Vi skrev om denne mystiske saken. En gruppe ufologer bestemte seg for å studere hendelsen på riktig måte.
Meldingen ble spilt inn fra ordene fra et øyenvitne Sergey Evgenievich Nikolaev (født i 1961). Spesialisert videregående utdanning (grafisk designer, uteksaminert fra PHU i 1986), internasjonalistisk kriger (afghansk), har en funksjonshemning (mangler høyre hånd opp til albuen).
Den beskrevne saken fant sted høsten 1992 på adressen Penza, Kuibyshev Street, i kjelleren i hus nr. 7, der øyenvitnet den gang hadde et kreativt verksted. Verkstedet i dette huset ble levert til Sergei Nikolaev av "Union of Afghans" i 1987, og han ble der til 1996. I følge et øyenvitne lignet fenomenet på et "teater for det absurde" i forbindelse med den mystiske omgangen og åpenbare rekvisitter som var slående.
Merkelige hendelser i verkstedet
Rundt klokka 11 om kvelden begynte Sergei å male et bilde (et landskap med blomster) og ved 12-tiden om morgenen hadde han tom for rødmaling. Han gikk fra rommet der han malte til det neste, tilpasset som et rekreasjonsrom, der det i tillegg til en sofa var et bord og nattbord der malingsrør ble holdt.
Et trekk ved utformingen av rommene var tilstedeværelsen i hver av dem i en egen inngang til den felles kjellerkorridoren. Det vil si at Sergey foretok en ombygging: han bygde en dør i veggen mellom rommene, og den ekstra inngangen fra kjellerkorridoren til fritidsrommet, der de beskrevne hendelsene fant sted, ble sikkert hamret inn med lange negler slik at utenforstående ikke ville komme inn.
Han bøyde seg til nattbordet for å få malingen, og hørte en manns stemme i hodet, som så ut til å gå fra brystet til hodet: "Snu deg rundt." Sergei var redd og var i noen tid redd for å snu hodet og lurte på hva han skulle gjøre videre, og da han så, så han en naken kvinne korsfestet på kroker fra siden av passasjen tilstoppet i korridoren, ved døren.
Salgsfremmende video:
Hvordan han havnet på sofaen og kuttet seg inn i et hjørne, husker ikke Sergei. Kvinnen var et fryktinngytende, blodig syn: hendene ble spikret fast på døren med rustne kroker, hennes ribbein, innvollene og kjønnsorganene ble også revet fra hverandre av kroker. Offerets hode ble senket, lys hud og hår nesten flettet sammen med den hvite fargen på døren, der bare mørkt blod så ut i kontrast, hvorav det ifølge et øyenvitne var mye. Etter at et øyenvitns øyne registrerte disse detaljene, begynte døren (spikret) med den korsfestede kvinnen langsomt å åpne seg og en ung mann med et hvitt, blodløst ansikt så inn i rommet og ristet på hodet mot kvinnen og sa: "Jeg gjorde dette mot henne."
Han åpnet døren helt med korsfestet, og gikk inn i rommet. Han var rundt 180 cm høyt, lysebrunt hår, kort hårklipp, iført en brun genser, mørkeblå merket jeans og sportssko. Ved de siste ordene hans gikk taklampen ut i rommet.
Nesten øyeblikkelig var rommet fylt med diffust, grønnblått lys, og rommet rundt det ble merkbart større: veggene i rommet så ut til å bevege seg fra hverandre. Alt det gamle forsvant, ingen var i rommet og døra, som var blitt hamret inn med negler, fikk sin tidligere utseende, kvinnen forsvant også. Etter hvert dukket en kolonne med lys av turkis farge opp midt i rommet, glødende fra innsiden, mens den var av en mer mettet lys nyanse enn det omkringliggende rommet. Den lysende sylinderen hadde klart definerte grenser, og nådde ikke taket og gulvet med 20 cm (med en total høyde på rommet 210 cm), den vertikale størrelsen var omtrent 170 cm, og diameteren var 60-70 cm, mens strukturen sakte roterte med klokken …
Da skjedde noe utrolig: fra den lette søylen "død" begynte å fly ut i en horisontal stilling, det vil si halvnedbrutte kropper av mennesker i forfalne filler (øyet "fanget" det halve råtnet, svertet kjøttet på beinene, fragmentarisk hud og ansiktsmusklene på de utsatte skilpaddene, men det var ingen lukt i det hele tatt). Etter en tid stod en runddans på syv eller ti kropper opp under taket, som fløt sakte, roterende, som en søyle medurs.
Ser han hele bildet, falt Sergei i en tilstand av gru, og tenkte samtidig at han hadde mistet tankene og bokstavelig talt "mistet tankene." Rommet ble flyttet ikke mindre enn en meter fra hverandre, og i det grønlige skumringen laget Sergei stoler langs veggen, som de som var i den sovjetiske offentlige serveringen: en metallramme, og en rygg og seter av kryssfiner. På dem var eldre mennesker og barn, som snakket med hverandre.
Brøl av stemmene ble hørt, men det var umulig å si ordene … men plutselig hoppet alle opp og begynte å løpe. En mulig årsak til redselen var utseendet til nye besøkende: en mann kom ut av lyssøylen, kledd i en svart halekåpe, en hvit skjorte, han hadde et svart slips rundt halsen og en sylinder med samme farge på hodet. Ansiktet og armene, som det første motivet i den brune genseren, var hvite, helt hvite, som om de blødde.
To "aristokratiske brødre"
De første ordene fra aristokraten var: "Ikke vær redd for oss." Etter det hadde Sergei en følelse av fullstendig eufori. En annen person dukket opp neste, praktisk talt en dobbel av den første som kom ut fra lyssøylen, men samtidig var han konstant bak den første, som om han gjemte seg. Den første fremmede fra lyssøylen fortsatte dialogen: “Vil du forlate oss?” Spurte han. "Selvfølgelig vil jeg virkelig," svarte Sergei, fremdeles under påvirkning av "gjestene".
“Så gå skilt,” svarte den første “gjesten” og sto ved bordet, som ikke var langt fra nattbordet med maling. Sergei reiste seg fra sofaen og gikk bort til bordet, mens den første fremmede gjorde en jevn gest fra seg selv med hånden og et papirark dukket opp på bordet, og gjentok deretter gesten - en blekkfyllingspenn dukket opp i hånden hans, svart med en gullpinne.
Holder ut en penn til Sergei med ordene "tegn", klargjorde aristokraten - "ta den med høyre hånd." Sergei ble redd og så på hånden hans, som han hadde savnet i flere år. Hun var der! Han tok pennen med høyre hånd og holdt på å signere, men så snudde den andre gjesten seg til den første med en enkelt setning: "Ikke glem nålen." “Å ja,” fanget den første romvesenet seg og en skarp torn kom i hendene, omtrent fem centimeter lang, som en stor kaktus, den samme blåblå fargen, dessuten glødet han selv fra innsiden, som en lys søyle. Så løftet han en hudfold på falanksen av høyre tommel og gjennomboret den med en torn.
Med denne tornen i fingeren bøyde Sergei seg over et papirark, som viste seg å være helt rent, så han turte å stille spørsmålet: "Hva skal jeg signere?"
Den fremmede svarte: "Ikke bekymre deg, når tiden kommer, vil vi skrive alt ned selv," og Sergei la signaturen sin. Umiddelbart etter det forsvant hånden, papiret og pennen. Etter det endret lyspolen bevegelsesretningen og begynte å rotere mot klokken. Begge figurene snudde lydløst og sto i lyssøylen i omvendt rekkefølge.
Først forsvant figuren til den andre gjesten, og da, da den første besøkendes tur kom, fanget Sergei seg: "Hva med meg?" Den fremmede, som allerede sto med ryggen, snudde unaturlig hodet (som en ugle) nesten 180 grader og han svarte: "Du vil komme til oss når tiden kommer."
Aristokraten, som allerede sto med ryggen, snudde unaturlig hodet nesten 180 grader.
Det er bemerkelsesverdig at når figurene forsvant i lyssøylen, var det et inntrykk av at de forsvant i veggen, og ikke lysstoffet. Etter alt dette satte Sergei seg ned på hjørnet av sofaen og slo samtidig på lyspæren, hovedlyset på verkstedet.
Etter å ha sittet en stund i sofaen og tenkt på hva det var, hørte Sergei plutselig igjen den samme stemmen i hodet: "Kom til speilet." Kunstneren ble redd, fryktet en gjentagelse av tidligere hendelser, med et synkende hjerte, nesten på tuppene, gikk til speilet og sukket av lettelse, alt var i orden. Men stemmen sa umiddelbart: "Vend ryggen." Sergei snudde seg og så at en hale hang bak, tykk, svart og på slutten en dusk. En interessant detalj, i virkeligheten var halen ikke synlig og merket bare i speilet og ved berøring med hånden. Sergei satte seg i sofaen og tenkte: halen ble ikke filt mens han satt og tilsynelatende var det en avskjedsdemonstrasjon, en påminnelse om hva som skjedde den kvelden.
Historisk referanse
Hus nr. 7 på Kuibyshev Street ligger i den historiske delen av Penza, og ved grunnleggelsen av byen lå dette stedet på festningens territorium. Den nøyaktige tiden for byggingen av huset er ukjent, men ifølge en beboer i huset, under den store patriotiske krigen (WWII), fant faren flere godt bevarte tømmerstokker i kjelleren på huset, grunt i bakken, som visstnok ble liggende der siden byggingen av festningen.
I følge historiene om gammeldagere som jobbet som tjener, hører huset til en førrevolusjonær bygning og tilhørte grunneieren Kulchitskaya. Det var et herskapshus med hvelvede vinduer dekorert med fargede glassmalerier og tilleggsvedlegg, stall og tjenestekvarter.
I 1927-1929 ble huset rekonstruert, hvor en annen øverste etasje sto ferdig, og etter andre verdenskrig, fra 1949 til 1951, fikk to flyktningefamilier tillatelse fra myndighetene til å grave gravhunder under huset, så en stor kjeller dukket opp under hele huset. i seg selv flere rom med vinduer på nivået av gaten fortauet, forbundet med en felles korridor som krysser huset langs hele lengden. I desember 1977 brøt det ut en massiv brann i huset, og alle innbyggere ble midlertidig kastet ut under de store reparasjonene. I 1980 ble leietakerne returnert til de renoverte leilighetene, som ga fasiliteter.
Det moderne utseendet til huset, pilen peker mot vinduet i rommet der de beskrevne hendelsene fant sted.
I de samme årene ba en beboer i en av leilighetene, Nina Vladimirovna Streltsova, arbeiderne om å gjøre jobben sin i undergrunnen sin, men da de gravde et hull, fant hun ut at hele kjelleren var full av byggesøppel. Kvinnen skrev brev til boligkontoret der de ba om hjelp, men til slutt måtte hun kaste ut alt søpla selv. Da hun sorterte søpla, la hun merke til at noe glitret i hjørnet av undergrunnen, rakte bakken med hendene og trakk frem en pakke som inneholder et bredt ord, en dolk i en svart kappe og en bajonettkniv.
Alle våpnene var i perfekt stand og pakket inn i en halvrotet avis fra 1908. Nina Vladimirovna overførte alle disse våpnene til det lokale historiske museet. De antok at våpenet var skjult av noen fra Kulchitsky-familien, antagelig sønnen til elskerinnen til huset, som støttet den "hvite" bevegelsen og ble hengt av bolsjevikene ved Tambov-utposten, som er ved utgangen av Penza.
Generell utforming av husets kjeller. 1. Rommet der portalen åpnet; 2. Tilstøtende verkstedrom; 3. En spikret dør som fører til en felles gang; 4. Felles kjellerkorridor som går langs hele husets lengde; 5. Underground N. V. Streltsova, der våpenet ble funnet; 6. Trapp ned fra gatesiden og "garderobe" i kjellerkorridoren; 7. Inngang til verkstedet fra kjellerkorridoren.
Dessverre har det ennå ikke vært mulig å finne bilder av familien Kulchitsky, verken i arkivene eller i det lokale historiske museet, hvor det ville være mulig å sjekke likheten i familiens familiens ansikter med besøkende fra portalen. Det er også verdt å merke seg at under oppholdet i dette lille to-etasjers huset, til minne om N. V. Streltsova, fem innbyggere hengte seg i den.
Konklusjon
En detaljert analyse av denne saken antyder konklusjonen at handlingene til "besøkende" var basert på etterligning av avslutningen av en "avtale med djevelen", men i dette tilfellet er bare dens etterligning, siden en slik avtale er basert på forhandlinger: på den ene siden er gjenstanden med forhandlinger menneskets sjel, og på den annen side de fordelene han mottar for dem i løpet av livet.
I dette tilfellet var det ingen avtale, men et absolutt blankt papir ble signert uten en obligatorisk liste over avtalevilkårene, og denne typen dokumenter ble signert med blod, og ikke med en blekkpenn.
Tilsynelatende kom ministrene for Moskva-gårdsplassen til Valaam-klosteret til den samme konklusjonen, spesielt far Alexander, som Sergej vendte seg mot denne saken da han jobbet som vakt ved gårdsplassen. Den første reaksjonen fra far Alexander var deprimerende, for ifølge ham er det bare de eldste i klosteret som kan hjelpe Sergey ingenting forferdelig skjedde, og han er ren for Gud."
En av de fungerende versjonene av historien ble betraktet som en hallusinasjon som kunne oppstå under påvirkning av malingsgasser i en dårlig ventilert kjeller. Imidlertid sto denne versjonen ikke opp til kritikk, siden malingen bare er basert på linolje og pigment, derfor bortsett fra en svak lukt, gir det ingen røyk. Størrelsen på det største røret er ikke mer enn femti milliliter, med en nakke på ikke mer enn 5 millimeter, og en stripe maling som er flere centimeter lang blir klemt inn på paletten.
Kunne Sergey ha drømt om alt dette? Sannsynligvis ikke. Historien er fylt med et stort antall små detaljer, som som regel er uskarpe selv i de mest detaljerte drømmer, for ikke å nevne det faktum at handlingen var for langvarig og sammensatt for en drøm i en visjon. Det er imidlertid verdt å merke seg at i prosessen med å male bildet, opplever mesteren det sterkeste mentale stresset, og er i en tilstand nær nervøs spenning. Det er rett og slett umulig å sovne.
Det siste poenget som er verdt å ta hensyn til, er likheten mellom hele historien og den klassiske kontakten av den tredje typen. De legger ofte merke til fremmedhetens og absurditeten i romvesenets handlinger. Og en invitasjon til en annen planet kan bare sees på som en invitasjon til å "selge sjelen din" eller bare "gå et sted". Jeg tror denne episoden vil være i stand til å belyse både de fortsatt uklare øyeblikkene i ufologiske situasjoner, og på de demonologiske aspektene ved samleie av mennesker med de såkalte "onde ånder".
Forfatter Vladimir Kukolnikov, medlem av Union of Artists of Moscow, leder av Penza-Kosmopoisk-gruppen.
