- Del 1 -
Hvilke mysterier holdt øst? Ved første øyekast ser det ut til at det var mange gåter, fordi han alltid med rette ble ansett som mystisk og uforståelig. Er dette slik hvis du prøver å fordype deg i de bevarte ingeniørstrukturene i øst? Hvilke dybder i østlig filosofi lærer vi?
Faktisk, siden vi i den siste delen fullførte anmeldelsen med datansans som er bevart eller restaurert på Russlands territorium, la oss begynne med dem. Og som et eksempel, la oss ta Aginsky datsan, som ligger i landsbyen Aginskoye i det tidligere Aginsko-Buryat autonome Okrug (nå Trans-Baikal-territoriet). Og så snart vi begynner å studere historien, begynner interessante fakta å dukke opp.
Wow … 1811 kommer ut igjen, som er kjent som "året uten sommer" og året for den forferdelige flommen i St. Petersburg. I tillegg blir dette året i mange kronikker referert til som året for ødeleggelsen av gamle festninger og bastioner, angivelig etter myndighetenes beslutning, men faktisk ble all ødeleggelsen utført av en gigantisk bølge. Denne bølgen gikk fra nord til sør, og revet ned og dekket alt i sin vei med gjørme. På et tidspunkt mistet bølgen intensiteten, og den kunne ikke lenger rive sterke strukturer. Tilsynelatende er det dette som skjedde med den samme ortodokse kirken, som ble tilrettelagt for datan. La oss prøve å finne det. Egentlig trengte jeg ikke lete lenge, her er et bilde av denne kirken fra slutten av det 19.-begynnelsen av 1900-tallet.
Ortodoks kirke, tilrettelagt for en datsan på 1800-tallet.
Faktisk, hvorfor ble denne bygningen plutselig tatt og tilpasset, og til og med for et sted for tilbedelse fra en tro til en annen? Bare en konklusjon antyder seg selv - hele den ortodokse sogn til den kirken ble enten ødelagt av elementene, eller migrert på jakt etter et bedre liv. Og helt fremmede kom til dette stedet, med en annen religion. Vel, de tilpasset bygningen som forble forlatt. Og det ble noe slikt:
Bygningen av Aginsky Datsan på 1900-tallet.
Til tross for at Aginsky Datsan har ikke mindre gamle og vakre bygninger, er det ingen som ødelegger denne bygningen. Her er det moderne utseendet:
Salgsfremmende video:
Når vi ser på disse tre bildene, fortsetter tanken at denne kirken i sin gamle form hadde en annen etasje, som nå er dekket med jord. Det er en rekke tegn jeg trekker denne konklusjonen, men her er det sannsynligvis bedre å si min mening til arkitektene. Dommer etter solen, på stedet der inngangen nå er, var det østsiden av templet, d.v.s. alter. Men ikke mindre interessant spørsmål - hva annet er grunnleggende annerledes for denne bygningen i alle tre bildene?
Aginsky datsan, 1900-tallet.
Som praksis viser, hvis i moderne bilder noen detaljer om strukturer skiller seg fra lignende i gamle bilder, er det i de fleste tilfeller nødvendig å se etter en fangst. I tillegg ved siden av denne bygningen, tilpasset fra en ortodoks kirke, allerede på 1800-tallet var det denne:
Aginsky datsan. Begynnelsen av 1900-tallet.
Og dette ligner mer på orientalsk arkitektur. Det er vanskelig å si om denne bygningen er "antediluviansk" eller ikke, men faktum finner sted - en gang sto et ortodoks tempel og et buddhistisk tempel side om side. Dette bekrefter nok en gang multikulturalismen til Tartary. Og det er ikke uten grunn at slike navn på byer i området som Verkhneudinsk, Troitskosavsk eller Belottsarsk forsvant fra kartet over Russland - alle spor etter Tartary ble nøye renset opp. Vi er imidlertid distrahert. La oss gå tilbake til detaljene i bygningene som tidligere ble skissert på bildet.
Egentlig var disse detaljene om kultbyggene til buddhismen i en eller annen form til stede overalt, fra Buryatia til Sumatra.
Vietnam, Annam-distriktet, 1800-tallet.
Vietnam, Tonkin-regionen, 1800-tallet.
Kambodsja, Phnom Penh, 1800-tallet.
Vietnam, Hanoi, 1800-tallet.
Vietnam, Saigon, 1800-tallet.
Japan, 1800-tallet.
Korea, 1800-tallet.
Kina, 1800-tallet.
Du må være mer oppmerksom på det nederste bildet. Hva består taket av en bygning av? Selvfølgelig, på toppen av taket i suiten, er metallstenger satt sammen, de horisontale er bøyde, og de vertikale er forseglet med et slags keramisk rør med et fyllstoff. Og allerede under dem er takmaterialet. Lykter på hjørnene av taket fortjener også spesiell oppmerksomhet. De inneholder åpenbart en slags lyspærer, og i bakgrunnen har dette lyset tydeligvis falt ut av lykta. Et lignende bilde på bildet fra Japan er rett over. Men vi kommer til lyspærene litt senere, og nå kommer vi tilbake til taket. Til fordel for versjonen om at det virkelig er metallstenger, og ikke bambus, er bilder fra brannene i Shanghai og Hong Kong.
Utfallet av en brann i Shanghai, 1800-tallet.
Utfallet av en brann i Hong Kong på 1800-tallet.
Faktisk, i takene til alle bygninger som brukte uforståelige figurer og figurer i kantene, var det kryssede metallstenger, og de var plassert rett over taket, noe som eliminerte mekanisk belastning på dem. Hvorfor var de der?
Vietnam, Tonkin, pagode. Slutten av 1800-tallet.
Legg merke til den sirklede feilen i taket. Mer som en manifestasjon av korrosjon enn mekanisk skade. I tillegg reiser buksene som er installert på takets kanter spørsmål. De er tydeligvis ikke laget av tre eller keramikk, i så fall ville de ikke vare lenge. Så hva er de laget av?
Egentlig kan svaret på alt dette gis ved moderne bilder av pagoder og datansaner. Ut fra det faktum at disse delene ble malt der med gullbelagt maling (selv om de selv var laget av noe, men ikke metall), var i disse dager alle disse delene også av metall. Og merkelig nok hadde de direkte kontakt med trådnettet på taket. Bildet begynner å bli oppklart. La oss se et annet bilde (dessverre ikke et bilde, men det vil likevel legge til noen detaljer):
Slik var alle pagodene med flere etasjer, en halv ruinene ble vist i den første delen. Kunstneren har malt metalldeler med en karakteristisk farge. Totalt har vi at på store pagoder var alle gesimser med lykter enten helt metall, eller besto av en lignende kryssing av stenger. Ikke noe overnaturlig, det er ganske mulig at i øst hadde de ikke teknologien for å skaffe metallplater, vel, de kom seg ut av situasjonen på denne måten (for nå, la oss utelate historiene fra historiens lærebok om at Kina var foran resten av verden for oppfinnelsen av porselen, krutt, papir, etc.)).
Og hva får vi? Det er riktig, når overalt i verden ble kuplene laget av kobberplater med forgylling (amalgamering), i øst ble de laget av kryssede metallstenger. Og hvis vi ser for oss at de østlige kuplene, som deres vestlige kolleger, også tjente til å samle elektriske vibrasjoner fra atmosfæren, men utformingen deres var mindre perfekt, hva gjorde de da i dette tilfellet? Og de gjorde ikke noe mer enn et sett med slike kupler over hverandre. Eller med andre ord, kvalitet ble erstattet av kvantitet. Men hvorfor trengtes de uforståelige figurene på mønet og kantene på taket? For å svare på dette spørsmålet, la oss gå tilbake til musikkiosken som ble beskrevet her for en gang siden.
Musikkiosk, Paris. Andre halvdel av 1800-tallet.
Hva kan en musikkkioskdesign og et pagodedesign ha til felles, for eksempel:
Japan, foto av andre halvdel av 1900-tallet.
Merkelig nok er det mye til felles. Det er lanterner og uforståelige vaser på stativene og søylene. Bare taket er ikke helt likt. Men på bunnfotoet, merkelig nok, er metallene og metalliserte delene helt klart i samme farge, som ikke kan forveksles med noe. Det viser seg at vasene, som står under menorahen på kantene av taket i musikkiosken, faktisk er i pagoden utført som gjenstander på kantene av takets hevede hjørner? Dette er akkurat slik det er.
Kina, andre halvdel av 1800-tallet.
Og på mange konstruksjoner bekreftes dette. Generelt sett ikke noe nytt. Hvis vi vurderer analogien med strenge musikkinstrumenter, kan de ha forskjellige former og størrelser, men alle er designet for en ting - utvinning av akustiske vibrasjoner. Og hver har sine egne strenger, dekk og nakke. Det er det samme her. Bare ved musikkiosken er det vaser på rør, og i de østlige bygningene ble deres rolle spilt av selve figurene på taket. Vel, tilsynelatende hadde ikke byggerne av disse østlige bygningene teknologiene for ikke bare å skaffe plater, men også rør, så vel som kar laget av metall, i det hele tatt. Men på den annen side visste de hvordan de skulle lage en viss legering som var mekanisk sterk og kunne holde på taket på grunn av dens stivhet. I musikkiosker i Europa ble rollen som en slik legering spilt av et flytende metallstoff plassert i vaser. Hva var mer effektivt, nå, akk,vet ikke lenger.
Så som vi kan se, hviler hemmeligheten bak østlig olje og godhet, så vel som i Vesten, igjen på de helt jordiske tekniske egenskapene til tempelstrukturer. Og strukturene til disse strukturer, merkelig nok, er typiske, selv om dette ikke virker slik ved første øyekast. Egentlig var landet der alt dette ble bygget ett, der alle disse strukturene sto side om side.
Fortsettes: Del 3.
Forfatter: tech_dancer
