Sannsynligvis er det ingen personer i den moderne verden som aldri har hørt navnet til Mozart. Og få mennesker har aldri kommet over omtaler om hans mystiske død.
Mystikere forbinder det tradisjonelt med navnet Salieri. Ved denne anledningen ble en av Pushkins små tragedier skrevet, og filmen "Amadeus" ble skutt. Men allerede i Pushkins tid ble det kjent at forbindelsen med Salieri bare var en legende. Faktisk var Salieri i hans tid mye mer vellykket og etterspurt, i motsetning til Mozart; møtte ikke økonomiske vanskeligheter, og levde som et resultat til en moden alderdom.
Mozart var alltid på grensen til fattigdom. Det regnet under begravelsen. Men ingen, bortsett fra selskapene, gikk for å eskortere ham til graven. I disse dager raserte epidemier, og derfor ble likene på kirkegården for de fattige kastet i en felles grav og drysset med kalk. Siden den gang er det ingen som vet hvor graven til den store komponisten er.
Men ganske nylig klarte vi å snuble over et nytt spor av denne historien.
Til i dag er Mozart en av de mest utførte og siterte forfatterne. Og et av hans mest kjente verk er Tryllefløyten. Det ser ut til at barnas eventyr ikke kan skjule dyp mening i seg selv.
At Mozart var medlem av frimurerlosjen, forblir utenfor parentesene. På den tiden var frimureriet utbredt i Europa. Det var mange frimurerlosjer, innvielsen av dem ble beskrevet av et stort antall forfattere. Men bare de ytre manifestasjonene av frimureriet ble beskrevet, mens ingen berørte den indre essensen.
Ingen andre enn Mozart. Det var han sammen med sin librettist Shikoneder i Tryllefløyten som fullstendig avslørte alle innvielsesritualene i frimurerordenen. Husk at mesteparten av adelen på en eller annen måte var i frimurerlosjene. Men vanlige folk gikk også til operaen! Og alle sakramentene, så engstelig beskyttet av hemmelige samfunn, var utstilt.
Og ikke bare stilt ut, men også latterliggjort. Tross alt var en kvinne til stede i passasjeriten nøyaktig gjengitt på scenen. Prinsesse Pamina gjennomgikk passeringsritet med Tamino. Frimurer kunne ikke lenger tilgi dette. To måneder etter premieren gikk Mozart bort under uklare omstendigheter. Regissøren for operaen der forestillingen ble iscenesatt døde enda tidligere.
Salgsfremmende video:
Det ser ut til at historien er gammel, og det er ikke noe poeng i å vende tilbake til den.
Tryllefløyten bærer imidlertid fremdeles et spor av hemmelighold i tillegg til publikums uforanderlige kjærlighet. Og først nå begynte han å svømme ut.
Tryllefløyten er den 7. mest populære operaen i verden med tanke på hyppigheten av sine forestillinger. Og så snart regissørene ikke eksperimenterte, overførte de det til vår tid og til antikken, prøvde å lage en tragedie og drama ut av det, gjorde det til en ballett og til en film (Ingmar Bergman). Men i 1978 bestemte den svenske regissøren Bo William Ohlsen seg for å arrangere den på Salzburg-festivalen slik den var ment.
Som en scenografi, gi alle attributtene som er vedtatt (og det ser ut til, lenge døde) i frimurerlosjen; skildre i detalj rite of passage. Generelt, for å gjøre det Mozart opprinnelig hadde til hensikt. Det ble bevilget penger til produksjonen, men plutselig forsvinner Ulsen, navnet hans, som navnet på stykket, blir fjernet fra plakatene. Et lite antall presse rapporter om kansellering av forestillingen på grunn av kunstnerens sykdom.
Men, som er karakteristisk, forsvinner navnet på plakatene for alltid. Han spiller ikke lenger i Europa eller hjemme i Sverige.
Litt senere, i 1986, finner en lignende historie sted med Frederick Joffe, allerede i Wien.
Og ganske nylig klarte vi å komme i kontakt med den berømte regissøren People's Artist, Alexei Sidorov, som fortalte oss følgende historie:
- På begynnelsen av åttitallet jobbet jeg på Novosibirsk Opera og Ballet Theatre. Jeg kom akkurat dit, og jeg ville gjøre noe nyskapende, uvanlig. Og jeg bestemte meg for å ta på meg Mozart. Jeg hørte et glimt av Ohlsens ide om at stykket kunne gjøres i stil med frimurerordenen, og satt nidkjært til å fungere. Jeg satt i timevis på biblioteket, gikk på museer …
Jeg tegnet konseptet, utarbeidet skisser med kunstneren og tok dem med til det kunstneriske rådet. Han godkjente prosjektet, og jeg måtte begynne på øving. Men dagen før kom de til meg. To personer kom. Og de sa at hvis jeg setter på en produksjon, så vil det neste dag være ingen meg, ingen familie, ingen leilighet, og alle vil raskt glemme hvem Alexei Sidorov er.
Og jeg nektet å iscenesette det. Dette var grunnen til avskjed fra teateret. Men jeg er glad jeg lever. De menneskene som kom til meg da, for mer enn 30 år siden, sa at det som skjedde med Mozart kunne skje meg. Og de vil se etter graven min i Wien, og hun vil være i Quebec. Jeg antar at det var der det ble sett etter restene etter den store komponisten. Men personlig har jeg verken tid eller energi til dette.
Med denne historien henvendte vi oss til World Society of Mozart Lovers, hvor vi fikk et høflig avslag. Bak de vakre ordene og takknemligheten for oppmerksomheten mot den tyske og verdens kulturarv, var det en motvilje mot å engasjere seg i en farlig rot og direkte frykt. Og selv om Mozart som fant gravferden ville ha forventet verdensomspennende berømmelse, var det ingen som ønsket å dele ham.
