul arkeologiske museum inneholder bas-relieffer av løver, drager og okser. Detroit Museum of Art huser en lettelse fra Sirrush. Det er løvebaserte relieffer i Louvre, Metropolitan Museum of Art i New York, Oriental Institute i Chicago, Museum of the Rhode Island School of Design og Museum of Fine Arts i Boston. En kopi av Ishtar-porten ble bygget i Irak ved inngangen til museet
På begynnelsen av 1800- og 1900-tallet var Ishtar-porten slik.
Hvor er de hundre år gamle lagene her? Det er ingen av dem. Det varte ikke 2,5 tusen år, det er bare forlatt konstruksjon. Den ble ikke begravet av sand, det vokste gress på det, og palmetreet gjorde sin vei. Ingen gravde noe her.
Porten til palasset til Nebukadnesar. Var det tre tusen år under sanden? Nei selvfølgelig ikke. Sanden kom ikke engang inn i nisje og riller. I den nedre nisjen, hvis du ser nøye, er det heller ingen sand. Dette er ugress. Bakken ble renset, søppel ble dumpet her. De skulle bygge noe, men den beste bruken ble funnet for disse forlatte veggene.
Rett før "utgravningene av Koldewey" så Babylon slik ut.
Nok et bilde av "ruinene av Babylon" før utgravningen. Her er det åpenbare uferdige vegger, og det er ingen tak. Nesten hele "eldgamle Babylon" er bare slike murer, begynt og forlatt, og ingen steder er det spor etter gulv, plater og bjelker.
Etter min mening, i forstedene til Donetsk, i landsbyene som ble forlatt og overført til verkstedet for "filmsett", er den samme "antikken". I Barnaul var de samme landsbyene på 90-tallet, da folk forlot bygninger.
Og den var ikke dekket med sand på flere tusen år, ikke en gang i et år, ellers ville ikke ørkengressene vokst.
Hvorfor vokste palmer under tusenårs sand?
Og generelt: hvor er materialer, beskrivelser, film- og fotodokumenter, hele løpet av utgravningene av Babylon? Det er ingenting.
Jeg forstår at disse bildene er veldig få for slike konklusjoner, men de kan bare forklares med én ting: “eldgamle Babylon” er en global svindel. Hele "Babylons store historie" ble laget i media, museumsgjenstander ble laget på strømmen, som "eldgammel" og andre. Og direkte på stedet ble en eller annen by forlatt av utviklerne brukt og presentert som en "flott by".
Fram til 1900-tallet husker vi at byen Babylon ble betraktet som en bibelsk metafor. Men det ble beregnet, oppdaget og gravd ut av den tyske arkitekten (!!!), læreren, arkeologen Robert Koldewey i 1899-1917. Tidligere deltaker i utgravningene av Troja.
Sjefen hans selv, den store mentoren og arkeologen Heinrich Schliemann, stolte ikke egentlig på fotografer til å forevige verkene hans, og etterlot bare noen få iscenesatte fotografier fra epokegjørende utgravninger av andre "litterære byer" - Mycenae og Troy-Ilion.
Han foretrakk å bevare sine leksikonfunn i Hellas og Troja i tegnet form i århundrer.
Og med god grunn. All den samme motbydelige vegetasjonen fra steinblokker som lå under buskene av kulturlag fra homerisk tid i de nyutgravde mykenske portene og festningene, flerårige ugras og busker, får en til å tvile på at de nettopp er blitt gravd ut.
Litt antikk Palmyra
Hvis du ser på denne Triumfbuen med innslag av hellenistiske og gamle romerske stiler, slik den var på 1870-tallet …
Til neste bue …
Til Triumphalnaya fra en annen vinkel …
Til kolonnaden 1500 m lang …
Til Temple of Baal …
Temple of Diocletian …
så er enhver normal person forpliktet til å se: den ble ikke brakt av sandene på 2000 år, ikke på et år eller til og med på en dag.
Bildet viser tydelig at "Palmyra", "Babylon", "Nineveh" … - forlatt kort tid før fotografering uferdig, som i tusenvis av år, ikke et år, ikke en eneste dag var dekket av sand.
Ellers ville det ikke være ørkengras og busker som alle disse "antikvitetene" var gjengrodd etter at den ble iscenesatt og kastet, for deretter å "åpne" og filmet i midten av 1800-tallet, ved daggry av "fotografietiden".
Ingen gravde noe der. Fotografen fant dem slik disse strukturene var. 10-20 år har gått siden konstruksjonen, bedømt etter høyden på vegetasjonen.
Det var en reportasje om konstruksjonen av mesterverket til den gamle Hatra, som ISIS hånet Lodebilianere, etter å ha åpnet varmvalsede stålkanaler fra en åpen ildovn i de gamle hodene og armaturene i hellenistiske statuer fra det 3. århundre f. Kr.
Det er enda mer interessant denne gangen!
Vel, siden vi snakker om hærverk av statister fra ISIS-mediefantomet, la oss huske hvordan skuespillerne revet de bevingede vaktene fra betongbiter med støpt gips fra palasset til den assyriske kongen Senacherib (angivelig 800-tallet f. Kr.) til den store britiske arkeologen Henry Layard (“åpnet og gravde ut "i 1845-1851) og statuer med beslag fra festningen Dur-Sharrukin Sargon II (angivelig bygget på 800-tallet f. Kr.) av den franske konsulen Paul-Emile Bott (" oppdaget og gravd opp "i 1842- 44 år, fortsatte å "åpne" Victor Place i 1852-55) og demonterte de "bevingede genier", et forsterket produkt i henhold til Lego-prinsippet fra Ashurnazirpal II-palasset i Kalakh (angivelig laget på 900-tallet f. Kr., "gravd opp" i 1845-1851) I tillegg til det innlegget er det flere armerte støperier (viste det ikke før).
Og litt mer Palmyra. Filme før alle de syriske-Igil-militære forestillingene. Beslagene er der gjennom og gjennom, hvis du ser nøye, i museumsutstillingene og "romersk-hellenistiske ruiner."
Bokmerker av stål.
Inngangsposten til Temple of Baal er alt i beslag, rund og formet. De gamle palmirianerne kuttet den av))
La oss beundre Peters tempel litt, gjennomskåret i alle verk, lærebøker og brosjyrer. De "tidlige kristne av det gamle Roma" hugget Peters tempel i en solid stein. Uten gips, murstein og støping, som vanlig))
Litt gammel Baalbek
Nakosyachil gamle romerske utbyggere med denne største steinhugde bygningen i antikken for halvannet århundre siden, umåtelig. Det er utrolig hvor forskjellige Denikens på denne gamle Baalbek fortsatt kjempes.
Hvis denne delen av steinblokken vises til noen uten å si at det gamle tempelet til Jupiter, vil alle være de første til å si: forskaling og mørtel, dessuten med bihuler. Underfylte kjørte bunglere, laget og det neste.
Forskere snakker imidlertid om lasere, superverktøy for å skjære steinprat.
Det er jobben deres.
Og så er de største "steinblokkene" i menneskehetens historie, dette er de samme.
Kanten på blokkene er et klart hjørne som forskalingsrammen er laget av, og en slags veving på denne rammen.
Det er sant at "forskerne" her handler om det "mystiske superverktøyet" som de "store sivilisasjonene" ble brukt til å skremme steinen, tryndyat.
"Forskere" trenger også barna å tjene på melk.
Og her ruller ikke avfasningen. Fordi dette er rusk som fikk på den nedre støpingen og ble helt med den øvre støpingen.
I følge forutsetningene fra forskere (om avfasningen) var det bare at laseren brøt sammen i de store sivilisasjonene, så en blokk med betong måtte støpes. Bare en. Og resten, som forskere sier, ble kuttet med en laser. Og så løftet de dem gjennom tankenes kraft mot hverandre. Og andre forskere sier at blokkene ble støpt med mantraer fra berget, og også hevet. Hundre buddhistiske munker vil samles, og vel, spille en pipe, utføre mantraer, men noen munker hadde en Sahasrara ikke i purusha, som alle normale munker, men en nabos enke under hemmen, så et enkelt verk ble rotet sammen ett sted!
De lekker selvfølgelig, som de fleste antikviteter, som en tosk. I form av oser, kunngjort i solingen. Både kolonner og blokker. Her er den virkelige hemmeligheten bak all denne avstøpningen - biomaterialet som er involvert i den avstøpningen. Til alle pyramider, baalbeks, cromlechs og dolmens på alle breddegrader. Organiske stoffer i forskjellige doser - blod-plasma-vevsvæske-lymfe (lymfe) med denne hellige genetikken.
Noe som er forståelig, gitt elektrifiseringen av Baalbek, som helt klart er overflødig for bare å belyse bare plater for pilegrimer. La oss beundre det ved hjelp av utmerkede bilder fra LAI-forumet.
Men forskere har ennå ikke fått ordre om å avsløre denne hellige hemmeligheten. Kanskje blir prestene klarert for å åpne den, kanskje politikerne, dette er et annet tema …
Og i dette, om falsk historie, vil vi beundre det gamle romerske stålbelegget i den gamle romerske steinkuttede arkitekturen til det gamle romerske tempelet til Jupiter -
og så skal vi se på et par av Baalbeks solid huggede granittkolonner for å minne om kulturen i St. Petersburg-kolonnene - katedralene Alexandria, Kazan og Isaac.
I Baalbek presenteres begge teknologiene for støping fra kunstig granitt, på ett sted er eksempler på slike kolonner side om side: en komponent under støpt granittpuss, som alle St. Petersburg, og den andre fra støpte komponentdeler.
Petersburg, i motsetning til de offisielle og alternative forskerne, er alle sammensatte, under et støpt skall. Søylen i Alexandria, når den sees gjennom forskjellige filtre, vil uunngåelig vise alle ti deler.
Isaks kolonner, hvis du for eksempel bruker et rødt filter på dette berømte bildet med en lapp, vil vise komponentdelene.
De bestående delene av søylene i Kazan, selv om de er inni og opplyst samtidig, kan for eksempel trekkes fra denne originalen
Å kutte ned slike dårer helt, skjerpe, dra, plassere - det er ingen dårer verken i vanlig menneske eller i Pleiadian-Syrian sivilisasjon, de finnes bare blant historikere, alternative og offisielle.
Stubben er klar, verken 5 tusen romere eller 5 vogner av Anunakhs vil bli dratt og anstrengt, og den største huggede gjenstanden i menneskehetens historie er den berømte sørsteinen. Den ble støpt nøyaktig på det stedet og i den formen den er i nå - det vil si på en skrå plattform, ujevn liggende, som romerne kastet den på den måten.
Den viser tydelig de horisontale lagene med støping, absolutt uunngåelig med et slikt volum. Pilene viser grensene til lagene.
Med sidebelysning er ikke bare forskjellen i strukturen til lagene som er horisontalt merkbar, men også sprekkerområdet mellom lagene, som også går horisontalt.
I den nedre delen av South Stone, der jevn støping av høy kvalitet er en problematisk sak i henhold til fysiske lover, utviklet de gamle romerne naturlige bihuler på den øvre kanten av South Stone. Ved siden av bihulene er en kjede med spor fra tømmeret synlig, som den øvre rammen av South Stone forskalingen ble festet på. Sirkelen viser bihulene i støpingen, der mørtelen ikke fylte plassen under forskalingen, linjalen viser en serie hakk fra under forskalingsbjelken.
Pilen viser tilstrømningen av det øvre laget til det nedre ved den siste hellingen av sørsteinen. Det nest siste fyllet har allerede herdet. De gamle romerne la forskalingen for det siste fyllet høyere enn den skulle ha, den siste fyllingen falt ikke sammen med den nest siste og rant over den.
Her er et fint bilde fra riktig vinkel.
Opprinnelig:
Det er veldig interessant å høre på medforskere: Hvordan valgte erosjon disse fantastiske erosjonssporene under bjelkene, firkantede og ligger i like avstand langs linjalen?
Eller er de romvesener med vajras?
Og denne bemerkelsesverdige tilstrømningen av erosjon gjorde første etappe.
Resultatet er en form, en silhuett av en stein.
Og så kom den andre erosjonen og valgte de allerede kjente sporene, så vel som bihulene fra støping OG PÅ REDGE AV GULVEN, OG UNDER DET, i bukken den strømmet inn i.
Litt av det gamle Egypt
Uansett hvor snau vegetasjonen til de egyptiske ørkenene er (og nesten hele det gamle Egypt ble laget på grensen til ørkenen og i ørkenen), vil hun også på de første fotografiene av de viktigste "åpengravede monumentene fra det gamle Egypt" indikere at ingen gravde dem ut, og sto med konstruksjon.
Det berømte komplekset med Medinet Abu Ramses III, angivelig bygget på 1100-tallet f. Kr. … ble oppdaget og gravd ut av forskere fra Supreme Council of Antiquities (SCA) i Egypt i 1859, ble helt gravd ut av sanden, før SCAs nettsted rapporterer, ble et stort antall koptiske bygninger fjernet, og utgravningene ble fullført på 1920-tallet av Oriental Institute of Chiga University.
Bildet har en dato - 18. mars 1862. En del av faraosalen i palassetempelet. "Ruinene, tre år som de er gravd ut," har lenge ligget slik, overgrodd av ørkengras, henrykt over skyggen.
Mer Medinet Abu.
Om dette pylonet kan det ikke være snakk om et tusen år eller til og med et ukelangt opphold under sanden: trær har vokst nær den.
De glemte generelt å fjerne bjelkene som de "gamle huggede elementene i gammel egyptisk arkitektur" er holdt på.
Her er tre morsomme bilder.
Column Hall of Amenhotep III, den samme Luxor, Medinet Abu. Fotograf Henry Kammas, 1864. Den andre forfatteren er ukjent, men tydeligvis senere.
Foto 1.
På bildet er det forlatte bygningsgjenstander for påfylling og etterbehandling og busketrær stablet opp i en haug av etterbehandlerne, hvorfra de ryddet stedet. Har det ligget under sanden i tre tusen år? Det var ikke en dag under sanden, siden slike busker har vokst (som i ørkenen, husker vi, legger centimeter per år). Dato for utgraving er, husk, 1859.
Sanden ble levert senere. Og i 1864 var verken gulvene klare, og heller ikke mørtel fra søylene og buene ble renset av.
Saken har forskjøvet seg. Sanden ble brakt inn, men mørteldunene og stillasene er ennå ikke fjernet.
Foto 2 og 3.
Nå er det en annen sak! Antikken er klar. Nåværende utsikt.
Enda morsomere er Hypostyle (dvs. støttet av kontinuerlige rader med søyler). Her er alt som gjenstår av kolonnene, skriver historikere.
Planer og renoveringer tegnes. New Kingdom Architecture - vær så snill!
Og på bildet "etter utgravningene" er de samme nedre sektorene av søylene, og ikke en eneste øvre sektor ble født her, selv om det burde være rundt tre hundre av dem. Hvor har du gått? De gamle egypterne gjorde dem ikke. Ingen har noensinne bygget denne hallen, så de forlot den som den er. Tidspunktet var pressende, leverandørene la opp, superintendentene bestemte: dette vil gjøre; Vi prøver ikke etter faraoene, men bare for samtidige sauer med deres etterkommere. Vi gir historie, lar dem også jobbe hardt, sil på hjernen, avslutte å tegne noe …
Et annet monument i samme Luxor er det berømte tempelet Amun-Ra i Karnak, det største tempelkomplekset i det gamle Egypt, bygget i det 20.-13. Århundre f. Kr., UNESCOs verdensarvliste. Før utgravningene på 1800-tallet ble den fullstendig begravet med sand - de nøler ikke med å skrive vitenskapelige og turistbrosjyrer.
Det er et bilde av de berømte utgravningene. Vestlig inngang til helligdommen til Amun.
Nesten fra samme punkt - et bilde av i dag.
Hva ser vi? Noe rart.
Jernbanen er på "arabisk trekkraft", selvfølgelig. Gamle egyptiske plater, stubben er klar, nei. Blokker er i rot. Arabere ruller traller med kaster av noen mesterverk mot tempelet - veldig interessant. Over rammene i høyre rad er stativet til løftestrukturen. Og værer med en løves kropper mangler helt klart i hver linje. Dette er ikke en utgraving. Dette er den endelige konstruksjonen. De vil fjerne byggeavfall, ta med sauer, legge ut plater - det vil være en arv fra menneskeheten og UNESCO.
Et fantastisk foto i emnet: ankomsten av den ram-ledede sfinxen ved utgravningen av den ram-head avenue. De ble losset med det samme stativet før de ble installert ved inngangen til Temple of Amun.
Glemte søyler for rå "gammel egyptisk hugget" støping i midtgangen til Amun-Ra-tempelet.
Ankeret som ikke er smurt av fotografen er det samme Karnak-tempelet i Amun.
Og her er det kjente fra inngangen til palasset, den gamle egyptiske jernbanen inne i den.
Og siden vi snakker om jernbanetransporten til de gamle egypterne, vil vi vise transporten og de gamle egypterne.
Se nå nøye på de gamle egypterne - den midterste Nilen, graven til Tahark. Hva gjør de ved hjelp av to skinner, en rekkestang og en spak fra bjelkene - fjerner de forsiktig det gamle egyptiske mesterverket, den uvurderlige betongplaten i taket i det pyramidale tempelet Pharanon Taharqa, når de kommer til graven, eller legger de det på plass på støtteveggene?
Og hvis de gjør det, hvem legger skinnene på bæreveggene, som platet rulles på? Farao Taharka?
Men denne faraoen har nettopp blitt gravd ut av sanden? Eller ble den brakt til stedet for funnet i en tralle? Selvfølgelig gravde de ikke ut det, men brakte det bare - sanden hadde ikke tid til å fylle selv i sporene inne i støpeformen med søppelet pakket i en fart. I 2200 år måtte han fylle opp.
Pylon ruiner, Karnak igjen. Palmer vokser ikke under sanden som pylon ble gravd ut fra for halvannet århundre siden. De er minst på samme alder som konstruksjon.
En typisk egyptisk uferdig bygning som aldri har vært under sanden er Ramesseum of Ramses II (angivelig 1200-tallet f. Kr.). På bildet av 1875 gir buskene ham bort igjen.
En annen by fra sandene til Hermontis (1500-tallet f. Kr.), som aldri har vært under sanden.
Hvem som helst vil fortsette - Egypt ble kastet inn i storslåtte porsjoner under "oppdagelsen", morgenen for fotograferingens tid.
Og vi vil se på Abu Simbel - unike gamle egyptiske statuer, solid hugget av gamle egyptiske steinkuttere fra de gamle egyptiske monolitiske bergartene på 1200-tallet f. Kr. og åpen beskrevet, d.v.s. reist på begynnelsen av 1700-tallet. Interessant i at de ble demontert som en lego og fraktet høyere i 1964-68 i forbindelse med oversvømmelsen av reservoaret til Aswan vannkraftstasjon. De ble støpt, som alle slike statuer, i terninger, holdt, som de bevingede geniene i Assyria, med beslag, som bøyde seg når kubene ble gravd ut.
La oss se en pseudo-dokumentar om overføringen av komplekset. Fra den episke 9-måneders sagingen med håndsag, var det ifølge deltakerne i arbeidet en underramme på tre sekunder, og den utydelige natten en. Men hele filmen er å sage modellen til Ramses hode)) Lyver de ikke?
Det er to spørsmål for sagerne. Hvordan klippe en form bredere enn lengden på en håndsag (det samme Ramses-hodet - originalen, ikke modellen)? Hvordan er det mulig å sage et fragment fra BOTTOM under en belastning på titalls tonn?
Beundrer castingen.
Forsamling 1968 og demontering 1964.
La oss se nærmere på det siste bildet.
Dette er en parsing.
Pilen lukter ikke eksternt som en fil i denne kanten.
Disse sporene - små piler - er a priori umulige å skjære.
Demonter den huggede statuen som lego murstein. Hun ble konsekvent fylt med de "gamle egypterne".
Og straks til trollene, for ikke å være dum. Dette er nøyaktig analysen av statuene, ikke forsamlingen. Demontert over Nilen, samlet over Aswanhavet, der kanten ikke er synlig.
Fra linden solid-hugget Abu Simbel passerer vi til Sfinxen.
Det er angivelig at den eldste statuen av menneskeheten, et vitne til flom og keeper av pyramidene, hugget fra solid stein, faktisk er den siste av gjenstandene i det gamle Egypt på Giza, som ble fullført allerede i fototiden.
"Solid rock" er selvfølgelig tull. Her ble det dannet stabler av ekteskap, assortert materiale fra hele Giza, fliser og transportable blokker, fire slike stabler-sokler kombinert til et legeme, etter fullføring av byggingen av "det gamle Egypt på Giza" kastet et hode som finalen i et stort byggeprosjekt. Det er ingen mer primitiv monumental struktur.
I tidlige fotoseanser er fire separate sokkler godt synlige, og det var til og med en gjennomgang mellom den tredje og fjerde.
Det er perfekt synlig hvilke materialer den faste fjellet var laget av - en vanlig bygningsfeil.
Nok en "rock".
Den bakre delen ble rapportert og fylt på nytt, den tredje pelestøtten nærmest den ble rapportert fra venstre side av Sphinx og sammenlignet med den fjerde.
Det vil si at sfinxen ble ferdigstilt allerede i fotografietiden, og den nye tiden med nye medier ble ikke til hinder.
Vi ser på endringene i rumpe. Justering.
Forlengelsesforbindelse. På samme tid kan du se godt på hva slags "solid rock" er i denne Sphinx.
Slik viste dyret sitt vanlige nåværende utseende.
Manen og den siste tredjedelen av den øvre delen av hodet ble lagt til det vanlige utseendet.
Sporene etter denne endelige påfyllingen av hodet er fremdeles synlige.
Neste gang, under dekke av reparasjon, gjenoppbygging, vil gipsen bli fornyet, og den "solide berget" vil forbli så god som ny.
Slik ble alle "egyptiske antikviteter" utført, bare den siste revisjonen av Sfinxen er offisiell.
Som vi allerede har sett ved byggingen av Stonehenge, på Giza, og spesifikt på Sfinxen, ble også en smalsporet jernbane brukt, og i motsetning til byggeplassen til den britiske antikken, der den bare forble i dokumenter, på Sfinxen dukket den gjentatte ganger fram på bildet, i forskjellige stadier av byggingen var ferdig (se på rumpa og manken).
Og i dette fantastiske bildet av angivelig 1925 (dette er en løgn; manken er halvparten så langt tilbake som 1800-tallet), vil vi ikke bare finne skinner, en vogn, containere for mørtel og bulkmaterialer, men også gjenkjennelige innlegg med en torn - øvre høyre hjørne; bildet er klikkbart, som de fleste i dette innlegget.
Også i fotografienes tid ble det laget en stele av Thutmose IV fra XVIII-dynastiet, som hersket i 1397-1388 f. Kr. eh..
Sønn av Amenhotep II og dronning Tiaa. Selv om han var sønn av hoveddronningen, var han ikke opprinnelig ment å være farens etterfølger, sier historikere. Deretter snakket Thutmose om en fantastisk drøm som han drømte om, mens han fremdeles var en prins, etter en jakt, hvilte i skyggen av den store sfinxen. I en drøm dukket guden Khorem-akhet-Khepri-Ra-Atum, som sfinxen angivelig fremstilte, frem for ham, og krevde å rydde ham for sandene som ble ført av vinden fra ørkenen, og på tidspunktet for Thutmose hadde de nesten fullstendig begravd den store sfinxen under dem. Som belønning for denne tjenesten lovet Gud å gjøre Thutmose til farao. Å våkne opp, rekrutterte Thutmose arbeidere, ryddet sfinxen og ble snart farao.
En inskripsjon som beskriver denne hendelsen ble plassert på en plate på de fremre potene til Sfinxen. Forresten, Farao Khafren er også nevnt i den samme inskripsjonen, hvor vitenskapen konkluderer med at den store sfinxen ble hugget under regjeringa av Khafre (IV-dynastiet, 2558-2532 f. Kr.), og alternativ vitenskap - til og med 10 tusen år tidligere.
Den riktige inskripsjonen av Thutmose IV ble klappet på kuben under byggearbeidene, den var dekket med en pose for å beskytte den mot småstein og pesska.
Vær også oppmerksom på utbyggernes traller.
Fra denne vinklingen er det tydelig at inskripsjonen av Thutmose IV ble laget over den forrige inskripsjonen, noe som på en eller annen måte ikke passet kunden.
Der er de, Amenhotep II med Thutmose IV)))
Vits. de kastet ikke inskripsjonen. Men gutta er absolutt klar over hva som foregikk på Giza.
Og la oss nå se hvorfor den "mest mystiske og store statuen i verden" har en tydelig buet hale hakket, avrundede sider og laget en rund løve.
Sfinxen til myter og sagn tok sin nåværende form for ikke så lenge siden. I to århundrer med informasjonsstøtte har forfalskning av den nåværende kjente sfinxen mettet alle tidsepoker, men inntil 1700-tallet var sfinxen en skapning med en fiskhale. Et fullstendig gjenkjennelig bilde av en skapning kjent under navnet havfruer, sirener, faraoer, nereider, sjøkvinner … Den, under eget navn (Triton, Dagon …), var avkom til sumererne, assyrerne, filisterne …
På 1500-tallet (vel, det er slik det antas, la oss holde fast i den tradisjonelle historien for en bedre forståelse av metamorfose). Sfinxer med fiskehaler var over alt.
Dette går tilbake til 1505-36.
Keramikk fra 1557 (slik det antas), er lagret i Louvre.
Piranezi 1740-1778.
Sfinxer er heterofile, dvs. en egen avlsart. 1540-1545.
De utgjør en typisk hellig komposisjon "to på siden" og følger med det sakrale fartøyet med gendryan. De. er bærere av det sakrale genet.
1551.
Ennå. Heinrich Aldegrever 1535.
Allaert Claesz. 1520-1550.
Proteus, Nereids akkompagnerte Sea King, han er også Neptun og Poseidon. Egypt i "eldgamle" gresk mytologi er et land der Poseidon og hans etterkommere hersket. Proteus, nereider, inkl. Sfinxen, Poseidons pensjon, og stod sammen med ham over Nilen.
Trykk laget av Cornelis BosThe Nile God. 1546.
Et annet par poter dukket opp fra tid til annen og vokste til slutt etter 1700-tallet. Selv om de Triton-lignende funksjonene (i betydningen en newt - en amfibie) beholdt Sphinx.
Bernard Picart 1696-98.
Vesenet som var den første prototypen av Sfinxen, da ennå ikke "åpen" og ikke "avdekket", en skapning med et ikke-humant gen er et annet tema. Det er en mørk video - hammer i jakten på død havfrue, ekte havfrue.
Utgraving av den (antas å være) sfinxen begynte i 1858, ble mest avsluttet i 1925.
Rundt begynnelsen av utgravningen er det laget mange fremragende (virkelig så!) Kunstverk, musikk og alle typer kunst om havfruer. For de samme utgravningene ble sfinxen med sitt nåværende utseende aktivt sang, stemplet, myter og sagn ble spilt inn, i 1830-årene ble små eksemplarer av sfinxen brakt til samme Petersburg.
Omtrent på samme tid forsvant sjøfolk, havfruer fra anmeldelser og arbeider med geografi, biologi (det er overalt indikert at forfatteren av systematiseringen av den levende verden, Linné, på 1700-tallet, systematiserte havfruer, som hydras, selv om verkene i seg selv ikke blir funnet hos dem).
Det viser seg at Sfinxen fikk rumpa av en løve, og ikke den originale, som skulle være i følge eldgamle myter, innenfor rammen av ett globalt program for å lede styggedom, nå kjent som en havfrue, til riket av eventyr og legender - d.v.s. mytologiserer det.
På tampen av å gi vitenskapen verktøy for nøyaktig klassifisering av den levende verden, ble de tatt ut av syne fra unødvendige spørsmål.
Havfruen forble, i tillegg til kunst og folklore, på stjernehimmelen og i astrologi - Steinbukken, men hadde allerede ingenting å gjøre med Sfinxen.
Les fortsettelsen her.
