I Altai og Mongolia ble det funnet petroglyfer som var veldig lik hverandre. Arkeologer konkluderte med at de kan tilskrives den samme stilen, som har mye til felles med bergkunsten til klassiske europeiske monumenter av paleolittiske. Forskere kalte stilen Kalgutin og beskrev dens viktigste funksjoner. En artikkel om dette ble publisert i tidsskriftet Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.
Unikt funn
“Det er ingen petroglyfer i Sibir og Østen som eksperter uten tvil vil tilskrive den paleolittiske tiden. Faktum er at det i dag ikke finnes noen metoder for direkte datering av slike monumenter, og bekreftede prøver av bergkunst fra den eldste tiden er hovedsakelig funnet i Vest-Europa. Likevel er jeg sikker på at bildene ved Kalgutinsky-gruven i Gorny Altai og på Baga-Oygur og Tsagaan-Salaa i Mongolia refererer til den sene paleolittiske, den ser ikke ut som noe annet, sier rådgiveren for direktøren for Institute of Archaeology and Ethnography of SB RAS akademiker Vyacheslav Ivanovich Molodin.
Forskere oppdaget uvanlige petroglyfer på midten av 1990-tallet. På den tiden ble det gjort utgravninger av gravhaugene til Pazyryk-kulturen på Ukok-platået, som ligger i nærheten. Det var der sibirske arkeologer fant mumiene til krigeren og "Altai-prinsessen" perfekt bevart i permafrosten. Bildene, knapt merkbar på bakgrunn av milde, brepolerte bergarter, viste seg å være ikke mindre interessant funn.
Figurene skåret i stein var forskjellige fra de som eksperter hadde møtt i Altai før. I følge akademikeren minnet de ham om bergkunsten til de paleolitiske monumentene i Frankrike. Imidlertid var det ikke blant representantene for paleofauna, som mammuter og neshorn, noe som indikerte monumentalets eldgamle tidsalder blant karakterene til Kalgutin-petroglyfer. Det var ikke et eneste bilde av fotfolk eller ryttere, så vel som dyr som bare finnes i sen bergkunst. Heltene fra petroglyphene i Kalgutinsky-gruven er frie hester, okser, geiter, sjeldnere hjort, som kunne vært møtt av en forhistorisk kunstner som bodde både i Holocene og mye tidligere.
Overflatelaget på fjellet, som dyrene var proppet på, ble til slutt dekket med en ørkenbrun - mørklagt under påvirkning av ultrafiolett stråling og andre miljøforhold. Som bemerket av arkeologer, er dette også indirekte bevis på eldgamlenes eldgamle tidsalder.
I motsetning til hulemalerier, der pigmentene er datert ved hjelp av radiokarbonanalyse, er den nøyaktige alderen på helleristninger - silhuetter skåret inn i berget - ekstremt vanskelig å etablere. Dette kan bare gjøres i tilfelle stor hell, for eksempel hvis det finnes fragmenter av berg med fragmenter av bilder i kulturlaget sammen med andre gjenstander. Derfor gjennomfører forskere bokstavelig talt en undersøkelse, og tar hensyn til alle fakta som kan antyde datering.
Salgsfremmende video:
Et tiår etter oppdagelsen av Kalgutinsky-gruvemonumentet ble lignende bilder funnet i nordvest i Mongolia i dalene i elvene Baga-Oygur og Tsagaan-Salaa, på territoriet som grenser til Ukok-platået. Blant andre mongolske petroglyfer er det de som ser ut til å representere mammuter, det vil si representanter for den paleolitiske faunaen. Den eldgamle mannen kunne tegne disse dyrene bare hvis han bodde med dem i samme tidsalder. Forskere har sammenlignet mongolske malerier med klassiske hulemalerier av mammuter fra franske huler og funnet betydelige likheter.
Bildet av en mammut ved Baga-Oigur-monumentet i Mongolia.
Håndskrift av eldgamle artister
I følge arkeologer er begge disse helleristningene laget på en arkaisk måte og er stilistisk nær mange klassiske monumenter av bergkunst i Vest-Europa. Altai- og mongolske funn er preget av realisme, forsettlig ufullstendighet og minimalisme, så vel som statisk og manglende perspektiv, som ofte er iboende i bilder av den paleolitiske tiden.
En merkbar likhet kan spores i hvordan de enkelte delene av dyrets kropp blir behandlet. For eksempel er det to alternativer for å overføre hodet. I det første tilfellet ser det ut som en trekant og kobles til nakken i en vinkel på 90 grader. Denne stilen er assosiert med teknikken for å trykke en tegning, eller picketage: etter at kunstneren malte den øverste delen av hodet, noen ganger omgjort til et horn, endret han plasseringen av hånden og begynte på en ny linje som indikerte baksiden av dyret. I det andre tilfellet fortsetter den øverste linjen i hodet jevnt med ryggen. Den nedre linjen av hodet er i begge tilfeller laget separat og kobles til den øvre linjen i området av dyrets munn.
To varianter er funnet på bildet av bakbenet. Dette er enten en forbindelse av to nesten rette linjer - buken og den ytre konturen av lemmet, der det ikke er noen detaljer på låret, eller en mer realistisk tolkning, som lar deg understreke den konvekse magen.
Det lengste elementet i petroglyphen er vanligvis baklinjen, den ble utført først, og resten av dyrets kropp var allerede samlet på den. Ryggen er ofte bøyd parallelt med buen på buken, eller omvendt - bøyd i form av en pukkel. Halen er fraværende eller er en fortsettelse av ryggen, bena er ofte ufullstendige og alltid uten høve.
I lang tid ble det antatt at paleolittisk bergkunst kun ble bevart i huler, men ikke på åpne plan (eller i friluft, som utenlandske forskere sier). På slutten av 1900-tallet ble det imidlertid funnet flere slike monumenter på en gang i Vest-Europa, pålitelig datert til slutten av den paleolitiske tiden. Den mest berømte av dem - Foz Côa - ligger i Portugal.
I følge forskere er det trekantede hodet, overgangen av hodelinjen til hornlinjen, mangelen på detaljering av låret spesielle tegn på Kalgutin og mongolske petroglyfer, kanskje et regionalt trekk. På samme tid, i de petroglyphene som er vurdert, kan både en trekantet og en mer realistisk versjon av bildet av hodet finnes med forskjellige måter å overføre bakbenet på. Dette lar forskere tro at før oss ikke er to separate stiler, men forskjellige kunstneriske teknikker innen den samme kanonen, noe som er veldig likt klassiske eksempler på paleolitisk kunst.
Beinteknikker.
Analoger, pålitelig datert til paleolittisk tid, kan finnes på monumenter i Portugal (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Frankrike (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) og Spania (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arkeologer bemerker likheten mellom noen mongolske bilder med malerier i "Cave of a Thousand Mammoths" Ruffignac og til og med i den berømte Chauvet.
Sta rhyolit
For å forstå hvilket verktøy bildene ble laget med: stein eller metall, det vil si senere ble traceologer tiltrukket av studien. Kalgutinsky-gruven har blitt en utfordring for dem. Forskere var langt fra umiddelbart i stand til å forstå hvordan du kan bruke bilder på rhyolit - en hard, granitt, kornete stein slikket av en isbre.
”Oftest blir det funnet helleristninger på myke sandsteiner og skifer. Når en person slår ut noe der, er det små jettegryter, bulker, hull, som du kan forstå hvordan han arbeidet. Det var ingen slike typiske spor i Kalgutinsky-gruven. Jeg jobbet i et team med noen av de beste traceologene - Hugh Plisson fra University of Bordeaux og Catherine Cretin fra National Museum of the Prehistoric Era i Frankrike, vi gjennomførte eksperimenter på overflater der det ikke var bilder, prøvde å gjenta teknikken ved hjelp av en stein, men til ingen nytte,”sier Forsker ved IAET SB RAS, kandidat for historiske vitenskaper Lidiya Viktorovna Zotkina.
Bare metall av veldig høy kvalitet jobbet på rhyolit, som menneskeheten ikke visste før jernalderen. Samtidig er det tvilsomt at eldgamle mennesker hadde råd til å bruke så mye metallverktøy, som tidligere var av stor verdi.
Nylig klarte Vyacheslav Molodins team å bestemme fra hvilket tidspunkt de helleristningene kunne ha blitt opprettet. Klippene her var en gang dekket av en isbre, så bildene kunne ikke vises før den forsvant. Dateringen ble gjort av franske geomorfologer fra University of Savoy Mont Blanc. Forskere undersøkte alderen til terrestriske kosmogene nuklider. De dannes når atomene i noen mineraler går i oppløsning under påvirkning av kosmiske partikler med høy energi og akkumuleres i de nærliggende overflatedeler av fjellet. Mengden akkumulerte nuklider kan brukes til å bestemme eksponeringstidspunktet for fjelloverflaten. Det viste seg at breen forlot territoriet til Kalgutinsky-gruven tilbake i Paleolitikken, noe som betyr at selv de primitive kunstnerne hadde muligheten til å sette sine spor der.
”Nok en gang tok vi en lokal rullestein, som vi allerede hadde eksperimentert med, men vi begynte å handle annerledes: litt mindre styrke, litt mer tålmodighet - og det fungerte. Med en serie små svake slag, viste det seg å bryte gjennom den øvre skorpen, og da kan du allerede bearbeide berget som du vil. Det skal bemerkes at dette er en atypisk teknikk for andre regioner i Altai og for Mongolia, forklarer Lidia Zotkina. Trasolog bemerker at nesten alle helleristningene på dette nettstedet, med sjeldne unntak, er laget med et steinverktøy, men dette er mer sannsynlig ikke en markering av epoken, men en teknologisk nødvendighet, som skyldes materialets spesifikasjoner.
Senere oppdaget forskere ved Kalgutinsky-gruven mange bilder laget med den grunne knockout-teknikken, som bekreftet teorien deres. Disse helleristningene ble mørkere etter hvert og var knapt synlige mot bakgrunnen av berget. Men når rullesteinmerket er friskt, står det i kontrast til overflaten, og det er ikke nødvendig å bearbeide bildet dypere. Det var disse bildene som dukket opp på monumentet i flertall. En annen teknikk som det viste seg å bryte skorpenes integritet var sliping, det vil si å gni linjene, noe som heller ikke er typisk for bergkunsten i regionen.
Fra teknologi til stil
Hvis ved Kalgutinsky-gruven ble henvendt til hvordan henrettelsen av petroglyfer ble diktert av behovet for å slå gjennom et solid fjell, kan ikke en lignende teknologi på lokalitetene til Baga-Oygur og Tsagaan-Salaa i Mongolia forklares med dette. De ble laget på skiferutmarker, hvor nesten hvilken som helst bergkunstteknikk kan brukes.
”Dessverre kunne vi ikke finne ut hvilket verktøy de mongolske petroglyphene ble laget med. Mange steder er de dårlig bevart, berget har forvitret, og bildene har blitt stående uten spor i det hele tatt, uten noen karakteristikk for overflatemodifisering. I andre tilfeller er picketaget veldig tett, og det er derfor det er umulig å skille enkeltspor. Likevel var vi heldige: I et øyeblikk falt lyset på en slik måte at vi klarte å legge merke til bildene som ble laget i den samme slipe- og overflatepregningsteknikken som Kalgutin,”bemerker Lidia Zotkina.
Forskerne antyder at teknikkene som ble utviklet når de jobbet med en hard overflate viste seg å være stabile og ble brukt selv der det ikke var noe objektivt behov for dem. Dermed kan de sammen med den pittoreske skildringsmåten betraktes som et av tegnene på en spesiell stil, som forskere kalte Kalgutin. Og det faktum at mammuter er til stede i tomtene til helleristningene, og den billedlige stilen ligger nær europeiske monumenter, gjør at arkeologer kan anta at de ble laget på slutten av den paleolitiske tiden.
“Dette er et nytt preg på det vi vet om de irrasjonelle aktivitetene til eldgamle mennesker i Sentral-Asia. Vitenskapen er klar over paleolittisk kunst i regionen. Dette er den berømte serien med skulpturer på territoriet til Malta i Irkutsk-regionen, hvis alder er fra 23-19 tusen år, og flere komplekser på Angara. Antagelsen om at innbyggeren i Pleistocene blant annet hadde bergkunst på åpne plan, passer godt inn i denne sammenhengen, sier Vyacheslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva
