Våren 1985, i kystfarvannet på den lille japanske øya Yonaguni (24o27 ′ N 122o59 ′ E), snublet en lokal dykkerinstruktør Kihachiro Aratake over en underlig gjenstand. Ikke langt fra kysten, bokstavelig talt under overflaten av bølgene, så han et stort steinmonument som strekker seg til synlighetens grenser. Brede, flate plattformer, dekket med ornamenter av rektangler og rombuer, omgjort til intrikate terrasser, løpende ned i store trinn. Kanten av gjenstanden bryter loddrett nedover en vegg helt til bunnen til en dybde på 27 meter, og danner en av veggene i grøften som går langs hele monumentet.
Monument
Selv om det viste seg å bare være et skuespill av naturen, ville Arataka allerede være heldig - han fant et objekt som er overraskende, selv for den mest kresen turist. Men overfloden av vanlige geometriske former fikk oss til å tenke på muligheten for deres menneskeskapte natur, og Aratake bestemte seg for å rapportere om funn til spesialister. Japanske aviser var fulle av oppsiktsvekkende overskrifter.
Salgsfremmende video:
Alas … Det vitenskapelige samfunnet har nesten fullstendig ignorert disse meldingene. Historikere har ingen informasjon om kulturen som er i stand til å skape en slik struktur her. Derfor foretrakk de å erklære hypotesen om den kunstige opprinnelsen til Yonaguni-undervannsmonumentet som bare spekulasjoner og avskrive den som et bisarr naturspill. Og ganske raskt ble diskusjonen om funnet eiendommen til bare esoteriske publikasjoner, ignorert av offisiell vitenskap.
Bare Masaaki Kimura, professor ved Ryukyu University, var alvorlig med funnet. Og i dette monumentet var veldig heldig, siden Kimura er en anerkjent spesialist innen marin geologi og seismologi. Han har utforsket Yonaguni sine undersjøiske omgivelser i over 10 år, etter å ha gjennomført over hundre dykk i løpet av denne tiden og ble hovedekspert på gjenstanden. Som et resultat av sin forskning bestemte professor Kimura seg for å gå imot det store flertallet av historikere og risikere hans omdømme, og forsvarte det kunstige opphavet til monumentet.
Men som ofte skjer i slike tilfeller, forble hans mening i lang tid en stemme som gråt i villmarken …
Det er ikke kjent hvor lenge "konspirasjonen om taushet" rundt oppdagelsen av Aratake ville ha vart ved om Graham Hancock, en overbevist tilhenger av hypotesen om eksistensen av en høyt utviklet sivilisasjon i antikken og forfatteren av en rekke bøker om dette emnet, ikke hadde lært om det.
I september 1997 ankom han Yonaguni med et filmbesetning. Han klarte å interessere seg og tiltrekke Robert Shoch, en professor ved Boston University, en geolog, først og fremst kjent for sin konklusjon om at den virkelige tidsalderen for den berømte egyptiske sfinxen er mye eldre enn offisiell Egyptology tror. Og Hancock håpet at Shoch med sin autoritet ville bekrefte den kunstige arten av Aratakes funn. Men den var ikke der …
På sin første tur i 1997 fant Shoch ikke klare bevis for nettstedets menneskeskapte natur. Ganske motsatt …
Fakta er at monumentet består av sandstein og sedimentære bergarter, hvis utmark fortsatt er synlig på kysten av øya. Under påvirkning av havbølger, regn og vind blir de ødelagt på en slik måte at det oppstår former som trinn og terrasser. Naturen er ikke i stand til slike "quirks", men her i tillegg fører selve forekomsten av strukturen til utseendet til nesten perfekt rette sprekker. Videre, i vinkler på 90 og 60 grader mot hverandre, noe som bidrar til dannelsen av strenge geometriske former: rektangulære trinn, trekanter og romb …
Bergarter på øya
Alt ser ut til å tale for det faktum at monumentet har en naturlig opprinnelse. Dette var Shochs første konklusjon.
Det er karakteristisk at i flere filmer - inkludert en av BBC-filmene - ble denne oppfatningen av Shoch sitert som argumenter mot Hancocks teori. Dessverre "glemte" forfatterne av disse filmene å nevne at denne historien hadde en direkte fortsettelse …
Shoch forsto perfekt at det for flere dykk er umulig å kartlegge absolutt alt, og det er fullt mulig å gå glipp av noen viktige detaljer. Derfor fløy han sammen med Hancocks gruppe til Okinawa for å møte Kimura, hvis argumenter merkbart rystet hans stilling. Dessuten ble disse argumentene støttet av fotografier og diagrammer over deler som Shoch ganske enkelt ikke så under dykkene.
Fra Massaki Kimuras synspunkt taler følgende fakta til fordel for den kunstige opprinnelsen til Yonaguni-megaliten:
For det første ligger blokkene atskilt fra berget under dannelsen av monumentet overhode ikke der de skulle ha falt under påvirkning av tyngdekraften og andre naturkrefter. I stedet havner de ofte på et sted, og noen ganger er de ikke i det hele tatt. Hvis strukturen ble skapt av erosjon, ville det være ganske mye rusk i bunnen ved siden av den, som tilfelle, si, på de moderne kysten av øya. Men monumentet har ikke en slik overflod av rusk i det hele tatt.
For det andre, ganske ofte, innenfor et begrenset område av et monument, viser flere elementer av en helt annen type seg å være veldig nær hverandre, for eksempel et ansikt med skarpe kanter, runde hull på to meter dypt, en trappet nedstigning, en ideell rett smal grøft. Hvis grunnen bare var i naturlig erosjon, ville det være logisk å forvente at det vil manifestere seg likt i hele bergstykket. At det er så forskjellige former side om side, er et sterkt argument for kunstig opprinnelse.
For det tredje er det i noen av de øvre seksjonene, som skråner bratt mot sør, dype symmetriske skyttergraver, hvis dannelse ikke i det hele tatt kan forklares med kjente naturlige prosesser.
For det fjerde, på den sørlige siden av monumentet, er det trinn som stiger med jevne mellomrom fra en dybde på 27 meter til selve toppen som ligger på 6 meters dyp.
Og for det femte er den vestlige delen av monumentet stengt av en uttalt "mur", hvis tilstedeværelse er vanskelig å forklare med virkningen av naturlige prosesser, siden det er sammensatt av kalksteinsblokker, som ikke er typiske for Yonaguni-sonen.
Øvre terrasse av monumentet
Ringvei
Solstein (nå falt fra plattformen)
Et veldig bemerkelsesverdig og tydeligvis kunstig element er to kolossale megalitter i den vestlige kanten av monumentet. Deres utseende og stilling vekker assosiasjoner til den berømte Stonehenge. Disse megalittene kalles noen ganger "tvillingpilarer". Ser du på deres strenge geometriske form, er det vanskelig å tvile på deres kunstige opprinnelse. Videre fører Kimuras studier til den samme konklusjonen: "tvillingene" er ikke laget av samme materiale som selve monumentet, men av kalkstein. Men hvor fikk de dem fra da? Hvem og hvorfor dro disse blokkene hit og nådde, ifølge noen anslag, to hundre tonn hver!?.
Og et annet spørsmål: hvorfor er de her?.. Deres stilling virker rett og slett meningsløs. Masaaki Kimura anser "tvillingene" for å være den symbolske inngangsporten til monumentet. Men hvorfor en slik innsats er nødvendig, som krever å flytte slike blokker, av hensyn til noe symbolikk?.. Den vanlige logikken antyder et helt annet alternativ: "tvillingene" ser ut til å ha falt fra toppen av monumentet …
Tvillinger
“Etter møte med professor Kimura,” skrev Shoch senere, “jeg kan ikke helt utelukke muligheten for at Yonaguni-monumentet i det minste ble delvis behandlet og endret av menneskelige hender. Professor Kimura påpekte en rekke viktige elementer som jeg ikke så under mitt første, korte besøk …”.
Møtet med to profesjonelle geologer var bokstavelig talt epokegjørende for Yonaguni-monumentet. Hvis tidligere Shoch holdt seg til versjonen av gjenstandens naturlige natur, insisterte Kimura på dets helt kunstige opprinnelse. Som et resultat av å ta hensyn til alle tilgjengelige fakta, var begge spesialistene enige om et slags "kompromiss", og forlot sammen ekstreme synspunkter. De kom til den konklusjon at monumentet tilhører de såkalte "terraformasjonene", det vil si at det opprinnelige naturlige "preparatet" senere ble endret og modifisert av menneskelige hender. Slike "terraformasjoner" er ikke noe helt uvanlig, men var ganske vanlig i den eldgamle verden …
Materialene til ekspedisjonen fra 1997 ble inkludert i dokumentarfilmen "The Search for a Lost Civilization", som ble vist på britisk fjernsyn og fulgte med utgivelsen av den neste boken av Hancock, "The Mirror of Heaven". Filmen og boka fikk bred respons. Informasjonsblokkaden rundt Yonaguni-megaliten ble ødelagt og det vitenskapelige samfunnet ble tvunget til å reagere.
Tretten år etter åpningen av monumentet, i juli 1998, ble endelig en beslutning om dens tverrfaglige vitenskapelige forskning. Anført av en dykker og sertifisert arkeolog Michael Arbutnot, forsøkte et team av eksperter å avdekke gjenstandens mysterium. Gruppen inkluderte geologer, arkeologer under vann, erfarne dykkere og til og med antropologer med lingvister. Shoch ble også invitert til ekspedisjonen, som fikk muligheten til å tilfredsstille ønsket om å inspisere monumentet på nytt og sørge for at hans "kompromiss" -tilnærming med Kimura var fruktbar.
Gruppemedlemmene brukte 3 uker på å dykke og utforske. Og kanskje snakker lederens mening veldig veltalende om resultatene av ekspedisjonen. Først var Arbuthnot skeptisk til Kimuras teori om monumentalets kunstighet, men i løpet av forskningen ble han tvunget til å forlate skepsisen.
"Jeg er overbevist om at Yonaguni-objektet blir håndtert av mennesker," konkluderte han.”Vi undersøkte den naturlige geologien rundt funnet, men det er ingen slike ensartede ytre former, og derfor er sannsynligheten for menneskelig prosessering av monumentet veldig høy. Det er også mange detaljer som utelukker versjonen av formasjonen av objektet på en naturlig måte."
Kimuras rapport på en konferanse i Japan i 2001 ble et slags mellomresultat av forskningen som fortsatte etter ekspedisjonen. Den generelle konklusjonen om at Yonaguni-megaliten er et spor av en gammel sivilisasjon ble støttet av flertallet av japanske forskere.
Det ser ut til at spørsmålet om monumentets natur er lukket. Imidlertid er det vitenskapelige samfunnet veldig inert, og til og med konservativt i saker fra gammel historie. Til tross for konklusjonene fra konferansen, til tross for mangfoldet av øyenvitneskildringer, inkludert geologer, forfattere, journalister og bare amatørdykkere, blir det faktum at kunststoffet til Yonaguni-monumentet enten bare blir ignorert eller prøvd å tilbakevise i verdens vitenskapelige litteratur. Og som ofte skjer, de mest aktive "fornekterne" selv har aldri sett ham med egne øyne …
Mens det var en strid mellom tilhengere og motstandere av monumentets kunstige opprinnelse, fortsatte søk i kystvannet i Yonaguni. Det ble raskt klart at dette ikke er den eneste utfordreren til tittelen på ruinene av en gammel sivilisasjon.
200 meter sørøst for monumentet, er det en gjenstand som fikk navnet "Stadium". Det ser virkelig ut som et slags stadion, som representerer et rent område rundt 80 meter i størrelse omgitt av trappete strukturer som ligner tilskuerstativer. Selv om "stativene" i seg selv ligner veldig på naturlige formasjoner, inneholder de også kuttede spor og "stier".
Stadion
Til slutt ble det funnet et objekt som fjernet alle spørsmål. På avstand minner det noe om styrehuset til en stor ubåt. Men når vi nærmer oss dette "styrehuset", blir det til … et 7 meter høyt menneskehode !!! Noen ganger blir hun referert til som en "moai-lignende figur" med en hentydning til statuene av den fjerne påskeøya. Og om ønskelig kan en viss likhet finnes, om enn veldig adskilt.
I prinsippet kan selve "hodet" være en rent naturlig formasjon. Men det som er helt uomtvistelig er at depresjonene som danner munnen og øynene har tegn, om ikke av kunstig opprinnelse, da av åpenbar raffinement. I tillegg er restene av en bas-relieff synlig på siden av hodet, der noen får en lignende likhet med den indiske hodeplaggen laget av fjær. Ærlig talt er "likheten" ujevne … Med mindre det inkluderer ubegrenset fantasi …
Hvis noen andre kan være i tvil om tilstedeværelsen av bevis på en eldgamle sivilisasjon i kystfarvannet i Yonaguni, så finner skeptikere seg med en oppdagelse av denne statuen i en veldig uunngåelig posisjon …
Hode
Problemet er imidlertid overhode ikke begrenset til å legge til en annen til listen over gamle sivilisasjoner. Faktum er at selv om megalittene ble funnet under havoverflaten, burde de ha blitt opprettet tydelig på land. For å bestemme tidspunktet for opprettelsen av dem, må du først svare på spørsmålet om hvordan strukturene havnet i havet: veldig raskt under katastrofen, hvordan, for eksempel under et jordskjelv eller vulkanutbrudd, eller sakte under gradvis geologiske eller klimatiske forandringer. Som vi sier, dette skjer nå, når isen fra polarhetene og fjellbreene smelter, som et resultat av den globale oppvarmingen, og vannet renner ut i havet og forårsaker en økning i verdenshavet. Noen av de små øystatene frykter til og med for deres fortsatte eksistens …
Til fordel for muligheten til å raskt endre posisjonen til Yonaguni-gjenstandene er det faktum at området ligger i en veldig aktiv tektonisk sone. Dette er ikke overraskende siden øya ligger direkte på den såkalte feillinjen; her kolliderer Pacific og Eurasian platene, støttet i tillegg av den filippinske platen, som kiler seg imellom fra sør.
Men hvis området nær Yonaguni hadde sunket under vannet i løpet av en slags katastrofe, burde et mirakel ha skjedd slik at monumentet ikke bare beholdt sin horisontale posisjon på havbunnen, men også dispenserte for noen tegn på ødeleggelse som var uunngåelig med et så imponerende jordskjelv. som er ledsaget av en endring i høyden med flere titalls meter. I slike katastrofale hendelser måtte monumentet ikke bare være dekket med sprekker, men nesten uunngåelig delt i stykker. Og absolutt, i det minste burde små fragmenter av det ha forblitt ved siden av ham. Men det er ingenting som dette i det hele tatt! Og det samme er tilfelle med andre undervannsobjekter nær øya. Alt tyder på at vannet dekket strukturene gradvis som et resultat av den langsomme økningen i nivået på verdenshavet. Imidlertid betyr den sakte synkningen av Yonaguni-gjenstandene (gitt deres størrelse og dybde) at de bare kunne ha blitt opprettet når havnivået lå flere titalls meter under det moderne. Det vil si senest for 8-10 tusen år siden !!! Dette er det som sjokkerer historikere!..
Men geologenes argumenter er utilgivende. Fakta som direkte peker på en så fjern tid er også ubønnhørlig. For eksempel, i umiddelbar nærhet av Yonaguni-monumentet, oppdaget dykkeren Chouhachiro Izumi en "stalaktittgrotte" på havbunnen. Men i naturen dannes stalaktittgrotter bare på land, når svakt surt regn eller elvevann siver inn i kalksteinslaget. Vann løser opp kalksteinsalter, og når de møter et hulrom eller en hule på vei ned, drypper det fra taket til gulvet. Sakte, gjennom århundrene, skaper disse saltrike dråpene stalaktitter i taket og stalagmittene nedenfor. Dette er den eneste måten "stalaktittgrotten" som ble funnet ved Yonaguni, kunne ha dannet seg.
Radioisotopdating (uansett hvordan du forholder deg til graden av pålitelighet), utført for denne hulen, indikerte at prosessen med dannelse av stalaktitt og stalagmitt i den ble fullført senest for 10 tusen år siden!.. Bare da hulen ble svelget av sjø farvann under endringer i verdenshavet. Selv om det for tiden for opprettelsen av Yonagunis undervannsobjekter, er det mange forskere som kaller mye tidligere datoer. For opptil 16 tusen år siden!..
Hvem skapte monumentet på en så fjern tid? Hvis det fantes en hel sivilisasjon her, må det ha vært noe annet som ville gi oss mulighet til å åpne hemmelighetsslørene til byggerne av gigantiske strukturer. Det er faktisk andre funn.
Forskere løftet for eksempel fra bunnen flere steinutstillinger med enkle symboler som streker, kors og kroker skåret på dem. Tilsvarende symboler finnes på steiner som fremdeles er under vann. Den mest interessante utstillingen er en stein med en lettelse i form av et firbeint dyr som ligner en okse. Og nederst rundt Yonaguni ble det også funnet flere biter av steinredskaper - primitive skrapere.
På den "øverste terrassen" til monumentet fant forskerne spor av kiler, som eldgamle folk brukte til å splitte steiner - kiler som ble drevet inn i fordypningene ble helt med vann, treverket svulmet opp fra vannet og delte monolitten. De samme sporene ble funnet på separate blokker andre steder i kystvannet og på selve øya …
De enkleste symbolene, primitive verktøyene og de samme primitive teknologiene … På en måte kombineres det hele ikke med den strenge graden av rette linjer og geometriske former av monumentet. Og enda mindre er dette kombinert med dets størrelse og omfanget av arbeidet som var nødvendig for å lage ikke bare monumentet, men også andre undervannsobjekter. De megalittiske strukturene til Yonaguni tilsvarer mer en veldig høyt utviklet snarere enn primitiv sivilisasjon. Hovedeksperten, Dr. Kimura, er imidlertid enig i dette, som mener at opprettelsen av monumentet krevde et høyt nivå av teknologi og bruk av maskiner. Hvordan være?..
Faktisk kan to perioder i monumentets historie tydelig spores her. På det første stadiet - for veldig lenge siden, i perioden fra et sted fra 10 til 16 tusen år siden, ble monumentet opprettet av en høyt utviklet sivilisasjon, som inneholdt ganske sofistikerte teknologier som gjorde det mulig å håndtere blokker med flere tonn. I det andre stadiet, etter mange tusen år, ble denne sivilisasjonen erstattet av en annen, primitiv, som ikke fant (og ikke kunne finne) noe bedre enn å grave et visst antall hull i arven den arvet og bare bruke den som en praktisk brygge og, kanskje en gravplass til monumentet endelig ble lukket med vann …
På konferansen i 2001 var det rapporter om at det ble funnet en gigantisk trinnstruktur som ligner Yonaguni-monumentet utenfor Chatan-øya i Okinawa; mystiske undervannsoperasjoner "labyrinter" ligger i nærheten av Kerama Island; og nær øya Aguni ble sylindriske fordypninger funnet, lik dem i monumentets "trekantede basseng". På den andre siden av Yonaguni, i sundet mellom Taiwan og Kina, ble undervannsstrukturer som ligner murer og veier oppdaget …
For øyeblikket mangler disse listede objektene dessverre vitenskapelige data. Forskningen deres har egentlig ikke begynt ennå. Men man kan håpe at det likevel vil skje uten så lange avbrudd som tilfellet var med Yonaguni-monumentet, som fremdeles er den mest spennende funnet i dag.
Imidlertid er det noe interessant på selve øya …
En av de gamle japanske sagnene, som til og med Okinawan-skolebarn kjenner, forteller om en fisker ved navn Urashima-Taro, som bodde på sjøkanten i uminnelige tider. En dag dro Urashima på en båt for å hente fisk. Men den dagen var han tydelig uheldig, og i stedet for en fisk, kom den samme skilpadden over tre ganger på kroken, noe fiskeren angret på hver gang han slapp tilbake i sjøen. Uten å fange noe, ledet han allerede båten sin mot kysten, men da, ingensteds, dukket det opp et stort skip med en messenger fra Otohime, datteren til Lord of the Seas, som inviterte Urashima til å besøke henne. Urashima gikk om bord i et skip, som plutselig stupte i havdypet og seilte til et så fantastisk palass, der skjønnheten ikke kan finnes på jorden …
Otohime ga en overdådig fest til ære for den unge fiskeren. Og han likte det så godt i undervannspalasset at tre år gikk som en dag. Men til slutt lengtet han hjem, og ved avskjed presenterte Otohime ham for et bryst, som Urashima skulle åpne i tilfelle uoverkommelig trøbbel.
Da fiskeren kom tilbake til landsbyen hans, fant han ut at alt rundt hadde forandret seg mye, siden det i løpet av denne tiden ikke var gått tre år på jorden, men tre hundre år. Sorget åpnet Urashima kisten, straks alderen, forvandlet til en kran og fløy bort. Og Otohime forvandlet seg til en skilpadde og tok seg til kysten for å møte Urashima …
Det er en interessant detalj i legenden om fiskeren, som vi kort har gjenfortalt. Da Urashima kom tilbake og gikk for å se på ruinene av huset hans, så han at alt som gjensto var platene i gårdsplassen og steinkuler for å vaske hender. Plater og steinkuler har, som det viser seg, en veldig ekte utførelse - de finnes over hele øya. Men noen av skålene er så store at du ikke bare kan skylle hendene, men også vaske deg selv hel. Ikke et boblebad, men likevel … Lokale innbyggere foretrekker imidlertid å dyrke blomster i dem … Skålens sanne første formål og informasjon om dem som har laget dem har lenge vært dekket av tidens mørke. Og bare deres tilstedeværelse i en av de eldste sagnene gir minst ett hint: tallerkener og skåler eksisterte allerede i uminnelige tider da denne legenden ble komponert …
Vi er takknemlige for filmbesetningen på "Underwater World" og personlig til Andrey Makarevich for materialene som ble levert.
ANDREY SKLYAROV
